隱秘之橋經(jīng)典散文

　　揣著一顆無(wú)處安放的初心，坐火車經(jīng)過(guò)一處又一處，就像生命的聽覺里有一波一波的潮水涌來(lái)，能被窗外的風(fēng)景瞬間打動(dòng)的可能會(huì)有，卻是過(guò)往即逝，而能將自己的余生安放在某處，一定是近寂遙喧的心水之地，這樣的一個(gè)心靈安放動(dòng)作，折射出靜謐的向內(nèi)姿態(tài)。

　　從火車上偶然看到幾十戶人家的小村子，莫奈被它的美麗所打動(dòng)，搬來(lái)的東西除畫板外，還有畫筆、園藝工具和各種種子，甚至還有土壤，開始先租此地，后來(lái)寬裕了干脆買下來(lái)，后來(lái)又購(gòu)入了空地，挖池塘，建花園，小橋，為自己營(yíng)造了精神世界，名作花園、睡蓮等創(chuàng)作的靈感都來(lái)源于此。關(guān)于莫奈的畫，最先闖入的是那些畫上的光點(diǎn)，把所有目光吸引了來(lái)，就像隔著日子的窗口，窗外有片刻的笑聲，留有一點(diǎn)點(diǎn)愉悅的逗留片斷，轉(zhuǎn)瞬即逝，猝不及防。佛說(shuō)永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)，其實(shí)就是當(dāng)下，很短暫的瞬間罷了。

　　開車經(jīng)過(guò)一片未開辟的景區(qū)，路邊有大片的蘆葦隨風(fēng)起伏，在眼角飛逝，只有透過(guò)它們無(wú)束的姿態(tài)，才能真切地看到風(fēng)的存在，又像在耳語(yǔ)著：我的靈魂里住著風(fēng)呢！日復(fù)一日，從清晨到黃昏，隨著時(shí)光無(wú)語(yǔ)的暗示，任何的流逝都別讓靈魂忘記了飛翔。忽然，有兩個(gè)玩耍的孩童，在蘆葦叢里采摘，一陣欣喜的喧鬧后，在沒過(guò)頭頂?shù)奶J葦浪里突然冒出了“狗尾巴，好可愛的狗尾巴！”回頭看看，我也只見過(guò)它們?cè)��?jīng)的模樣，青澀無(wú)比，有點(diǎn)扎手，就像青澀年月里的成長(zhǎng)，現(xiàn)在卻變得越發(fā)柔軟和純凈，向著古樸淡定的調(diào)子去了，眼見著一個(gè)內(nèi)心漸漸強(qiáng)大的背影，在路邊的風(fēng)里，踏實(shí)、柔軟地轉(zhuǎn)過(guò)身去。也許正是這種路邊的微光，在某個(gè)瞬間射向你，告訴我們一些理由，生活的潮水在一個(gè)又一個(gè)人生的路口沖刷著，磨礪著，讓我們與內(nèi)心深處，柔軟地握手言和，慢慢地，漸漸地，任何的過(guò)眼云煙都交給時(shí)間了。當(dāng)然別擔(dān)心，賞畫時(shí)那些光點(diǎn)會(huì)刺傷你的眼和心，它們遠(yuǎn)沒有那么厲害。就像幼時(shí)學(xué)畫，老師說(shuō)，要找光點(diǎn)，瞇起眼來(lái)，找最亮的一塊，是的現(xiàn)在學(xué)會(huì)了用一生的時(shí)間，來(lái)找生命中的光點(diǎn)，正是因了那些光點(diǎn)，才心生敬畏。其實(shí)更多的時(shí)間里，生活的表情是緘默無(wú)語(yǔ)的，就是去菜場(chǎng)路上的一低頭，風(fēng)過(guò)無(wú)語(yǔ)的狀態(tài)，而這當(dāng)兒，它們就像那些圍繞光點(diǎn)邊上的筆觸，直襯得某個(gè)瞬間的爆發(fā)，輕盈的，躍到最醒目，最前，讓你心生感念，頓時(shí)覺出好來(lái)。

　　當(dāng)然還有一些光點(diǎn)會(huì)落上暖陽(yáng)下的一棵樹，由于兩邊的高樓林立，中間從平地上形成一個(gè)斜坡，隨之上升的其實(shí)是地下車庫(kù)，在車庫(kù)的頂上園藝師花了心思，種了一些綠色的草坪，這棵樹就立在上面，可以明顯感到陽(yáng)光特別的惠顧，有了更充足的日照，一陣風(fēng)過(guò)時(shí)，正巧在樓下咖啡店，隔著玻璃看到了它，讓心一驚，在漫漫的嚴(yán)冬，特別需要那些葉片上的光點(diǎn)，來(lái)為生活著個(gè)色，其他的同類都在蕭瑟?dú)q月中發(fā)顫，唯有它特別的透亮，直直的射了進(jìn)來(lái)，在風(fēng)中搖曳的樣子，著實(shí)打開了一條路，這種微妙的感覺，一低頭便可以輕易在手里的小畫冊(cè)上尋到。這些自然隧道里的光和樹，教會(huì)我們打破一成不變的生活構(gòu)圖，嗅出更自由的泥土氣息，與一生親近它的欲念來(lái)。若將白色的多孔陶瓷擱置在純自然的環(huán)境中一段時(shí)間，任時(shí)光歲月和自然之手給器皿本身繪制上天然彩繪，時(shí)光忽悠的滑過(guò)，那些秘境深處的秘密被發(fā)覺呈現(xiàn)，只見月白的杯壁上有了一些綠色苔蘚的天然印痕，不經(jīng)意的，卻又驚喜，是不是用它喝水的當(dāng)兒，面對(duì)這樣的器物，瞬間回歸了田園，有溪水的流淌，有苔蘚的青氣，漫漫溢出，心底會(huì)有一種強(qiáng)烈的抽動(dòng)，原來(lái)這就是想要的生活。

