攝影技巧匯總
攝影是一門技術(shù)，同樣也是經(jīng)驗(yàn)的積累。下面是無數(shù)攝影師的經(jīng)驗(yàn)匯聚而成的攝影技巧，將其熟記于心，將幫助你應(yīng)對(duì)很多難以掌控的拍攝場(chǎng)景
攝影技巧 1
1.如何搖拍
搖拍是一種拍攝移動(dòng)中被攝體的技法。其特點(diǎn)是把攝影重點(diǎn)放在了靜態(tài)的部分，以搖動(dòng)鏡頭的方式跟隨被攝體，表現(xiàn)其速度感。要使用此種拍攝技法，需要把相機(jī)設(shè)置到快門優(yōu)先的模式上，然后使用較慢的快門速度，一般采用1/30s或者1/60s。相機(jī)要緊隨被攝體，跟隨其運(yùn)動(dòng)而移動(dòng)，達(dá)到被攝體清晰，背景模糊的效果。當(dāng)然采用連拍的模式捕捉更銳利的照片的機(jī)會(huì)更大。
2.在斜坡上如何放置三腳架
如果在斜坡上用三腳架輔助拍攝，有一個(gè)方法可以讓相機(jī)遠(yuǎn)離突發(fā)危險(xiǎn)。如果我們是在一塊巖石或者小山上的斜坡上拍攝，讓三腳架的一條腿對(duì)著自己，這樣的話，三腳架的三條腿就可以穩(wěn)定地支撐住相機(jī)，防止墜落。
3.如何避免曝光不足
攝影者在拍照時(shí)經(jīng)常會(huì)曝光不足，打開閃光燈拍攝又怕會(huì)過亮，犧牲了現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的自然光線。遇到此種情況，最佳方法就是利用相機(jī)的曝光補(bǔ)償功能。只要將曝光補(bǔ)償功能推高一至兩級(jí)，一般偏暗的情況就會(huì)有所改善。
4.如何先對(duì)焦后構(gòu)圖
先將畫面中央的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)想拍攝的人物面部，半按快門按鈕完成對(duì)焦及測(cè)光程序，按著快門按鈕不放，橫向移動(dòng)相機(jī)重新構(gòu)圖。
5.光圈優(yōu)先有什么用途
數(shù)碼單反相機(jī)往往帶有較大光圈數(shù)的鏡頭，在自動(dòng)模式下相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時(shí)間，減少因震動(dòng)而造成的不良拍攝效果。但是，相機(jī)鏡頭一般是在從最大光圈收縮兩級(jí)左右時(shí)拍攝的圖像效果最好，所以如果要拍攝高質(zhì)量的圖像，可以使用光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光，把光圈從最大往下調(diào)小一些。另外，大光圈可以實(shí)現(xiàn)小景深，這有利于突出主體。
6.如何避免眩光
直接拍攝太陽，會(huì)在鏡頭內(nèi)產(chǎn)生眩光，從而使畫面的反差嚴(yán)重失調(diào)，同時(shí)會(huì)產(chǎn)生入射光線被鏡頭表面反射到CCD上而形成光斑線條。高質(zhì)量的遮光罩有助于限制眩光，同時(shí)使用最小光圈可減少這些光斑。
7.如何使燈光產(chǎn)生星狀效果
要想使燈光產(chǎn)生星星的效果，那么攝影者就需要使用小光圈來進(jìn)行曝光，光圈越小，效果越明顯。
8.如何保護(hù)相機(jī)
為了保護(hù)好數(shù)碼相機(jī)和電池，我們盡量不要在過高或過低的溫度下使用數(shù)碼單反相機(jī)，千萬不要長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)地將自己的相機(jī)直接地在陽光下，拍攝時(shí)避免鏡頭直對(duì)陽光以免損傷CCD板。
如果不得不在陽光下，那么你可以用一塊淺顏色的毛巾或是反光材料將相機(jī)遮蓋著。盡量避免在雨天雪天拍攝，如要拍攝要妥善防護(hù)避免在低溫下長(zhǎng)時(shí)間拍攝，防止機(jī)器老化。寒冷的冬天從室外進(jìn)入室內(nèi)機(jī)器容易結(jié)露，像人帶的眼鏡一樣。
正確的方法是放罩在密封的塑料袋中，待機(jī)器與室內(nèi)溫度一致時(shí)再取出。拍攝完畢保存時(shí)一定要卸下電池。保存時(shí)放置在干燥地方避免機(jī)器受潮。
9.如何優(yōu)化圖像質(zhì)量
數(shù)碼單反相機(jī)的圖像格式可以選擇JPEG也可以選擇RAW格式，RAW格式對(duì)于后期制作是非常有利的。另外，RAW格式的畫面不會(huì)經(jīng)過相機(jī)的自動(dòng)調(diào)整，其質(zhì)量會(huì)更優(yōu)質(zhì)一些。當(dāng)然，攝影者可以通過設(shè)置飽和度、反差、銳度等來調(diào)節(jié)畫面細(xì)節(jié)，使畫面質(zhì)量更好。
10.什么是B門
B門就是能夠讓你進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光的模式。它的曝光時(shí)間就是從你按下快門到釋放快門的那段時(shí)間。在使用B門過程中，最好使用三腳架和快門線。
11.包圍曝光補(bǔ)償有什么作用
采用不同的曝光量連續(xù)拍攝3張以上的照片，用以找到最合適的曝光量。
12.什么是高光警告
顯示拍攝信息時(shí)，圖像中曝光過度的區(qū)域會(huì)閃爍，要獲得曝光過度區(qū)域更多圖像細(xì)節(jié)，應(yīng)將曝光補(bǔ)償向負(fù)方向調(diào)整，然后在拍攝。
13.什么是偏振鏡
最常用、最有價(jià)值的濾光鏡，可以加深藍(lán)天的色調(diào)，可以消除眩光和反射光。
14.如何表現(xiàn)主體的大小
從攝影作品中很難直接判斷出一個(gè)物體的實(shí)際大小的。遼闊的大�？赡茉诋嬅嫔现皇且粭l水平線，而較小的物體，甚至肉眼看不見的物體，在畫面上可占據(jù)很大面積。這時(shí)候就可以通過對(duì)比的手法來表現(xiàn)。物體體積大小的對(duì)比，一方面可以從對(duì)比中了解要表現(xiàn)物體的實(shí)際大小;另一方面可以通過夸張變形表達(dá)一定的思想情感。
為了真實(shí)地表現(xiàn)主體的大小，在拍攝中需要有一個(gè)陪體，作為參照物。一般是以日常生活中人們熟悉、了解其大小的物體作為比較對(duì)象。這樣，不僅突出了主體還使觀眾對(duì)主體的實(shí)際大小留下深刻的印象。
15.如何設(shè)置地平線
攝影者在拍攝過程中，要恰當(dāng)?shù)陌才诺仄骄�的位置。一般拍攝草原等風(fēng)景時(shí)，地平線都安排在畫面的三分之一處。另外，在拍攝海景的時(shí)候，地平線的位置決定畫面的意義。如果地平線在畫面下方三分之一處時(shí)，則體現(xiàn)大海的悠遠(yuǎn);如果在上方三分之一處時(shí)，則表現(xiàn)大海的博大情懷。
16.順光有什么作用
順光在拍攝人像時(shí)，能夠使人物臉部受光均勻，減少瑕疵感。但是順光照明是效果最平的一種光，它不利于拍出被攝體的立體感和空間深度感，缺少生氣。
17.側(cè)光有什么作用
側(cè)光照明效果有明顯改善，被攝體能夠產(chǎn)生明暗變化，顯出立體感和表面質(zhì)感，它比較符合人們正常的視覺習(xí)慣，所以，在攝影中被廣泛的利用。
18.逆光有什么作用
逆光照明它能夠勾畫出對(duì)象的形狀，使之與背景分開。在對(duì)象的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達(dá)的氣氛，豐富和活躍畫面。
19.如何防止相機(jī)晃動(dòng)
在外拍攝時(shí)，最好是攜帶三腳架。如果沒有三腳架，攝影者可以把身體倚在墻上，或者是把手靠在欄桿上來保持相機(jī)的平衡。
20.俯拍有什么好處
俯拍就是照相機(jī)高于被攝體向下拍攝。這個(gè)角度就好像登高望遠(yuǎn)一樣，眼下由近至遠(yuǎn)的景物在畫面上由下至上能充分平展開來。有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次、數(shù)量、位置等等，能夠給人一種遼闊、深遠(yuǎn)的感受。
21.仰拍有什么好處
仰攝指的是照相機(jī)低于被攝對(duì)象向上拍攝。有利于突出被攝體高大的氣勢(shì)，能夠?qū)溥@樣的向上生長(zhǎng)的景物在畫面上充分的展開。利用貼近地面的仰攝還能夠用于夸張運(yùn)動(dòng)對(duì)象的騰空、跳躍等動(dòng)作。仰拍人物的時(shí)候要注意的就是，臉部比較胖的人盡量不要這樣拍。
22.平攝有什么作用
平攝指的是照相機(jī)和被攝體在同一個(gè)水平線上進(jìn)行拍攝。這個(gè)時(shí)候的被攝對(duì)象不容易變形，特別是平攝人物活動(dòng)的場(chǎng)面，使人感到平等、親切。拍攝自然景物的時(shí)候，地平線的處理很重要。我們?yōu)榱藦?qiáng)調(diào)上下對(duì)稱，可以把地平線放在中間的位置。但是一般情況下，應(yīng)該避免地平線平均分割畫面的情況，因?yàn)槟菢幼龅脑�，遠(yuǎn)景和近景將壓縮在中間一條線上，畫面平淡、呆板。
23.什么是倫勃朗用光
倫勃朗式用光技術(shù)是依靠強(qiáng)烈的'側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會(huì)使被攝者的臉部?jī)蓚?cè)顯得一樣了。
