黃梅戲語言的相關(guān)知識(shí)
導(dǎo)語：黃梅戲語言以安慶地方語言為基礎(chǔ)，屬北方方言語系的江淮方言。下面我們一起來了解下黃梅戲語言的相關(guān)知識(shí)，歡迎閱讀：
若說到黃梅戲語言在塑造藝術(shù)形象，渲染藝術(shù)情境，遷移默化的“寓教于樂”的藝術(shù)功能，可以從以下幾個(gè)方面來概括：
其一，黃梅戲的語言具有“山歌”體的內(nèi)在韻律美。
黃梅戲從抒情、嬉謔的小戲基礎(chǔ)上發(fā)展起來，它的前身就是山歌時(shí)調(diào)，小旦、小丑舞臺(tái)對(duì)唱，在此過程中，它吸引了各種時(shí)代的、地方的、人文的文化養(yǎng)料，發(fā)展為今天的黃梅戲劇種，而其主要的“靈魂”——山歌時(shí)調(diào)的美學(xué)特質(zhì)卻不變。因此，黃梅戲的語言與它所依賴的音樂美質(zhì)相輔相成，從而形成黃梅戲劇本語言的內(nèi)在韻律美。
其二，黃梅戲的語言語近情遙，膾炙人口。
黃梅戲語言從表面上看，是比較土氣的，句句都是大實(shí)話，但仔細(xì)一琢磨，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)內(nèi)蘊(yùn)豐富，極富有彈性，在點(diǎn)染戲劇情境、表現(xiàn)矛盾沖突、突出人物此時(shí)此境上，有恰倒好處之功妙。
由于黃梅戲語言及唱詞同時(shí)汲取了古詩、古詞、民間口語、民諺、民歌的所長(zhǎng)，擯棄其太雅，以至令人聽不懂、不好入戲的弊端，發(fā)揮了語近情遙、明白如話的特點(diǎn)，因而成為一種雅俗共賞、文野合流、情濃語淡的劇本文學(xué)。
其三，黃梅戲語言的樂天夸張化傾向。
黃梅戲的語言猶如戲謔的外衣，覆蓋在大多數(shù)傳統(tǒng)劇目之上，從而形成特有風(fēng)采。這些語言基本出于勞動(dòng)人民和下層社會(huì)人士的口頭創(chuàng)作，到了黃梅戲里，經(jīng)過藝人的加工提煉，使其更具有個(gè)性化，更能結(jié)合戲劇情境，引發(fā)觀眾的笑聲，所以黃梅戲能給人以愉悅、朝氣蓬勃之感。
第四，黃梅戲語言充滿了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的哲理經(jīng)驗(yàn)之談。
由于很多黃梅戲傳統(tǒng)劇目都直接來自于傳唱當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐恼嫒苏媸碌拿耖g文學(xué)，因而它的語言和唱詞就不可避免地滲透著那個(gè)時(shí)代的生活哲理及經(jīng)驗(yàn)之談，而且對(duì)下層社會(huì)生活民眾的刻畫及表述尤其細(xì)膩、獨(dú)到，豐滿。
第五，黃梅戲語言中的'一些獨(dú)特用法。
黃梅戲的語言及唱詞有些特殊用法。一是根據(jù)調(diào)式變化而加的襯詞、墊詞，如“呀嗬啥，依嗬呀”之類。這種襯字墊詞乍看不起眼，但將它們?nèi)サ�，只唱�?shí)詞就會(huì)索然無味。襯字墊詞是民歌韻味的體現(xiàn)，離開了它們，就等于好花離了泥土，無根無底了。黃梅戲中對(duì)歌隊(duì)舞的形式極普遍，小旦、小丑或猜謎，或?qū)ǎ驁?bào)地名，或講古，既熱鬧好看，也抒情有趣，它所要求的唱詞一般都有形式上的同一格律。
此外，利用歇后語來猜藥名，“用一二三……十“的數(shù)目字來串唱詞，都起到演唱活潑、生動(dòng)抒情的效果。
可以用輕快、平易、幽默、風(fēng)采四個(gè)詞來概括黃梅戲的語言。輕快，指它的深入淺出，明白如話;幽默，指它的風(fēng)格與情趣落落大方，機(jī)智嬉謔;風(fēng)采，指它不斷汲取民間口頭文學(xué)創(chuàng)作的養(yǎng)料，豐富自己，常有新鮮獨(dú)到之處。
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