節(jié)拍

　　在現(xiàn)實(shí)學(xué)習(xí)生活中，說到知識點(diǎn)，大家是不是都習(xí)慣性的重視？知識點(diǎn)是指某個模塊知識的重點(diǎn)、核心內(nèi)容、關(guān)鍵部分。掌握知識點(diǎn)有助于大家更好的學(xué)習(xí)。以下是小編為大家整理的節(jié)拍，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　基本解釋：

　　節(jié)拍[Meter]是衡量節(jié)奏的單位,在音樂中,有一定強(qiáng)弱分別的一系列拍子在每隔一定時間重復(fù)出現(xiàn)。如2/4、4/4、3/4拍等。

　　節(jié)拍，樂曲中表示固定單位時值和強(qiáng)弱規(guī)律的組織形式。又稱拍子。每小節(jié)中強(qiáng)拍和弱拍的循環(huán)稱二拍子;強(qiáng)拍、弱拍、弱拍的循環(huán)稱三拍子。表示每小節(jié)中基本單位拍的時值和數(shù)量的記號，稱拍號。拍號的上方數(shù)字表示每小節(jié)的拍數(shù)，下方數(shù)字表示每拍的時值。例如，2/4表示以4分音符為1拍，每小節(jié)有2拍。拍號中時值的實(shí)際時間，應(yīng)視樂曲所標(biāo)速度而定。在不同節(jié)拍類型中，每小節(jié)只有一個強(qiáng)拍的叫做單拍子，如2/4、2/8是單2拍子，3/4、3/8是單3拍子。每小節(jié)有一個強(qiáng)拍并有次強(qiáng)拍的叫做復(fù)拍子。如4/4、6/8是復(fù)2拍子，9/8、9/16是復(fù)3拍子。單位拍時值相同而拍數(shù)不同的單拍子組合在一小節(jié)內(nèi)，叫做混合拍子。例如5/4是由2/4+3/4或3/4+2/4組合而成，7/8是2/8+2/8+3/8或3/8+2/8+2/8組合而成等等。

　　中華民族民間音樂稱節(jié)拍為板眼。其種類有一板一眼、一板三眼、有板無眼、無板無眼等。一板或一眼都是一拍。一般而言，板、眼的位置與上述強(qiáng)拍、弱拍位置相當(dāng)，但并不都意味著符合強(qiáng)、弱拍循環(huán)的規(guī)律。

　　詳細(xì)解釋：

　　1.樂曲中周期性出現(xiàn)的有一定強(qiáng)弱分別的一系列拍子，是衡量節(jié)奏的單位。

　　唐張祜《感王將軍柘枝妓歿》詩：“畫鼓不聞?wù)泄?jié)拍，錦靴空想挫腰肢�！鼻迤阉升g《聊齋志異·嬌娜》：“公子命彈《湘妃》。婢以牙撥勾動，激揚(yáng)哀烈，節(jié)拍不類夙聞�！蔽何　稏|方》第五部第十章：“大約她們的風(fēng)琴被砸壞了，她就用手打著節(jié)拍，用自己的歌聲輕輕伴奏。”

　　2.比喻有規(guī)律的進(jìn)程。

　　《朱子語類》卷四四：“蓋其言合節(jié)拍，所以雖言而人不厭之。”朱自清《執(zhí)政府大屠殺記》：“那警笛聲甚是凄厲，但有幾乎一定的節(jié)拍，足見司令者的從容!”

　　拓展：音樂節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律

　　1/【二拍子】

　　在二拍子的樂曲中，強(qiáng)弱規(guī)律是一強(qiáng)一弱交替地出現(xiàn)，這種規(guī)律更容易表現(xiàn)出音樂的律動感，強(qiáng)弱的對比較強(qiáng)，能產(chǎn)生較強(qiáng)的動感，所以常用在進(jìn)行曲或歡快的樂曲之中，特別是在快速的樂曲中，更能得到充分的展現(xiàn)。

