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秦腔打擊樂器有哪些
秦腔打擊樂器包括鑼、鼓、鈸等各種樂器。其中,鑼是最常用的打擊樂器之一。秦腔鑼由銅制圓盤和橡木制的架子組成,大小不一,有大鑼、小鑼等不同種類。以下是小編為大家整理的秦腔打擊樂器有哪些，希望對大家有所幫助。
秦腔打擊樂器有哪些
樂器按傳統(tǒng)習慣分類為“文樂器”(明、清時稱之為“絲竹”、“弦索”)和“武樂器”(明、清時稱之為“鑼鼓”“銅器”“家伙”)。
打擊樂器有干鼓、暴鼓、堂鼓、戰(zhàn)鼓、牙子、梆子、勾鑼、手鑼、馬鑼、湯鑼、疙瘩鑼、大鐃、小鐃(即鉸子)、星兒等。傳統(tǒng)習慣稱勾鑼、大鐃、小鐃、小鑼為“大銅器”，稱小饒、小鑼的組合為“小銅器”�！按筱~器”由暴鼓節(jié)制，“小銅器”由干鼓節(jié)制。另又稱干鼓(兼牙子)、梆子(兼小鑼)，小饒為“小三件”。
1、干鼓：以木為框，單面蒙以野豬皮，園形、扁狀。用實心竹制鼓棰(尺)敲擊，鼓心直徑約五公分。主要用于劇中唱、念、做、打、起、止、快、慢，及文武換場、音樂轉(zhuǎn)換等的節(jié)制與指揮。與牙子并用，專引導唱腔。
2、暴鼓：分“大葉子”鼓和“二梁子”鼓，狀如干鼓。因鼓心大于干鼓，故其音調(diào)低于干鼓。主要用于武戲、大場面中的動作、情緒幅度變化較大的表演及曲牌演奏等。與干鼓一樣，須置之專用木架上演奏。
3、堂鼓：亦稱唐鼓，框為木制，兩面蒙皮，形狀略似腰鼓，但鼓面直徑約為23厘米。擊奏時置于木架上。用于戰(zhàn)爭、升帳、喜慶、祭奠、迎賓等各種氣氛的渲染。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》云：“唐鼓，亦以下江造者為佳(最佳者內(nèi)部裝以銅絲謂之膽)，亦鞔以豬皮，聲音洪亮，次宮聲也。(本地以牛皮制者，其音低啞，不經(jīng)用。)凡皇帝臨朝、大臣上殿、將軍升帳、貴家筵賓、夫婦拜堂、男女祭靈、官府升堂、新人上轎、及一切送迎禮節(jié)，照例皆用鼓樂者無論矣;即譙樓起更、戰(zhàn)陣比武、兩軍交戰(zhàn)、公堂鳴冤，亦皆系本色應用;而彈琴鼓瑟，則借以代之叮咚之聲;俚詞歌曲，則用以助其抑揚之調(diào);它如褻動(如揭?guī)ぷ鱼@煙洞)、諧舞(如頂燈背板凳)、豪飲(如英雄舉搏飲酒)、趄行(如丑角諸動作)，又皆以鼓為之點綴焉。至于風雷雨雪、龍妖虎怪、神仙云騰、鬼魂上場、水中行船、壁上拂塵、灑土于空、潑水于地、仰頭觀日、俯身窺崖、寶物發(fā)光、燃燈生焰、杯酒酹地、紙片墮空，凡舉一切飄虛動蕩之情狀，皆以鼓聲表示之。而劇情動作，每于雄狀緊張之際，亦以鼓助其聲勢也�！�
4、戰(zhàn)鼓：酷似腰鼓，置于木架上以雙木槌擊奏。原為皮黃劇用，三四十年代被吸收過來，主要用以兩軍交戰(zhàn)的氣氛烘托。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》云：“較唐鼓為小而狹長，本皮黃劇所用，近時秦劇中亦有增此一器者，多用于兩軍交戰(zhàn)時，另有一人以木棰擊之。
5、牙子：亦稱檀板。因最早原為紫檀木制，后大都為楠木、紅木或黃楊木制。與干、暴鼓及銅響擊樂配合用于起板、伴唱、節(jié)舞等。
6、梆子：棗木制成，其聲堅實脆亮，用于唱腔定板擊節(jié)。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》云：“梆子……常與弦索相伴，劇中唱詞，皆視共尺寸以為節(jié)。又有所謂板歌者，則但以梆子伴暴鼓，而劇中每有更夫上場，亦借用焉。(更夫之梆，城鄉(xiāng)間賣油之人所擊者，即其原形)各地之梆子腔，即以此器標名，亂彈又稍變其間，而仍以梆子為主，其實一也。
7、勾鑼：亦稱大鑼，擊奏時置以有鉤的木架上。聲音低沉堅實，為正宮聲。擊奏方法和擊奏部位不同，如擊鑼臍、擊鑼中圈、外圈;放音、悶音、煞鑼等，則產(chǎn)生不同音響。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》云：“勾鑼，來自湖廣，故亦稱湖鑼，為正宮聲，亦即吾國之黃鐘也。秦劇中凡樂舞排場，皆用之。它如朝庭擊鐘、譙樓打點，則但擊其邊;風聲水聲，微磨其旁而已�！�
