攝影小技巧
攝影是一門技術(shù)，同樣也是經(jīng)驗的積累。下面是小編為大家整理的最經(jīng)典、最實用的攝影技巧，將其熟記于心，將幫助你應(yīng)對很多難以掌控的拍攝場景，一起來看看吧。
攝影小技巧1
A字形構(gòu)圖
光圈 F10，速度 1/20s，焦距 32mm，ISO 100。呈現(xiàn)A字形效果的長城風(fēng)景。
光圈 F2.8，速度 1156.1s，焦距 26mm，ISO 200。超長時間曝光拍攝到的星星圍繞北極星旋轉(zhuǎn)的動感畫面。
A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強的穩(wěn)定感，向上的沖擊力和強勁的視覺引導(dǎo)力。可表現(xiàn)高大自然的物體及自身所存在的這種形態(tài)，把表現(xiàn)對象放在A字頂端匯合處，是強制式的視覺引導(dǎo)，想不注意這個點都不行。在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生不同的動感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。這也是一種較難掌握的方法，需要經(jīng)驗的積累。
S字形構(gòu)圖
光圈 F11，速度 1/4s，焦距 58mm，ISO 100。彎曲延伸的河流給人神秘感。
光圈 F11，速度 1/500s，焦距 300mm，ISO 100。淺淺的河道。
S字形構(gòu)圖使畫面優(yōu)美，動感效果強，既動且穩(wěn)，可通用于各種幅面的畫面。表現(xiàn)風(fēng)景時，遠景俯拍效果最佳，可表現(xiàn)山川、河流、地域等的起伏變化。一般的情況下，S字形構(gòu)圖都是從畫面的左下角向右上角延伸。
V字形構(gòu)圖
光圈 F8，速度 1/100s，焦距 60mm，ISO 200。利用山脊線構(gòu)圖平衡畫面。
光圈 F5.6，速度 1/600s，焦距 6mm，ISO 200。樹林、水面、山體被有機地組合，畫面穩(wěn)定。
V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向的安排上，或倒放，或橫放，但不管怎么放，其交點必須是向心的。V字形單用時畫面不穩(wěn)定的因素極大，而V字形雙用可以產(chǎn)生質(zhì)的變化，不但具有了向心力，而且使畫面穩(wěn)定感得到滿足。正V形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體。
C字形構(gòu)圖
光圈 F8，速度 1/250s，焦距 19mm，ISO 200。沙漠水源被周圍的沙丘包圍起來，使人感受到沙漠之水的彌足珍貴。
C形構(gòu)圖具有曲線美的特點又能產(chǎn)生變異的視覺焦點，畫面簡潔明了。然而在安排主體對象時，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整。
對角線構(gòu)圖讓你的人像攝影作品充滿動感
人像攝影作品要講究曲線， 如果不能體現(xiàn)自然的曲線，就要想辦法人工制造一些曲線，折線。
比如：身體能彎的折的，你都彎一下折一下就有可能會很有效果。 比如膝蓋，手指，腰，脖子都是活動的關(guān)節(jié)，嘗試不同的組合。
人像對角線
對角線在人像攝影中用的好的話可以使照片活力大增。
對角線給照片主要的貢獻是帶來動態(tài)的因素，所以不適合拍“正規(guī)”的照片。
