《水鄉(xiāng)船歌》作品分析

　　20世紀(jì)七十年代前后，是中國(guó)竹笛藝術(shù)大放異彩的年代。此時(shí)期，一大批改編、創(chuàng)作的優(yōu)秀中國(guó)竹笛獨(dú)奏作品不斷涌現(xiàn)，如，笛曲《牧民新歌》(簡(jiǎn)廣義曲)、《揚(yáng)鞭摧馬運(yùn)糧忙》(魏顯忠曲)、《陜北好》(高明曲)等。這些竹笛作品的創(chuàng)作與演奏深受群眾的喜愛，通過媒體的傳播，幾乎家喻戶曉。笛曲《水鄉(xiāng)船歌》的誕生，就是繼以上作品之后脫穎而出的又一中國(guó)竹笛優(yōu)秀作品力作。

　　笛曲《水鄉(xiāng)船歌》作品的產(chǎn)生，不僅僅豐富了中國(guó)竹笛優(yōu)秀獨(dú)奏作品的曲目，更重要的是該作品具有諸多開拓、創(chuàng)新的音樂表現(xiàn)手段與獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)特征。諸如：使用革新的“排笛”，充分運(yùn)用調(diào)式與調(diào)性對(duì)比的轉(zhuǎn)換等手段;融合中國(guó)竹笛南北不同演奏技巧、演奏藝術(shù)風(fēng)格等手段，形成了諸多獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)特征。因此，對(duì)該作品的創(chuàng)作與演奏，以及在運(yùn)用音樂藝術(shù)表現(xiàn)手段所產(chǎn)生的諸多藝術(shù)表現(xiàn)特征加以研究，對(duì)進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)竹笛藝術(shù)的向前發(fā)展，無疑具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

　　一、作品的創(chuàng)作、演奏與曲式分析

　　1、作品創(chuàng)作與演奏

　　笛曲《水鄉(xiāng)船歌》，是一首用“排笛”演奏的優(yōu)秀中國(guó)竹笛獨(dú)奏作品。1975年，由著名中國(guó)竹笛演奏家蔣國(guó)基先生創(chuàng)作，后經(jīng)過集體加工、修改而成。20世紀(jì)70年代，該作品由蔣國(guó)基先生親自演奏，并錄制唱片，經(jīng)過電臺(tái)播放、舞臺(tái)表演與曲譜出版等方式的傳播，這首作品很快便在全國(guó)迅速流傳，深受群眾的喜愛，一時(shí)間成為各地舞臺(tái)上不可多得的優(yōu)秀中國(guó)竹笛獨(dú)奏作品。該作品的思想內(nèi)容是：通過對(duì)江南水鄉(xiāng)秀麗景色的描繪，歌頌了水鄉(xiāng)人民幸福的生活，表現(xiàn)了水鄉(xiāng)人民喜慶豐收、歡歌起舞的歡悅情景。

　　2、作品曲式分析

　　樂曲的曲式為加引子的單三部曲式(引子+A+B+A1)。各部分結(jié)構(gòu)分析如下：(1)曲體：引子+[1]慢板+[2]小快板+[3]慢板;(2)調(diào)式：樂曲采用的調(diào)式為民族C宮調(diào)式與F宮調(diào)式的交替轉(zhuǎn)換(音階結(jié)構(gòu)為變宮六聲音階);(3)節(jié)拍：4/4與2/4的交替轉(zhuǎn)換。全曲共有123個(gè)小節(jié)。其中，4/4拍子的小節(jié)有42個(gè)，2/4拍子的小節(jié)有81個(gè)。

　　二、作品與演奏的三個(gè)獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)特征

　　笛曲《水鄉(xiāng)船歌》在作品的創(chuàng)作與演奏實(shí)踐中具有以下三個(gè)方面的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)特征：

