琺瑯彩瓷,一場華美的“艷遇”隨筆散文

　　她，華麗多姿，妖嬈奪目；她，小巧豐滿，香艷無比；她典雅華貴，傾城絕色；極其喜歡這種從骨子里一點點外溢出來的風(fēng)情和艷，卻一點也不俗，像一顆璀璨的明珠，耀眼的美讓人動彈不得，我說的不是美人，而是琺瑯彩瓷。

　　第一次看到鄭柏林老師的作品，就完全的被驚艷到了，這作品的艷和他本人的謙虛、樸實和低調(diào)形成了鮮明的對比。

　　琺瑯彩瓷，也稱景泰藍(lán)，是地地道道的舶來品，一種源自波斯的銅胎掐絲琺瑯工藝，約在蒙元時期傳至中國，頂盛時為雍正期至乾隆期，為水平最高、工藝最美。

　　琺瑯彩瓷是中國最具代表性的工藝絕技，鄭老師說，琺瑯彩在陶瓷上的應(yīng)用，最初是在陶器上，也就是在紫砂上首先應(yīng)用，而琺瑯彩更早引進(jìn)和應(yīng)用是在金屬器皿上！一件成品需要數(shù)百道工序才能完成，被譽(yù)為世界最精湛、最復(fù)雜的工藝。

　　琺瑯彩瓷的特點是瓷質(zhì)細(xì)膩，色彩艷麗，全部為手工完成，沒有大的器物造型，絕大多數(shù)是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，只是每一品種都有不同的變化，制作起來極費工夫。然而正是這種讓每一款作品煥發(fā)生命，將每一款作品都精工細(xì)琢的精神，卻讓他有了更深的歸屬感和責(zé)任，他更執(zhí)迷于將這項古老又幾近失傳的技藝傳承和延續(xù)下去。

　　看著鄭柏林老師的琺瑯彩瓷作品，不覺就會陷入一種色彩艷麗又極富詩意的`境界，這些作品的鮮活之氣像被賦予了生命呼之欲出，而這些絢爛奪目的詮釋要得益于琺瑯彩。琺瑯彩是琺瑯彩瓷的一種重要原料，最早從國外進(jìn)口時與黃金等價，直到雍正時期，才研制出并沿用至今的琺瑯彩瓷原料，這種原料不僅色彩艷麗，還相當(dāng)環(huán)保，是琺瑯彩瓷工藝的一大貢獻(xiàn)。

　　制作琺瑯彩瓷，必定需要扎實的繪畫功底，對于鄭老師來說，出生書畫及陶藝世家，技法早已不是問題，如何表現(xiàn)出精神和靈魂的精髓才是他想要達(dá)到的境界，視覺的審美只是表面，精神和思想才是一個大師最具實力的表現(xiàn)。

　　所有的藝術(shù)家對其制作的作品都逃不開一個情字。作品的孕育過程中，工匠為之傾注的情感最為動人和有感染力。

　　從小在陶瓷世家成長，先天愛陶親陶，又拜有名的師傅為師，師父像父親一樣對他要求極為嚴(yán)格，這對他后期的藝術(shù)成長受益無窮。在1982年，鄭老師第一次接觸到琺瑯彩瓷，便是有名的“歲寒三友”的橄欖瓶，于是，從這件產(chǎn)品開始復(fù)制，由第一次的潤色到最后的完工，是鄭老師記憶最為深刻的經(jīng)歷，這也開啟了他與琺瑯彩瓷的一世情緣。

　　藝術(shù)像一種語言，只有少數(shù)人能深刻的理解其內(nèi)在的涵義，越高難度的越有吸引力，他說他自己是個沒什么大目標(biāo)的人，但他喜歡在工作室一呆就是一天，自由暢游在精神和藝術(shù)的世界里。

　　鄭老師毫不掩飾對于景德鎮(zhèn)這個瓷都的熱愛，他將昌江河稱為“母親河”；他在這個充滿藝術(shù)氣息的河畔玩耍，與那些傾倒在河邊的老瓷片相伴，15歲便進(jìn)場學(xué)藝，所有這些都孕育著他的性格和喜好，天然山水，滋養(yǎng)著他的靈氣，這獨有的藝術(shù)熏陶，奠定了他的人文氣息。

　　在景德鎮(zhèn)，雖然琺瑯彩瓷依舊是個傳統(tǒng)的工藝，但卻是陶藝人的追求，如今，國外的先進(jìn)科技和景德鎮(zhèn)的本土工藝相融合，使得琺瑯彩具有了更加璀璨的光芒。然而鄭老師也有他的擔(dān)心，景德鎮(zhèn)雖然作為瓷都，但是如今“瓷都”這個概念卻變得岌岌可危，景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)工藝需要傳承，產(chǎn)品也需要走出去，走向世界，就需要讓更多的人知道和了解。

　　不管世界如何變化，景德鎮(zhèn)的人文氣息傳承著千百年來的質(zhì)樸和執(zhí)著一直沒有變。鄭老師一再強(qiáng)調(diào)，我只是個匠人，不是什么大師，但他的樸素和低調(diào)卻正是傳統(tǒng)陶藝人的精神內(nèi)核，也最為打動人心。像琺瑯彩發(fā)出的耀眼光芒，透過陽光折射出來的美，才是最真實的匠心精髓。

　　愿琺瑯彩瓷以及鄭老師這樣的陶藝大師，不只是在景德鎮(zhèn)默默沉寂，希望他們的作品有一天走向全國各個藝術(shù)市場，以及世界的藝術(shù)界，讓傳統(tǒng)與世界結(jié)合，釋放更為璀璨的光芒！

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