單反拍攝時(shí)焦距與拍攝距離有什么關(guān)系

　　鏡頭焦距與拍攝距離、光圈的關(guān)系是什么?很多人在人像攝影時(shí)喜歡使用背景虛化這一手法，其實(shí)這和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍攝距離(相機(jī)到被攝體的距離)有著密切關(guān)系。下面是小編為大家精心推薦單反拍攝的一些技巧，希望能夠?qū)δ�有所幫助�?/p>

　　鏡頭焦距與拍攝距離

　　在人像攝影時(shí)受到大家喜愛并被頻繁運(yùn)用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍攝距離(相機(jī)到被攝體的距離)有著密切關(guān)系。當(dāng)使用鏡頭的光圈值不變時(shí)，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當(dāng)然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景虛化程度還會(huì)隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。只是在進(jìn)行人像攝影時(shí)，先決定鏡頭焦距，構(gòu)圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時(shí)，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系。

　　拍攝距離

　　※1：小于拍攝時(shí)使用鏡頭的最近拍攝距離，不能拍攝。

　　※2：使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝。括號(hào)內(nèi)表示在相同條件下使用APS-C規(guī)格相機(jī)拍攝時(shí)需要的鏡頭焦距。

　　用數(shù)值來把握焦距和拍攝距離的關(guān)系，在拍攝現(xiàn)場加以靈活運(yùn)用

　　被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關(guān)系如上表所示。焦距越長，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長。如果被拍攝者的身高為167厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用16mm鏡頭時(shí)的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用200mm鏡頭時(shí)距離肯定要在3米以上。如果能夠在一定程度上記住這個(gè)數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內(nèi)拍攝的時(shí)候，絕大多數(shù)情況下沒法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場所，不然使用200mm焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關(guān)系，就不會(huì)在選擇鏡頭時(shí)猶豫不決了。

　　使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝

　　即使是被認(rèn)為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠(yuǎn)的情況下也會(huì)產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時(shí)，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在F4左右時(shí)背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到F5.6為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會(huì)更小，也許在F4左右都很難拍攝出虛化效果。

　　焦距變?yōu)?5mm之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為F2.8時(shí)的虛化效果比16mm時(shí)要大，從圖例中感覺到的虛化的類似于使用50mm鏡頭拍攝時(shí)F4和F5.6之間的虛化效果。與16mm鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和50mm鏡頭比較類似，但是因?yàn)橐暯堑牟町�，照片的印象也稍有不同�?/p>

　　單反鏡頭參數(shù)詳解

　　鏡頭屬性：通常表示該鏡頭是AF卡口還是EF卡口，通常還包括一些鏡頭類別的標(biāo)識(shí);

　　焦距參數(shù)：表示鏡頭的焦距范圍，單位為mm;

　　光圈參數(shù)：表示鏡頭的最大光圈系數(shù)，有些鏡頭還標(biāo)識(shí)出鏡頭的最小光圈系數(shù);

　　所具特點(diǎn)：表示鏡頭所采用的特色技術(shù)等;這也是后文中重點(diǎn)解釋的內(nèi)容。

　　這些信息通常的表現(xiàn)方式如“CANON ZOOM LENS EF-S 10-22mm 1：3.5-4.5 USM”。根據(jù)這些信息，使我們判讀出這款鏡頭的完整參數(shù)：佳能原廠EF-S電子卡口自動(dòng)變焦鏡頭;焦距范圍10-22mm(超廣角2倍變焦);最大光圈系數(shù)3.5-4.5;采用了USM超聲波馬達(dá)。

