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如何學(xué)唱秦腔
秦腔作為中國漢族最古老的戲曲，有其獨(dú)特的魅力。因此有好多戲迷朋友都想學(xué)唱�？梢宰鳛闃I(yè)余愛好者和初學(xué)者，又應(yīng)該從何處著手，怎么入門呢？
如何學(xué)唱秦腔
一，學(xué)唱秦腔，要對(duì)秦腔的唱有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)，因?yàn)槌膽蚯墓χ�，秦腔和其它戲曲一樣，且又是有著悠久歷史的舞臺(tái)綜合藝術(shù)，它的唱就是一種獨(dú)特的聲樂藝術(shù)，內(nèi)涵豐富，博大精深，其音樂自成系統(tǒng)，音域?qū)拸V，調(diào)式獨(dú)特。聲樂與器樂相結(jié)合，就形成了秦腔特有的高亢、激昂、寬厚、洪亮、悲蒼、歡快、憤慨、頌揚(yáng)等情感極為豐富的戲曲唱腔。所以學(xué)唱秦腔，就是學(xué)習(xí)這一戲曲的聲樂藝術(shù)。只有感到學(xué)的過程就是學(xué)習(xí)和掌握這一藝術(shù)的過程，就是一種藝術(shù)的享受，才能學(xué)好。
二，愿意學(xué)唱的網(wǎng)友，肯定是喜歡上了秦腔，那就要多聽多看，現(xiàn)在舞臺(tái)上的秦腔演的太少了，那就在網(wǎng)上和電視上多看，也可以多看光盤，但本人認(rèn)為要學(xué)唱腔，還是以聽為主，把一些名人名唱段反復(fù)的聽，從聽的過程中能爭取懂得一點(diǎn)板式，懂得一點(diǎn)唱句的分腔，聽出來不同的板式的板頭過門，唱句之間的過門，比如說：你就就把像以唱為主的《花亭相會(huì)》，《庵堂認(rèn)母》，《探窯》，《轅門斬子》，《三堂會(huì)審》，《周仁悔路》,《蘇武牧羊》，《劉備祭靈》全折及有學(xué)唱必須的唱段音頻考在MP3里面，不受時(shí)空的限制，聽它個(gè)百兒八十遍，直到把唱詞都能背下來，聲調(diào)都能哼出，這樣就為學(xué)唱先打好基礎(chǔ)。
三，學(xué)習(xí)的過程中，應(yīng)循序漸進(jìn)，學(xué)一段就鞏固一段為此：
(一)是要先哼后唱：就是先小聲的是唱非唱的哼唱，從中撐握曲調(diào)變化，先來個(gè)神似;
(二)是要先短后長：也就是先學(xué)短唱段，例如四句(六句、八句)二六齊板，如：周仁唱的“我夫妻結(jié)發(fā)來伉麗和好，怎舍得恩愛情鸞鳳相交。她慷慨替人死誰能到，青史上留芳名千古德高。”;《三滴血》“祖籍陜西韓城縣，……”;還有四句慢齊：如：《三回頭》呂鴻儒唱的：“實(shí)可憐我女兒太得薄命，……�！�
(三)是要先簡后繁;也就是先唱板式單一的唱段，后再學(xué)唱一段唱中板式多變的唱段，這一點(diǎn)不必多說了。
(四)是要先板后散;也就是說，先唱有板有眼，節(jié)奏明確的唱段，如歡、苦音慢板，二六板，慢雙錘等，再學(xué)唱散板，如有的網(wǎng)友前面唱的很好，但最后以留板結(jié)束時(shí)就沒有唱好，還有像墊板及代板的第一句，這些都是散板，自由度大反而不好掌握，只能多聽多唱多練。