　　若著眼到面前的畫上，就是自然時(shí)光的筆觸在世間一次又一次地停留。莫奈在作畫時(shí)，完全沉靜河流中的那份心境，在光斑交織，綠意碰撞的色塊中作了分分秒秒地修行，內(nèi)心變得越來(lái)越空靈，卻充盈得無(wú)比強(qiáng)大，所以即使他的視力受到強(qiáng)光的傷害，也不能防礙一生的執(zhí)著，這樣的生活方式就是想要而不能遠(yuǎn)離的。一樣的，年少時(shí)有太多未知的`遠(yuǎn)方，等跨過(guò)中年的門坎，便有了一種清晰的方向，一種沉靜的狀態(tài)，低眉，內(nèi)斂，在自己喜歡的世界里獨(dú)行，忽略一切，保有初心就好。那份初心投影到小冊(cè)子上《讀書的女子》中，也是如此引人的，畫面中完全都是草叢，只有女子在十八世紀(jì)的裝飾下，越發(fā)迷人，沉浸其中的心境，透過(guò)神情無(wú)言的起伏，忽兒淺笑，忽兒憂傷，讀書是一種上品的修行。那么迷戀的理由，除了裝飾是根源，擺件發(fā)出優(yōu)雅的微光，正牽出一顆沉浸俗世的心，還有在文字中行走的狀態(tài)也吸引著一個(gè)涉世未深的少年，其實(shí)就是帶給你遠(yuǎn)離俗世的片刻溫存，像教堂的尖頂，輕盈的淺笑，以及孩童的眼神。

　　至今有一幅關(guān)于孩子與女子走在草叢間的構(gòu)圖，沉在多少年前的記憶圖冊(cè)里呢，只是那份淡淡的詩(shī)意，不疾不徐，淹沒到了現(xiàn)在，按下時(shí)光的空格尋去，一切的過(guò)往都有些朦朧的意象了。

　　?逆光的色塊

　　光的角度在一個(gè)塊面上不斷的轉(zhuǎn)換著，就像站在不同的路口看人生，品出雜味來(lái)。你看蕭紅透過(guò)孩童般的眼神，看到的是蒼涼，但一生都在追尋著愛與溫暖，而林徽因透過(guò)詩(shī)意的眼神，看到的完全是另外一副模樣。

　　到了我們?nèi)敳莅愕娜松�邊上，為什么不能改變自己的缺陷呢？�?dāng)然了，不要盲從改變，保有本真率性，這顯然不易的，否則要這么長(zhǎng)的人生做什么！就像十年前，已經(jīng)在江南古城與莫奈不期而遇一樣，當(dāng)時(shí)被他的筆觸和色塊吸引，棕色的和諧里好像找到了一座隱秘之橋，而他在一處景物中的定力著實(shí)驚人，幾乎無(wú)人能及，那種對(duì)相同場(chǎng)景的色調(diào)把握，是一種靜謐地喧泄，任何庸常都不被打擾，是人與自然一場(chǎng)意外的重逢，肉身在風(fēng)的足音中漸漸滲透，其他的都慢慢散去，不屑一顧，偉大的風(fēng)景總是默默無(wú)言，無(wú)處不在。

　　1884年，莫奈開始游走列國(guó)，從倫敦起點(diǎn)的4次行走，作了百余幅畫作，以國(guó)會(huì)大廈為主體的就有19幅，莫奈靠在新明橋盛多馬醫(yī)院的陽(yáng)臺(tái)上，從下午一直畫到太陽(yáng)落山，這是他最擅長(zhǎng)的光與影的實(shí)驗(yàn)技法的突出表現(xiàn)。通過(guò)畫家眼中不同時(shí)間段的光與影的變化，光線從建筑上射下來(lái)，逆光的角度讓人忽略了主體的細(xì)節(jié)，卻記住了時(shí)間的流淌，還有建筑、水面、天空及周圍的一切微妙變化，所有從我們指間流走的東西，空氣、水、光線或周邊景物，都依托在了一筆一筆逆光的色塊上，景物產(chǎn)生了書寫性的視覺效果。有一種虛度的時(shí)光忽兒流淌，比如墻上被浪費(fèi)的瓷瓶后的陰影，或者夏日黃昏，竹簾后不知哪里散出的迷人的薰香，直到所有被虛度的事物，都在身后長(zhǎng)出薄薄的翅膀；直到所有夕陽(yáng)西下的磚石，都漸漸烙上逆光的苔痕。

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