　　焦段介紹：

　　10mm左右的焦段，是超廣角焦段。主要用于風(fēng)景攝影，紀(jì)實(shí)攝影等，照出來的角度非常大，很有沖擊力。

　　24mm左右的焦段，是小廣角，主要用于風(fēng)景攝影，紀(jì)實(shí)攝影等，旅游紀(jì)念照用這個(gè)焦段不錯(cuò)。

　　50mm左右的焦段，是標(biāo)準(zhǔn)焦段，視角平易近人，變形少，主要用于風(fēng)景攝影，人像攝影，紀(jì)實(shí)攝影等。

　　85mm左右的焦段，是中焦段，這個(gè)焦段主要用于拍人像，靜物等。

　　200mm左右的焦段，是長焦段，這個(gè)焦段常用于抓拍，特寫等。

　　500mm左右的焦段，是超長焦段，這個(gè)焦段就可以打鳥了，也就是拍鳥。

　　500mm以上的超長焦，打鳥更方便，隔一個(gè)操場遠(yuǎn)偷拍很輕松。

　　長焦，超長焦還經(jīng)常被用在體育攝影。

　　鏡面拍攝與倒影拍攝有哪些技巧

　　1.掌握拍攝角度

　　每到下過雨的傍晚，就可以看到一群攝影愛好者在各大景點(diǎn)“趴拍”，之所以用如此累人的拍攝姿勢，是因?yàn)榈褂暗某尸F(xiàn)和拍攝角度息息相關(guān)，只要修正相機(jī)和水面的夾角，就可以改變倒影在畫面中的樣貌。以拍攝保安宮為例，相機(jī)越貼近水面，保安宮的倒影就會(huì)越完整，簡單來說，倒影占畫面的多少與視點(diǎn)的高度是成反比的。另外，反射面的多寡也會(huì)造成影響，例如積水因?yàn)楹�蓋面積有限，就更需要積極尋找適合的拍攝角度，才能呈現(xiàn)心中理想的畫面。

　　在風(fēng)景攝影中，水面倒影是很常被運(yùn)用的元素，除了剛剛提到的雨后積水，還有湖泊、河川、港口和池塘……等，倒影隨處可見，那是不是不管拍攝哪種水面倒影，相機(jī)都必須貼近水面呢?其實(shí)不然，因?yàn)檫�要考慮倒影和拍攝者之間的距離，距離越遠(yuǎn)，倒影與實(shí)景幾乎是同等比例，視點(diǎn)高度不會(huì)造成太大影響，例如拍攝蘭陽博物館，就沒有必要采極低的角度，即可以讓倒影和實(shí)景囊括入鏡。而距離的遠(yuǎn)近，也關(guān)系到鏡頭焦段的選擇，例如在國父紀(jì)念館的翠湖，必須使用超廣角鏡頭，才能同時(shí)完整納101大樓和湖面倒影。

　　2.跳脫制式框架

　　拍攝倒影題材，很常采用鏡射對(duì)稱的處理方式，將畫面一分為二，呈現(xiàn)出整齊秩序的美感，也加強(qiáng)了影像的'氣勢。有時(shí)候則可以跳脫這樣的框架，嘗試改變實(shí)景和倒影在畫面中的比例位置，說不定會(huì)有意想不到的收獲。至于比例該怎么分配，則端看影像強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)為何，焦點(diǎn)的位置也是一樣，如果有特殊需求，對(duì)焦在倒影上也是未嘗不可。另外，還可以將照片反轉(zhuǎn)過來，顛倒虛實(shí)也正是處理這類題材的樂趣所在。會(huì)這么做通常是出自于幾個(gè)考慮，例如因?yàn)榉瓷涿娌馁|(zhì)的關(guān)系，所以在視覺上倒影比實(shí)景有趣。或者是因?yàn)橐�表現(xiàn)抽象的意境，倒影自然比實(shí)景來的更為貼切。還有一個(gè)可能，就是倒影保留的細(xì)節(jié)比實(shí)景還要多，因?yàn)榈褂暗钠毓鈺?huì)較為不足，畫面上高光的部分也就不太容易過曝，所以才會(huì)選擇將照片反轉(zhuǎn)，讓主體的細(xì)節(jié)較為豐富。

　　3.故事性的展現(xiàn)

　　能夠形成倒影的媒介相當(dāng)多，例如車體、櫥窗、玻璃帷幕、水珠、光滑的墻面和地面，甚至是眼珠瞳孔，只要多加留意，就能找到有趣的倒影，甚至拍到富有故事性的畫面。有時(shí)候?qū)嵕耙膊挥煤偷褂肮泊嬗谡掌�之中，可以將倒影作為陪襯，來呼應(yīng)其它主題。例如婚禮紀(jì)錄時(shí)拍攝新娘丟扇子的瞬間，可以稍微留意倒映在車窗上的家人身影，將其帶入畫面更能傳遞出當(dāng)下的情感氛圍。

　　當(dāng)?shù)褂氨葘?shí)景有趣、有意義，那就專注捕捉倒影的畫面就可以了。有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，看似不起眼的主體，以倒影的形式呈現(xiàn)卻是特別吸睛，可能是因?yàn)橹黧w在倒影中成了剪影，其輪廓形體更具魅力，或是因?yàn)榉瓷涿孢^濾掉了原本雜亂的背景，讓觀者的視覺更為聚焦。另外，有時(shí)候只呈現(xiàn)出斷續(xù)局部的倒影—例如地面積水—看不到實(shí)景完整的面貌，反而能增添不少想象空間和樂趣。水面通常是很好發(fā)揮的題材，很容易就可以呈現(xiàn)如夢(mèng)似幻的虛擬世界，而且在不同的光線環(huán)境下會(huì)呈現(xiàn)不同的視覺效果。

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