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電吉他基本構(gòu)造介紹
對于傳統(tǒng)木吉他相比，電吉他少了共鳴箱，琴體部分由實木構(gòu)成。電吉它的發(fā)音是通過電磁拾音裝置(拾音器)連接音箱(揚(yáng)聲器)而實現(xiàn)的，因此可以調(diào)節(jié)發(fā)音音量。那么，下面是小編為大家整理的電吉他基本構(gòu)造介紹，歡迎大家閱讀瀏覽。
1、材質(zhì)
以下分別介紹一些常用來作吉他的木材。
楓木(maple)：做琴柄的木材除了桃花心目(mahogany)外幾乎都是楓木。楓木的特性是聲音亮但一定要上漆保護(hù)，否則容易龜裂。少數(shù)特殊的吉他的琴柄不上漆，而以(Tung oil)上油的方法來保護(hù)。楓木很少用來作琴身的，因為太亮也太重了。很多Fender的吉他指板是用楓木做的，此種琴聲音較亮，因為楓木一定要上漆，所以彈得時候手指頭事實上只碰到漆，光滑的透明漆讓人彈起來覺得很快，但缺點(diǎn)是漆會磨損，未受保護(hù)的楓木會變黑，很難看，甚至干裂，據(jù)說這是為甚么Leo Fender當(dāng)初將楓木指板換成紫檀的原因。
紫檀(rosewood)：又稱玫瑰木，是最受歡迎的指板木材。聲音較楓木柔和了很多，原因是它含有大量的油質(zhì)，也因為如此，它不用上漆保護(hù)，也幾乎不需任何保養(yǎng)。它的價格較昂貴，這幾年來有越來越缺貨的趨勢。因為它非常重，沒有人用紫檀做琴身的。
黑檀(ebony)：另一種用來作指板的木材。它本來是做鋼琴黑鍵的材料。它的木質(zhì)非常光滑，幾乎看不到木紋，聲音較干，有一種啞啞的感覺，常用來作古典吉他及民謠吉他的指板。黑檀的最大缺點(diǎn)是需要定期保養(yǎng)，否則會干裂，一年上一次檸檬油應(yīng)該夠了。沒有人用黑檀做琴身的。
桃花心木(mahogany):所有Gibson Les Paul系列的吉他都是用桃花心木做的，此木材聲音較楓木柔和，顏色較楓木深，但因為聲音缺乏高音，所以Les Paul吉他上再貼一片楓木以增加亮度。它的重量不輕，這也是Les Paul吉他延音較好的原因。桃花心木來源非常稀少而且無法人工養(yǎng)殖，所以價格較其它做琴身的木材貴了許多，總有一天會無法用來作吉他的，所以想買就趁早吧﹗
赤楊木(alder)：Fender吉他采用最多的木材，它的重量輕，聲音好，顏色有一點(diǎn)淡黃，平滑的木紋很好上漆。
白楊木(poplar)：性質(zhì)非常像赤楊木，只是顏色較白，目前也經(jīng)常被用做吉他琴身的木材。
菩提木(basswood)：另一種常被Fender采用的木材，重量輕，聲音柔和，顏色較白，但因為常有綠色的木紋，所以不適合上透明漆。
赤梣木(ash)：50年代的Fender有很多是用赤梣木做的，它的聲音較亮，稍重，適合上透明漆。
洋檜木(koa)：此種只有在夏威夷生長的木材現(xiàn)在也有拿來作吉他的(Carvin)，顏色為深褐色，多不上漆以保持它的特殊顏色。
2、拾音器
拾音器(pick-up)的原理非常簡單，先用一磁鐵產(chǎn)生磁場，再放一線圈在這磁場中，當(dāng)弦振動時會改變磁場，這時現(xiàn)圈中就會產(chǎn)生一感應(yīng)電壓，用擴(kuò)大器將其放大就是我們聽到的電吉他的聲音了。
基本上拾音器還是以Fender常用的單線圈及Gibson常用的雙線圈為代表。早期的拾音器是以條狀磁鐵外繞一層線圈制成。Fender先將磁鐵換成六個獨(dú)立的小磁鐵，如此每一根弦下都有一個磁鐵提供較強(qiáng)的磁場，因此高音教容易顯現(xiàn)，這是Fender琴聲清亮的另一個原因，但是這必須付出一些代價。首先較強(qiáng)的磁場容易阻礙弦的振動，這就是為什么Fender的延音較差。因此在調(diào)Fender的拾音器時千萬不能調(diào)的泰靠近弦，否則先都無法振動了。第二個缺點(diǎn)是在推弦時會將弦推離磁鐵的上方，如此磁場減弱，輸出訊號減弱，變得吉他聲音大小不一。第三個缺點(diǎn)是影響最大的缺點(diǎn)，單線圈的拾音器很容易接收外界的噪聲，尤其是60 Hz的訊號，只要太靠近擴(kuò)大緝獲日光燈，吉他的雜音就會讓人無法忍受，但很多人認(rèn)為這就是Fender的特色，非用單線圈不可。