(五)是先清唱后跟弦，一個(gè)是跟卡拉OK伴奏，一個(gè)是跟實(shí)際的器樂伴奏，這兩個(gè)是完全不同的，有的人跟前者可唱上去，可是一跟板胡就唱不上去了，也就是不和弦，這中間有個(gè)練唱的過程，因?yàn)楝F(xiàn)在秦腔一般是F調(diào)，對(duì)于男聲來講不費(fèi)一點(diǎn)勁是唱不上去的，同樣要多練唱。
(六)要先少而精，后再向多段發(fā)展;也就是不要那一段都想唱、都想學(xué)，結(jié)果那一段都沒有唱好。在我們的自樂班里，有的成員認(rèn)準(zhǔn)了幾段反復(fù)唱，越唱越好，什么時(shí)候都能拿出去，可是有的人每次來都想學(xué)唱新段子，結(jié)果學(xué)的唱段很多，但那一段也唱的不精，需要唱的時(shí)那一段也拿不出去。所以先選自己喜歡的，適合自己唱的，也有興趣的男(女)聲唱段，三、五段認(rèn)真的學(xué)唱，反復(fù)的唱，通過這幾段達(dá)到：把聲唱上去，板路能跟上，聲腔能和弦，而且能把前、中、后的過門及拖腔全總熟練自如的掌握了，就能舉一反三，越唱越好。
相關(guān)常識(shí)
秦腔是中國漢族最古老的戲劇之一。
秦腔又稱亂彈，源于西秦腔，流行于我國西北地區(qū)的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”(因梆擊節(jié)時(shí)發(fā)出“桄桄”聲) 。
秦腔的表演樸實(shí)、粗獷、細(xì)膩、深刻，以情動(dòng)人，富有夸張性。角色行當(dāng)分為四生、六旦、二凈、一丑，計(jì)十三門，又稱“十三頭網(wǎng)子”,表演唱做并佳。秦腔的唱腔,用寬音大嗓，直起直落，給人以高亢激越、粗獷樸實(shí)之感�？辞厍粫r(shí)，尤其看到秦腔中的“黑頭”吼聲地動(dòng)山搖的時(shí)候，才會(huì)真正認(rèn)識(shí)到秦腔的豪放，這也是秦人的血性。
秦腔的唱腔藝術(shù)
秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分，每部分均有歡音和苦音之分�？嘁羟蛔钅艽砬厍惶厣�，深沉哀婉、慷慨激越，適合表現(xiàn)悲憤、懷念、凄哀的感情；歡音腔歡樂、明快、剛健、有力，擅長表現(xiàn)喜悅、歡快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔帶板〕、〔滾板〕等六類基本板式。彩腔，俗稱二音，音高八度，多用在人物感情激蕩、劇情發(fā)展起伏跌宕之處。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和墊板腔等四類。凡屬板式唱腔，均用真嗓；凡屬彩腔，均用假嗓。秦腔須生、青衣、老生、老旦、花臉均重唱，名曰唱亂彈。民間有“東安安西慢板，西安唱的好亂彈”之說。清末以前的秦腔，又叫西安亂彈，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板亂彈，長達(dá)數(shù)十句之多，如《白逼宮》中漢獻(xiàn)帝的哭音亂彈，要唱五十多句，講究唱得瀟灑自然，優(yōu)美動(dòng)聽，民間稱做“酥板亂彈”。《下河?xùn)|》的四十八哭，要排唱四十八句；《斬李廣》的七十二個(gè)再不能，要排唱七十二句�；槼恢v究“將音”和“嗷音”，調(diào)高難唱，能者則成名家。秦腔曲牌分弦樂、嗩吶、海笛、笙管、昆曲、套曲六類，主要為弦樂和嗩吶曲牌。秦腔的音樂伴奏，向稱四大件，以二弦為主奏，人稱秦腔之“膽”。琴師在秦腔戲班中具有重要地位，常坐于舞臺(tái)前場(chǎng)后部正中。伴奏音樂擅奏老調(diào)，音高為“三眼調(diào)”。三十年代后改用出調(diào)（即下把拉法）。
