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影視劇制作中的后期配音
我國(guó)的影視制作中，大量作品都有使用后期配音的情況。但是后期配音存在著很多問(wèn)題與弊端。本文針對(duì)后期配音的優(yōu)劣勢(shì)和特點(diǎn)與同期錄音進(jìn)行了比較分析，著重探討了在后期配音的過(guò)程中應(yīng)該注意的問(wèn)題和解決方案。
一、 后期配音
后期配音是在有聲電影問(wèn)世之后隨之產(chǎn)生的一種錄音工藝。一般都是對(duì)著已經(jīng)拍攝完成的錄像畫(huà)面，結(jié)合畫(huà)面中的內(nèi)容去進(jìn)行與之相關(guān)的錄音工作。
后期配音其實(shí)包含的內(nèi)容很多，嚴(yán)格來(lái)講有對(duì)話臺(tái)詞、動(dòng)作效果聲、解說(shuō)者的旁白和解說(shuō)詞以及背景音樂(lè)。后期錄音雖然無(wú)法還原在拍攝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)真實(shí)的同期音，但是錄制可以不受現(xiàn)場(chǎng)不穩(wěn)定的環(huán)境因素影響，從而得到音質(zhì)效果良好且清晰的錄音。
二、 后期配音與同期錄音的不同
1、 錄音環(huán)境不同
后期配音是在影視劇拍攝之后，在安靜的錄音棚內(nèi)，有著專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)根據(jù)拍攝內(nèi)容進(jìn)行配音。它避免了在現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)所會(huì)遇到的嘈雜場(chǎng)面，讓制作團(tuán)隊(duì)擁有安靜和穩(wěn)定的錄音環(huán)境，并使錄音過(guò)程不會(huì)受到打擾，更加方便快捷。
同期錄音又稱(chēng)現(xiàn)場(chǎng)錄音，顧名思義同期錄音就是在影視劇的拍攝現(xiàn)場(chǎng)直接錄音，在現(xiàn)場(chǎng)錄音除卻演員對(duì)白和必要的環(huán)境聲，還會(huì)有其他的聲音一同被收錄。所以同期錄音所錄到的聲音會(huì)更加全面和豐富，也能更好地還原現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情況，給觀眾帶來(lái)更直觀、自然的聲畫(huà)效果。
2、錄音設(shè)備不同
后期錄音所用到的錄音棚的環(huán)境非常安靜，可以避免掉雜亂的聲音的限制，其中的錄音設(shè)備種類(lèi)很多，并且十分專(zhuān)業(yè)。錄音棚的主要錄音工具有：電腦、調(diào)音臺(tái)、專(zhuān)業(yè)聲卡、監(jiān)聽(tīng)音響、電容話筒、耳機(jī)非配器、人聲效果器、話筒放大器等等。
同期錄音是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行直接錄音的一種錄制方式。在拍攝的過(guò)程中多用攝錄一體機(jī)，或者是選擇使用磁帶片。在某些人物對(duì)話的情況下，嘈雜的環(huán)境聲會(huì)給同期錄音帶來(lái)干擾，這就需要在拍攝現(xiàn)場(chǎng)設(shè)有專(zhuān)業(yè)優(yōu)質(zhì)的隔音設(shè)備，并且攝像機(jī)等收錄聲音的裝備上一定要安置避音裝置。
3、錄音的效果不同
后期配音的成品的清晰程度和穩(wěn)定性都優(yōu)于同期錄音。并且后期配音是經(jīng)過(guò)一定的思考之后對(duì)影片的聲音，又進(jìn)行了以此更為嚴(yán)密的加工和再創(chuàng)造，能使得影片更加完整，而且會(huì)給影片帶來(lái)別樣的質(zhì)感。
同期錄音是在拍攝影像的過(guò)程中直接現(xiàn)場(chǎng)錄音，同期錄音的現(xiàn)場(chǎng)性和真實(shí)性保證了聲音的可靠度，使得故事或者是畫(huà)面更加完整且說(shuō)服力度更強(qiáng)。同期錄音在錄制的時(shí)候最大程度的替觀眾保留了拍攝時(shí)的聲音情況，對(duì)于觀眾而言也是一次非常真切的視聽(tīng)體驗(yàn)。
三、后期配音的優(yōu)勢(shì)
1、優(yōu)良的音質(zhì)效果
后期配音是在獨(dú)立的配音室完成，專(zhuān)業(yè)的設(shè)備和安靜的配音環(huán)境都保證了后期配音所制作出的成品的質(zhì)量。后期配音團(tuán)隊(duì)和擬音團(tuán)隊(duì)都有豐富的經(jīng)驗(yàn)，可以對(duì)原本影片進(jìn)行深度的二次創(chuàng)作，更好的音質(zhì)效果無(wú)疑也使得劇情更加豐富、畫(huà)面更具張力。
2、充裕的創(chuàng)作時(shí)間
后期配音擁有更加充分的創(chuàng)作時(shí)間，不需要考慮拍攝進(jìn)度和演員的檔期。并且后期配音自由度很高，不會(huì)受到自然因素的限制，無(wú)論是在時(shí)間還是空間上都有很大的彈性，對(duì)于劇組資源的調(diào)控也會(huì)更加方便，大大的減少了與其他攝制組創(chuàng)作部門(mén)的協(xié)調(diào)壓力。
四、后期配音中存在的問(wèn)題
1、配音演員無(wú)法還原角色的真情實(shí)感
影視劇中為角色提供后期配音的一般為專(zhuān)業(yè)的配音演員，他們?cè)诼曇羲茉旌桶l(fā)聲方法等專(zhuān)業(yè)層面是有豐富經(jīng)驗(yàn)的，但是配音演員對(duì)于角色的構(gòu)建和演員是有所區(qū)別的，配音演員往往不能有效的還原表演者在拍攝現(xiàn)場(chǎng)所表達(dá)的真實(shí)情感。
