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話劇《日出》
話劇《日出》是我國現(xiàn)代杰出的戲劇家曹禺的代表作之一，曾被無數(shù)次搬上舞臺(tái)。接下來，小編為大家介紹話劇《日出》，快來看看吧!
話劇《日出》的作者簡介
曹禺(1910-1996)，中國現(xiàn)代卓越的戲劇家，祖籍湖北潛江，1910年9月24日生于天津，原名萬家寶，字小石，在清華讀書時(shí)有“小寶貝兒”的綽號(hào)。
“曹禺”是他在1926年發(fā)表小說時(shí)第一次使用的筆名(他的姓氏“萬”的繁體字"萬"為一個(gè)“草字頭”和“禺”字，草字頭與“曹”諧音，故“曹禺”即“萬”)。
曹禺是“文明戲的觀眾，愛美劇的業(yè)余演員，左翼劇動(dòng)影響下的劇作家”(孫慶升：《曹禺論》，北京大學(xué)出版社，1986年)。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。
他的主要?jiǎng)∽饔校簞?chuàng)作于20世紀(jì)30年代的《雷雨》、《日出》、《原野》(被稱作曹禺三部曲);完成于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的《蛻變》、《北京人》、《家》(根據(jù)巴金同名小說改編);以及創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代到70年代的《明朗的天》、《膽劍篇》(與梅阡、于是之合作)、《王昭君》。他的每一部劇作都以巨大的藝術(shù)力量打動(dòng)了讀者和觀眾。他被譽(yù)為“中國的莎士比亞”。
話劇《日出》的故事梗概
交際花陳白露受銀行家潘月亭供養(yǎng)，整日與一群游手好閑的寄生蟲相周旋，雖厭惡和鄙視周圍的一切，但只能抱玩世不恭的生活態(tài)度。昔日的戀人方達(dá)生試圖拯救她，但她無力自拔。潘月亭投機(jī)股票失敗，陳白露債臺(tái)高筑，深感前途渺茫，終于服毒自殺。故事中還描寫了一個(gè)小人物黃省三，在被無辜辭退，向李石清索取工作不成，又被突如其來的潘月亭打暈。然后，潘月亭命令王福升給黃省三拍拍捏捏后，拿三塊錢給他，叫他滾蛋。
話劇《日出》的歷史影響
《日出》在在中國話劇史上有著重要的地位。
一、《雷雨》和《日出》的發(fā)表，是中國話劇創(chuàng)作藝術(shù)成熟的標(biāo)志。劇作戲劇沖突尖銳復(fù)雜，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn);人物性格鮮明獨(dú)特，富有典型意義;戲劇語言個(gè)性化，且具動(dòng)作性和抒情性。劇作的這些特點(diǎn)，是話劇創(chuàng)作成熟的標(biāo)志。
二、促進(jìn)了話劇從“案頭劇”向“劇場劇”的發(fā)展。曹禺以前，多數(shù)劇本主要以閱讀欣賞為主。曹禺的《雷雨》《日出》等劇作，具有極好的舞臺(tái)效果。
三、促進(jìn)了大型多幕戲劇的發(fā)展。曹禺以前，現(xiàn)代劇作多數(shù)為獨(dú)幕劇和中型戲劇�！独子辍返葎∽�，都是大型戲劇，演出時(shí)間2、3小時(shí)，劇情比較復(fù)雜，反映的生活內(nèi)容更豐富廣泛�！独子辍贰度粘觥芬院�，現(xiàn)代大型戲劇創(chuàng)作多起來了。
主體思想：
《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會(huì)中國大都市生活為背景的四幕話劇。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴“損不足以奉有余”的社會(huì)。
劇本通過對都市群丑和下層被侮辱被剝奪者的描寫，反映了20世紀(jì)30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的社會(huì)生活圖景，一方面是剝削者、“有余者”貪得無厭，醉生夢死；另一方面是被損害者、“不足者”備受侮辱�！坝杏嗾摺焙汀安蛔阏摺毙纬蓮�(qiáng)烈對比，表達(dá)了控訴“損不足以奉有余”的黑暗社會(huì)的主題。 人物——潘月亭：潘月亭是大豐銀行的經(jīng)理，他老奸巨滑、深諳世故、心狠手辣、藏而不露。
當(dāng)潘月亭得知李石清用偷看文件的方式掌握他的底細(xì)之后，只表現(xiàn)出原始的憤怒：“你怎么敢——”隨即又轉(zhuǎn)變話鋒：“石清，不不——這不算什么。不算多事。互相監(jiān)督也是好的。”他一改嫌李石清多事的驕橫態(tài)度，與李石清成了“一條戰(zhàn)線”的朋友，顯得異常親密。他并非寬怒了李石清的多事之舉，而是將怒不可遏深深地埋藏地心底，用緩兵之計(jì)讓李石清有充分的“表演”的機(jī)會(huì)和時(shí)間，況且，“燃眉之急”的時(shí)刻，李石清還會(huì)派上用場，此等小人此時(shí)還得罪不得……
