閑話散文隨筆

　　一位當(dāng)編輯的朋友囑我寫篇“關(guān)于散文”的文章，當(dāng)時(shí)我來(lái)不及多想就糊里糊涂答應(yīng)了。真的坐到電腦前開(kāi)始完成任務(wù)時(shí)，卻不知從何寫起。中國(guó)是一個(gè)散文大國(guó)，從先秦開(kāi)始，歷經(jīng)數(shù)千年，早就發(fā)達(dá)到了五花八門、無(wú)以復(fù)加的地步。翻開(kāi)一部文學(xué)史，哪個(gè)時(shí)代沒(méi)有數(shù)額巨大的散文呢？不說(shuō)諸子百家和唐宋八大家，單是清朝桐城派的一部《古文辭類纂》，其富麗錯(cuò)綜的內(nèi)容，簡(jiǎn)直活像一部二十四史零售的百貨商店。到了當(dāng)代，中國(guó)大地上一千多家報(bào)刊群正等米下鍋，于是一切通暢可讀的文字，大量而快速地進(jìn)入媒體市場(chǎng)。那時(shí)散文的發(fā)稿率確實(shí)比別的文體高。

　　這無(wú)疑給人們?cè)斐闪艘粋�(gè)誤會(huì)，以為散文很容易寫。例如我自己，在小學(xué)和中學(xué)讀書時(shí)，作文做得還算通，到了大學(xué)又讀了些書，聽(tīng)了些課，加上有了些生活閱歷，感到自己能寫散文了，于是曾經(jīng)努力地寫過(guò)幾年散文，最后成為在散文陣地落荒而逃的一個(gè)。遙望著誘人的散文園地，我只能望而生畏。我曾經(jīng)將自己寫的數(shù)量可觀而質(zhì)量可悲的散文分為三大類。一類是被自己槍斃的，一類是被編輯槍斃的`，一類雖然變成了鉛字很快便自己死亡的。

　　散文不需塑造人物性格，不需編織起伏跌宕的故事情節(jié)，就以為它比小說(shuō)易寫，散文不必講究音節(jié)韻律，就以為它比詩(shī)易寫。但小說(shuō)可酣暢地?cái)⑹�，�?shī)歌可纏綿地抒情，那么散文的長(zhǎng)處是什么？它的生存空間在哪里？我以為，到了當(dāng)今時(shí)代，散文僅僅是小說(shuō)和詩(shī)歌影視等藝術(shù)門類的縫隙中長(zhǎng)出來(lái)的閑花野草，是一種夾縫中的藝術(shù)；是最容易寫出來(lái)也是最難寫出成就來(lái)的藝術(shù)。

　　不爭(zhēng)天地之大小，以小顯大，以少勝多；一棵草，一滴露珠，要顯示無(wú)邊無(wú)際的大千世界；正是散文之所長(zhǎng)。它生長(zhǎng)于夾縫中，它的邊緣又漫遠(yuǎn)，朦朧，摸不著邊際，誰(shuí)都可以和它搭上邊，攀上親，什么樣的文字，都可以標(biāo)示為散文，正是散文博大的包容量。散文最基本的、也可以說(shuō)唯一的材料和工具，就是文字，它對(duì)文字的要求，甚至高于對(duì)小說(shuō)對(duì)詩(shī)歌的要求，正是散文的難度。試想想，要想寫出一篇真正好的，耐讀的，能夠生存下去的散文來(lái)，又是何其之難！

　　也許，散文的美不是靠一枝獨(dú)秀，而是靠一個(gè)群體，構(gòu)成它美的景觀。家長(zhǎng)寄語(yǔ)大全

　　但文藝百花園中不能沒(méi)有散文。我們更不能苛求每一個(gè)散文作家寫出來(lái)的每一篇東西都能達(dá)到我們所希冀的那種高度。

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