秦腔打擊樂器有哪些
樂器按傳統(tǒng)習(xí)慣分類為“文樂器”(明、清時(shí)稱之為“絲竹”、“弦索”)和“武樂器”(明、清時(shí)稱之為“鑼鼓”“銅器”“家伙”)。
打擊樂器有干鼓、暴鼓、堂鼓、戰(zhàn)鼓、牙子、梆子、勾鑼、手鑼、馬鑼、湯鑼、疙瘩鑼、大鐃、小鐃(即鉸子)、星兒等。傳統(tǒng)習(xí)慣稱勾鑼、大鐃、小鐃、小鑼為“大銅器”，稱小饒、小鑼的組合為“小銅器”�！按筱~器”由暴鼓節(jié)制，“小銅器”由干鼓節(jié)制。另又稱干鼓(兼牙子)、梆子(兼小鑼)，小饒為“小三件”。
1、干鼓：以木為框，單面蒙以野豬皮，園形、扁狀。用實(shí)心竹制鼓棰(尺)敲擊，鼓心直徑約五公分。主要用于劇中唱、念、做、打、起、止、快、慢，及文武換場(chǎng)、音樂轉(zhuǎn)換等的節(jié)制與指揮。與牙子并用，專引導(dǎo)唱腔。
2、暴鼓：分“大葉子”鼓和“二梁子”鼓，狀如干鼓。因鼓心大于干鼓，故其音調(diào)低于干鼓。主要用于武戲、大場(chǎng)面中的動(dòng)作、情緒幅度變化較大的表演及曲牌演奏等。與干鼓一樣，須置之專用木架上演奏。
3、堂鼓：亦稱唐鼓，框?yàn)槟局�，兩面蒙皮，形狀略似腰鼓，但鼓面直徑約為23厘米。擊奏時(shí)置于木架上。用于戰(zhàn)爭、升帳、喜慶、祭奠、迎賓等各種氣氛的渲染。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應(yīng)用》云：“唐鼓，亦以下江造者為佳(最佳者內(nèi)部裝以銅絲謂之膽)，亦鞔以豬皮，聲音洪亮，次宮聲也。(本地以牛皮制者，其音低啞，不經(jīng)用。)凡皇帝臨朝、大臣上殿、將軍升帳、貴家筵賓、夫婦拜堂、男女祭靈、官府升堂、新人上轎、及一切送迎禮節(jié)，照例皆用鼓樂者無論矣;即譙樓起更、戰(zhàn)陣比武、兩軍交戰(zhàn)、公堂鳴冤，亦皆系本色應(yīng)用;而彈琴鼓瑟，則借以代之叮咚之聲;俚詞歌曲，則用以助其抑揚(yáng)之調(diào);它如褻動(dòng)(如揭?guī)ぷ鱼@煙洞)、諧舞(如頂燈背板凳)、豪飲(如英雄舉搏飲酒)、趄行(如丑角諸動(dòng)作)，又皆以鼓為之點(diǎn)綴焉。至于風(fēng)雷雨雪、龍妖虎怪、神仙云騰、鬼魂上場(chǎng)、水中行船、壁上拂塵、灑土于空、潑水于地、仰頭觀日、俯身窺崖、寶物發(fā)光、燃燈生焰、杯酒酹地、紙片墮空，凡舉一切飄虛動(dòng)蕩之情狀，皆以鼓聲表示之。而劇情動(dòng)作，每于雄狀緊張之際，亦以鼓助其聲勢(shì)也�！�
4、戰(zhàn)鼓：酷似腰鼓，置于木架上以雙木槌擊奏。原為皮黃劇用，三四十年代被吸收過來，主要用以兩軍交戰(zhàn)的氣氛烘托。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應(yīng)用》云：“較唐鼓為小而狹長，本皮黃劇所用，近時(shí)秦劇中亦有增此一器者，多用于兩軍交戰(zhàn)時(shí)，另有一人以木棰擊之。
5、牙子：亦稱檀板。因最早原為紫檀木制，后大都為楠木、紅木或黃楊木制。與干、暴鼓及銅響擊樂配合用于起板、伴唱、節(jié)舞等。