24.RAW格式用什么軟件進(jìn)行格式轉(zhuǎn)換
數(shù)碼單反相機(jī)的RAW格式可以利用光影魔術(shù)手、Photoshop等軟件進(jìn)行一定地處理與格式轉(zhuǎn)換。
25.拍攝遠(yuǎn)處小物體如何對(duì)焦
當(dāng)所要拍攝的對(duì)象距離較遠(yuǎn)，而不能將手放過去的時(shí)候，可以利用距離與拍攝對(duì)象相同的物體進(jìn)行拍攝，這種強(qiáng)制對(duì)焦的方法也非常實(shí)用。
26.后期處理有什么作用
用戶學(xué)會(huì)使用圖像編輯工具。有時(shí)用相機(jī)拍攝的數(shù)字圖像不是十分完美，但是，數(shù)字圖像的優(yōu)勢(shì)就在于可以方便地進(jìn)行后期加工，只要適當(dāng)利用圖像編輯工具軟件，比如Photoshop等，就可以獲取令人比較滿意的圖像文件。通過圖像編輯工具軟件的加工，可以使曝光不足的圖像加亮、校正色彩、剪裁掉分散注意力的背景、覆蓋住一些小的缺陷，比如：對(duì)人物主體臉部的缺陷進(jìn)行修正。
27.使用數(shù)碼單反相機(jī)如何省電
攝影者在拍攝過程中，盡量不用顯示屏取景，用相機(jī)的小光學(xué)取景器。再者，盡量不用或盡量少用回放看拍過的照片。還有，不要總是對(duì)相機(jī)開關(guān)機(jī)，這樣會(huì)加速電量的消耗。
28.如何使照片更清晰
對(duì)攝影來說，焦點(diǎn)清晰是基本的要求，但對(duì)于初學(xué)者來說，要求每張照片都能焦點(diǎn)清晰是有一定的難度。影響焦點(diǎn)清晰的因素很多，如果不能很好地掌握，就很難獲得好的效果。
以下是幾個(gè)保持焦點(diǎn)清晰的好辦法，供初學(xué)者參考。
1.防止震動(dòng)。震動(dòng)會(huì)使照片中的影像晃動(dòng)模糊，即使對(duì)焦十分準(zhǔn)確，也會(huì)因此而影響結(jié)像的清晰度。
產(chǎn)生震動(dòng)的原因一般有兩個(gè)：一是照相機(jī)震動(dòng)，即在按下快門時(shí)，照相機(jī)由于把持不穩(wěn)而產(chǎn)生晃動(dòng)。二是主體移動(dòng)，也就是在鏡頭快門開啟的瞬間，被攝主體自身處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，而快門時(shí)間不夠短，沒有凝固住動(dòng)態(tài)，因此出現(xiàn)影像模糊的情況。要防止震動(dòng)，必須對(duì)癥下藥，可以從三方面采取措施：
(1)將照相機(jī)裝在三腳架上。如果受拍攝條件的限制，無法支撐三腳架，也可改用獨(dú)腳架。
(2)縮短快門時(shí)間(一般采用1/250秒)，能減小照相機(jī)震動(dòng)產(chǎn)生的影像晃動(dòng)。
(3) 采用正確的持機(jī)方式。在不用三腳架的情況下，持機(jī)的姿勢(shì)正確與否，會(huì)直接影響到照相機(jī)的穩(wěn)定。要克服被攝主體自身的動(dòng)態(tài)模糊，方法只有一種，那就是縮短快門時(shí)間。只要條件允許，快門時(shí)間越短效果越好。
2.不要片面追求小光圈。初學(xué)者認(rèn)為小光圈會(huì)增加景深，一定會(huì)使影像清晰，因此，他們往往不分場(chǎng)合，把光圈收得很小，特別是在對(duì)焦沒有把握時(shí)，更會(huì)相信小光圈能助其一臂之力。但是這樣做的最后結(jié)果常常不理想，因?yàn)椴捎眯」馊?huì)導(dǎo)致快門時(shí)間的延長(zhǎng)，并因此使照相機(jī)的震動(dòng)產(chǎn)生足夠的負(fù)面影響。所以，片面追求小光圈不是上策，正確的做法應(yīng)是使用短時(shí)間快門和三腳架。
3.正確了解鏡頭的特性。不少人認(rèn)為鏡頭的光圈用得越小，成像的清晰度就越大。這個(gè)看法并不正確。其實(shí)，鏡頭成像的最佳狀態(tài)，在于將其最大光圈縮小2-3檔后。如一只最大光圈為F2.8的鏡頭，當(dāng)其光圈收至F5.6-F8時(shí)，成像最佳。
4.注意襯景與主體的關(guān)系。主體與襯景之間的色彩反差大小，會(huì)影響人們的視覺，在焦點(diǎn)不變的情況下，主體與襯景之間的反差大，影像看上去顯得清晰度高;如果色彩反差小，影像看上去清晰度低。因此，要想使主體在畫面中顯得格外清晰，有意識(shí)地選擇高反差襯景是很有效的。
29.如何取得效果不錯(cuò)的剪影照片
1. 充分展現(xiàn)剪影主題的形體特征，將形體與背景生動(dòng)的結(jié)合在一起，可以說，形體是語言，背景是語調(diào)，而這種語言有時(shí)無聲勝有聲，任憑創(chuàng)作者去揣摩和體會(huì)，這也就是剪影照片的妙處所在。由于在剪影照片中，主體基本沒有色彩和細(xì)節(jié)顯示，所以對(duì)主題的形體特征要求就很高，這就需要作者基于后期表現(xiàn)的效果來仔細(xì)選擇拍攝角度和主體形態(tài)，充分展示主題的外形特征，力求美感和生動(dòng)。
2. 剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來說，我們可以利用日出日落時(shí)的逆光，因?yàn)檫@時(shí)的光線最柔和，看上去又不刺眼，是拍攝的好時(shí)機(jī)，一般只有十分鐘左右的時(shí)間，另外可以利用室外和室內(nèi)人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射。
3. 曝光要遵循寧欠勿過的原則，依據(jù)背景的光亮部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，這才能使主體曝光嚴(yán)重不足，形成強(qiáng)烈的剪影。
4. 當(dāng)畫面中被攝主體在畫面中所占比例過小，或畫面的空白空間比較單調(diào)時(shí)，可以創(chuàng)造性地運(yùn)用剪影作為前景，通過黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺投向被攝主體，同時(shí)黑色剪影也不會(huì)分散觀眾的注意力。我們甚至可以運(yùn)用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨(dú)特的畫面形式感，增加畫面的縱深感。
30.如何使用弱光進(jìn)行拍攝
1. 合理光圈與ISO的搭配。攝影最基礎(chǔ)的法則自然同樣適用于弱光攝影，光圈越大，快門速度越高，ISO越低，照片質(zhì)量越高，曝光時(shí)間越長(zhǎng)，出現(xiàn)噪點(diǎn)的可能性更大;建議你采用F22光圈以獲得最大景深;ISO則愈低愈好，以減少不必要的噪點(diǎn)，一般采用ISO 100。
2. 穩(wěn)定的長(zhǎng)時(shí)間曝光。弱光攝影最大的特點(diǎn)在于“漫長(zhǎng)”的拍攝時(shí)間，你往往需要數(shù)秒、甚至數(shù)十秒來完成你的拍攝，因此，一支穩(wěn)固的三角架必不可少;除此之外，快門線也可以有效減少按下快門時(shí)可能出現(xiàn)的抖動(dòng)。
3. 環(huán)境試拍x3。將數(shù)碼相機(jī)用三角架固定好，將ISO調(diào)整到100，光圈F22，按照5秒、10秒以及20秒各拍攝一張照片，從拍攝到的三張照片上獲得對(duì)場(chǎng)景光線效果的準(zhǔn)確判斷——往往需要采用B門來獲得如此長(zhǎng)時(shí)間的曝光，根據(jù)三張?jiān)嚺牡慕Y(jié)果來決定最終采用的曝光時(shí)間。
4. 永遠(yuǎn)采用RAW格式。在長(zhǎng)時(shí)間曝光這種極端拍攝情況中，RAW格式提供的畫質(zhì)效果會(huì)大大高于JPEG格式，不要吝嗇存儲(chǔ)卡空間，對(duì)畫質(zhì)的執(zhí)著才會(huì)帶來最出色的照片。
5. 不斷嘗試，保持新鮮。弱光攝影的創(chuàng)造潛力非常，完全不必遵循固定的光圈、快門、ISO設(shè)置，不斷嘗試新的可能，利用不同的時(shí)間與光線完成作品。
31.在夜景拍攝中如何運(yùn)用濾光鏡
在夜景攝影中，對(duì)于一些特殊的濾光鏡來說同樣有用武之地。由于夜景中暗背景、亮主體的相互映襯，具有類似于高反差的特點(diǎn)，這就使得一些特殊的濾光鏡可以發(fā)揮其作用。
1. 星光鏡。像高堅(jiān)系列中的055，056，058，059等各種濾鏡，都可以形成不同的星光效果。此外還有一些其他的濾光鏡也可以應(yīng)用在夜景攝影中，比如像高堅(jiān)的REF059柔光十字鏡等。
2. 柔光鏡。柔光鏡適合拍攝一些背景與主體有一定反差的景物，所以在拍攝夜景的時(shí)候也有一定的作用，加了柔光鏡以后，可以使得夜景中明暗交界處或者亮主體有向夜空中彌散的效果，比較奇特。
3. 超速鏡。像高堅(jiān)系列中的217號(hào)超速鏡具有成像時(shí)一半清晰，一半形象朦朧被拉長(zhǎng)的升騰感，仿佛是在快速運(yùn)動(dòng)中的物體。如果將“超速”的部分置于景物的下方，就會(huì)有種上部清晰，下半部分建筑等在夜空中向上升騰的效果.