比如大頭照，很難把大頭照拍好，如果稍微傾斜效果就很容易出來了。 就是用對角線構(gòu)圖。
大半身像的對角線構(gòu)圖
當(dāng)您的模特不太會擺pose，或者沒有好的身材，或者沒有好的服裝，或者沒有好的背景，您不能說模特不合格，呵呵，攝影師還是有活兒干的。這時大頭像和大半身象是首選。只要活用對角線構(gòu)圖，您會發(fā)現(xiàn)服裝，背景甚至身材都是次要的了。
用彩色拍人像的時候一定要使背景精良簡單，不至于喧賓奪主，尤其是大半身和全身人像。
如果沒有純白背景，可以用白色或者淺色床單代替，然后用一個閃光燈打到背景上，并且背景曝光比人物曝光至大2檔。
大半身象俺指的是那中拍到模特腰部一下到膝部的片子，這個時候模特身體大部分，尤其是手都被派在片子里了，和半身像一樣，關(guān)鍵的關(guān)鍵是如何為模特的手擺pose。
手和手臂得pose很多，可以用前面的“彎折”辦法，也可以撫摸頭發(fā)，跨在腰部，很多pose里模特把手放在大腿（這時模特最好看著攝影師您），或者彎腰去摸小腿（這時模特最好看著小腿）。也可以借用道具，如太陽鏡，帽子，手袋幫模特擺pose。
低角度對角線構(gòu)圖
低角度的另外一個特點是可以躲開地面上不必要的東西，使得構(gòu)圖簡單（這是紐約教材三大紀律之一），另外就是可以利用背景的線條構(gòu)造更過的對角線。
高角度對角線構(gòu)圖
高角度善于突出模特的身材，曲線，只要再加以動作配合，極其容易拍出夸張的效果。
構(gòu)圖技巧之前景的運用
攝影最能引起人們興趣的一點，是它能在一個二維平面上，展現(xiàn)三維空間。即表現(xiàn)出事物的高度、寬度和深度，而要做到這樣的效果，構(gòu)圖非常重要。下面我們就為讀者講解構(gòu)圖的其中一常見技巧——前景的運用。
前景是什么？
前景在攝影構(gòu)圖中是一種不可忽視的因素。它們作為一張照片的組成部分，能起到突出主體、增加照片空間感和深度的作用。因此，在攝影構(gòu)圖中，正確地利用前景與背景配合，可以使照片中的景物更加和諧統(tǒng)一，從而更富感染力。為了達到這種模擬效果，必須利用一些前景造成錯覺，使照片畫面看起來更有空間和深度感。
如何利用前景
1. 引導(dǎo)主題
最常見的是利用前景，將觀眾的視線引導(dǎo)到主體部位。用廣角鏡配合前景，也可以將空間感和深度感夸大，但此時，前景最好兼有引導(dǎo)視線的作用，例如利用婉蜒的山路引向村莊，用一排同樣的樹木引向高塔等。
2. 加強對比
如果在照片的前景中攝入一些黑色物件或剪影。從而構(gòu)成強烈的對比，再把暗淡淺白的背景強調(diào)出來。例如下圖中，利用了前景的黑色石塊，突出了背后的天空，令構(gòu)圖變得特別鮮明。
3. 增添趣味
在拍攝風(fēng)景照片時，任何東西都可用來增添前景的趣味，從而使照片具有深度感。可以是樹木、動物、建筑物或車輛，但是它們必須與整個畫面有關(guān)。否則，整個畫面會變得不統(tǒng)一并破壞了整體的意境。如下圖利用了木樁作前景，成功地帶出了背后天空的距離，同時也令構(gòu)圖變得不再單調(diào)。
特別效果
1. 廣角鏡
利用廣角鏡頭和低角度拍攝，以及利用這種鏡頭本身所產(chǎn)生的畸變能進一步突出前景的趣味。下圖中，利用了此技巧，成功拍出天地相連的感覺。同時，也放大了作為前景的水面，做出夸張的效果。
2. 長鏡頭
要拍攝有趣的前景不僅僅只限于使用廣角鏡頭，使用長鏡頭也可以有效的運用。而且長鏡頭可以壓縮透視，這一特性可大大的發(fā)揮作用，令前景更突出。下圖利用了花朵的剪影為前景，以長鏡頭拍攝，令夕陽與剪影盡攝于畫面內(nèi)，加強氣氛。
