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千年孤獨(dú)經(jīng)典散文
“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”(《點(diǎn)絳唇》)
李清照這首早年的詞作，寫出了少女初次萌動(dòng)的愛情，作品以精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見而又不敢去見的微妙而又細(xì)致的心理，顯現(xiàn)出詞人卓越的創(chuàng)作才華。
出生于書香門第，從小秉受良好的家庭文化氛圍的熏陶，再加上其先天的聰慧，在兩宋文人大量填詞的時(shí)代背景下，李詞獨(dú)步詞壇，“別是一家”。在《論詞》一文中其明確提出了許多關(guān)于詞的審美規(guī)律的觀點(diǎn)，對(duì)詞壇大家多睥睨、挑剔之態(tài)，評(píng)論李煜詞“語雖奇甚，所謂亡國(guó)之音哀以思也”;評(píng)論晏殊、歐陽修、蘇軾等人詞“皆句讀不葺之詩爾”;至于晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅(jiān)，亦多指責(zé)之語，難入其法眼。自信豪邁之情，躍然紙上。她以婉約風(fēng)格，享有“千古第一才女”之稱，被譽(yù)為“詞家一大宗”。修于元代的宋史能提到李清照這一漢族女性，由此可見其當(dāng)時(shí)之影響。
然而，男尊女卑的社會(huì)，不僅壓制了女性的社會(huì)地位，而且剝奪了她們的受教育權(quán)，甚至是話語權(quán)。在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中，一代又一代地延續(xù)著“女子無才便是德”的封建訓(xùn)條，女性亦被阻擋在教育的千里之外。因而，屈指可數(shù)的幾位女詩人就越發(fā)顯得光彩奪目。自古紅顏多薄命，既是女性被壓制的必然結(jié)果，也是她們悲劇命運(yùn)的真實(shí)寫照。李清照則以其獨(dú)特的經(jīng)歷走完了她孤獨(dú)、屈辱、凄慘的后半生。
黨爭(zhēng)之禍自古有之，但那一場(chǎng)波及到南宋的“元佑黨爭(zhēng)”，卻讓她連逢厄運(yùn)。先是其父李格非因受教于蘇軾門下，受到牽連，被列入“元佑黨籍”，差點(diǎn)斷送李、趙二人姻緣。后其公公趙挺之亦被罷官，既爾死去，于是，李、趙二人開始了十年青州的“屏居鄉(xiāng)里”的生活。毋容置疑，十年青州的生活還是比較幸福的，這從她的《金石錄后序》中可以明確地感受到：“每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾葉、第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣。故雖處憂患困窮，而志不屈�！�
“征鴻過盡，萬千心事難寄。”(《念奴嬌》)趙明誠(chéng)出仕在外，詞人獨(dú)處深閨，承受一種幸福的孤獨(dú)，然幸福之花不會(huì)長(zhǎng)開。有宋一代，社會(huì)動(dòng)蕩，邊患頻仍。北宋政權(quán)的覆滅對(duì)李清照的生活產(chǎn)生了巨大而深刻的影響。歷史好會(huì)弄人，總是讓杰出的人物飽嘗太多的磨難。如若不是北宋的滅亡，李清照和趙明誠(chéng)很有可能會(huì)中國(guó)傳統(tǒng)夫婦那樣夫唱婦隨，白首一生;如若不是經(jīng)歷了國(guó)破家亡和再嫁、離婚的慘痛，李清照的詞可能就不會(huì)由清新俊逸而一變?yōu)樯n涼沉郁，吸引無數(shù)讀者并為之扼腕嘆息。
那個(gè)孱弱的四面漏風(fēng)的南宋小朝廷，如風(fēng)雨飄搖中的一葉孤舟，隨時(shí)都有傾覆的危險(xiǎn)�；实垡卜畔铝司盼逯鸬暮蘸胀䥽�(yán)，絲毫不顧忌天子的尊嚴(yán)，一味逃竄，讓追隨他的臣民失望、憤恨、鄙夷。“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東�！边@是詞人從骨髓中唱出的對(duì)朝廷軟弱的失望和對(duì)其丈夫棄城而逃的鄙夷。
“庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客建安城。 感月吟風(fēng)多少事?如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情�！�
這首《臨江仙》作于建炎三年(1129)初春，是宋室南渡的第三個(gè)年頭。詞人初到建康，踏雪登石頭城，北望中原，深感恢復(fù)失地?zé)o望，面對(duì)南宋政權(quán)偏安的悲劇悲從中來，結(jié)句以寫實(shí)的手法寫出了內(nèi)心的悲憤。而此時(shí)，能有人體會(huì)到詞人內(nèi)心的苦悶嗎?堂堂須眉，滿腹圣賢之書，尚想著與金媾和，一介女流又能有什么作為呢?但奸人橫行，詞人只能用比興手法，曲折含蓄地寄托故國(guó)之思。
國(guó)破又逢家亡，趙明誠(chéng)的死讓李清照承受了無盡的哀痛與孤獨(dú)。盡管二人情感生活曾出現(xiàn)過裂痕，但每當(dāng)想起曾經(jīng)在一起朝夕相處、詩詞唱和的優(yōu)雅、閑適、甜蜜的生活，想起致力于金石研究的默契，更是平添了幾多的凄涼和苦悶。失去了丈夫，失去了生活的依靠、精神的支柱，失去了收藏的`大半文物。而后遭遇騙婚、離婚，身陷囹圄，那種屈辱，讓一向志向高潔的詞人情何以堪?而況遭遇者竟是粗野猥瑣之徒。時(shí)至今日，李清照遭遇張汝舟的這一場(chǎng)悲劇仍讓人感到匪夷所思、憤恨不已。《碧雞漫志》中說：“趙死，再嫁某氏，訟而離之，晚節(jié)流蕩無歸�！彼^“晚節(jié)流蕩無歸”，只不過是理學(xué)家的三綱五常的節(jié)操觀而已。對(duì)于至情至性的卓越女詞人，又豈可受得了傳統(tǒng)道德的約束?詞人以不懼天條律令的決絕向傳統(tǒng)道德觀發(fā)出挑戰(zhàn)，何嘗不是中國(guó)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的萌芽?
江南之地，千里鶯啼、煙柳畫橋。古往今來，青山綠水間蘊(yùn)藏了多少感傷的故事，多情的山水總是承載著濃重的離情別緒。于是，從臺(tái)州、剡縣、睦州、溫州、越州、衢州、再到杭州，在追隨朝廷的一路上，李清照承受著人生的顛沛流離、漂泊無依之苦，以抒情的圣手抒寫了人生的大苦大悲。歸鴻、西風(fēng)、細(xì)雨、梧桐等意象賺盡了詞人的心酸之淚。
“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”。
這首《武陵春》是詞人流落金華之作，作品起伏跌宕，曲折多變。結(jié)句以巧妙的比喻極力描繪出孤苦凄涼環(huán)境中孀婦的滿腔愁苦，而把愁苦寫到無以復(fù)加程度的莫過于那首《聲聲慢》：
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”
開端三句，詞人運(yùn)用一連串的疊字，渲染了一種愁慘而凄厲的氛圍，以下諸句寫出了一整天的愁苦心情，把“愁”傾瀉的淋漓盡致。讀之，著實(shí)令人感到蕩氣回腸。
“年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花�！�(《清平樂》)
梅花常出現(xiàn)在詞人筆下，但這首賞梅之作卻寫得含蓄蘊(yùn)藉、悲切哀婉。該首運(yùn)用對(duì)比手法，表現(xiàn)出飄零淪落、衰老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情，并且雜糅了身世之苦和國(guó)家之難。
“憔悴損”，“人比黃花瘦”，“這次第，怎一個(gè)愁字了得?”
據(jù)說，李清照晚年想以畢生所學(xué)授以一十余歲的孫姓女子，沒想到對(duì)方竟脫口而出“才藻非女子事也”。封建社會(huì)對(duì)女性的壓迫，最大的成果就是讓女性從心底認(rèn)識(shí)到自己社會(huì)地位的卑賤，無從反抗，也無心反抗，自覺承受了逆來順受，并認(rèn)為是天經(jīng)地義。可以想象，此時(shí)的李清照在經(jīng)歷了報(bào)國(guó)無門、夫死家破、歸鄉(xiāng)不得、孤苦無依之后，一顆破碎之心傷到最痛、最寒，猶如墜入千年冰窖。垂暮之年不僅沒有子嗣，而且沒有了對(duì)話，真正陷入了超越時(shí)空的孤獨(dú)。
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