攝影：拍好局部特寫的10大技巧
這里我們針對(duì)局部影像的構(gòu)成、取景及元素運(yùn)用進(jìn)行解說(shuō)，進(jìn)一步講述如何將觀察與基礎(chǔ)攝影技巧配合，拍出令人印象深刻的局部特寫作品。
1. 設(shè)法凸顯主題
要拍好局部特寫最簡(jiǎn)單的方法就是直接將鏡頭聚焦在主體上，這樣可以讓讀者一眼就看出拍攝者想表達(dá)的重點(diǎn)。這類手法常見于美食、花卉、生態(tài)，甚至是人像或商業(yè)攝影，其特色就是以醒目的主體抓住眾人目光。但也因直接拍攝重點(diǎn)，所以按下快門之前要考慮好構(gòu)圖。這看似簡(jiǎn)單的拍攝方式，其實(shí)更需要拍攝者仔細(xì)思考元素在畫面中的安排，往往差之毫厘的構(gòu)圖就能帶來(lái)完全不同的效果。如果因器材或現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的限制，不能取得最理想的構(gòu)圖時(shí)也不用太擔(dān)心，后期可以進(jìn)行裁切或其它方法(例如加上暗角效果)輔助，以達(dá)到心中最理想的效果。
直接用特寫鏡頭捕捉重點(diǎn)是拍攝局部特寫最直接簡(jiǎn)單的手法
利用微距鏡拍攝光盤上的小水珠也是常見的局部特寫題材
2. 試著反客為主
第二個(gè)方法是將焦點(diǎn)放在和主體有關(guān)聯(lián)的部位，例如舍棄拍攝人物的全身或半身照，改為拍攝手、腳或表情等。這樣拍攝可以反客為主，重塑影像焦點(diǎn)。很多時(shí)候捕捉與主體相關(guān)聯(lián)的局部畫面，會(huì)比直接拍攝全貌更具故事性，同時(shí)給讀者保留了更多的想象空間。如此一來(lái)，圖片傳出的訊息就被放大了。
若能以局部表達(dá)就舍棄拍攝全景的念頭，讓原本的綠葉成為影像重心，如此不僅能拍到一幅成功的局部作品，也能訓(xùn)練自己突破思維框架，培養(yǎng)更敏銳的攝影眼，創(chuàng)造出更多精彩的影像。
婚禮上牧師對(duì)新郎的祝福，刻意讓兩者相握的手和那本圣經(jīng)作為主角，使照片更具故事性
由局部的訊息可看出公公婆婆縱使已結(jié)發(fā)幾十年，感情還是和戀愛時(shí)一樣甜蜜
原本要捕捉女兒玩樂(lè)的神情，但轉(zhuǎn)念一想從她背后來(lái)個(gè)玩偶特寫，用另一種角度訴說(shuō)影像故事
雖然只拍攝下半身，但重點(diǎn)就是屁股上的貓臉圖案，以襯托出嬰兒的可愛及有趣的姿勢(shì)
3. 運(yùn)用景深創(chuàng)造層次
景深在光學(xué)范疇的運(yùn)用中一直都是不可或缺的元素，尤其對(duì)攝影而言，更是重要的一環(huán)。我們都知道，景深是由光圈大小、鏡頭焦段、物距(相機(jī)與被攝物之間的距離)三者所決定。一般來(lái)說(shuō)，光圈越大(f值越小)、鏡頭焦段越長(zhǎng)、物距越近，就容易拍出景深越淺的照片，反之則景深越長(zhǎng)，所以只要了解景深的概念，我們就可以運(yùn)用在局部特寫中，讓適當(dāng)景深表現(xiàn)出遠(yuǎn)近的空間感和距離感。
以經(jīng)驗(yàn)法則來(lái)看，使用等效24-35mm的鏡頭焦段，加上不小于f/2.8的光圈值，同時(shí)盡量靠近主體拍攝，所得到的成像會(huì)更有空間感;若是采用等效50mm以上的中長(zhǎng)焦段并輔以大光圈拍攝，可拍出獨(dú)具壓縮感的影像畫面，雖然兩者同樣能達(dá)到虛化背景的目的，但其效果和觀看感受卻截然不同。而這當(dāng)中并沒(méi)有對(duì)錯(cuò)或好壞的問(wèn)題，完全看拍攝者想呈現(xiàn)出怎樣的影像效果?與其墨守成規(guī)，不如學(xué)習(xí)如何善用手邊器材，將自己的觀察結(jié)果與想法化為一幅幅真實(shí)影像。當(dāng)然，要拍出層次感的照片光圈并不是越大越好，其實(shí)還要觀察背景與主體的對(duì)應(yīng)關(guān)系，再?zèng)Q定是要放大還是縮小光圈拍攝，以虛化或清楚呈現(xiàn)背景與主體相呼應(yīng)。因此在尋找局部特寫題材時(shí)，我們也必須同步思考畫面最終的整體構(gòu)成，并靈活運(yùn)用景深創(chuàng)造出該有層次感。
只要巧妙地運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)焦段與構(gòu)圖取景，就能有效運(yùn)用景深用影像說(shuō)故事