4. 彩虹鏡。一般彩虹鏡適合用來拍攝畫面中有強(qiáng)烈點(diǎn)光源的內(nèi)容，具體的效果為中間是個(gè)亮度極高的光點(diǎn)，周圍有一條條彩虹似的光線。但使用時(shí)要根據(jù)畫面的實(shí)際情況，不宜濫用，以免畫虎不成反類犬。
5. 多棱鏡。多棱鏡的主要作用是可以將一個(gè)原來簡(jiǎn)單的對(duì)象通過折光，使得畫面中呈現(xiàn)出幾個(gè)相同的對(duì)象，像從萬花筒中看景物一樣。但是該濾光鏡也有其不足之處，就是成像質(zhì)量比較差，畫面容易亂。
6. 偏光鏡。偏光鏡原來是消除偏振光，從而提高畫面中的色彩飽和度消除非建筑物的反光等，在夜景拍攝中，可以明顯將現(xiàn)場(chǎng)光壓暗，以使攝影者能夠選擇更加低的快門速度，通過延長(zhǎng)快門速度的時(shí)間，從而增加曝光時(shí)間，以使膠片對(duì)運(yùn)動(dòng)中的車燈有足夠的感光時(shí)間，形成一種條條光帶的效果，同時(shí)還可以消除一些玻璃上不良的反光。
7. 漸變鏡。漸變鏡一半有顏色，一半無色，利用漸變鏡主要是為了調(diào)節(jié)景物上的反差。在拍攝夜景時(shí)，如果時(shí)間比較早，嫌天空部分的亮度太高，可以借助中性灰的漸變鏡來將天空壓暗，在天空將暗的時(shí)候，使用其他色澤的漸變鏡可以改變天空的顏色等等。
總之，在夜景拍攝中根據(jù)自己的需要使用濾光鏡，只要開拓思路，隨機(jī)應(yīng)變用好濾光鏡，就一定能夠?yàn)橐咕皵z影增輝。
32.如何巧用連拍捕捉精彩畫面
拍攝連續(xù)相片與拍攝普通相片操作相似，但還是有一定的區(qū)別：拍攝連續(xù)相片的目的是為了搶拍精彩的瞬間，錯(cuò)過了就很難有補(bǔ)拍的可能。而普通相片(如留影相片等)可以反復(fù)拍攝，直到滿意為止。因此，要成功地利用“連拍”功能搶拍到精彩瞬間，除了事先做好以上的基本設(shè)置外，還必須注意以下幾點(diǎn)：
1、最大限度地縮短快門延遲時(shí)間。大多數(shù)人在拍攝時(shí)，總是在看到需要的鏡頭時(shí)，才按下快門，這時(shí)相機(jī)需要自動(dòng)對(duì)焦、測(cè)光、計(jì)算曝光量、選擇合適曝光組合等，這是造成快門延遲的主要原因。正確的做法應(yīng)該是先半按快門，讓相機(jī)完成自動(dòng)對(duì)焦、自動(dòng)曝光等準(zhǔn)備工作，拍攝時(shí)機(jī)一到，再把快門按到底，這樣快門延遲就會(huì)大大縮短。
2、選擇合適的相片尺寸。由于數(shù)碼相機(jī)每拍完一次連續(xù)相片，都要進(jìn)行數(shù)據(jù)處理，最終將拍攝的相片以數(shù)字的形式存儲(chǔ)到記憶體上(如記憶棒、SM、SD卡等)。這就需要一定的時(shí)間，不像傳統(tǒng)相機(jī)那樣，一旦過完片就可以拍第二張，而這個(gè)時(shí)間的長(zhǎng)短與設(shè)置的相片尺寸大小有相當(dāng)大的關(guān)系。尺寸越大，數(shù)據(jù)量就越大，存儲(chǔ)時(shí)間也就越長(zhǎng)。過長(zhǎng)的時(shí)間間隔，就會(huì)嚴(yán)重影響下一次相片的拍攝，導(dǎo)致一些精彩瞬間的流失。因此，無特殊情況，相機(jī)連拍中使用小尺寸為佳，這樣可以減少相機(jī)處理時(shí)間，縮短拍攝間隔。
3、要有一定的提前量。拍攝者必須時(shí)刻保持精力集中，密切關(guān)注拍攝對(duì)象，在預(yù)感到精彩瞬間即將出現(xiàn)的前一刻，迅速按下快門，否則會(huì)由于數(shù)碼相機(jī)的快門延遲而喪失難得的機(jī)會(huì)。
4、由于在“連續(xù)相片”模式下，數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置閃光燈被強(qiáng)制禁止使用，所以對(duì)光線的要求較高。筆者曾經(jīng)在采光較差的環(huán)境下，利用數(shù)碼相機(jī)提供的自動(dòng)模式拍攝，拍攝的相片嚴(yán)重曝光不足。所以如果環(huán)境光線較暗，應(yīng)該采用手動(dòng)功能拍攝，如快門、光圈優(yōu)先模式或全手動(dòng)模式等，手動(dòng)調(diào)整快門速度、光圈大小、曝光補(bǔ)償?shù)?同時(shí)，如果條件允許，還可以使用三腳架或手動(dòng)閃光燈等輔助器材，這樣才能取得較好的拍攝效果。
5、按下快門后，數(shù)碼相機(jī)按照機(jī)內(nèi)預(yù)設(shè)好的程序，以每秒鐘2幅以上的速度(因機(jī)型不同而相差較多)連續(xù)拍攝。拍攝期間，液晶顯示屏呈黑屏狀態(tài)，不會(huì)像拍攝普通單張相片時(shí)出現(xiàn)影像，所以千萬不要移動(dòng)鏡頭，以免拍攝出的相片與你所期望的結(jié)果相去甚遠(yuǎn)。
33.如何在藍(lán)天下的花海中拍攝人
1. 使用離機(jī)閃，讓相機(jī)入花叢，而閃燈則置高，較接近人像主體。
2. 使用“M”模式拍攝，測(cè)光以天空為依據(jù)再減1-2EV，然后人像主體則純粹以補(bǔ)光+閃燈去補(bǔ)足亮度。
34. 掌握表情有什么要求
1. 要穩(wěn)。在啟發(fā)誘導(dǎo)被攝對(duì)象的交談中，攝影者本身要做到自然大方，若無其事，語言生動(dòng)風(fēng)趣，才能引導(dǎo)出自然的表情。如果語言不當(dāng)，就會(huì)造成緊張氣氛，以致被攝對(duì)象難以流露自然表情。所以，攝影者自身的穩(wěn)健，是掌握好表情的前提。
2. 要準(zhǔn)。臉部表情的變化較快，特別是動(dòng)態(tài)表情，轉(zhuǎn)瞬即逝。攝影者要眼明手快，當(dāng)機(jī)立斷，當(dāng)被攝對(duì)象臉部表情出現(xiàn)最佳狀態(tài)時(shí)，及時(shí)啟動(dòng)快門，抓住最能表現(xiàn)被攝對(duì)象感情的典型瞬間。如果猶豫不決，動(dòng)作遲滯，就會(huì)坐失良機(jī)，前功盡棄。
35.掌握表情有什么方法
1. 熟悉被攝對(duì)象。拍攝前，應(yīng)先與被攝對(duì)象隨意交談，從中觀察并琢磨其表情動(dòng)態(tài)和容貌特征，以便及時(shí)設(shè)計(jì)理想的表情。
2. 啟發(fā)誘導(dǎo)。拍攝過程中，攝影者與被攝對(duì)象的相互交談，既便于攝影者觀察和思考，又可消除被攝對(duì)象的緊張情緒，使有關(guān)攝影信息迅速傳遞給被攝對(duì)象，使之響應(yīng)和配合，而容易流露自然、生動(dòng)的表情。對(duì)善于自我表現(xiàn)的被攝對(duì)象，還可采用導(dǎo)演式方法，促使其表現(xiàn)出最佳表情。
36.拍攝人物正身時(shí)有什么優(yōu)缺點(diǎn)
正身是身軀正對(duì)拍攝鏡頭，易于表現(xiàn)體形的寬度，顯示直線條，有莊重或呆板的感覺。
37.拍攝人物側(cè)身有什么優(yōu)點(diǎn)
