如何將聲樂演唱中的情感表達(dá)出來?

　　情感是決定聲樂演唱好壞的標(biāo)準(zhǔn)之一，能否唱出一首歌的情感，也是眾多演講者最關(guān)心的問題，下面小編就給大家?guī)�來一些方法，希望能夠幫助到您，謝謝您的閱讀!

　　一、對歌詞的內(nèi)容要有深刻的理解

　　聲樂藝術(shù)是音樂與文學(xué)語言相結(jié)合的藝術(shù)，它與語言的關(guān)系十分密切。聲樂具有思想的細(xì)膩性和感情的確定性，正是由于有文學(xué)語言的幫助。語言具有傳達(dá)和表現(xiàn)思想感情的功能，它通過內(nèi)心體驗到的每一種情感向人們直接傾訴。因此，演唱者拿到一首歌曲，應(yīng)逐字逐句體會詞作者的用意以及歌曲的時代背景和思想感情。

　　因為每首歌曲都蘊藏著作曲家的深情厚意和對某一種事物的強烈感情。正確深刻地理解歌詞的內(nèi)涵，是演唱者首先要做的工作�？梢哉f，歌唱者對歌詞的內(nèi)涵理解越深，感受就會越深，在演唱時的表達(dá)就會越純真，越完美。同時，作為一名演員，平時也要加強自己的修養(yǎng)。一名演員如果知識不豐富，視野不開闊，單純從聲樂技巧來表現(xiàn)，這樣是唱不出感情來的。

　　因此，只有演員的修養(yǎng)提高了，才能更好地理解作品的內(nèi)涵，從而把歌曲唱好。對于一般的歌曲，分析和理解其基本內(nèi)容是不難的。比如《黃河怨》，這是《黃河大合唱》中的一個樂章，以女聲獨唱形式講述了這樣一個故事：“一個農(nóng)村婦女，失去了丈夫和孩子，自己又慘遭日本鬼子的蹂躪欺侮后，萬分悲痛，羞辱難耐，在一個凄慘的風(fēng)雨夜晚，終于投入了黃河滾滾波濤之中。”冼星海指出：“《黃河怨》代表婦女被壓迫的聲音，被侮辱的聲音。音調(diào)是悲慘纏綿，是含著眼淚來演唱的一首悲歌。”在演唱這一樂章時，歌唱者要牢牢抓住它的這一內(nèi)涵。

　　二、在演唱時要注意運用作品中的音樂要素

　　音樂中包括的要素很多，有節(jié)奏、旋律、音高等等，作曲家在創(chuàng)作作品時，對每個音符和樂句的安排都是經(jīng)過認(rèn)真思考的。因此，演唱者在演繹作品之前，要對這些要素有一個整體的、詳細(xì)的了解，并在演唱過程中恰當(dāng)?shù)剡\用。首先，要結(jié)合作品的曲式曲調(diào)進行視唱，反復(fù)領(lǐng)悟旋律節(jié)奏的起伏變化，和聲與伴奏的配置等。其次，要對作品曲譜的前奏、間奏、尾奏、速度、表情等做全面的了解，用心醞釀感情。最后，在整體把握的基礎(chǔ)上，找準(zhǔn)作品的感情基調(diào)，這樣才能聲情并茂地演繹作品。期刊文章分類查詢,盡在期刊圖書館 仍以《黃河怨》為例，整首曲子總的旋律多數(shù)是在中高聲區(qū)，情感就應(yīng)該是在悲憤的基調(diào)上加上音量，這樣能更準(zhǔn)確地表達(dá)情感。比如，第一段節(jié)奏是有緊有松的，情感的表達(dá)就該抑揚頓挫，有收有放，才能充分表現(xiàn)多種情感的交加。第二段的節(jié)奏變得比較緊，在速度上就要快些，演唱者的情感也要表現(xiàn)得越來越強烈。后半部分是這首曲子的高潮部分，如：“我和你無仇又無怨……你要替我把這筆血債清還。”這部分的音都在高音區(qū)，情緒也要比前面兩段還要再高漲，悲憤與凄涼在這里表現(xiàn)得更明顯。

　　三、演唱時要善于運用呼吸表達(dá)情感呼吸是音樂表現(xiàn)的重要手段

　　吸氣的過程會強化人的情感意識，激發(fā)人的歌唱欲望，還會極大地觸動歌唱者的情緒記憶和情感體驗，喚起歌唱者的情感動作，為歌唱情感的實現(xiàn)創(chuàng)造了有利的條件。因此，歌唱者在演唱時應(yīng)當(dāng)按歌曲的感情需要進行呼吸。這就要求歌唱者在平常的訓(xùn)練中從吸氣入手，努力做出與歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容相同或相似的表情和情感動作。如唱喜悅歡快的歌曲時，可以像發(fā)現(xiàn)新鮮事物那樣用“驚訝”的狀態(tài)吸氣;唱悲傷的歌曲時，可以用“哭泣”的狀態(tài)去呼吸等。這些富于感情的吸氣可以使演唱者在演唱時充分自如地表達(dá)情感，對演繹好整首歌曲是非常重要的。

