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二胡的把位概述
二胡始于唐朝，稱“奚琴”，已有一千多年的歷史。下面是小編為大家整理的二胡的把位概述，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
把位概述
換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個重要步驟之一。只有通過換把，才能在琴弦上較寬的音域內(nèi)自由馳騁;只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。
要把寬于原把位音域的歌曲或器樂曲完整、準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來，只有采用“換把”才能解決。換把就是手腕在整個左手協(xié)調(diào)動作的支配下，帶動持琴虎口在琴桿上作幅度不等的上下移動，借以求得琴弦上任何音區(qū)的準(zhǔn)確按音。換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個重要步驟之一。只有通過換把，才能在琴弦上較寬的音域內(nèi)自由馳騁;只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。
換把不但擴(kuò)展了按指所能控制的音域，而且還有如下的重要意義：
(1)能使拉奏體現(xiàn)出圓滑、纏綿的弦樂效果。
(2)可以使運指顯得有條不紊。由于二胡采用的是五度定音，四個按指在內(nèi)外弦上剛好能按出一組音階，所以換把不光是能在一根弦上擴(kuò)展音域，而且按音還能與另一根弦保持著等距的“對應(yīng)關(guān)系”。這樣，換把在內(nèi)外弦上的按音顯得較有規(guī)律，有條不紊。
(3)可以變換出豐富多彩的音色。有些樂曲中連續(xù)出現(xiàn)的幾個同度音，根據(jù)音樂內(nèi)容的表現(xiàn)需要，可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指來演奏，或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上來演奏，這兩種按弦手法均能產(chǎn)生出鮮明的音色對比。如不熟悉換把，這種連續(xù)出現(xiàn)的同度音就不可能表現(xiàn)出那特有的情趣。
(4)可以擬出一些特殊音響效果。有些演奏者在樂曲中惟妙惟肖地擬出雞啼鳥鳴，風(fēng)號海嘯等自然音響，從而演染了樂曲氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。這種自然音響效果的產(chǎn)生，就是利用特殊的觸弦手法并配合著相應(yīng)的運弓、換把所得出的。如果不熟悉換把，這些特殊的音響效果就不能表現(xiàn)出來。
我國杰出的民族音樂家，近代二胡演奏藝術(shù)的創(chuàng)始人，奠基者劉天華先生的二胡曲《獨弦操》全部在內(nèi)弦上演奏�！丢毾也佟返囊粲蛴袃蓚�半八度(5—1)，它是充分地運用換把技巧演奏的。另外如歷史上有名的琴演奏家徐衍在一次宮庭演奏中，突然斷了一弦，他依然不慌不忙是拉完了全曲，由此可知，當(dāng)時他已熟練地掌握了換把技巧。
相關(guān)資料
【一】把位：二胡的把位分為兩種，一種為傳統(tǒng)把位，另一種為新把位。
〈1〉傳統(tǒng)把位是將有效的樂音從內(nèi)空弦開始分為上把位、中把位、下把位、次下把位和最下把一共五個把位。在一般演奏時，除了一把位外，其它把位演奏都是以首調(diào)的“1”音和“5”音為界，就是把每個把位的第一指（食指）均按在1音和5音上，其余手指順次排列。傳統(tǒng)把位的優(yōu)點是把位簡潔明了，易學(xué)易懂，演奏也方便。
〈2〉新把位的產(chǎn)生是由于時代的發(fā)展，二胡作品越來越受到西洋音樂以及現(xiàn)代作曲技法的影響，使得傳統(tǒng)把位演奏顯得力不從心。近些年二胡演奏借鑒了小提琴的換把方法，以千斤以下的每個自然音都可以作為把位的第一音，所以，就產(chǎn)生了新把位，使二胡的把位多達(dá)十四把之多。這種把位由于把與把之間的音程距離為二度，所以換把也很靈活，非常適宜演奏技巧多變、快速復(fù)雜的曲子。在如今的二胡演奏，都是根據(jù)樂曲的需要將兩種把位結(jié)合使用的。
