鏡頭內(nèi)外的風(fēng)景散文
鏡頭內(nèi)外的風(fēng)景
好像有十多年光景了，每逢天津有較為重要的演出，劇場的嘉賓席中，往往會看到一位衣著灑脫而又頗顯時尚的老先生，舉著相機向臺上拍照——后來豎起了支架，再后來鏡頭又更新為長筒的“大炮”。由于嘉賓席就座的大多是領(lǐng)導(dǎo)，而領(lǐng)導(dǎo)鮮有如此執(zhí)著地每逢看戲必照，甚至比專職攝影記者還要投入，就很引人注目。久而久之，竟也成了劇場的一道風(fēng)景。
這位老先生就是原天津市文化局副局長高長德。
作為文化系統(tǒng)的領(lǐng)導(dǎo)，起先，人們對于老高的看戲拍照是有些新鮮感的，同事、熟人則認(rèn)為屬于一時興之所至；后來看到他持之以恒地每看必照，一次又一次神情專注地把鏡頭對準(zhǔn)舞臺，才發(fā)現(xiàn)他是認(rèn)真了，是當(dāng)作一項藝術(shù)愛好以至專業(yè)了。老高原本是有專業(yè)的，天津人藝資深的話劇演員，青年時代很參演過一些名劇。這一點，在他做管理工作以后漸漸被人們淡忘了，可是他沒有忘——或者說沒有也不可能淡忘，在舞臺上走過的人，是一輩子也抹不掉內(nèi)心深處的舞臺情結(jié)的。那情結(jié)經(jīng)年累月地始終伴隨著他，直至尋到一條新的回歸途徑，那就是通過拍照，把他和舞臺重新緊密地維系起來。與過去不同的是，如今他是在臺下，而把未盡的摯愛和激情通過鏡頭聚焦到了臺上。
老高的舞臺攝影，當(dāng)然不僅是對自己早年藝術(shù)生涯的懷舊。人在臺下，視野更為開闊了，突出而鮮活的證明是他拍攝了大量的戲曲特別是京劇舞臺影像。這和他退休后，參與中國京劇音配像工程的組織工作有著密切的關(guān)系，與京劇表演藝術(shù)家的接觸更多了，對京劇藝術(shù)的了解加深了。配像過程中強烈的現(xiàn)場感受，生、旦、凈、丑輪番變幻的美妙瞬間，激發(fā)了他要把它們長久“定格”的創(chuàng)作欲望。影集中的京劇舞臺攝影，名家眾多，劇目豐富，多姿多彩，很有一些生動傳神的作品讓人過目難忘。京劇是一門歌舞并重的藝術(shù)，舞臺影像始終是流動的，某些精彩的身段稍縱即逝。老高的拍攝多是采取抓拍，能夠捕捉到最佳瞬間是有很大難度的，這既需要相當(dāng)?shù)腵攝影技巧，又不可缺少對戲、對特定表演環(huán)節(jié)的熟悉和準(zhǔn)確把握；同時還滲透著主觀的審美眼光，這些得益于拍攝者早年演員經(jīng)歷的藝術(shù)積累和敏銳感覺。《高長德舞臺藝術(shù)攝影集》為當(dāng)前老中青三代京劇藝術(shù)家立像，留住他們的舞臺風(fēng)采，是含有珍貴的欣賞和保存價值的。
影集取材廣泛，“逐光獵影”部分對舞蹈、舞劇、歌劇以及作者的老本行話劇均有涉獵。同屬舞臺藝術(shù)，不同藝術(shù)門類在共性中又有各自的規(guī)律、特點，構(gòu)成不同的攝影技術(shù)要求。老高因工作關(guān)系，固然具備眼界寬、見識廣的優(yōu)勢；但為了拍出理想的照片，知其然還要知其所以然，他又是切實下了工夫的，私下里專門向相關(guān)藝術(shù)門類的行家討教內(nèi)中奧妙，對藝術(shù)的認(rèn)真可見一斑。
十余個春秋，他看過的各類演出不下數(shù)百場，逢看必照的快門按動當(dāng)以萬次計。影集是從中嚴(yán)挑精選匯編而成的。翻閱篇頁間的作品，我的眼前不禁又浮現(xiàn)出老高在劇場全神貫注拍照的情景，于是就覺得那一刻，鏡頭內(nèi)外的景象都很美好，都很入畫。特別是后者，在一位年逾古稀的老戲劇人身上凝聚的對舞臺的深愛與眷戀之情，尤令人感懷不已。
那也是值得留住的瞬間。
可以相信，老而彌堅、依然充滿生活情趣與活力的作者的“瞬間”也還將延續(xù)，而且和他的鏡頭面對的風(fēng)景同樣精彩。
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