廣角端加大光圈近距離特寫拍攝，能成功營(yíng)造視覺(jué)上的空間感
望遠(yuǎn)鏡頭的壓縮特性，為畫面中的山巒特寫制造出遠(yuǎn)近的距離感
4. 留白的美感
雖然前面說(shuō)過(guò)，直接將鏡頭聚焦在主體是最簡(jiǎn)單的局部特寫拍攝方式，但這種讓主體占滿整個(gè)畫面的構(gòu)圖，除非主體本身就具有吸引人的特質(zhì)，否則很容易讓作品沒(méi)有辨識(shí)度，淪為過(guò)目就忘的糖水照。因此，若想拍出簡(jiǎn)單、有感覺(jué)的局部作品，在構(gòu)圖上不妨試著多些留白的空間，讓畫面不要這么滿，除了讓讀者的視覺(jué)有喘息的機(jī)會(huì)外，也能制造出空靈感。
即使主體沒(méi)有塞滿整個(gè)畫面，我們也可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)牧舭滋幚�，讓大量的“白”與主體形成強(qiáng)烈對(duì)比，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾的眼睛停留在主體本身。要拍好這類的留白局部影像，玩家可從基本的三分及井字構(gòu)圖法開始練習(xí)。拍攝前，可先視現(xiàn)場(chǎng)情況與構(gòu)圖安排，將畫面橫切或直切為三等分，然后預(yù)留2/3處做留白處理，僅保留1/3的畫面放置主體重點(diǎn);又或是把畫面切成九宮格，再將影像焦點(diǎn)安排在井字的四個(gè)交叉點(diǎn)上。只要好好運(yùn)用這種極簡(jiǎn)留白的構(gòu)圖法，就能拍出水平之上的局部影像，值得玩家嘗試看看。
適當(dāng)為畫面進(jìn)行留白，就算局部影像也能輕易表現(xiàn)出構(gòu)圖美感
只拍攝每顆樹的上半局部，搭配天空的大量留白，簡(jiǎn)單的三分構(gòu)圖就能讓影像更為吸睛
孩童跪坐在床上，而下方的留白處理是不是讓畫面多了幾分主角正在做什么的想象空間呢
5. 光影影像魅力
縱使拍攝的是局部特寫，還是有許多元素可捕捉利用，進(jìn)而增加作品的豐富程度。其中又以光影這個(gè)和生活密不可分的元素最容易取得。因?yàn)橥高^(guò)不同光線所散發(fā)出的質(zhì)感，可用來(lái)增強(qiáng)影像的張力和通透性，而當(dāng)中最重要的便是學(xué)會(huì)觀察光線的方向與掌握拍攝時(shí)機(jī)。
如果以自然光作為主要光源，一天當(dāng)中最佳的拍攝時(shí)間是在日出后或日落前的1到2個(gè)小時(shí)，因?yàn)檫@兩個(gè)時(shí)段光線是以較接近30°~45°的角度照射，也就是所謂的斜射光，此時(shí)不僅質(zhì)感比其它時(shí)段更好更柔和，影像的色彩也會(huì)更加豐富。同時(shí)被照射到的物體影子會(huì)拉長(zhǎng)，整體視覺(jué)感受將更立體、深邃。此外，玩家還可以利用這個(gè)特色大玩影子游戲，在生活中尋找可拍的局部影像來(lái)和影子對(duì)話，讓作品更加有趣之余，也能訓(xùn)練自己的攝影眼。同理，若是在室內(nèi)拍攝，我們一樣也可以尋找是否有斜射光源，并配合光的照射方向和構(gòu)圖為局部影像加分。
除了斜射光之外，另一種可運(yùn)用在局部特寫題材的光線就是逆光。逆光在攝影上是一種相當(dāng)常見，并擁有強(qiáng)烈藝術(shù)魅力的光法，最大特色就是能有效增強(qiáng)影像的質(zhì)感及氛圍渲染力，尤其當(dāng)光線照射在具有透光性的物體上時(shí)，更能發(fā)揮凝聚目光的作用，象是在逆光下拍攝植物或綠葉的局部特寫便是如此，因?yàn)椴粌H能清楚呈現(xiàn)表面紋理，同時(shí)也能帶給讀者一種不真實(shí)的夢(mèng)幻感。另外，我們也可以運(yùn)用逆光拍出剪影的效果，只要觀察并找出物體局部值得記錄的有趣形狀，就可用剪影塑造其輪廓，創(chuàng)作出另類的局部特寫作品。
午后來(lái)到造形可愛的水龍頭前，配合斜射光特寫主體，讓畫面呈現(xiàn)出立體感
旭日東升的初陽(yáng)從逆光方向照射而來(lái)，讓局部特寫的稻田多了夢(mèng)幻感
部分欄桿和地上大面積的影子形成有趣的線條對(duì)比
斜射光的色溫質(zhì)感，讓局部樹干、影子和滿地的落葉散發(fā)出濃厚的秋意
拓展：拍好局部特寫的關(guān)鍵思維
局部特寫首重意念傳達(dá)