巧妙地利用前景，可以令各位的攝影趣味大大提高。其實，構(gòu)圖有很多種不同的方法，有機會再為各位講解。最后，在攝影前多想、多看、多感受比起多按快門獲益更多。
利用光線構(gòu)圖創(chuàng)造湖邊美景
遇到湖泊、沼澤等自然風(fēng)景時，如何掌握光線方向及畫面構(gòu)圖，利用光線和風(fēng)表現(xiàn)湖泊水面的存在，是拍出好照片的關(guān)鍵；這些都需要敏銳的觀察力及耐心的等候。風(fēng)本身是沒有形狀的，但水面卻會隨風(fēng)吹動而產(chǎn)生變化。當(dāng)我們拍攝湖面時，便可利用水面的倒影拍攝出水面如畫般的美感。不論是平靜無風(fēng)時清晰的倒影，或是微風(fēng)吹拂下引起的陣陣漣漪，都是鏡頭下的好題材。
構(gòu)圖技巧
湖泊的萬般風(fēng)情皆來自于水，如何掌握水的特性就顯得至關(guān)重要。除了掌握風(fēng)向與光線方向以外，適時利用樹木、石頭等構(gòu)圖元素，制造出前、中、后景的空間感，或是增加畫面的豐富性，也是拍攝時相當(dāng)重要的部分。
臺灣擁有一條又長又高聳的“脊梁”——中央山脈、玉山山脈、雪山山脈等海拔3000公尺以上的高山林立，棱線起伏、地勢陡峻，更有湖泊隱匿于山谷之中，有的壯闊、有的婉約，面積大者稱為“湖”，小的稱為“池”，各有其令人流連忘返的絕妙豐姿。
由于水面的反射性高，建議拍攝時活用偏光鏡來控制反光，以強調(diào)湖水的色調(diào)或蔚藍的天空；若不使用偏光鏡，也可展現(xiàn)水天一色之美。
掌握最佳拍攝時機
優(yōu)美的水面倒影是湖泊攝影的重點之一，若有風(fēng)吹來的時候，可以觀察欲拍攝的目標(biāo)景物，無論是手持相機或架設(shè)三腳架拍攝，須在景色最恰當(dāng)?shù)臅r候按下快門；要注意的是，風(fēng)勢如果太強，倒影就會散掉。因此，在拍攝湖面風(fēng)景時一定要掌握好最佳的拍攝時機。舉例來說，在拍攝此幅枯木與水中倒影時，若無法避免風(fēng)勢干擾，可舍棄拍不出清晰倒影的湖面部分。
Canon EOS 30D+ EF 70-200mm F4L IS USM的96mm端。光圈F/13、快門1/13秒、ISO 100、光圈優(yōu)先模式、自動白平衡、RAW轉(zhuǎn)JPEG
拍出動靜相宜的畫面
在陽光的照耀之下，枯木在湖面的倒影也更加清晰可見，平靜的倒影畫面相當(dāng)動人。但須注意的是，愈遠離岸邊與樹林的阻礙，風(fēng)勢會因地勢空曠而較強，使得水面因此而產(chǎn)生較大漣漪，并破壞倒影的形狀。
因此在拍攝此幅畫面時，我將水面漣漪適時入鏡，當(dāng)做構(gòu)圖的前景。愈往遠方看去，樹林投射在岸邊的倒影也愈來愈清晰，形成一幅動靜制衡的優(yōu)美畫面，更讓人感受到微風(fēng)的存在。所以說，拍攝湖面水景可動可靜，都不失為創(chuàng)作的方法。
Canon EOS 30D+ EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM的63mm端。光圈F/11、快門1/20秒、ISO 100、光圈優(yōu)先模式、自動白平衡, RAW轉(zhuǎn)JPEG
善用光線，表現(xiàn)光影魅力
清晨和煦的陽光照射著湖岸，表現(xiàn)出和諧的美感，也在草坡上形成了美麗的光影，加上無風(fēng)之下的湖泊水面如鏡，倒映著藍天和草坡，光影和倒影同時存在的難得畫面，讓寧靜的湖泊風(fēng)景更加深遠。
