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《地圖》讀后感
《地圖》體現(xiàn)了余老的深沉，悲戚，細(xì)膩。尤其體現(xiàn)了關(guān)于兩岸的離愁，鄉(xiāng)愁，鄉(xiāng)情，以及中國(guó)文化的博大。下面是小編整理的《地圖》讀后感范文，大家一起來(lái)看看吧。
《地圖》讀后感(一)
《地圖》體現(xiàn)了余老的深沉，悲戚，細(xì)膩。尤其體現(xiàn)了關(guān)于兩岸的離愁，鄉(xiāng)愁，鄉(xiāng)情，以及中國(guó)文化的博大。采用欲揚(yáng)先抑的手法來(lái)表達(dá)自己的回歸情節(jié)，熱盼祖國(guó)的統(tǒng)一!同時(shí)又具有散文的那種形散而神聚的特點(diǎn)來(lái)貫串全文，襯托文章統(tǒng)一的中心。
余老借“書桌右手的第三個(gè)抽屜里”的地圖，表面上看是地圖相伴其走過(guò)人生的旅途，但究其內(nèi)容卻是在字里行間傾訴著一種離愁，鄉(xiāng)愁，訴說(shuō)著每一位海外游子的心聲。“他將自己的生命劃為三個(gè)時(shí)期：舊大陸、新大陸和一個(gè)島嶼。舊大陸是他的母親。島嶼是他的妻。新大陸是他的情人”不難看出余老的祖國(guó)的思念和愛。舊大陸哺育了中華兒女的成長(zhǎng)，猶如一位慈祥的母親。而這兒女的妻子正是海峽的彼岸，一樣伴著兒女，一樣伴著慈母不可分離。他的情人，是那高速發(fā)展繁榮富強(qiáng)的`新社會(huì)!
祖國(guó)與地圖交相輝映，“當(dāng)你不在中國(guó)，你便成為全部的中國(guó)，第一次英中戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，所有的國(guó)恥全部貼在你臉上。中國(guó)啊，中國(guó)，你全身的痛楚就是我的痛楚，你滿臉的恥辱就是我的恥辱!”表達(dá)了祖國(guó)在心中，祖國(guó)的興衰刻在每一位炎黃子孫的心中。我們的血液中永遠(yuǎn)流淌著中國(guó)的血。“走進(jìn)地圖，便不再是地圖，而是山岳與河流，原野與城市。”一語(yǔ)雙關(guān)，暗含了踏在祖國(guó)的土地上，便是在書寫祖國(guó)的地圖，是真實(shí)的可愛的。但當(dāng)離開祖國(guó)，地圖只是一張象征性的空虛的了!
“去新大陸的行囊里，他沒(méi)有像蕭邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸�！痹诋愑颍嗬嫌兄顡吹淖院栏�。但是“第一次去新大陸，他懷念的是這個(gè)島嶼，那時(shí)他還年輕。再去時(shí)，他的懷念漸漸從島嶼轉(zhuǎn)移到大陸，那古老的大陸，所有母親的母親，所有父親的父親，所有祖先啊所有祖先的大搖籃，那古老的大陸�！庇嗬嫌挚嘤谏荒軞w!
生不能歸，歷史的天空記錄下海峽兩岸的隔離，但兩岸人們的心卻是一樣的那就是——祖國(guó)的統(tǒng)一!一位歷經(jīng)滄桑的游子，一位半個(gè)多世紀(jì)的思想老人，一段書寫一生的文字筆記。赤子之心可顯得尤為深沉!
余老的《地圖》，那“右手的第三個(gè)抽屜里”貫穿于全文的地圖，一直伴著余老半個(gè)多世紀(jì)，它記錄著那段歷史，同時(shí)也在描繪著未來(lái)的時(shí)光。鄉(xiāng)愁，海峽情，是每一位游子乃至每一位炎黃子孫心中的夢(mèng)，也是心中的痛!祖國(guó)的統(tǒng)一，臺(tái)灣的回歸是我們一生不變的誓言!