　　二拍子的特點(diǎn)就是單一、對稱和方整。我們在演奏、演唱二拍子的音樂時，要準(zhǔn)確地把握住它的基本強(qiáng)弱規(guī)律，要突出它的第一拍強(qiáng)拍，并要注意第二拍的弱拍，讓這兩拍有明顯的對比，才能使人在聽覺上感受到二拍子的律動。如果將這二者的強(qiáng)弱關(guān)系弄反了，就可能使整個樂曲面目全非、貽笑大方。

　　2/【三拍子】

　　在三拍子的樂曲中，其強(qiáng)弱規(guī)律是一強(qiáng)二弱，強(qiáng)拍每隔兩拍才出現(xiàn)一次，與二拍子相比就顯得不是那么緊張、急促了，但三拍子的樂曲缺少對稱和方整性，多的是流暢和靈活，并且具有強(qiáng)烈的不平衡感，正是如此才讓三拍子的樂曲顯現(xiàn)出圓舞曲的風(fēng)格特征，而慢速的三拍子樂曲又能表現(xiàn)出音樂的優(yōu)雅與抒情性的特點(diǎn)。我們在演奏、演唱三拍子的音樂時，要依照它的基本強(qiáng)弱規(guī)律來進(jìn)行演奏、演唱，突出它的第一拍強(qiáng)拍和后兩拍在弱拍，體現(xiàn)出三拍子樂曲的搖曳性特征。正是這種搖曳的律動才形成了與二拍子相對應(yīng)的兩種基本的節(jié)拍類型。

　　在一些音樂中常會出現(xiàn)二拍子與三拍子先后出現(xiàn)在同一首樂曲的現(xiàn)象，在這里我們就可以仔細(xì)來感受不同的單拍子類型之間的區(qū)別和不同的情趣。

　　3/【四拍子】

　　在四拍子的樂曲中，其強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱，其中的次強(qiáng)拍是很有意思的，它相對于強(qiáng)拍來說是弱拍，而相對于弱拍來說又是強(qiáng)拍，但總體來說，次強(qiáng)拍在整個小節(jié)中仍然是處于絕對的弱拍地位，所以在四拍子中也可以說是一強(qiáng)三弱。在四拍子的樂曲中，強(qiáng)拍每隔三拍才出現(xiàn)一次，律動周期加長，它與二拍子、三拍子相比就更加舒展、寬廣，動力性減弱，而抒情性增強(qiáng)。

　　但同時四拍子是由兩個二拍子相加而形成的拍子復(fù)拍子，它必然會帶有二拍子的某些特征，像二拍子的對稱性、方整性，以及二拍子的基本律動，即每兩拍之間的強(qiáng)弱對比關(guān)系。這種四拍子與二拍子的多重特點(diǎn)重合，就使得四拍子的強(qiáng)弱的層次更加豐富和細(xì)膩，當(dāng)速度較快、力度較大時有很明顯的二拍子特點(diǎn);而演奏舒緩的樂曲時又顯露出它的抒情性特征。

　　4/【六拍子】

　　在六拍子的樂曲中，其強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱，就像四拍子的強(qiáng)弱規(guī)律一樣，六拍子中的次強(qiáng)拍也可以看作是弱拍，那么它的強(qiáng)弱規(guī)律就是一強(qiáng)五弱，強(qiáng)拍每隔五拍才出現(xiàn)一次，它的抒情性就更明顯。但同時它又是兩個三拍子的相加，于是六拍子的律動又具備了三拍子的特點(diǎn)，當(dāng)六拍子樂曲速度較快時，就更富有圓舞曲的特點(diǎn)，并且同時它也具有二拍子的特點(diǎn)：可以將每三拍看作是二拍子中的三連音(一拍)，就如同將二拍子速度的放慢，每一拍都是三連音所組成的，三連音中的每個音就是六拍子中的一拍。

　　由此可見，在節(jié)拍中的強(qiáng)弱規(guī)律是十分復(fù)雜和有趣的，我們在學(xué)習(xí)的過程中準(zhǔn)確地把握住每種節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律是很有必要的。只有依照基本的強(qiáng)弱規(guī)律來演奏樂曲才能達(dá)到應(yīng)有的效果。

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