　　1、運(yùn)用“排笛”的特殊樂器形制產(chǎn)生的調(diào)性轉(zhuǎn)換藝術(shù)表現(xiàn)特征。所謂“排笛”，是一種用金屬材料將兩支或三支中國(guó)竹笛捆扎在一起演奏的笛類樂器;20世紀(jì)60年代由趙松庭先生研制而成。其演奏性能在于：換笛快捷、方便，便于發(fā)揮竹笛的調(diào)式與調(diào)性轉(zhuǎn)換。蔣國(guó)基先生在作品的創(chuàng)作與演奏中，充分運(yùn)用、發(fā)揮了“排笛”的這一調(diào)式與調(diào)性轉(zhuǎn)換便捷的演奏性能，在樂曲的第19小節(jié)與第23小節(jié)處，兩次進(jìn)行了梆笛與曲笛的轉(zhuǎn)換使用(調(diào)性轉(zhuǎn)換為八度對(duì)比)，增強(qiáng)了調(diào)性的色彩對(duì)比，從而，大大豐富、提高了《水鄉(xiāng)船歌》作品的音樂藝術(shù)表現(xiàn)力。蔣國(guó)基先生運(yùn)用“排笛”的特殊樂器形制產(chǎn)生的調(diào)性轉(zhuǎn)換藝術(shù)表現(xiàn)特征，成為《水鄉(xiāng)船歌》作品創(chuàng)作與演奏中最富有獨(dú)特、創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)特征之一。

　　2、南北竹笛不同演奏技巧融合的藝術(shù)表現(xiàn)特征。笛曲《水鄉(xiāng)船歌》雖然是一首表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)秀麗景色的作品，但作者充分運(yùn)用了北方竹笛的演奏技巧，如：吐音、歷音、垛音與花舌等，使該作品的演奏藝術(shù)風(fēng)格既富有濃郁的江南笛曲風(fēng)味，又充滿著粗獷、剛毅的北方笛曲性格。如：樂曲的引子一開始，便使用了兩處接近兩個(gè)八度的歷音技巧，形象地表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)船兒飄動(dòng)、水波蕩漾的藝術(shù)形象。再如：在樂曲的第二段小快板中，作者運(yùn)用了大段的吐音、花舌等技巧;尤其是在樂曲的第80小節(jié)開始，運(yùn)用了極富有力度大、善于表現(xiàn)熱烈、歡騰場(chǎng)面的的垛音技巧，并在第100小節(jié)至106小節(jié)處連續(xù)使用，將全曲的情緒由此推向了高潮……

　　通過以上分析，完全可以看出：蔣國(guó)基先生通過融合運(yùn)用南北竹笛不同的演奏技巧，豐富了《水鄉(xiāng)船歌》作品的創(chuàng)作與演奏藝術(shù)表現(xiàn)手段，從而，產(chǎn)生了又一獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)特征。

　　3、寫景與寫情相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)特征。笛曲《水鄉(xiāng)船歌》在作品創(chuàng)作中不只是注重表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)秀麗的景色為主題，而是在寫景中注重與寫情相結(jié)合，使作品的創(chuàng)作與演奏既刻畫了江南水鄉(xiāng)秀麗的景色，又使作品的音樂充滿著歡快、熱烈的激情。如：第一段(共28小節(jié))，慢板，4/4拍，C宮調(diào)式。音樂以優(yōu)美、抒情的旋律，深切抒發(fā)了水鄉(xiāng)人民贊美生活的喜悅之情。第二段(共81小節(jié))，快板，2/4拍，F(xiàn)宮調(diào)式。音樂則以歡快、熱烈的情緒，充分表現(xiàn)了水鄉(xiāng)人民熱愛家鄉(xiāng)、建設(shè)家園的愉快勞動(dòng)場(chǎng)面。第三段(共14小節(jié))，慢板，4/4拍，C宮調(diào)式。音樂以優(yōu)美、抒情的旋律，再一次將人們帶到景情交融的音樂藝術(shù)天地：從111小節(jié)至118小節(jié)，經(jīng)過完全重復(fù)第一樂段的主題旋律之后，音樂開始進(jìn)入了漸慢，接著，引出了最后3小節(jié)的結(jié)尾，表現(xiàn)了船兒在水面上慢慢飄動(dòng)、漸漸遠(yuǎn)去的美妙意境……整首作品充滿了景情交融的藝術(shù)表現(xiàn)特征，給人以“景情交融人歡暢，水鄉(xiāng)一片新氣象”的動(dòng)人場(chǎng)面。

　　綜上所述，笛曲《水鄉(xiāng)船歌》作品創(chuàng)作與演奏的成功，在于所具有的創(chuàng)新理念與藝術(shù)表現(xiàn)特征的開拓。實(shí)踐已充分證明：中國(guó)竹笛的進(jìn)一步發(fā)展離不開創(chuàng)新理念與藝術(shù)表現(xiàn)手段的不斷開拓。革新中國(guó)竹笛的樂器形制、融合南北竹笛不同演奏技巧、更新理念、開拓思路，無疑對(duì)推動(dòng)中國(guó)竹笛藝術(shù)的向前發(fā)展具有重要的意義和作用。

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