在開始之前我們先來(lái)了解，關(guān)于局部特寫的影像魅力，以及對(duì)觀者而言會(huì)帶來(lái)怎么樣的影響?就如同拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格作品般，局部特寫我們同樣可將其視為一種設(shè)計(jì)式的構(gòu)圖，目的就是希望能以精準(zhǔn)或巧妙的特寫鏡頭，并透過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)光線、色彩、線條……等元素觀察，創(chuàng)造出超越常規(guī)的視覺(jué)沖擊。局部特寫通常有兩種表現(xiàn)方式，一是直接拍攝主體，但僅只框取局部重點(diǎn)，以加強(qiáng)畫面的核心價(jià)值;二是借由拍攝和主體有關(guān)聯(lián)性的其它部位，來(lái)達(dá)到刻意重新塑造影像焦點(diǎn)的目的，而這類作品所呈現(xiàn)出的感受，也往往會(huì)更加扣人心弦，觀者也可借由這些獨(dú)具視覺(jué)吸引力的影像，進(jìn)而理解攝影師想訴說(shuō)的只字片語(yǔ)。但無(wú)論是用哪種拍攝手法，由于皆是透過(guò)局部影像來(lái)詮釋畫面中的故事，所以該如何成功傳達(dá)影像意念，便是拍攝者首要思考的重要課題!
魔鬼藏在細(xì)節(jié)里
一般人較少拍攝局部特寫鏡頭，最大原因在于無(wú)法從眼前的畫面中找到可拍之處，欲打破這個(gè)窘境，需要的是培養(yǎng)敏銳觀察力。因?yàn)槲覀兌继?xí)慣日常發(fā)生在周遭的種種事物，潛意識(shí)下自然就會(huì)忽略那些看似不起眼的局部畫面，所以要尋找值得記錄的局部影像，第一步就是得發(fā)揮「細(xì)節(jié)里找魔鬼」的精神。也就是說(shuō)當(dāng)我們?cè)谟^察眼前景像時(shí)，不妨多加留意發(fā)生在畫面中的「小畫面」，例如慈祥的老者，若細(xì)看他充滿滄桑的臉部紋理，單是這樣一個(gè)局部影像就足以訴說(shuō)出多少人生經(jīng)歷;或是看著禮車內(nèi)的新娘時(shí)，可以嘗試將焦點(diǎn)放在她的手及欲丟出的扇子，此景是不是更凸顯了對(duì)父母與娘家不舍的心情呢!?而在學(xué)會(huì)觀察局部畫面之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)不但可以用影像說(shuō)故事的機(jī)會(huì)變多了，同時(shí)也能引導(dǎo)觀者開啟思考的窗櫺，進(jìn)而提高影像被記錄的無(wú)形價(jià)值。
減法攝影的運(yùn)用
所以其實(shí)說(shuō)穿了，局部特寫也算是減法攝影的一種運(yùn)用�？梢栽囅耄瑹o(wú)論是要拍攝望遠(yuǎn)鏡頭或極簡(jiǎn)風(fēng)格的題材時(shí)，我們都需要思考畫面的構(gòu)圖取舍，以去蕪存菁方式框出影像重心，而拍攝局部特寫也是同樣的道理，只不過(guò)需要用更細(xì)膩的心去尋找和主體相呼應(yīng)的關(guān)聯(lián)性，或是思考想借由特寫畫面表達(dá)何種心境或意念，才能使影像更具說(shuō)服力，并能成功引起觀賞者的共鳴，因此，如何用手中鏡頭拍出打破構(gòu)圖僵局的作品，端看拍攝者如何將減法攝影發(fā)揮至極致。
器材的使用建議
事實(shí)上，除非是商業(yè)攝影要捕捉的特寫畫面，才會(huì)特別講究相機(jī)、鏡頭和燈光的器材搭配，否則一般玩家在進(jìn)行局部影像創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)以自己所熟悉的相機(jī)或鏡頭焦段為主要工具，才能有效在分秒必爭(zhēng)的時(shí)間內(nèi)拍到滿意的影像作品。以高階隨身機(jī)來(lái)說(shuō)，它的輕巧易攜性相當(dāng)適合用來(lái)捕捉街拍時(shí)的局部故事;單眼的高畫質(zhì)與高性能，讓拍攝者可從容面對(duì)特殊環(huán)境或緊湊的拍攝行程;甚至目前已相當(dāng)普及的智慧型手機(jī)，搭配豐富濾鏡功能的App，也可隨手拍出有fu的局部影像。當(dāng)然，若在意影像的最終質(zhì)感呈現(xiàn)，還是應(yīng)選擇可記錄RAW檔格式的機(jī)身為佳，以確保有較大的后制處理彈性。
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