6、梆子：棗木制成，其聲堅(jiān)實(shí)脆亮，用于唱腔定板擊節(jié)。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應(yīng)用》云：“梆子……常與弦索相伴，劇中唱詞，皆視共尺寸以為節(jié)。又有所謂板歌者，則但以梆子伴暴鼓，而劇中每有更夫上場(chǎng)，亦借用焉。(更夫之梆，城鄉(xiāng)間賣油之人所擊者，即其原形)各地之梆子腔，即以此器標(biāo)名，亂彈又稍變其間，而仍以梆子為主，其實(shí)一也。
7、勾鑼：亦稱大鑼，擊奏時(shí)置以有鉤的木架上。聲音低沉堅(jiān)實(shí)，為正宮聲。擊奏方法和擊奏部位不同，如擊鑼臍、擊鑼中圈、外圈;放音、悶音、煞鑼等，則產(chǎn)生不同音響。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應(yīng)用》云：“勾鑼，來自湖廣，故亦稱湖鑼，為正宮聲，亦即吾國之黃鐘也。秦劇中凡樂舞排場(chǎng)，皆用之。它如朝庭擊鐘、譙樓打點(diǎn)，則但擊其邊;風(fēng)聲水聲，微磨其旁而已。”
8、手鑼：一謂小鑼。鑼面直徑約22厘米，內(nèi)圈微凸。因擊奏時(shí)用左手關(guān)節(jié)支定鑼內(nèi)緣，所以稱之為手鑼。發(fā)音清朗而帶詼諧色彩，主要用于劇中人物動(dòng)作變化。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應(yīng)用》云：“手鑼，除合用于一切鑼鼓外，凡文戲登場(chǎng)下場(chǎng)、唱詞過板、白口墊場(chǎng)，皆用之。又文戲或情節(jié)急緊，而其人之身份與處境之情形均較輕，無須用大鑼鼓者，則以手鑼與小鐃并用，為之節(jié)奏(如撲燈蛾小吵等)。又有所謂走場(chǎng)子、小帶板，亦皆二器為主，而《殺驛》一出中，頭兩段唱詞，以大鑼墊場(chǎng)，后復(fù)以手鑼、小鐃起唱，故亦謂之小塌板也。又凡扣門時(shí)，則以手鑼代門環(huán)相撞聲，亦一特例”。
9、馬鑼：形面圓盒蓋狀，但鑼面直徑小于手鑼。用于神話劇中的妖魔、鬼怪、飛禽、走獸及一些反面人物角色的動(dòng)作之中。
10、湯鑼：形似馬鑼，但鑼面直徑為約十厘米，以小木片擊奏，聲音澈越嘹亮，作用與馬鑼同。
11、疙瘩鑼：因鑼面中間凸起疙瘩狀而得名。直徑有24厘米至34厘米不等。用于神話劇與曲牌音樂。
12、云鑼：由若干個(gè)面徑大小同而厚薄、音高不一的銅制小鑼，按聲音高低列置一木架上，每面小鑼用三條細(xì)繩懸空系在木架的各個(gè)框上，持丁型木槌擊奏，聲音清亮悠揚(yáng)。傳統(tǒng)云鑼多為十面、十四面。亂彈只用一面或三面云鑼。
13、星兒：俗稱非子。形如小銅磐，直徑寸余，下系木柄或細(xì)繩，以金屬棒擊敲(也有用兩只星兒相互撞擊的)，聲音清澈鏗然。曲牌中的“花梆子”、“柳生芽”、“八板”及弦索調(diào)多用之。
14、大鐃：即大鐃鈸，俗稱大扇子，與勾鑼并用，一個(gè)聲纖音沙，一個(gè)聲洪音沉，清濁相伴，為亂彈獨(dú)有的個(gè)性銅響鼓擊樂器。
15、小鐃：俗稱鉸子，常與手鑼相伴，聲音清靈嘹亮，其作用見手鑼條。
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