8、手鑼：一謂小鑼。鑼面直徑約22厘米，內(nèi)圈微凸。因擊奏時用左手關(guān)節(jié)支定鑼內(nèi)緣，所以稱之為手鑼。發(fā)音清朗而帶詼諧色彩，主要用于劇中人物動作變化。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》云：“手鑼，除合用于一切鑼鼓外，凡文戲登場下場、唱詞過板、白口墊場，皆用之。又文戲或情節(jié)急緊，而其人之身份與處境之情形均較輕，無須用大鑼鼓者，則以手鑼與小鐃并用，為之節(jié)奏(如撲燈蛾小吵等)。又有所謂走場子、小帶板，亦皆二器為主，而《殺驛》一出中，頭兩段唱詞，以大鑼墊場，后復以手鑼、小鐃起唱，故亦謂之小塌板也。又凡扣門時，則以手鑼代門環(huán)相撞聲，亦一特例”。
9、馬鑼：形面圓盒蓋狀，但鑼面直徑小于手鑼。用于神話劇中的妖魔、鬼怪、飛禽、走獸及一些反面人物角色的動作之中。
10、湯鑼：形似馬鑼，但鑼面直徑為約十厘米，以小木片擊奏，聲音澈越嘹亮，作用與馬鑼同。
11、疙瘩鑼：因鑼面中間凸起疙瘩狀而得名。直徑有24厘米至34厘米不等。用于神話劇與曲牌音樂。
12、云鑼：由若干個面徑大小同而厚薄、音高不一的銅制小鑼，按聲音高低列置一木架上，每面小鑼用三條細繩懸空系在木架的各個框上，持丁型木槌擊奏，聲音清亮悠揚。傳統(tǒng)云鑼多為十面、十四面。亂彈只用一面或三面云鑼。
13、星兒：俗稱非子。形如小銅磐，直徑寸余，下系木柄或細繩，以金屬棒擊敲(也有用兩只星兒相互撞擊的)，聲音清澈鏗然。曲牌中的“花梆子”、“柳生芽”、“八板”及弦索調(diào)多用之。
14、大鐃：即大鐃鈸，俗稱大扇子，與勾鑼并用，一個聲纖音沙，一個聲洪音沉，清濁相伴，為亂彈獨有的個性銅響鼓擊樂器。
15、小鐃：俗稱鉸子，常與手鑼相伴，聲音清靈嘹亮，其作用見手鑼條。
秦腔樂器有哪些
秦腔中最主要的樂器當然是板胡，其發(fā)音尖細清脆，最能體現(xiàn)秦腔板式變化的特色。
板胡：也叫“胡胡子”。秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。秦腔文場的領(lǐng)銜樂器，故有“文場一把手”之稱。分高音，中音，低音三種，秦腔所舊為中音板胡。其構(gòu)造為：琴筒用半個椰殼制成，無音窗(俗稱“貫錢”)，琴皮為薄桐木板制，琴桿較二胡略粗短，為檀木或烏木：張弦兩根，按五度關(guān)系定弦，內(nèi)1外5，目前多系金屬弦，琴弓長而粗，弓毛系馬尾，多而緊硬，弓毛夾子兩弦之間，往來擦弦而發(fā)音。另有弦軸兩軫以及琴碼等。音響高亢、嘹亮、雄勁。本世紀二，三十年代，取代原‘二股弦的文場領(lǐng)銜地位，并在指法、弓法、形式上作了一定革新。其弓法技巧有推、拉、慢、快，抖、連，墊、頓、掘，抽等，指法技巧有按、摟、揉、滑，泛，彈，打等。
二胡：秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。其構(gòu)造為，琴筒用木制，直徑八，九厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，一端置音窗，琴桿木制，上裝弦軸二軫，上軸縛內(nèi)弦，下軸縛外弦，按五度關(guān)系定弦，即內(nèi)5外2，琴弓以細竹作成，上縛馬尾，弓毛夾于兩弦之間，往來擦弦而發(fā)音。音響柔和、清亮，飽滿。在文場樂隊中，除擔任伴奏外，有時還領(lǐng)奏，獨奏部分旋律片斷。
高胡：也叫“秦二胡”。秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。屬高音類樂器。能給*板胡蒙上一層柔和音色，故作為板胡的包音樂器，有“文場二把手”之稱。其形制、構(gòu)造，弓法，指法，把位、定弦等，均與二胡同：音響明朗清徹，華美飄逸。