身軀與拍攝鏡頭形成一定的側(cè)角度，易于表現(xiàn)體形線條，對(duì)女性尤其能顯示曲線美。對(duì)較胖的體形，拍攝半身側(cè)身人像時(shí)，可將背部靠近畫面邊緣，就能得到隱掩體胖的效果。
38.人物挺身拍攝什么作用
挺胸身軀挺直，易于顯示被攝對(duì)像精神振奮的氣質(zhì)。
39.人物弓背拍攝有什么作用
弓背側(cè)身而坐，胸不挺直，具有悠閑自在的特點(diǎn)。適宜表現(xiàn)休息、交談、閱讀、寫字等情節(jié)，可用于各種年齡的半身人物造型。
40.人物傾斜拍攝具有什么作用
不論身軀向任何角度傾斜，都能給人以活潑而具有動(dòng)感的視覺效果。此外，對(duì)拍近身的照片，還要用手勢(shì)加以配合。
41.人物攝影時(shí)，怎樣表現(xiàn)被攝體的表情
人物攝影中，表情指被攝對(duì)象內(nèi)心世界受客觀條件影響，在臉部的動(dòng)態(tài)反映，是人物神態(tài)得以表達(dá)的一個(gè)主要方面，也是“形神兼?zhèn)洹钡年P(guān)鍵之一。
進(jìn)行攝影時(shí)，誘導(dǎo)表情有一定的選擇性，一般都喜歡表現(xiàn)出自然與喜悅，避免緊張和尷尬。另外，表情還要與人物臉形特點(diǎn)相結(jié)合，例如，缺牙齒、大口形或眼睛較小的被攝對(duì)象，就不宜大笑，以免不美之處等。
42.人物正面照有什么作用
采用正面的方向拍攝人物，能很好地表現(xiàn)被攝者正面特征，人物面部的各部分都處在相等的對(duì)稱位置，給人以安靜、莊嚴(yán)、肅穆之感。
43.人物前側(cè)面照有什么作用
這個(gè)拍攝方向是人物攝影中最常采用的，因?yàn)檫@個(gè)拍攝方向不僅能表現(xiàn)出被攝者的正面結(jié)構(gòu)和側(cè)面結(jié)構(gòu)，還能很好地表現(xiàn)出這兩個(gè)面相結(jié)合的棱線，使被攝者的形象、輪廓和立體效果得到充分地表現(xiàn)。這種方向拍攝的人物在畫面中的各部分不是處在同等地位，所以，畫面中的影像顯得活潑，富有變化，整個(gè)畫面具有動(dòng)勢(shì)和較明顯的方向性。
44.人物側(cè)面照有什么作用
由于這個(gè)方向拍攝對(duì)被攝者的側(cè)面輪廓能得到充分的表現(xiàn)，所以在拍攝剪影人物照片時(shí)，也多采用這個(gè)拍攝方向。同時(shí)側(cè)面拍攝具有強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)和方向性，所以，在拍攝高速向前運(yùn)動(dòng)的人物時(shí)，也多采用側(cè)面方向拍攝。
45.人物背面照有什么作用
在人物攝影中，從被攝者的背后方向拍攝是很少的，只在一些特殊的情況下才采用。背面拍攝能顯示出被攝者的背面特征和引導(dǎo)觀眾的視線向縱深發(fā)展的作用。在選擇背面方向拍攝人物時(shí)，一定要注意被攝者的背面要有特點(diǎn)。
46.人物攝影劃分主體有什么原則
處理人物和景物之間的關(guān)系，要以人物為主體。處理多數(shù)人物之間的關(guān)系，要認(rèn)定其中的主要人物為主體，或以多數(shù)人物同為主體。即使只有一個(gè)人物，也要認(rèn)定其主、次結(jié)構(gòu)，例如，拍攝全身人像，一般以頭部為主體;拍攝半身人像或人物特寫，一般以臉部為主體;拍攝人物臉部大特寫，則一般以眼睛為主體等。
47.人像攝影如何處理背景
1. 利用光圈.如果背景雜亂，可開大光圈，縮小景深，使背景模糊，人物突出。
2. 利用長(zhǎng)焦距鏡頭。使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝，可使畫面中包括的背景范圍縮小，而人物所占面積的比例擴(kuò)大。
3. 利用拍攝角度。采取仰攝、俯攝或改變拍攝點(diǎn)，能簡(jiǎn)化和避開雜亂而不必要的背景，有利于突出人物。
4. 利用距離。調(diào)整人物與背景的距離，借以突出人物。例如，人物離身后的樹木越遠(yuǎn)，就越顯著。
5. 利用光線。不同光線的運(yùn)用，可造成不同的背景效果。例如，利用陰影作背景，能突出明亮的人物;運(yùn)用逆光，既可將雜亂的背景隱藏在陰影里，又能勾劃出人物輪廓，使人物與背景分開;利用天空，則可將人物攝成惹人注目的剪影等。
6. 利用色彩。通過不同色相和明度的色彩，可使人物與背景形成鮮明對(duì)比，從而突出人物。
7. 利用畫幅。盡量使人物充滿畫面，從而相應(yīng)縮小背景面積，突出人物。
8. 利用環(huán)境。選擇與人物有呼應(yīng)的景物作背景，表現(xiàn)環(huán)境特征，突出人物。例如，以爐臺(tái)為背景拍攝煉鋼工人的操作;用實(shí)驗(yàn)儀器作背景表現(xiàn)科技人員的科研活動(dòng)等。
9. 排除景物干擾。處理有物體的背景時(shí)，要注意背景中有無某些物體與人物連成一線而影響人物的表現(xiàn)。例如，取景框內(nèi)出現(xiàn)地平線恰巧處于人物頸部，或者人物頭頂矗起樹干、電線桿等現(xiàn)象，都需加以避免。
48.陰天如何拍攝人像
要拍好陰天里的人像，至少要注意到三個(gè)重要的因素：曝光、白平衡及色彩的運(yùn)用。
首先，我們注意到陰天里所拍攝的人像往往較為平板化，利用閃光燈補(bǔ)光時(shí)，也容易形成模特兒的臉部較硬調(diào)，而背景較主體昏暗。
以曝光上來看，臉部較硬調(diào)或背景較主體昏暗的成因，都在于主體的補(bǔ)光太過。
1. 先嘗試不要使用閃光燈，開大光圈及稍慢的快門，快門若無法維持在安全快門，考慮再將 ISO 調(diào)高一級(jí)(或是使用腳架)。這樣的方式，至少可以讓主體與背景受光較一致。不會(huì)產(chǎn)生主體過亮，而背景過暗的情況。
2. 如果決定補(bǔ)光，可以將補(bǔ)光燈打在反光板上，再反射至人物的臉部。
3. 在陰天拍攝時(shí)，一個(gè)重要的原則是，寧愿稍稍欠一些，千萬不要過，一旦過了，色彩馬上顯得平板化，而且在后期制作上也會(huì)較困擾。
49.如何拍攝兒童
兒童是活潑好動(dòng)的，在拍攝兒童的時(shí)候，要注意進(jìn)行抓拍。不要讓兒童擺出模式化的姿勢(shì)，要引導(dǎo)孩子自由發(fā)揮。
50.拍攝人物注意什么
攝影者在拍攝人物時(shí)，應(yīng)該注意對(duì)焦對(duì)在人物的眼睛上。另外，在豎幅構(gòu)圖過程中，應(yīng)該把人物的眼睛放在畫面的1/3處。
攝影技巧 2
一、運(yùn)用好燈光是文物攝影的關(guān)鍵
文物攝影大多數(shù)在燈光照明的條件下拍攝，所以首先要了解燈光照明的一些特點(diǎn)。燈光照明主要有散光燈和聚光燈兩種。散光燈的照射效果是光照廣泛、均勻，光的強(qiáng)度由照明區(qū)到非照明區(qū)逐漸減弱，而聚光燈照明集中、強(qiáng)烈，光的強(qiáng)度由照明區(qū)到非照明區(qū)減弱。拍攝文物大多數(shù)用散射光，因?yàn)楣鈴?qiáng)性質(zhì)接近于自然光，適合于人物視覺習(xí)慣。
二、文物攝影的用光方法
前側(cè)光是沿著拍攝方向并成45°～90°角方向照射來的光線。用這種光線照明可以突出表現(xiàn)粗糙和有凹凸花紋的器物，如陶器上的繩紋、銅器上的饕餮紋、甲骨上的刻字或器物上的附著物(布紋、席紋等)。