　　四、演唱時音色的運用到位

　　在演唱時音色的運用要到位歌唱的音色就像繪畫中的顏色，音色的好壞可直接影響歌唱的效果，是音樂中極為動人，并能直接觸動感官引起聽眾感情共鳴的重要表現(xiàn)手段。不同的音色表現(xiàn)不同的音樂形象，也表現(xiàn)不同的音樂效果。徐大椿說：“唱曲之法，……蓋聲者眾曲之所盡同，而情者一曲之所獨異，不但生旦丑凈，口氣各殊，凡忠義奸邪，風(fēng)流鄙俗，悲歡思慕，事各不同，使詞雖工妙，而于曲子相背，不但不動人，反令聽眾索然無味。”就是說，每個演唱者都有自己獨特的聲音，不同的聲音對作品的表現(xiàn)有著不同的韻意。演唱者不僅要有美妙的聲音，還要有駕馭各種聲音和音色變化的能力。如唱一首抒情柔美而又輕巧的歌曲時，要用甜美清脆的花腔來表現(xiàn)作品，這樣的音色是令人愉快的，很好地傳達(dá)了作品要表現(xiàn)的情感�？傊�，音樂是人類用以表現(xiàn)內(nèi)心情感的一種手法。著名作曲家、鋼琴家李斯特在論述“音樂能直接表達(dá)感情的內(nèi)容和深度”時指出：“感情借著音樂中騰空直上的音浪，把我們帶到超凌塵之外的高處。在那里，一片朦朧景色，在眾星閃爍之下浮著幾只小鳥，宛如天鵝般地在天空中遨游、歌唱，感情借著萬古長青的藝術(shù)之翼，把我們帶進一個只有它可以進入的奧妙境界。那兒的清新而自由的呼吸使我們心曠神怡，我們滿懷預(yù)感地參加到無形的存在、沒有軀殼的精神生活中去。超越我們的貧乏、可憐的塵世的軀殼之上，超越于我們的狹隘的小圈子之上，在我們面前展開一望無際的廣闊天地，使我們啜飲極樂的清泉，使我們因幸福而感到心弦顫抖。”聲樂演唱中的情感表達(dá)要追求真實與美感，它是演唱的藝術(shù)生命，沒有真實的情感，就不可能使觀眾為之震撼。

　　五、怎樣準(zhǔn)確理解作品?

　　歌唱的情感培養(yǎng)必須建立在正確歌唱技術(shù)的基礎(chǔ)上，歌唱即要唱聲又要唱情，只有聲情并茂的歌聲，才能正確揭示歌曲的情感內(nèi)涵。歌曲要表達(dá)的基本情感首先是以歌詞決定的，作曲家再根據(jù)歌詞譜出與歌詞情感表現(xiàn)相應(yīng)的曲調(diào)。不同風(fēng)格的作品，需要不同的情感來演繹。所以，要對作品有深刻的理解和正確的分析。

　　1.了解作者的時代背景

　　知道歌曲創(chuàng)作的意義和目的是唱好一首歌曲的首要前提。歌曲是作者用特殊的形式對當(dāng)時社會生活和人們思想情感的反映。一定的社會政治、經(jīng)濟和文化背景必定有其環(huán)境下的作品。他的創(chuàng)作思想、風(fēng)格、創(chuàng)作動機以及創(chuàng)作素材也不可能脫離當(dāng)時的環(huán)境。因此說，作品不可能與現(xiàn)實生活相脫節(jié)，反過來說，作者的音樂創(chuàng)作又能幫助人們認(rèn)識時代和生活。所以，要深刻地領(lǐng)會歌曲的內(nèi)容和思想情感，就必須了解作品產(chǎn)生的時代背景和特點。譬如有代表性的《黃河大合唱》、《大刀向鬼子頭上砍去》、《游擊隊歌》等等都強烈地反映了時代特征，使我們能很清楚地明白當(dāng)時的社會現(xiàn)象。

　　2.熟讀歌詞

　　有句古訓(xùn)說：“歌詞為先、節(jié)奏次之、聲音居末”由此可見歌詞在歌曲中的重要作用。歌曲中的歌詞都是即精練又具有概括性的。在演唱一首歌曲之前，應(yīng)先反復(fù)咀嚼歌詞，除了弄清楚其字面含義，還須清楚它的言外之意。通過分析研究歌曲的意義，在自己的頭腦中形成一幅真切、生動的畫卷，然后將這種情感理解與體驗傳達(dá)給聽眾。也就是說，演唱者首先是從歌詞中獲得情感的信息，再通過自身情感體驗的經(jīng)驗對其進行充分的理解。但是歌詞的長短是有限，它不能像小說或戲劇那樣寫得十分詳盡具體，通常是概括性的。所以詞面的背后往往有著更深的含義。如《江姐》中的《江梅贊》，如果單從字面上來理解是贊頌紅梅的品格，而作品真正的含義是歌頌革命的忠貞，傲對反動派，對革命必勝的信心�？梢�，要想深入理解詞義不能光看歌詞的表面，要深入挖掘它的潛在內(nèi)涵，對歌詞內(nèi)在的情感進行分析、感染和表現(xiàn)。

　　3.按照句子和內(nèi)容要求，正確安排好換氣口

　　換氣是歌唱的重要技術(shù)方法，它不僅是為了保持足夠的氣息進行歌唱，還是演唱者表達(dá)歌曲思想感情的一種表達(dá)手段。在我們所演唱的歌曲中，大多數(shù)作品的旋律樂句與歌詞的句子基本一致，較容易掌握。而有一些歌曲，特別是一些翻譯成中文的外國歌曲，有時旋律與句子的氣口會產(chǎn)生一些不一致的現(xiàn)象。經(jīng)常會碰到句子的換氣在旋律的一個節(jié)拍中間，使演唱起來有些困難，容易產(chǎn)生破句或來不及換氣的現(xiàn)象。這樣需要演唱者在演唱中給予充分的重視，了解這個特點，去正確安排句子的氣口。

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