中胡：秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。屬中音類樂器。其形制，構(gòu)造與二胡同，只是略長大。按五度關(guān)系定弦，即內(nèi)1外5。音響廣闊、飽滿、深沉。
二股弦：也叫“二弦子”。秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。琴桿較二胡短，用烏木制，琴筒為桐木或杉木旋成，似圓形二胡琴筒，蒙薄桐木板，筒下裝底托。全長約52公分，琴弓由兩片厚竹片粘合而成，上張馬尾，兩軸、兩弦，弦用牛筋作成，演奏時左手食、中，無名、小指均帶鐵皮指套。音響尖銳，以五度關(guān)系定弦，即內(nèi)9外3。系早期秦腔文場的領(lǐng)銜樂器，后被板胡所取代，今已淘汰。
京胡：也叫“胡琴”。秦腔早期文場拉弦樂器之一。形似二胡而短小，琴桿、琴筒以竹做成，琴桿置兩軫，琴簡直徑約5公分，一端蒙蟒皮。張弦兩根，按五度關(guān)系定弦，即內(nèi)9外2。奏時使琴弓馬尾擦弦發(fā)音。音響剛勁、嘹亮。系早期秦腔文場的伴奏樂器，今淘汰。
低胡：也叫“悶胡子”。秦腔早期文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。其形制、構(gòu)造與二胡同但長大。琴筒為圓形，蒙以馬皮或羊皮，弦用特制牛筋弦，弓擦兩弦而發(fā)音。其音域較中胡低一個八度，音響低沉悶厚，定弦為內(nèi)5外2。屬秦腔文場的低音樂器。建國后漸被大提琴、倍大提琴取代而淘汰。
揚琴：也叫“打琴”。秦腔文場擊弦樂器之一。據(jù)傳其前身為波斯(今伊朗)及阿拉伯一帶流行的一種古擊弦樂器，約在明、清時傳入我國廣東沿海一帶，后漸次傳入內(nèi)地。琴身呈梯形，兩側(cè)安裝弦軸、弦釘，張鋼絲弦。另置鑰匙用以擰轉(zhuǎn)弦軸，調(diào)節(jié)音高。雙手持琴竹(又稱“琴鍵”“琴筧”)敲擊琴弦發(fā)音，傳統(tǒng)揚琴有兩排馬八擋式、兩排馬十擋式，兩排馬十二擋式等多種規(guī)格。演奏時有單打，雙打，輪音、琶音，襯音，頓音等技巧。其音響低音區(qū)渾厚飽滿，中音區(qū)純凈悠揚，高音區(qū)清脆嘹亮。建國后為秦腔文場所吸收，并，成為文場主要伴奏樂器之一。
箏：秦腔早期文場撥弦樂器之一，春秋時開始流行于秦地，故史稱“秦箏”。后漢劉熙《釋名·箏》條就有“施弦高急，箏箏然也”的記載，當知箏以音響效果命名。用梧桐木刳鑿成長方形音箱，面板呈弧形。漢、晉前為十二弦，后增為十五或十六弦。近年來改革制成二十一、二十五弦，并設(shè)有機械變音裝置，能轉(zhuǎn)十二調(diào)。音箱底部乎，設(shè)音孔二，稱“越”；箏面置弦，弦下設(shè)撐弦柱(稱“雁柱”)，每弦一柱，可左右移動以調(diào)節(jié)音高，按五聲音階定弦。傳統(tǒng)演奏技法為：用右手大、食，中三指，或大，食兩指，或大，中兩指彈弦，左手食、中指或中、無名指捺弦，以取得推、按、顫、揉等變化音。該樂器自明代始，就以成為秦腔的主要伴奏樂器之一。清陸次云《圓圓傳》就有“群姬唱·西調(diào)，操阮、箏，琥珀”的記載，后被淘汰，建國后在秦腔現(xiàn)代戲和新編歷史劇中又偶有運用。琥珀，秦腔早調(diào)文場彈撥樂器之一。形似’琵琶。皮革為面，四弦一柱。又名“琥珀詞”、“渾不似”、“火不思”�！锻ㄑ拧菲鳌份d：“火不思，即今之琥珀詞也。元志，天樂一部琵琶管篌，二火不思，二胡琴……今山、陜、中州皆彈琴唱詞，其制似之，蓋渾不似轉(zhuǎn)語也�！泵鲿r已為秦腔伴奏樂器之一。清陸次云《圓圓傳》就有“群姬唱*西調(diào)，操阮、箏，琥珀”的記載。今已絕跡。
秦腔的伴奏分文場和武場。所用的樂器，文場有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號（喇叭）等；武場有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。