根據(jù)側(cè)光角度大而陰影短，角度小而陰影長(zhǎng)的特點(diǎn)，在拍攝凹凸起伏的器物時(shí)要采用高位置的側(cè)光，反之要采用低位置的側(cè)光。如果凹凸變化很小，側(cè)光的位置就要很低，甚至采用接近90°角的正側(cè)光，才能把要表現(xiàn)的細(xì)部刻畫出來。
另外，玉器、石器、骨器上的加工痕跡，古紙、絲織品的纖維組織，需要用聚光燈的側(cè)光來照明。而凹凸起伏比較明顯的器物，如陶器上的紋飾、銅器上的銘刻及銅鏡、紙幣、印章、封泥、瓦片、陶片、墓志、碑文、磚刻、畫像石、石雕、玉雕和骨雕等，要用散光燈的側(cè)光來照明。運(yùn)用側(cè)光照明要防止光比過大或光線不均勻的現(xiàn)象，通常采用加輔助光的方法克服以上缺陷。
后側(cè)光屬于逆光的一種，它能有效地增加器物的立體感和空間感，對(duì)于塑造物體的輪廓十分有效。后側(cè)光一般要高于器物，使器物至少有兩個(gè)受光面(上面和側(cè)面)這樣有利于勾勒器物的大部分輪廓。
如果后側(cè)光使器物的1/4～1/6處于高光下，3/4～5/6處于暗面。這時(shí)就必須使用輔助光。輔助光不但可以增加暗部的亮度，充分體現(xiàn)暗部的花紋，尚可減淡后側(cè)光形成的器物投影，使器物的.投影在畫面上濃淡相宜，恰如其分。
用后側(cè)光拍攝文物時(shí)，曝光值以暗部為標(biāo)準(zhǔn)，兼顧亮部，使各部分的光比不得超過底片的寬容度。布光時(shí)同時(shí)考慮主體和背景，使之達(dá)到層次分明、對(duì)比適中的效果。散射光的光線均勻柔和，明暗色調(diào)接近，投影平淡，在拍攝時(shí)容易產(chǎn)生光斑的器物(如瓷器、玉器、料器和金銀器等)常用這種光。在拍攝文件、圖表、字畫和小件器物時(shí)也常用這種光來照明。散射光一般是自然光在薄云遮日時(shí)產(chǎn)生的，在燈光照射條件下可以在強(qiáng)光燈前加上一層硫酸紙或一塊磨砂玻璃，使光線漫射或用白紙屏和反光傘將光反射到器物上去，達(dá)到散射光的效果。
小件器物拍攝時(shí)的注意事項(xiàng)。文物攝影中小件器物的攝影較為多見。小件器物拍攝時(shí)除一般采用散射光照明外，還要注意以下幾點(diǎn)：
1.器物的色調(diào)要盡量接近，避免深色、淺色器物色調(diào)差別過大而引起曝光偏差。
2.拍攝時(shí)大多采用俯拍角度。
3.沉底的顏色與器物顏色要搭配協(xié)調(diào)。
4.適當(dāng)調(diào)整器物高低位置。
5.注意器物之間不要互相遮擋。
拍攝玉器時(shí)要使燈光照射方向與相機(jī)拍攝方向?qū)ΨQ。這是因?yàn)橛衿髻|(zhì)地滑潤，并且大多雕琢有精細(xì)的花紋。這種花紋只有在一定光線和角度下觀察才比較顯著，所以拍攝時(shí)要利用光線的入射角等于反射角的原理，采取特殊角度的拍攝方法。只有這樣才能使玉器上的柔光和反光連同花紋一起進(jìn)入鏡頭。
三、文物攝影中投影的處理
文物攝影中投影的濃淡及文物在畫面上所占的位置與比重，對(duì)襯托主題都是十分重要的，必須認(rèn)真對(duì)待。
文物攝影光源距器物較近，并且通常需要有主光和輔助光照明，這就使器物的影子不但明顯且處理不妥還會(huì)雜亂，特別是鼎、鬲之類的三足器物，每足有1～2個(gè)投影，當(dāng)光從兩個(gè)角度打來時(shí)就會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)投影。
所以，如果用光不當(dāng)，投影過濃，勢(shì)必又出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象;影子過多，互相交錯(cuò)，又有雜亂之感;如果沒有影子，雖然主題也突出了，但器物會(huì)有凌空的感覺，或形同剪紙，效果也不好。淺色器物的拍攝，玉器、石器、骨器、蚌器或銅器等可以放在較深色的背景上拍攝，這樣既能突出器物輪廓，也能襯托器物的色調(diào)和質(zhì)感，投影處理在深色背底上也不明顯，不會(huì)干擾所表現(xiàn)的器物。所以，文物攝影中，處理好投影會(huì)增加器物的立體感，起到填補(bǔ)空白、調(diào)整平衡、突出器物造型的作用。
背景材料的選取。光滑、細(xì)膩、透明的器物適合選擇質(zhì)地粗糙松軟的背景材料(如毛毯、網(wǎng)格布等)。粗糙、不透明的器物適合選用細(xì)膩些的背景材料(如灰布、背景等)。
背景布的使用方法。俯角拍攝時(shí)，背景布平鋪在器物下面;平角拍攝時(shí)，一種方法是將背景布的一端掛在高處讓其自由下垂到器物臺(tái)上，再圓滑地轉(zhuǎn)向平臺(tái)，使背景與臺(tái)面無明顯界限。另一種方法是把背景布和臺(tái)面分開，使畫面中間偏下處出現(xiàn)明顯界限。
總之，考古攝影不僅需要具備考古方面的專業(yè)知識(shí)，還要掌握攝影藝術(shù)，還要掌握攝影藝術(shù)，只有這樣才能拍攝出既有科學(xué)研究?jī)r(jià)值又有審美價(jià)值的考古作品。
攝影技巧 3
一、拍攝人像的技巧
對(duì)個(gè)別人物的生理缺陷，可以運(yùn)用不同的光線照明，并采取不同的拍攝角度，適當(dāng)加以彌補(bǔ)�，F(xiàn)介紹以下幾種主要的彌補(bǔ)方法。
1、 臉形胖的人物不宜拍攝正面像，面部可略為側(cè)些，并適當(dāng)提高照相機(jī)的位置，采取俯角拍攝。主燈光的照射角度宜稍高與稍側(cè)，使臉上產(chǎn)生投影，就能使臉形顯得瘦一些。對(duì)瘦的臉形，則可用相反的方法來彌補(bǔ)。
2、 對(duì)眼睛的大小不同的人物，可根據(jù)鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視原理，從稍側(cè)的角度拍攝，并使眼睛較小的一側(cè)靠近照相機(jī)，就能把較小的眼睛拍得稍大些，以便使兩只眼睛大小顯得接近。也可以用燈光來處理，具體方法是，將較大的眼睛處于亮部較小的眼睛安排在暗部，借以掩蓋缺陷。對(duì)眼睛深陷的人物，可將主光燈放低些，用較柔和的光線拍攝。拍攝突出眼珠的人物，可以使其適當(dāng)降低視線，從而彌補(bǔ)缺陷。
3、 對(duì)口型不正的人物，可以采取稍側(cè)的角度，并運(yùn)用不同的光線加以彌補(bǔ)。
4、 對(duì)鼻子過長(zhǎng)的人物，要放低主光燈和照相機(jī)的位置，并使人物的頭稍抬高些，從正面拍攝。鼻子扁平的人物，不宜拍側(cè)面像，而要用側(cè)光照明，使得鼻子的一側(cè)產(chǎn)生陰影，就不會(huì)顯得扁平。
5、 對(duì)臉形瘦削、額頭突出和下顎消瘦的人物，應(yīng)該放低主光燈和照相機(jī)的位置，從正面拍攝。
6、 拍攝戴眼睛的人物，容易產(chǎn)生反光，如果讓他把頭稍微低一些。并將鏡架略微推高，同時(shí)，調(diào)整側(cè)面輔助光，就能減少眼鏡上的反光。
7、 其他兩頰、額角、眉毛等等缺陷，都可以通過變換拍攝角度和調(diào)整燈光位置等方法進(jìn)行彌補(bǔ)。
二、怎樣為女性拍好照片