Canon EOS 5D Mark II +EF 17-40mm F4L USM的33mm端。光圈F/22、快門1/10秒、ISO 100、手動曝光模式、自動白平衡、RAW轉(zhuǎn)JPEG
采光的技巧
湖泊和沼澤旁一定會有湖岸，將岸上的景物和水面一起拍攝到畫面中，更能表現(xiàn)出湖泊的感覺。但是，即使是采用同樣的構(gòu)圖方式，也會因照射在岸上的陽光狀態(tài)不同（角度或色溫），而拍攝出不同的感覺。如果想要表現(xiàn)寂靜與神秘感，漫射光的條件下則較容易表現(xiàn)，因在缺少直射光的狀態(tài)下，所拍攝出來的畫面會較柔和。
前面我們提到拍攝湖泊或者沼澤時，需要了解光線的來源，掌握水的特性進行構(gòu)圖，把握拍攝的時機……等等。下面我們要告訴大家怎么進一步在畫面當(dāng)中做些小動作，讓照片看起來更具臨場感；或是利用自然環(huán)境中的點綴物，來增加湖泊、沼澤的親和力；以及在拍攝湖泊時，懂得利用偏光鏡也能有效抑制湖面的反光。除了這些之外，還有哪些該注意的事項呢？
加入前景壓縮畫面，讓畫面表現(xiàn)更有臨場感
將湖岸及岸邊巖石收入畫面，不僅使水面有了延伸感，更突顯出湖泊及周邊環(huán)山的樣貌。我使用超廣角鏡靠近岸邊石灘，并將對焦點對準近端的巖石，以夸大前景的拍攝方式表現(xiàn)，縮光圈至F8以上，借以讓前后景皆清晰，采順光拍攝可取得更鮮艷飽和的藍天白云及山坡草原的倒影。
在比較空曠的地方拍攝，并尋找合適的元素作為前景，是成功拍攝的關(guān)鍵之一。畫面中是日出前一刻的白石池，微光流云、神秘莫測；近、中、遠景組合在一起，宛如天地幾何。拍攝時選用小光圈（F911），一方面是為了減小快門速度，延長曝光時間（需使用三腳架），以獲得最佳色彩資訊，另一方面也是為了獲得更大景深，以保證畫面前、后景都很清晰。
Canon EOS 30D+ Tokina AT-X Pro 12-24mm F4 DX的12mm端。光圈F/8、快門1/60秒、ISO 100、光圈優(yōu)先模式、自動白平衡、RAW轉(zhuǎn)JPEG
Canon EOS 30D+ SIGMA 17-70mm F2.8-4.5 Macro的17mm端。光圈F/9、快門30秒、ISO 10、手動曝光模式、自動白平衡、RAW轉(zhuǎn)JPEG
利用點綴物，增加湖泊的魅力與親和力
若畫面中的水面只有藍天白云及山坡草原的倒影，可給人一種寧靜及開闊的感覺；但此幅作品增入紅色山屋及登山者背影的巧妙組合，更增加了作品的張力表現(xiàn)。且問人生有幾回，能拋開一切享受在這無人之境界？拍攝湖面倒影時，有時也可用少數(shù)二分法的對稱式構(gòu)圖來表現(xiàn)。以點綴物構(gòu)圖時，要考慮其布點的位置是否協(xié)調(diào)，也可依黃金構(gòu)圖點的原則，發(fā)揮敏銳的觀察力及創(chuàng)意。
Canon EOS 30D+ EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM的20mm端。光圈F/7.1、快門1/60秒、ISO 100、光圈優(yōu)先模式、自動白平衡、RAW轉(zhuǎn)JPEG
前景和點綴物的構(gòu)思重點
拍攝湖泊和沼澤時，如何分配湖岸所占的比例，決定了是否能強調(diào)湖泊的形貌和延伸感。特別是將所處位置前的景物當(dāng)作前景時，運用超廣角鏡頭的表現(xiàn)時，更可增加畫面的延伸感，達到寬廣開闊的效果。此外，加入山屋及登山者的背影點綴后，也能讓湖光山色更有張力。如果登山者正在走動，必須要考慮按下快門時，畫面中各構(gòu)圖元素的協(xié)調(diào)性，別急著只顧按快門。