潘月亭接受李石清想做襄理的暗示：（沉吟）“昌，襄理，——是啊，只要你不嫌地位小，那件件事總可以幫忙�！彼麑钍逵植捎昧擞芄士v之法，更顯示了潘月亭的狡猾和老謀深算。
潘月亭渡過了臨時(shí)的難關(guān)之后，他一改對李石清的態(tài)度。在李石清得意地描繪銀行的美好前景時(shí)，他毫不隱諱地說：“有人說不定要宣傳我銀行的準(zhǔn)備金不夠？”“說我的銀行這一年簡直沒有賺錢，眼看著就要關(guān)門�！薄巴吮澈罅R我是個(gè)老渾蛋，瞎了眼，昏了頭，叫一個(gè)不學(xué)無術(shù)的三等華來做我的襄理�！迸嗽峦钍宓脑骱藓筒粷M已溢于言表，話語中暗含嘲諷和殺機(jī)。他終于炒了李石清的魷魚，解除了心頭之隱患：“不過你今天坐的汽車賬行里是不能再替你付的。”對潘月亭再也沒有利用價(jià)值的李石清轉(zhuǎn)眼之間由襄理變成了掃地出門的“廢物”。
在“小東西”事件和公債的問題上，潘月亭對金八爺表現(xiàn)出了極端的退讓。這也是他深諳世故的體現(xiàn)。 如果潘月亭是當(dāng)時(shí)社會(huì)上層人物代表的話，那么李石清就是上層與下層人物之間的樞紐。他精明、能干、咄咄逼人，然而他的自恃聰明卻導(dǎo)致了悲劇。
李石清掌握了潘月亭已將資產(chǎn)全部抵押出去的抵細(xì)，自鳴得意�？吹脚嗽峦λ耐俗尯�，更是步步緊逼，（再頂一句）“的的確確行里不但準(zhǔn)備資金不足，而且有點(diǎn)周圍不靈。金八爺這次提款不就是個(gè)例子嗎？”他抬出潘月亭不敢得罪的金八爺再打一打潘月亭已落了一半的氣焰�？吹脚嗽峦び行┎话�，李石清便搶了一句：“可是，經(jīng)理，自從您宣布銀行賺了錢，把銀行又要蓋大豐大樓的計(jì)劃宣布出去，大家提款的又平穩(wěn)了些�！边@一“頂”一“搶”，使李石清覺得自己已操了一半的勝券。他進(jìn)一步暗示潘月亭：“我總是為經(jīng)理服務(wù)的。呃，呃，最近我聽說襄理張先生要調(diào)到帝的地方去？”李石清乘潘月亭之虛而入，使潘月亭就范，他急功近利的心理此時(shí)已得到了鮮明的表現(xiàn)。
但是，一時(shí)的占上風(fēng)并沒有給隊(duì)帶來好運(yùn)氣。潘月亭在他躊躇滿志勾勒銀行的美好前景時(shí)給了他以致命的打擊—— 解雇了他。李石清惱羞成怒，在潘月亭離去后憤恨地說：“我要宰了你，宰你們這幫東西”，顯赫幾日的李襄理就此從上層社會(huì)中消失了。他自作聰明、急功近利、卑鄙、自私，最終落得悲劇結(jié)局。 潘月亭在辭退李石清之后，也難逃破產(chǎn)的命運(yùn)。曹禺在劇中表現(xiàn)了上流社會(huì)的爾虞我詐和腐朽糜爛，表現(xiàn)了錯(cuò)綜復(fù)雜的各種矛盾，揭露了“損不足以奉有余”的社會(huì)本質(zhì)。
陳白露：陳白露受到過新思潮的洗禮，有著自己活潑、純真的“竹均”時(shí)代，渴望有一個(gè)意中人和幸福的家庭，她獨(dú)自到社會(huì)上闖蕩，原以為憑借自己的年輕美貌和聰明才能，能在身會(huì)上闖出一條路來，但卻不幸落入黑暗社會(huì)的陷阱，論為一名交際花，過著寄生的生活。按理，她如果自甘墮落，一直麻木下去，憑她的美貌，她的聰明，即使是潘月亭破產(chǎn)了，也許會(huì)有李月亭及金八爺之類的有錢、有權(quán)的人來賴以委身，直到燈枯油盡�？伤乔逍训�,每當(dāng)奢華過后,夜深人靜時(shí)她就感到一片空虛,找不到自己的歸宿�！八龕凵�,又厭惡生活”。她厭倦上流社會(huì)勾心斗角、爾虞我詐、醉生夢死的糜爛生活，但又無法抵御這種生活對她的腐蝕；她知道自己的生活方式是對自己殘酷的折磨,但又無法自拔；她不想這樣生活下去,但又離不開這個(gè)丑惡的地方；她雖然不能自拔,卻還想救人,當(dāng)她親眼目睹“小東西”等社會(huì)底層的人們被摧殘、被蹂虐,痛苦地在生活中掙扎,而想有所反抗，尤其是當(dāng)她知道小東西打過金八,便連聲自語：“打的好！打的好！打的痛快”。陳白露從這個(gè)女孩身上看到了許多自己所缺乏也希望有的東西。她承認(rèn)太陽要出來了,但太陽
不屬于她，她只能沉沒在黑暗中,所以,當(dāng)她賴以寄生的銀行家潘月亭破產(chǎn),巨額債款無法償還時(shí),她只得在日出前服毒自殺。
魯迅說過：人生最大的苦痛是夢醒了無路可以走，陳白露的人生悲劇，無不詮釋著這樣一個(gè)深刻的人生哲理。