⑴ 表情自然拍照時(shí)，被攝體沒有必要雙眼直瞪鏡頭。其實(shí)，被攝體目光處在以鏡頭為中心的上下、左右10厘米范圍內(nèi)，都可以拍出正面感的照片，不一定非注視鏡頭中心不可。
�、� 把照片拍好，被攝體不一定非要大笑，其實(shí)略為微笑一下即可，但人物主體別忘了張亮眼睛，使雙眼充滿光輝，如此才顯得精神。
�、� 被攝體手上拿著東西比較容易做出姿勢(shì)。拍照時(shí)，被攝體應(yīng)稍挺胸、放松肩膀。而且，某一肩端宜稍偏向胸部，因?yàn)樯孕钡恼咀司哂信缘淖匀恢馈?/p>
三、如何防止紅眼
攝影者在室內(nèi)較暗的環(huán)境下拍攝人物主體時(shí)，經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生“紅眼”現(xiàn)象。此時(shí)，攝影者可以利用數(shù)碼單反的防紅眼模式功能，進(jìn)一步緩解紅眼現(xiàn)象。此外，攝影者還可以提高室內(nèi)照明情況，以縮小瞳孔來減輕“紅眼”現(xiàn)象。
四、如何拍好肖像攝影
保持眼睛水平線的拍攝位置是改善肖像攝影最簡(jiǎn)易的方法。此方法是從被攝體的眼睛水平線開始。比如，給小孩子拍照時(shí)，你就要彎下膝蓋，使相機(jī)與小孩的眼睛大體上處于同一水平上。以眼睛水平線為基準(zhǔn)拍攝被攝體時(shí)，拍攝的`照片會(huì)顯得更加“親切”，這是因?yàn)橛^賞者會(huì)感覺到他們觀察的被攝體的“眼睛”，而眼睛往往是一個(gè)人最生動(dòng)的地方。
五、如何在逆光的情況下拍攝清晰的照片
如果攝影者想要利用日落前無比絢爛的天空作為人像攝影的背景，又不想使人物成為剪影效果，但是使用閃光燈畫面又不夠好看。這種情況，攝影者可以嘗試關(guān)掉閃光燈，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)天空，然后半按快門，記錄下對(duì)天空的曝光值或者打開相機(jī)上的曝光鎖按鍵，然后鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物，對(duì)照片重新構(gòu)圖，打開閃光燈，用閃光燈的光照亮人物。這樣的話，人物有足夠的閃光，但人物后面的天空看起來仍然不錯(cuò)。
六、如何抓拍跳躍的瞬間
要想抓拍一個(gè)跳躍的瞬間，首先要選好跳躍主體和畫面背景。以天空作為背景會(huì)增強(qiáng)畫面的整體效果。選定好攝影地點(diǎn)后，把相機(jī)固定在三腳架上，并且降低三腳架的高度，并選擇構(gòu)圖。為了拍攝人物跳躍的空中姿態(tài)，攝影者要加快相機(jī)的快門速度。當(dāng)然，攝影者們還可以自己作為主體，此時(shí)就需要利用相機(jī)的自拍模式了。首先把構(gòu)圖和曝光組合設(shè)定好，然后把自拍定時(shí)器設(shè)置為10秒。接下來，攝影者就可以在鏡頭前盡情地展示自己跳躍的姿態(tài)了。
七、體育攝影如何對(duì)焦
在體育攝影中，對(duì)焦是一門很難掌握的技巧，這是因?yàn)轶w育攝影的被攝對(duì)象都具有很強(qiáng)的動(dòng)感，速度很快，攝影者沒有多少時(shí)間去琢磨著對(duì)焦。對(duì)于初學(xué)者來說，比較容易的方法就是借助于相機(jī)上的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。雖然自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)可以迅速地對(duì)好焦點(diǎn)，但如果使用方法有誤，就不能發(fā)揮它應(yīng)有的效用。也就是說，只有把被攝體恰到好處地留在取景窗中央的測(cè)距框內(nèi)，才能達(dá)到準(zhǔn)確對(duì)焦的目的。要是相機(jī)配備的鏡頭焦距不是很長(zhǎng)，視角較大，把運(yùn)動(dòng)的被攝體安排在取景框中央的測(cè)距框內(nèi)，還算容易;如果相機(jī)所配備的鏡頭是200毫米以上的長(zhǎng)焦距鏡頭，由于視角較小，既要追蹤被攝體，又要對(duì)準(zhǔn)測(cè)距框，可能會(huì)感到很吃力。為了適應(yīng)這種場(chǎng)合，影友們不妨改變上述習(xí)慣，可暫時(shí)不考慮取景框的范圍如何，只利用測(cè)距框追蹤被攝體，這樣在感覺上可能會(huì)輕松一些。
拍體育照片時(shí)還有一種常用的對(duì)焦方法，那就是預(yù)先對(duì)焦來拍攝，即當(dāng)被攝體進(jìn)入預(yù)定焦點(diǎn)時(shí)隨即按下相機(jī)的快門。預(yù)先對(duì)焦很適用于體育攝影，例如，用此方法來拍攝跳高運(yùn)動(dòng)員飛過橫桿的動(dòng)作就十分理想。拍攝時(shí)，可以先把焦點(diǎn)調(diào)在運(yùn)動(dòng)員可能越過橫桿的某一點(diǎn)，然后把焦點(diǎn)鎖定，使其不再前后移動(dòng)。最后視運(yùn)動(dòng)員飛越橫桿時(shí)的情況按下快門，攝影者們即可拍攝到清晰度很高的照片。
攝影技巧 4
一、了解光線角度
光線的角度也非常重要，比如說，正午的陽光可以作為逆光光源，但是，因?yàn)楣庠吹慕嵌确浅８�，所以此時(shí)它產(chǎn)生的效應(yīng)更接近于頂光，而逆光的強(qiáng)度就比較小。當(dāng)早晨或黃昏、太陽接近地平線時(shí)，地面上的物體基本上完全是被逆光照射的，因此效果更為突出、更加強(qiáng)烈。同樣的道理，冬季也比夏季更適合拍攝逆光照片，因?yàn)槎镜娜栈【�位置非常低，逆光的效果也就更好。
二、認(rèn)識(shí)光線條件
從逆光視角來觀看場(chǎng)景，可能會(huì)讓人覺得難以駕馭，而且，也的確有幾個(gè)問題是特別需要注意小心的，但是一旦你掌握了逆光拍攝，那么就擁有了讓照片別具一格的有力手段，讓其他順光拍攝的照片瞬間黯然失色。并不是所有的情況、所有的題材都適合以逆光表現(xiàn)，所以，保持謹(jǐn)慎是很有必要的對(duì)于任何實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作都是如此。學(xué)會(huì)準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)光線條件，以及正確地選擇適合以逆光表現(xiàn)的拍攝人物，這兩點(diǎn)是拍攝成功的逆光作品的關(guān)鍵。理論上來說，任何形式的光線都可以作為逆光光源，但是光線越強(qiáng)，逆光的效果就越好。
三、逆光可創(chuàng)作的人物題材
適合以逆光角度拍攝的人像題材是非常豐富的 ：清新人物、婚紗寫真、紀(jì)實(shí)人文、創(chuàng)意人像等等。如果想要表現(xiàn)人物的頭發(fā)、輪廓以及特殊的唯美效果時(shí)，逆光是一個(gè)有力的表現(xiàn)手段。所以金黃色頭發(fā)的，以及體型輪廓優(yōu)美的人物是非常適合以逆光拍攝的，因?yàn)樗軓?qiáng)調(diào)出拍攝對(duì)象輪廓的細(xì)節(jié)。被逆光照射的人物也會(huì)在朝向相機(jī)的方向形成長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，從而為畫面提供額外的興趣點(diǎn)。