為了解決噪聲的問題，Gibson的Seth Lover在1955年發(fā)明了能抵消噪聲的雙線圈拾音器(humbucker)。此拾音器采用一條行的磁鐵放在拾音器底部，在用兩排各六個螺絲夾在磁鐵兩旁并用線圈料在磁鐵頂部。如此經(jīng)過兩個線圈的磁場剛好相反，但如果兩個線圈繞的方向相反，則弦本生產(chǎn)生的訊號副副得正后剛好相加，但外界的噪聲因為線圈的方向相反的關(guān)系而互相抵消。如此噪聲自然少了很多。但如此也抵消了一些高音，這也是為什么Gibson的聲音聽起來較厚的原因之一。另外因為只用了一個條狀磁鐵，所以磁性較小，弦的振動不會受到阻礙，因此雙線圈的延音較長，而兩個線圈的輸出較單線圈大了許多，較容易讓擴(kuò)大器失真，因此Gibson吉他配Marshall擴(kuò)大器經(jīng)常是搖滾吉他手的標(biāo)準(zhǔn)配備。
決定一個拾音器聲音的因素除了最基本單雙線圈的問題外，使用銅線的粗細(xì)及圈數(shù)影響極大，圈數(shù)愈多，輸出愈大，但高音愈弱，如果想再將一個新的拾音器裝上吉他之前測試它的聲音，用一個三用電表可以量出一個大概，通常一個拾音器的電阻在4K到14K之間，電阻愈低的愈亮但書出愈小，愈高的則愈悶，但輸出大。
為了配合線圈的電阻，通常單線圈吉他的高低音調(diào)音鈕用250K的，而雙線圈用500K。此外用來消掉高音的電容值也會影響拾音器的聲音，一般用.02μF到.047μF，電容值愈大，切的高音愈多，所以愈悶。有些吉他特別不裝電容，所以聽起來特別尖。
現(xiàn)在有雙線圈拾音器可以切換線圈的串并聯(lián)，并聯(lián)時聲音較亮，但還是和真正的單線圈不一樣。另外Fender很找就應(yīng)吉他手的要求，將Strat中間的拾音器的輸出和其它兩個拾音器正負(fù)顛倒，如此將拾音器的選擇器撥到2，4段時可以產(chǎn)生兩個拾音器互相抵消訊號的特殊聲音，有點(diǎn)像自動娃娃器。有些雙線圈吉他也提供此類選擇，加裝一相位選擇開關(guān)。
3、搖桿
最早的電吉他是學(xué)小提琴的，所以弦橋后面拖著一節(jié)尾巴。后來Gibson發(fā)明了現(xiàn)在常用的固定弦橋叫做Tunamatic bridge，此弦橋后面采用一金屬條固定弦叫(stop tail piece)，如此叫小提琴的尾巴短，每一根弦有它自己的獨(dú)立弦橋可以調(diào)弦長，一直到現(xiàn)在Gibson的吉他都采用此弦橋。有些Gibson吉他，尤其是爵士吉他采用Bigsby搖桿，此類搖桿不是將弦橋固定在一鐵片上，然后借著扳動鐵片以降低弦的張力而達(dá)到振音的效果，就是將弦卷在一圓筒上，再借著轉(zhuǎn)動圓筒而達(dá)到同樣的效果。此種搖桿都不實用，一搖就走音，多半是裝好看的。
Fender推出Telecaster時裝的是固定式的弦橋，不過橋的后面沒有金屬棒來固定弦，弦是穿過琴身的。六根弦中每兩根共享一個弦鞍(saddle)。等到stratocastor推出后，每根弦都有獨(dú)立的弦鞍，而整個弦橋是用六個螺絲固定在吉他上。使用時用搖桿將鐵板向前提起就能將弦變松而達(dá)到振音的效果。此搖桿推出后大受歡迎，這可以說是Leo Fender在近代吉他史上的另一個偉大的貢獻(xiàn)。
隨著現(xiàn)代吉他音樂的演進(jìn)，F(xiàn)ender式的搖桿以經(jīng)不起吉他手的虐待，在一陣搖撼之后，弦常常因為上下弦枕的摩擦力而走音。為解決這個問題，F(xiàn)loyd Rose設(shè)計了Double locking的搖桿。上弦枕采用三個螺絲將弦鎖住，下弦枕除了有類似的裝置將弦鎖住外，更加了微調(diào)裝置。整個弦橋基本上類似Fender但是最大的不同是不像Fender用六個螺絲，F(xiàn)loyd Rose采用了兩個，而整個搖桿是“浮動“的，也就是說，搖桿可以向下壓放松弦，也可以向后拉，繃緊弦。此搖桿造就了Joe Satriani，Steve Vai等人的特殊聲音。
這種浮動是的搖桿不是沒有代價的。首先上弦枕是金屬做的，這就足以是吉他聲音變尖，而為了裝上弦枕，必須在吉他柄上鉆洞，如此必將減弱原本就已經(jīng)很弱的吉他頭。而浮動是的裝置減少了弦橋與琴身的接觸，因而影響延音，也使得琴音變亮。因此，如果你在你的Les Paul上裝了大搖桿而發(fā)現(xiàn)原本很厚的聲音不見了，請勿感到驚訝。但就像任何吉他一樣，只要你認(rèn)為好聽就好了。
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