2、缺乏與環(huán)境聲的真實(shí)互動(dòng)、使得電影空間感減弱
電影在很多人看來(lái)也許只是在給觀眾視覺(jué)上給多的沖擊，但實(shí)際上聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)一樣是構(gòu)建故事和營(yíng)造氛圍的重要手段。很多影視劇的制片方由于資金的匱乏、技術(shù)的不完善或者是時(shí)間短缺等原因，往往就會(huì)在后期配音中只錄制畫(huà)面中占主導(dǎo)位置的聲音，使得影片缺乏各種聲音與演員臺(tái)詞的交互，則無(wú)法營(yíng)造出一個(gè)更加真實(shí)的劇情環(huán)境。
更重要的是很多制片方根本就缺乏對(duì)聲音空間感的認(rèn)識(shí)，所以就不會(huì)考慮去呈現(xiàn)所有的聲音，缺乏真實(shí)環(huán)境中各種聲音的碰撞交流，使得聲音的層次和豐富度不夠飽滿(mǎn)充實(shí)，那么影片的畫(huà)面就變成了一張白紙。觀眾看著影片的畫(huà)面，卻聽(tīng)不到與之相對(duì)應(yīng)的聲音，這種聲畫(huà)的不協(xié)調(diào)感將大大影響到觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)。
所以無(wú)論是制片方還是配音者，一定要具備聲音的空間意識(shí)，因?yàn)楫?huà)面是平面的，而聲音則是依靠它的豐富程度去虛擬畫(huà)面的深度的。然而很多配音者在后期配音時(shí)根本不會(huì)考慮自己所配音的角色身處何地，無(wú)論是在高山還是在室內(nèi)，他們都用一致的音色、音調(diào)去配音，這也就早就了很多影片中的人物有一種無(wú)視環(huán)境成為獨(dú)立個(gè)體的錯(cuò)覺(jué)。
五、后期配音因注意的問(wèn)題
1、完善并增強(qiáng)配音者的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)
在我國(guó)影視行業(yè)中有很多專(zhuān)業(yè)的配音演員，他們只從聲音層面去對(duì)角色進(jìn)行塑造，所以無(wú)法有效地還原角色本身。因此后期配音演員應(yīng)該在配音時(shí)通過(guò)想象向角色不斷靠攏，真正的深入角色的內(nèi)心從而做到把握他的思維方式和表達(dá)方式，并且在配音前應(yīng)當(dāng)再次熟悉劇本，反復(fù)揣摩角色的心境，盡可能找到表演演員演出時(shí)的狀態(tài)然后逐步貫徹其精神最終能達(dá)到聲形兼?zhèn)涞男Ч?/p>
2、培養(yǎng)制作團(tuán)隊(duì)樹(shù)立空間意識(shí)
上文提到很多影視制作方由于經(jīng)費(fèi)不足和制作水平低下等原因都會(huì)影響到后期配音的質(zhì)量，最關(guān)鍵的是很多制作團(tuán)隊(duì)和配音演員根本就缺乏空間意識(shí)。
首先是后期配音的制作團(tuán)隊(duì)一定要樹(shù)立空間意識(shí)，那么他們就會(huì)明白唯有依靠各種聲音與環(huán)境聲搭配，才可以在平面的熒幕上虛擬出影片的空間感。樹(shù)立了空間意識(shí)，就會(huì)注重在后期配音時(shí)多采集各種各樣的聲音元素，也只有這些豐富的聲音元素進(jìn)行合理搭配之后才能搭建起一個(gè)可信的空間環(huán)境，讓觀眾信服。
除了后期配音團(tuán)隊(duì)需要培養(yǎng)空間意識(shí)，其實(shí)配音演員們也同樣需要。因?yàn)橹挥兴麄兩钊氲牧私饨巧�、全面的認(rèn)識(shí)到影片的環(huán)境特質(zhì)，才會(huì)知曉自己配音的角色是在怎樣的環(huán)境說(shuō)出怎樣的話，那么在配音的時(shí)候就會(huì)注意自己的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)，調(diào)整自己的配音方式去配合畫(huà)面中的環(huán)境。
六、結(jié)論
隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，影視劇制作和后期方面的要求也隨著競(jìng)爭(zhēng)的激烈而越來(lái)越嚴(yán)格。很多影視劇堅(jiān)持同期錄音，也有不少的影視劇采用后期配音。其實(shí)無(wú)論是哪一種配音方式都有它的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，所以只要制片方能夠正確選擇適合于自身影片的錄音方式就已經(jīng)足夠。
現(xiàn)如今，后期錄音已經(jīng)廣泛的被運(yùn)用到影視劇的后期制作中，雖然它存在著很多的缺陷，但是不得不承認(rèn)后期配音已經(jīng)成為諸多配音形式中的主流。本文所探討的內(nèi)容也是在用客觀的角度去審視后期配音，并且也探究了如何在實(shí)際操作中盡量規(guī)避后期配音的不足。后期配音雖然在架構(gòu)聲音方面會(huì)顯得缺乏真實(shí)性，并且會(huì)影響影片的虛擬空間效應(yīng)。但是隨著制作團(tuán)隊(duì)的不斷努力和科技的發(fā)展，也許后期配音和同期錄音將會(huì)在以后的發(fā)展過(guò)程中，用一種以往沒(méi)有過(guò)的搭配方式，創(chuàng)作出一種新型的配音模式，當(dāng)然這一切都是未知的，我們只有等待并期待著。
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