四、曝光與測(cè)光方式
即便拋開拍攝對(duì)象以及光線形式不提，僅僅有一點(diǎn)，能決定逆光照片成敗的就是曝光。只要掌握了正確的曝光，你就幾乎完全能夠駕馭逆光了。重要的`是，你需要排除背景的影響，讓拍攝主體得到正確的曝光。對(duì)于大多數(shù)拍攝對(duì)象來說，正常情況選擇一種基于畫面整體情況的測(cè)光模式都不會(huì)出錯(cuò)，比如評(píng)價(jià)測(cè)光或者矩陣測(cè)光。但是，如果在逆光拍攝時(shí)仍然選擇這樣的測(cè)光模式，那幾乎注定會(huì)失敗的，因?yàn)閬碜员尘暗墓饩�會(huì)嚴(yán)重誤導(dǎo)測(cè)光系統(tǒng)，讓拍攝主體嚴(yán)重過曝，甚至變成了剪影。為了避免這一問題的發(fā)生，你需要換用點(diǎn)測(cè)光或者區(qū)域測(cè)光模式，這樣，就能夠僅僅針對(duì)拍攝主體的區(qū)域進(jìn)行更準(zhǔn)確的測(cè)光。在這樣的測(cè)光模式下，背景光線不會(huì)影響相機(jī)的判斷，主體能夠得到正確的曝光。
選擇點(diǎn)測(cè)光模式，對(duì)拍攝主體直接測(cè)光。這種測(cè)光方式能夠確保你的拍攝主體得以正確曝光。如果你的單反相機(jī)不提供點(diǎn)測(cè)光模式，也可以用以下方式 ：將距離拉近或者焦距拉長(zhǎng)，讓拍攝主體占據(jù)整個(gè)畫面視野，以手動(dòng)模式拍攝，然后再重新構(gòu)圖。
攝影技巧 5
幼兒攝影技巧
1、以俯拍為主，百天寶寶的肢體活動(dòng)能力是有限的，主要是躺和趴，偶爾還會(huì)靠著東西坐。寶寶舒適地躺著時(shí)最容易被逗笑，是最好的拍攝時(shí)機(jī)。拍攝百天寶寶因?yàn)槌３Ｒ┡�，所以鏡頭無需用大變焦，可以充分地利用自然光拍攝。
2、必拍抬頭照，抬頭照是百天寶寶能力的象征.百天意味著寶寶能抬頭了，可用枕頭或者柔軟的玩具墊在寶寶身下，幫助寶寶抬頭。如實(shí)在不能抬頭，可以拍攝家長(zhǎng)用胳膊撐起寶寶的簡(jiǎn)潔畫面。抬頭照，突出的是寶寶純真可愛的表情。寶寶抬頭時(shí)間短暫，所以攝影師要眼疾手快地捕捉每一個(gè)精彩的瞬間。
3、抓拍可愛的表情，無論光影多么美妙，服飾多么精美，映入大家眼簾的首先是寶寶可愛的表情。抓拍好寶寶的表情至關(guān)重要.抓拍也是每個(gè)攝影師必備的功力。寶寶表情持續(xù)時(shí)間短暫，變化快。攝影師要集中精力快速抓拍.甚至可以預(yù)測(cè)寶寶下一個(gè)表情而提早按下快門。不一定每張照片都表現(xiàn)的是笑容，寶寶的一些搞怪表情也不容錯(cuò)過。有時(shí)侯家長(zhǎng)會(huì)更喜歡寶寶一些難得一見的怪模樣。
4、家長(zhǎng)適當(dāng)引導(dǎo)。百天寶寶的聽力和視力已經(jīng)大有長(zhǎng)進(jìn)，會(huì)尋找聲音的方向，目光也會(huì)追隨鮮艷的東西。家長(zhǎng)可以先吸引寶寶的視線，用嘴巴和夸張的面部表情逗寶寶開心。常用的引導(dǎo)技巧有撫摸寶寶的身體，發(fā)出各種各樣的聲音，用搖鈴吸引寶寶的注意等等。
戶外攝影技巧
一、戶外兒童攝影晴天拍攝技巧
陽光明媚的日子是進(jìn)行戶外攝影的好日子，充足的光線、愉悅的心情都是拍出好照片的重要保證之一。不過，并不是在陽光明媚的日子里都可以隨便拍攝出好的人像攝影作品來，其中還有不少需要講究的地方。由于五一假期時(shí)值盛夏季節(jié)，在晴天的時(shí)候陽光直射比較強(qiáng)烈，而在強(qiáng)烈的陽光下面進(jìn)行人像攝影是比較困難的一件事情，所以在時(shí)間上一般選擇在晴天的上午9點(diǎn)到11點(diǎn)，或者是晴天的下午3點(diǎn)到5點(diǎn)都不錯(cuò)，因?yàn)檫@兩段時(shí)間太陽位置比較低，光線不是很強(qiáng)烈，太陽在斜射時(shí)亮度適中，不像中午的烈日下容易產(chǎn)生難看的.陰影。
另外，柔和的陽光下人物的表現(xiàn)也相對(duì)好一些，眼睛也不容易受強(qiáng)光影響，拍攝出來的照片顯得更自然。在地點(diǎn)的選擇方面也比較有講究，一般在樹蔭下或者蔭涼的地方比較適合拍攝光線柔和的人像攝影作品，而暴露在陽光下面的時(shí)候，光線比較強(qiáng)烈，主光光線比較明顯，容易利用陽光塑造出比較特別的形象。
由于孩子愛動(dòng)，在廣闊的陰影處拍攝無不是個(gè)很好的選擇。太過于強(qiáng)烈的陽光容易造成拍攝對(duì)象受光過多而過曝，喪失細(xì)節(jié)和立體感。
在器材方面，由于晴天的光線比較充足，所以對(duì)器材的要求不是很嚴(yán)格。不過在戶外進(jìn)行人像拍攝的時(shí)候經(jīng)常會(huì)使用到反光板，反光板是比較常用的光線輔助工具，補(bǔ)光、消除陰影、突出眼神等都全靠它的幫助，有了它，拍出來的照片效果大不相同。
在主光線比較明顯的晴天戶外進(jìn)行人像拍攝時(shí)，人物輪廓容易因?yàn)閺?qiáng)烈的光線而產(chǎn)生陰影，這時(shí)就要使用反光板進(jìn)行反射光線或者吸收光線來消除陰影了。另外有些反光板還兼?zhèn)淙峁獍宓淖饔�，在�?dāng)柔光板使用時(shí)可以將強(qiáng)烈的光線柔散開來，讓投射到人物的光線更加柔和。
二、戶外兒童攝影陰天拍攝技巧
對(duì)于在室外拍攝人像時(shí)應(yīng)該采用哪種類型的光線，很多人往往選擇從身后直接照射過來的明亮陽光，直接照射被攝物的正面光。但很多時(shí)候這種直射光線會(huì)令被攝對(duì)象不得不瞇起眼睛。如果太陽所處的位置低，瞇眼的臉上的光線是扁平的。如果太陽所處的位置高，那么眼睛和鼻子下面就會(huì)產(chǎn)生黑影。不管哪個(gè)角度，都不盡如人意。
這個(gè)時(shí)候就不要讓被攝對(duì)象身處直射的陽光下，也就是應(yīng)置被攝對(duì)象于溫和的漫射光線中。而這一點(diǎn)的煩惱在陰天就比較容易得到解決了，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽光明媚的日子。所以說相對(duì)于陽光強(qiáng)烈的夏季晴天而言，陰天也許是比較合適拍攝人像的天氣。但是在陰天中拍攝人像，也有很多值得注意的問題。
就像上面所說的那樣，陰天可以實(shí)現(xiàn)比較柔和的光線反射而讓拍攝對(duì)象的受光程度更加理想，但是有時(shí)候陰天的光線不足也是一個(gè)讓人頭痛的問題，這時(shí)候?qū)ο鄼C(jī)的要求就比較高了。首先你的相機(jī)在光線不足的情況下需要使用到較高的感光度以獲取更穩(wěn)定的快門速度，但是高感光度又會(huì)給畫質(zhì)帶來比較大的影響，在消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)上面尤其嚴(yán)重，這時(shí)候你就應(yīng)該使用一臺(tái)數(shù)碼單反相機(jī)了，畢竟高感光度在數(shù)碼單反相機(jī)上面對(duì)畫質(zhì)的影響比消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)上面好多了。