《地圖》讀后感(二)
有幸，又拜讀了余老的一篇《地圖》，文理行間無(wú)不透露著心中的回歸之情。同時(shí)，作為文學(xué)大家，他在《地圖》這篇文章中所運(yùn)用的文字，無(wú)論是內(nèi)容還是形式，都顯得豐富博大，中外兼容，古今貫通。體現(xiàn)了余老極高的文字造詣，及文章的文學(xué)思想!他把抒發(fā)海外游子思鄉(xiāng)戀母的赤子之情體現(xiàn)在文章的每一個(gè)細(xì)節(jié)，同時(shí)又將個(gè)人的悲歡與國(guó)家民族的悲歡，同入，興衰聯(lián)系在一起，更加加強(qiáng)了對(duì)海峽兩岸的親密關(guān)系注入了深情以側(cè)重!
縱觀《地圖》全文，不僅僅表現(xiàn)了余老那樸實(shí)無(wú)華的，豐富博大，中外兼容，古今貫通的語(yǔ)言修圍，更加表現(xiàn)出了他所提倡的“現(xiàn)代散文”。余老在“現(xiàn)代散文”中所制造的“彈性”的藝術(shù)手法，表達(dá)在對(duì)各種文體的內(nèi)容上�！兜貓D》這篇文章神氣貫注，想象奇?zhèn)�，同時(shí)還匠心獨(dú)運(yùn)，又用以第二人稱的寫作手法，更襯托出其內(nèi)心對(duì)祖國(guó)的熱愛以及期盼海峽兩岸統(tǒng)一的美好心愿!
文章中有詩(shī)的節(jié)奏，戲劇式的對(duì)話，繪畫的色彩甚至采用了虛構(gòu)某種人物化身的小說(shuō)手法，再加以運(yùn)用比喻，擬人，比擬，對(duì)比等修辭，使整篇文章形成了一種多元的美感，縱橫捭闔，汪洋恣肆!
在整篇文章中，句式上的特色是最為甚妙的。語(yǔ)言文白交融，雅俗相濟(jì)。同時(shí)貫以長(zhǎng)短句，以力求這種句式的錯(cuò)落控制句子的速度，在伴以插入句，倒裝句使文章?lián)u曳多姿!
余老的這篇《地圖》應(yīng)對(duì)于各種文體及語(yǔ)言，能夠兼容并包容其所有。文章中用短促的`句子表達(dá)一種緊迫，焦慮，和紛亂的心情。例如“這是一個(gè)舊時(shí)代的結(jié)尾，也是一個(gè)新時(shí)代的開端，充滿了失望，也抽長(zhǎng)著希望;充滿了殘暴，也有很多溫柔，如此逼近，又如此看不清楚”。再如“所有的筆似乎都在爭(zhēng)吵，毛筆和鋼筆，鋼筆和粉筆。毛筆說(shuō)，鋼筆是舶來(lái)品;鋼筆說(shuō)毛筆是土貨，且已過(guò)時(shí)。又說(shuō)粉筆太學(xué)院風(fēng)，太貧血;但粉筆不承認(rèn)鋼筆的血液，因?yàn)檠贺M有藍(lán)色。于是筆戰(zhàn)不斷絕，文化界的巷戰(zhàn)此起彼落”。僅僅這兩段文字中有許多停頓，急迫的語(yǔ)言節(jié)奏映襯時(shí)代的矛盾混亂。短句如此，長(zhǎng)句更表達(dá)出一種悠遠(yuǎn)的情調(diào)，一種思念，想象，緬懷之情。葉針砭時(shí)弊了當(dāng)時(shí)的背景，例如“在山岳如獄的四川，他的眼神如蝶，翩翩于濱海的江南。有一天能回去就好了，他想。后來(lái)蕈狀云從廣島升起，太陽(yáng)旗在中國(guó)的大陸降下，他發(fā)現(xiàn)自己怎么已經(jīng)在船上，船在白帝城下在三峽，三峽在李白的韻里。他發(fā)現(xiàn)自己回到了江南。他并未因此更加快樂(lè)，相反地，他開始懷念四川起來(lái)”。
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