人物全身素描畫法步驟

　　表現(xiàn)人物特征，生動地反映其精神面貌和內(nèi)心世界，是人物素描的基本內(nèi)容和要求。。面對不同對象，怎樣去塑造和表現(xiàn)，對于初學(xué)者，是一個(gè)新的課題。下面我們就來介紹素描中人物的全身比例以及全身速寫畫法的步驟。

　　人物全身素描畫法

　　人物全身比例分以下幾種：

　　第一種是上下比例，標(biāo)準(zhǔn)的成年人身體的鄉(xiāng)下比例為6.5-7個(gè)頭的長度，及頭部是一個(gè)長度，第二個(gè)是從下頜到胸部，第三個(gè)是從胸部到肚臍，第四個(gè)長度是從肚臍到大腿的1/3處左右，第五個(gè)長度是從大腿的1/3處到膝蓋部分，第六、第七個(gè)長度是膝蓋到足底。

　　第二種是四肢比例，一般情況下，上肢(指從肩部到手的中指尖)為三個(gè)半偷得長度，下肢部分將近四個(gè)頭長。

　　第三種是左右比例，左右比例是指兩肩間的寬度，兩肩間寬度為兩個(gè)頭的寬度。根據(jù)這種比例進(jìn)行人物全身速寫，再把線條畫的漂亮些，就能夠完成一幅較好的人物全身速寫。

　　人物全身素描繪畫方法與步驟

　　素描寫生是通過、整體――局部――整體“的觀察方法在不斷地比較中來實(shí)現(xiàn)的，全身像寫生過程通常是由以下三個(gè)階段所組成的。

　　一、構(gòu)圖

　　不能簡單地確定位置理解成構(gòu)圖創(chuàng)意，應(yīng)該是通過認(rèn)真的觀察對象而產(chǎn)生的一種創(chuàng)作熱情及表現(xiàn)欲望，并能運(yùn)用動態(tài)、比例、形體及環(huán)境構(gòu)成因素進(jìn)行組合、穿插、取舍來實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然，寫生時(shí)首先應(yīng)確定人物在畫面中的位置，通過“一豎、二橫、三體積、四肢”的對應(yīng)關(guān)系找出模特兒的動態(tài)特征和形體特征，然后對周圍的場景作簡要的勾勒。

　　二、形體塑造

　　構(gòu)圖創(chuàng)意階段已使作者對模特兒有了一個(gè)初步的認(rèn)識，而進(jìn)一步關(guān)注的是“合理空間”中人的形體塑。要對由于動態(tài)使人體各部分之間出現(xiàn)的“顯”與“隱”，“實(shí)”與“虛”，“大”與“小”，“長”與“短”，“緊”與“松”等變化進(jìn)行深入刻畫。特別是形體特征更不應(yīng)放過，使所塑造的形體真實(shí)可信。

　　三、空間造型

　　形體塑造階段主要是針對局部結(jié)構(gòu)深入刻畫，容易出現(xiàn)畫“碎”了，“過”了的錯(cuò)誤，這時(shí)要求作者回到整體、全局上來，對前面的塑造進(jìn)行統(tǒng)一，大膽地整理結(jié)構(gòu)與形體之間的關(guān)系，使之符合所處空間的位置并與形象感受相吻合。整體是原則，適度為要點(diǎn)，形體塑造階段運(yùn)用的多是“加法”，而這一階段則多用“減法”，減去繁瑣的描寫，不必要的細(xì)節(jié)，使主題更突出。

　　四、調(diào)整統(tǒng)一

　　另外，還有幾個(gè)問題必須強(qiáng)調(diào)。首先，邊緣淺與空間的關(guān)系不能畫“死”了“僵”了，否則造成邊緣線游離該空間之外，其次，調(diào)子、背景和空間氛圍是否吻合。再次，刻畫的主體各局部與局部的關(guān)系是否和諧。

　　畫人物寫生須注意的幾個(gè)問題

　　(一)人物特征的表現(xiàn)

　　人物頭像不僅有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，更有豐富的表情。在循序漸進(jìn)的素描寫生中，先訓(xùn)練抓“形”，在較熟練地掌握了形的基本規(guī)律后，逐漸達(dá)到“以形寫神，形神兼?zhèn)洹边@樣便要求頭像的塑造時(shí)注意模特兒的形象特征。

