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琵琶古曲《十面埋伏》藝術(shù)賞析

時間:2018-04-03 17:37:46 聲樂培訓 我要投稿

琵琶古曲《十面埋伏》藝術(shù)賞析

  琵琶是我國歷史悠久的民族樂器,也是最富于特點的彈撥樂器之一,以其豐富的演奏技巧與獨特的表現(xiàn)力被譽為“彈撥樂之王”。琵琶古曲《十面埋伏》以其豐富的演奏技巧和音樂表現(xiàn)力,流派紛呈而流傳于世,至今還深受世人的喜愛。

琵琶古曲《十面埋伏》藝術(shù)賞析

  一、歷史淵源

  秦王朝滅亡之后,以項羽和劉邦為代表的兩大軍事集團,為了爭奪農(nóng)民起義的勝利果實,進行了殊死搏斗,并于公元前202年在垓下(今安徽省境內(nèi))進行了一場決戰(zhàn)。漢軍劉邦運用“十面埋伏”之陣法圍攻以項羽為代表的楚軍,項羽兵力孤弱、迎戰(zhàn)不利。《史記.項羽本紀》載:“項王軍壁垓下,兵少食盡,漢軍及諸侯兵圍之數(shù)重。夜聞漢軍四面皆楚歌,項王乃大驚曰‘漢皆已得楚乎?是何楚人之多也。’”[1]歌聲傳入楚營,營內(nèi)軍心渙散,士兵紛紛投向漢軍。項羽收集殘部,星夜突圍,麾下壯士只有八百余人。天明,劉邦發(fā)現(xiàn)項羽已逃,令五千兵騎追,至烏江邊,展開最后搏斗,項羽遍體鱗傷,寡不敵眾拔劍自刎,劉邦取得了最后的勝利,并建立了繼秦王朝之后的又一封建社會——西漢王朝。琵琶古曲《十面埋伏》就是人們根據(jù)這一歷史故事創(chuàng)作的著名樂曲。

  樂曲以小標題的形勢如[列營]、[吹打]、[點將]、[排陣]、[埋伏]、[小戰(zhàn)]、[大戰(zhàn)]等,對全曲的故事情節(jié)起到了一種指向性的作用。全曲氣勢宏大,景中有情,情中有景,情景交融。把千軍萬馬、殺聲震天的悲壯古戰(zhàn)爭場面描繪的有聲有色、淋漓盡致、栩栩如生,使人如身臨其境,并集思想性和藝術(shù)性為一體,閃耀著中華民族的智慧之光。

  二、 演奏技巧

  中國古代音樂常以“口傳心授”的形式來傳播音樂,由此產(chǎn)生出眾多的流派,而各個流派在技巧上均有所不同。僅《十面埋伏》就分為浦東、崇明、汪派等四個版本。以汪派為例,全曲共分為九個部分:

  [列營] 全曲從模擬鼓聲的手法開始,給人以震撼的感覺。樂曲采用“半拂輪”的技巧,由慢及快,連續(xù)不斷,立刻把人帶到了空曠的原野和安營扎寨的戰(zhàn)爭前奏中,其節(jié)奏自由,力度最強。在演奏時,右手要放松,把力量全放下來、沉下去,這樣才能呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭場面的氣勢,使人一下子緊張起來,屏住呼吸,將人帶入一幅壯麗的古戰(zhàn)爭場面。

  [吹打] 這是一段氣息悠長而又穩(wěn)健莊重的旋律。它模仿了古代軍帳中的軍樂器篳篥、胡笳的音色,堅定而又威嚴,鮮明的刻畫了紀律嚴明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠及近、闊步前進的形象。汪派把這段分為三個層次:第一層次以“長輪”為主,第一拍要重點挑一下,速度不要太快,主要表現(xiàn)大將威風凜凜出營的場面;第二層次運用“勾輪”的技法,右手要放松,力量要下放,速度比上一層次要稍快一些,主要表現(xiàn)副將們出帳的畫面;第三層次運用“拂輪”的演奏技巧,力度更強,速度又比上一層次快一些,主要表現(xiàn)士兵們出征的場面。

  [點將] 主要運用“鳳點頭”這一富有特色的演奏技巧,柔和而輕巧,把音符打碎成一拍四個音,這種同音反復的效果,使音樂連續(xù)不斷地向前推進,表現(xiàn)了調(diào)兵遣將的情景。