另外是鏡頭的配置問題，陰天經(jīng)常顯得光線不足，而光線不足的時(shí)候除了使用高感光度以獲得更穩(wěn)定的快門速度以外，使用大光圈鏡頭也是一個(gè)獲得更快快門速度的方法，不過對(duì)于數(shù)碼單反來說，大光圈鏡頭一般都是比較昂貴的。在陰天光線不足的時(shí)候，三腳架也是較為常用的工具，在光線稍暗，快門較慢的時(shí)候，有腳架比沒腳架的拍攝成功率要高得多。
三、戶外兒童攝影雨景拍攝技巧
雨天我們可以拍什么呢？浪漫的斜風(fēng)細(xì)雨、街頭濕漉漉的小景、還有那激動(dòng)人心的閃電。雨天的特點(diǎn)是，水產(chǎn)生反光現(xiàn)象，雨中的景物反光較強(qiáng)，下雨的時(shí)候，由于光的漫射，每一樣?xùn)|西似乎都呈現(xiàn)出與平時(shí)不同的色澤。這種光漫射十分神奇地把那些在充足的陽光下常常顯得過于艷麗的顏色加以調(diào)和沖淡，尤其是拍攝彩照時(shí)，人們手中的雨傘因?yàn)轭伾鳟�，常�?huì)使雨景生色，若能巧妙利用水中的倒影，更易增添情趣。
如要拍出落下的雨點(diǎn)情景，必須選擇暗色調(diào)的背景，比較適宜選用側(cè)逆光或逆光。雨天光線較暗，曝光時(shí)間往往要長(zhǎng)一些。雨天最有特色的景色應(yīng)該算是閃電了，閃電這種自然現(xiàn)象十分常見，而且拍攝這種圖象也和拍攝其他的自然景觀一樣并不是太難。
如果你曾經(jīng)學(xué)過關(guān)于閃電的攝影技巧，或者聽過那些有經(jīng)驗(yàn)的攝影師告訴你拍攝閃電的秘訣：“f/8，然后就呆在那等待�！边@的確是拍攝閃電的一個(gè)非常有用的方法，但是f/8是沒錯(cuò)，可是呆在那可不是一個(gè)好的建議，小心閃電下一個(gè)光顧的就是你哦！所以在拍攝閃電的時(shí)候安全問題還是很重要的。
在雨天拍攝閃電的時(shí)候最佳的地點(diǎn)就是高層建筑的窗口，這樣除了可以獲得不錯(cuò)的視野之外，還能保護(hù)好自己心愛的攝影器材。
拍攝閃電是需要運(yùn)氣的，也就是要做到一個(gè)“等”字，要求拍攝者具有十足的耐心去等待。閃電可能在任何時(shí)間任何地點(diǎn)發(fā)生，而且速度非�？�。無論你的反應(yīng)速度有多快，等你看到閃電，按下快門，在光圈打開之前，閃電就已經(jīng)消失了。所以一些有經(jīng)驗(yàn)的攝影師就使用小光圈以在同等曝光情況下獲得更長(zhǎng)的曝光時(shí)間，希望在這段曝光時(shí)間里面閃電會(huì)光顧你的鏡頭范圍之內(nèi)。
在拍攝時(shí)，將相機(jī)架在三腳架上，選擇一個(gè)具有大片開闊天空的前景，如果使用ISO100的感光度，將光圈設(shè)置在5.6，將曝光速度選擇撥盤撥到“B”或“T”的位置上，釋放快門，如果閃電始終在所取景范圍之外閃光，一般不會(huì)產(chǎn)生曝光過度的現(xiàn)象，可以將快門保持在打開的狀態(tài)繼續(xù)曝光，直到閃電出現(xiàn)在取景框所包括的空間后才關(guān)閉快門。
如果感覺閃電閃光的位置不夠理想，同一張底片也可以按照閃電的亮度不同進(jìn)行2～4次的重復(fù)曝光，只要閃電不在畫面中同一區(qū)域出現(xiàn)，當(dāng)然也不會(huì)出現(xiàn)曝光過度的困擾了。因此，曝光時(shí)間長(zhǎng)短的把握，也不是完全取決于光圈的大小，最重要的還是要看是否已經(jīng)拍攝到閃電。
除了拍攝閃電之外，在雨天值得我們拍攝的東西還很多。比如雨中的倒影，所有景物由一份變?yōu)閮煞荩坝跋嗳�，如果是晚上，更是燈影迷離，值得一拍；在屋檐下仰望飛濺的雨珠，檐下雨滴，用你的相機(jī)來凝固飛濺的水花，或是水滴拍打枝葉的動(dòng)感，考驗(yàn)?zāi)阏莆湛扉T速度的技能，是個(gè)不小的挑戰(zhàn)吧；另外在大雨之前的“風(fēng)雨欲來風(fēng)滿樓”的那種氣勢(shì)磅礴的景色，大雨前濃云翻滾重壓下的景物讓你體驗(yàn)厚重的壓抑，風(fēng)卷飛云讓你感受時(shí)日飛逝，為什么不拿起相機(jī)記錄下來呢？
四、戶外兒童攝影夜景拍攝技巧
夜景人像的拍攝屬于難度比較大的一種，因?yàn)樾枰紤]到前景背景的曝光正常，又要考慮到如何才能讓前景人物的影響清晰地留影。的確，這是多數(shù)游客在游覽夜景的時(shí)候遇到的難題之一。尤其是在使用相機(jī)的自動(dòng)檔拍攝的時(shí)候，拍攝時(shí)打開了閃光燈，使離相機(jī)較近的人物得到了正確的曝光，但是由于相機(jī)閃光燈范圍有限加上曝光時(shí)間短，使得本來肉眼看來絢麗無比的夜景在相機(jī)中顯得黑糊糊的一片。
這是因?yàn)檫h(yuǎn)處的夜景在拍攝的時(shí)候需要長(zhǎng)時(shí)間的曝光才能在相片上留下正常的曝光效果，而近處的人物因?yàn)殚W光燈的照射只需要很短的曝光時(shí)間就可以了。所以在拍攝的時(shí)候最好使用相機(jī)的手動(dòng)檔，將快門調(diào)慢，同時(shí)強(qiáng)制打開閃光燈拍攝。在閃光燈閃過后建議人物維持原來的姿勢(shì)直到曝光結(jié)束，這樣就會(huì)拍出人物和背景夜景曝光都很正常的照片了。不過夜景人像拍攝并不是手動(dòng)相機(jī)的專利，有些高級(jí)一點(diǎn)的自動(dòng)傻瓜數(shù)碼相機(jī)擁有夜景人像這個(gè)拍攝模式，也是使用慢快門、強(qiáng)制閃光這個(gè)原理來設(shè)置的。
在拍攝的時(shí)候需要使用三腳架固定相機(jī)，因?yàn)樵趯?duì)背景進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)需要保持相機(jī)的靜止不動(dòng)，這時(shí)三腳架就成為必需品了。
拍攝前，要先向被攝者交待清楚，閃光燈一亮，并不意味著拍攝完畢，必須維持原先的姿勢(shì)和位置不動(dòng)，直到被告知可以改變或離開。閃光燈閃亮對(duì)，對(duì)簾幕快門而言，是前簾到達(dá)片窗一端，接通電源的標(biāo)志，但后簾此時(shí)未到達(dá)片窗，（用同步快門時(shí)間）。
只有待后簾經(jīng)過片窗到達(dá)閉合位置曝光才結(jié)束。結(jié)鏡中快門來說，快門開足的瞬間閃光燈同時(shí)閃亮，但閃光后快門尚未閉合。由于夜景人像所需曝光時(shí)間往往在1秒左右，甚至更長(zhǎng)，閃光燈閃亮后，尚有較長(zhǎng)時(shí)間快門仍開著，用以感受夜景光線，倘若被攝對(duì)象移動(dòng)，則原先被人遮住的背景部分就會(huì)面對(duì)鏡頭，繼續(xù)感光，這樣攝得的照片，人像部分就是透明或半透明的了。所以，在快門未關(guān)閉前，被攝對(duì)象應(yīng)維持原狀。
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