　　魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺》一書中曾證明出人在視覺上存在兩種習(xí)慣傾向，即整平化與尖銳化，在整平化傾向化的人往往強(qiáng)調(diào)對稱，剔除細(xì)節(jié)，消除傾斜，有尖銳化傾向的人則產(chǎn)生分離，加強(qiáng)差異，強(qiáng)調(diào)傾斜。這兩種傾向都不利于造型，整平化的缺點(diǎn)更為有害，它易呆板的毛病是肖像個(gè)性化的嚴(yán)重障礙。

　　頭像的生動神態(tài)的捕捉，主要取決于五官表情區(qū)的刻劃。安格爾說：“畫頭像時(shí)，一個(gè)藝術(shù)家所最關(guān)心的就是讓眼睛說話，即使是一般的眼睛，首先應(yīng)該畫眼窩，然后過渡到隆起的鼻子。眉毛的運(yùn)動方向也是表情的關(guān)鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細(xì)致準(zhǔn)確。

　　(二)另外，手在某種精神狀態(tài)下的意識的反應(yīng)，也會把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對手的觀念與真的手的概念統(tǒng)一起來――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規(guī)律。畫手就先要了解它的結(jié)構(gòu)，從幾何結(jié)構(gòu)，即從圓柱體、立方體來理解對的方法，手與表現(xiàn)，手與性別等等。

　　(三)衣紋：衣紋的表象來自人體的結(jié)構(gòu)和自身的質(zhì)地，產(chǎn)生衣紋的原因：(1)與人體的形體結(jié)構(gòu)相一致，是力的作用，與人的運(yùn)動或外力有關(guān);(2)由服裝本身的樣式有關(guān);(3)長期折疊形成的;(4)衣服自身垂力產(chǎn)生的垂感。

　　(四)線型與衣料的質(zhì)地

　　由一料的質(zhì)地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類的質(zhì)地較薄的衣服，衣紋多而密，線型也較柔圓。麻布等硬質(zhì)類衣紋多用折線、直線，線型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統(tǒng)繪畫對衣著的造型，也有很高見解，并總結(jié)出一套不同于西畫的完整的表現(xiàn)樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學(xué)畫編·人物談話》中說：“周圍骨骼要從衣外看出，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱于衣中，而于作紋時(shí)隨筆寫出�！薄跋葘⒙泱w骨骼約定，后施衣服�！逼渲械莱鲆路�結(jié)構(gòu)與人體結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。

　　以線為主畫衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取舍。寫生時(shí)要充分發(fā)揮線條的疏密，長短，虛實(shí)節(jié)奏等效果，有時(shí)并帶有一定的裝飾性。這一點(diǎn)在中西繪畫中有異曲同工的一致性。

　　(五)全身人物著衣寫生

　　它是肖像畫的一種，也是收集創(chuàng)作素材的重要手段，它在胸像的基礎(chǔ)上，更推進(jìn)一步，要求畫者對整體的了解和掌握，對整個(gè)人物形體各部分的刻劃與協(xié)調(diào)能力的提高。對人物個(gè)性的體現(xiàn)將是全面的，甚至包括場景在內(nèi)。

　　(六)手的具體畫法

　　手由二十七塊骨和十六個(gè)關(guān)系組成，手背和形狀幾乎由骨決定，手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊，和足部跗骨一樣呈不規(guī)則形。它們結(jié)合成一個(gè)整體。

　　具體描繪手時(shí)，要掌握手的比例、體積和體積。手的體積有兩部分，(1)手掌;(2)大拇指，手平放從側(cè)面看，腕關(guān)節(jié)高，自指關(guān)節(jié)傾斜，被稱為“降價(jià)式”象一級降低的臺階。

　　(七)小結(jié)

　　素描(線描)人物寫生，綜合起來說就是先由頭像、胸像、半身像、全身像四階段的寫生訓(xùn)練，每個(gè)階段的要求不一樣，但從整體到局部，由局部再加到整體這一方法是不變的，多訓(xùn)練、多研究、多比較，方能一步步的取得進(jìn)步。

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