- 相關(guān)推薦
什么是小提琴變奏曲
變奏曲是指主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂曲。“變奏”一詞，源出拉丁語variatio,原義是變化，意即主題的演變。從古老 的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲，所用的變奏手法各不相同。作曲家可新創(chuàng)主題，也可借用現(xiàn)成曲調(diào)。然后保持主題的基本骨架而加以自由發(fā) 揮。手法有裝飾變奏、對應(yīng)變奏、曲調(diào)變奏、音型變奏、卡農(nóng)變奏、和聲變奏、特性變奏等。另外，還可以在拍子、速度、調(diào)性等方面加以變化而成一段變奏。變奏 少則數(shù)段。多則數(shù)十段。變奏曲可作為獨立的作品，也可作為大型作品的一個樂章。
變奏曲在小提琴作品中占有的比重非同一般，它作為一種鮮明而富有特色的樂曲形式，幾百年來一直被作為音樂會演出不可忽視的部分內(nèi)容。
變奏曲是采用一個音樂主題(包括民歌素材、歌劇唱段、各種音樂體裁中的主要旋律或?qū)閷懽冏嗲鴦?chuàng)作的音樂主題)加以變化和發(fā)展，使樂曲在保持原有旋律音 調(diào)或和聲配置的基礎(chǔ)上得以豐富。許多短小的音樂主題通過變奏的形式。融人各種演奏技法，使作品變得多采而獨具新意，從而備受人們的喜愛和歡迎。
由于演奏家們對小提琴的功能熟悉，技法精通，因此，變奏曲中的許多優(yōu)秀作品幾乎全由演奏家們所作。他們在作品中融入了各自的演奏絕技。并通過這些作品把小提琴的演奏藝術(shù)推向了一個個新的高峰。
17世紀(jì)科雷利所作的《福利亞變奏曲》，僅用16小節(jié)西班牙民間舞曲的主題，寫出了包容各種技法的22段變奏。成為后人寫作小提琴變奏曲的典范。
意大利小提琴家塔爾蒂尼對科雷利前輩崇仰極甚，在他所作的近百首小提琴作品中，除《魔鬼的顫音》之外，最有影響的要數(shù)《科雷利主題變奏曲》。這首來自科雷 利《第十奏鳴曲》第四樂章《加沃特舞曲》的旋律被塔爾蒂尼作為探求“運弓藝術(shù)”寫成了50個變奏。后來又由18世紀(jì)小提琴演奏家弗蘭西斯卡蒂將其中的精華 部分編寫成由主題、結(jié)尾和5段變奏構(gòu)成的《科雷利主題變奏曲》。20世紀(jì)的琴壇巨匠克萊斯勒將該主題又寫成了精致的三段體變奏，成為當(dāng)今演奏家們最喜愛和 經(jīng)常演奏的曲目之一。
在小提琴變奏曲中，帕格尼尼留下的作品最為豐厚，他在《上帝保佑女皇》、《心中惆悵》、《摩西》等大型變奏曲中，運用了各種新穎的技法，如：雙泛音、撥 奏、飛跳弓、拋弓等等，尤其是《威尼斯狂歡節(jié)》這首作品，僅用8小節(jié)的主題就寫成了20個精美的變奏，在小提琴演奏技巧的拓展上實在令人嘆服。
19世紀(jì)的恩斯特用短小的蘇格蘭民歌《夏天最后的玫瑰》改編成無伴奏變奏曲，這首杰作的演奏難度已經(jīng)到了使人難以置信的地步。
琴壇傳奇人物維尼亞夫斯基懷著對帕格尼尼寫作技法的崇敬和追求，以《威尼斯狂歡節(jié)》為范例，寫出了有12個變奏的《俄羅斯狂歡節(jié)》以及難度極大的《原主題變奏曲》，為小提琴演奏藝術(shù)中的這一樂曲形式又增添了異彩。
然而，在演奏家們將變奏曲越寫越難的同時，丹克拉、辛格爾等人卻將著名歌劇的片段改編成了許多簡易通俗的變奏曲，為步入學(xué)琴階梯的琴童們提供了學(xué)習(xí)和熟悉這一樂曲形式的更多內(nèi)容。
20世紀(jì)以來已經(jīng)很少有變奏曲的新作問世，但幾個世紀(jì)留下的這些光輝杰作至今仍然是演奏家們競相習(xí)練和登臺表演時的重要曲目。這些作品無時不激動著世上愛樂人們的心弦，由此可見其樂曲形式和這些傳世經(jīng)典之作的無限魅力。
【什么是小提琴變奏曲】相關(guān)文章：
什么是小提琴協(xié)奏曲08-31
小提琴為什么要拉空弦10-21
什么樣的寶寶適合學(xué)小提琴11-01
最早的小提琴08-13
小提琴微調(diào)的利弊10-28
小提琴如何調(diào)音02-20
小提琴的技巧教程07-12
小提琴演奏技巧06-29
小提琴的學(xué)習(xí)技巧09-05