  [排陣] 這段的節(jié)奏性較強但節(jié)奏型較簡單,主要以“摭分”及“摭分剔”的簡單指法和稍快的速度來表現(xiàn)漢軍的精悍。在演奏時應注意:前一層次的重拍在前一拍,后一層次的重拍在后半拍,這也是汪派比較有特色的地方,演奏效果十分逼真。

  [走隊] 主要運用了中速“摭掃”的手法,力度由弱漸強,速度由慢漸快,重拍也是在后半拍,主要表現(xiàn)漢軍整齊又有紀律的行進。在演奏時應注意“掃”這一技巧,要食、中、名、小四指并齊,一起演奏,這樣才能表現(xiàn)出漢軍的氣勢。

  [埋伏] 本段采用了由快及慢的處理方式,長音運用“長輪”的奏法,節(jié)奏比較自由,但要表現(xiàn)出進行埋伏時偃旗息鼓、悄悄進行的場景。聲音要輕但不能散,輕中帶緊且速度漸快,進而渲染了大戰(zhàn)前所特有的寂靜和緊張的氣氛。

  [小戰(zhàn)] 采用“煞”中指的指甲聲,恰如其分的表現(xiàn)了古代兵器的撞擊聲,好似戰(zhàn)場上的矛盾相碰,刀槍相擊,把聽者帶入刀光劍影的形象中。在這段中,其核心音調(diào)短而有力,律動性強且短小精悍,與[埋伏]形成鮮明對比。隨著矛盾的進一步激化,在情緒和氣氛上都預示著局部的小戰(zhàn)將擴展到全面的大戰(zhàn)。

  [大戰(zhàn)] 汪派充分運用“夾掃”“滾奏”“掃輪”等技巧,通過豐富多變的節(jié)奏,層次分明而又生動逼真的描繪了氣勢磅礴的大戰(zhàn)局面。其中的“蕭聲”源于[吹打],運用了“長輪”“吟弦”以及“顫音”的技法使得音調(diào)十分凄涼,這是汪派富有特色的`另一方面。

  [吶喊] 本段是全曲的最高潮樂段,汪派運用琵琶所特有的“推并弦”“挽”“搖指”“長滾”“長輪”等多種技法表現(xiàn)的吶喊聲,猶如身臨“雄師百萬,鐵騎縱橫”的沖殺場面,達到了極為生動逼真的藝術(shù)效果。

  [項王敗陣] 運用“掃輪”的技巧,營造出漢軍追逐、項王逃跑的場景。全曲在追捕聲中戛然而止,演奏效果非常好。

  三、推陳出新

  琵琶古曲《十面埋伏》歷來被人們所贊賞,演奏該曲的音樂家、藝術(shù)家更是層出不窮。這些人在演奏的過程中,形成了自己獨特的風格。隨著社會的不斷發(fā)展,古曲的藝術(shù)魅力又受到當代人的青睞。尤其是進入19世紀后電聲樂隊的風靡全球,促使一些音樂人把目光也轉(zhuǎn)移到了古曲《十面埋伏》的身上。在這些“轉(zhuǎn)型”的作品當中,以“女子十二樂坊”的演奏最為出名。

  “女子十二樂坊”是由十二名女性演奏家組合而成的一種新型演出形式。在2002年的專場音樂會上,以一曲《感謝年華》介紹其組成成員。其中在介紹其琵琶成員時,演奏的就是改編后的《十面埋伏》:開始時用電聲樂隊的架子鼓打出固定節(jié)奏,琵琶演員根據(jù)節(jié)奏演奏出“列營”中的一部分,繼而轉(zhuǎn)入“小戰(zhàn)”樂段,展示琵琶“煞弦”的技巧,最后在“大戰(zhàn)”烘托下,以“追兵”的后半部分果斷干練的結(jié)束全曲。其演奏技法跟古曲的演奏技法大致相同,但是傳統(tǒng)的演奏形式是以獨奏為主,而“女子十二樂坊”則通過多人齊奏和加入了電聲樂隊伴奏的多樣化方式,使得原來就很激烈的戰(zhàn)爭場面變得更有氣勢,使人跟著樂曲的節(jié)奏走,演出效果極佳。

  綜上所述,本文從《十面埋伏》的歷史淵源、演奏技巧和樂曲的推陳出新三方面進行分析,同時這也是本人在演奏中的一些理解和感受。《十面埋伏》是我國優(yōu)秀的琵琶古曲,它以琵琶所特有的左右手技巧圓滿的表現(xiàn)了一段真實而又非比尋常的歷史故事,匯藏著中國古代琵琶藝術(shù)的豐富寶藏,不愧是中國民族器樂的優(yōu)秀代表作。

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