【二】換把：換把是把位的轉(zhuǎn)換，是演奏時由一個把位移至另一把位。換把不僅擴(kuò)大了音域，更使音與音之間的連接富有裝飾意義。換把在手指的運用上可分為同指換把、異指換把和空弦音換把；在速度上可分為慢速換把和快速換把；在距離上可分為小換把、大換把和跳把，它們在動作上是有一定區(qū)別的。
〈1〉什么是同指換把？就是由按音手指通過按弦移動來進(jìn)行換把。
以這種換把一般都采用滑指換把的方式，但滑指并不一定帶有滑音，只有在速度較慢并以弓子配合時，滑音才會被顯露出來。如果換把速度快、動作敏捷，或換把音用分弓演奏，或換把時弓子有意識地虛一下，將滑指躲過，這樣的同指換把就不帶滑音了。總之在同指換把時，左手手指是不離開弦的，至于是否帶有滑音，主要是由換把的速度和弓子的配合來決定的。
〈2〉什么是異指換把？就是以不同手指來進(jìn)行的換把。
在進(jìn)行這種換把時手指是不應(yīng)該脫離琴弦的，在后音的手指尚未按到琴弦的時候，前音手指就不能過早地抬離琴弦，否則就容易帶出一個空弦音。如果是不帶滑音的異指換把，左手動作要果斷敏捷，弓子在換把動作的一瞬間要有意識地想讓，以躲過可能出現(xiàn)的滑音；如果是帶有滑音的異指換把，那么還要看需要的是尾滑音還是首滑音。在前音的尾部滑音完成滑音換把動作，后音完全按節(jié)拍點進(jìn)入叫做異指尾滑音換把；前音按節(jié)拍點結(jié)束，在后音的首部滑音完成換把動作的叫做異指首滑音換把。這兩種不同滑音的異指換把需要演奏者根據(jù)樂曲的需要來選用和處理。
〈3〉什么是空弦音換把？就是在兩個不同把位音之間間隔有空弦音，如下圖：如果，空弦音換把如果不需要有滑音時，它的換把動作應(yīng)在演奏空弦音時進(jìn)行，要求換把后左手的音位十分準(zhǔn)確，音與節(jié)拍要嚴(yán)格吻合。如果，需要帶有滑音，換把動作應(yīng)占用后音時值。
〈4〉什么是慢速換把？就是在速度不很快的換把，這也包括中等速度的換把在內(nèi)，這也是用的最多的換把形式。從上向下?lián)Q把時，要以大臂為先動點往下“掉”，首先帶動手腕成平持狀態(tài)（即在一個把位中正常演奏時，手腕是微微拱起來的），繼而帶動虎口向下移動最后才是手指的移動，手是由大臂拉下來的；從下向上換把時，要以腕部為先動點往上“提”，手臂同時跟著向上運動，帶動虎口上移，最后才是手指的移動。
〈5〉在慢速換把中，左手的換把動作，與右手的運弓動作在原理上有著密切的聯(lián)系：從下向上的換把與拉弓一樣，其先動點在腕部；從上向下的換把與推弓一樣，先動點在大臂部位，只不過左手是上下的運動，而右手是左右的而已。
〈6〉在腕部方面，手腕的動作總是先行于手指這叫做手腕的先行動作，它是慢速換把的特征。換把的準(zhǔn)確性是由把位概念的感覺來控制的。把位概念就是把位的距離感，它應(yīng)該放在大臂部位，就是說大臂要感覺到降低或升高多少是一個把位的距離。大臂精準(zhǔn)的把位概念需要大家通過大量的摸索和練習(xí)才能獲得。
〈7〉在換把中左手拇指的作用不可忽視：在把位移動時拇指要稍微放松，以便于虎口在琴桿上順利地滑行；當(dāng)換把到位時拇指要要迅速的夾緊琴桿，阻止左手滑行，避免走音。
〈8〉什么是快速換把？就是每分鐘演奏480個十六分音符以上速度中的換把。要求動作敏捷、果斷、準(zhǔn)確性高，快速換把難度較大，屬于屬于二胡演奏中的高難度技巧，以后為大家講解。
〈9〉在換把的距離上相隔2度音的換把，一般運用在新把位的換把中。運用在傳統(tǒng)把位中的稱為大換把，換把音程一般在3度至5度，這是很常見的，也是應(yīng)用最多的一種換把形式。傳統(tǒng)把位有一個重要的特點：即一指總是切在音位“1”音或“5”音上，如D調(diào)（1~5弦）從上把位換到中把位就是用一指切高音“1”的。
〈10〉換把注意要點：向下?lián)Q把后大臂要隨之而下降，不能仍然停留在上把位的位置；換把后一指的定位一定要準(zhǔn)確，各指的指距關(guān)系要根據(jù)中把位的音位作出恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整；換把時的把位概念一定要放在大臂，而不能放在虎口部位；換把時一定要虎口先行，手指運行在后，這樣才能使換把動作協(xié)調(diào)發(fā)音連貫；從中把位換到上把位時虎口要碰到千斤，這樣給演奏者直接感觀上把位已經(jīng)到位了，否則引起一指音位偏高的不良傾向；換把要上下垂直運動，以免換把過程中琴桿前后晃動過大；虎口松緊狀態(tài)要恰當(dāng)，換把時若虎口不及時松開會造成換把遲緩，影響掌握時值。到位后如不及時夾緊琴桿會使換把時過界，音位偏移。
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