應(yīng)用框景引導(dǎo)視線
若湖景太過單調(diào)時，可以將最基本的湖岸景物納入畫面中當(dāng)作構(gòu)圖元素，便可增加攝影的變化性。例如，本圖自帳棚內(nèi)往外拍攝，將湖面倒影一同攝入，可自然形成畫框的感覺，增加畫面的趣味性。
活用偏光鏡
若要拍攝湖水本身的顏色，可適度轉(zhuǎn)動偏光鏡，抑制減少湖面的反光，便可發(fā)現(xiàn)湖水的顏色變深綠色了，湖底也較清楚可見，但原本倒映在湖面的藍天卻消失了。所以要表現(xiàn)美好的天氣，留下天空藍色的顏色比較佳。
Canon EOS 5D Mark II + EF 17-40mm F4L USM的31mm端。光圈F/9、快門1/160秒、ISO100、光圈先決模式、-1eV、自動白平衡、RAW轉(zhuǎn)JPEG
如何拍好水面倒影：
水面要平靜，風(fēng)勢越小、越不擾動水面，才能有效地映出岸邊的景色。拍攝倒影的最佳光線是接近低角度的逆光，其次是側(cè)光和漫射光，最差的是頂光和順光。在理想的光線條件下，天空和景物會形成強烈的明暗對比，投影在水面上的影像會顯得較清晰和分明。拍攝時須選擇低角度，畫面上倒影的多少與拍攝視角選擇的高低有密切的關(guān)系。拍攝視角高，倒影顯得少；拍攝視角低，倒影出現(xiàn)得多。曝光要準確。倒影多發(fā)生于水面上，水面的反光常會使測光系統(tǒng)判斷為過亮，為使背光的景物和水中的倒影亮度足夠，拍攝時可增加約1EV使達到正確的曝光值。由于拍攝倒影時常在水岸邊，拍攝視角低的話，鏡頭容易受到水面上雜亂的反射光干擾而影響畫面。所以拍攝時，相機鏡頭最好能使用遮光罩。
拍出蔚藍倒影不需偏光鏡
若要拍攝天空在湖面上的蔚藍倒影，則不需要偏光鏡，或可將偏光鏡轉(zhuǎn)動至沒效果的角度。
Canon EOS 5D Mark II+ SIGMA 24-70mm F2.8 DG Macro的36mm端。光圈F/10、快門1/40秒、ISO 100、手動曝光模式、自動白平衡、RAW轉(zhuǎn)JPEG
湖泊、沼澤拍攝注意事項
善用鏡頭特色
廣角鏡、中長焦段均可表現(xiàn)出其不同的特色。當(dāng)作前景的湖岸及岸邊巖石，可使用超廣角鏡頭以低角度的拍攝手法夸大前景，以增加湖面的開闊感。
偏光鏡的使用
偏光鏡是否使用，須依抑制反射（光）或是利用反射（光）的目的來決定。
因水面具有很高的反射，可轉(zhuǎn)動偏光鏡調(diào)節(jié)進光量，以控制反射的程度，借以消除水面的反光；若要拍攝湖面的倒影，則可轉(zhuǎn)動CPL至倒影最清楚的位置，或不加CPL直接拍攝。
留心天空狀況，調(diào)整比例
若天空條件不佳，例如云量太多（陰天）或太少（藍天），甚至光線太亮、反差過高等，則取景時應(yīng)避開或減少天空的比例，避免留白過多的畫面。
注意水平線與其他雜物
拍攝以水為主題的風(fēng)景照片應(yīng)注意水平面不可歪斜，若處理不當(dāng)，會嚴重影響畫面的美感。如果水面上還有其他明顯不雅的雜物（如垃圾），應(yīng)注意避免入鏡或是舉手之勞順便將其清除，不要破壞了優(yōu)美的畫面。
攝影小技巧2
讀者提問：
我曾在一些教程中讀到過，最好不要使用廣角鏡頭從近處拍攝建筑，以避免發(fā)生線性畸變或桶形畸變。但對于已經(jīng)拍攝完畢的照片，有沒有什么辦法能校正畸變呢？
編輯回答：
在城市中，想要完整地拍攝一座高大的建筑物，往往沒有辦法與之保持足夠的距離，因此不可避免地要用到廣角鏡頭。此外，如果你沒法從一個足夠高的位置來拍攝的話，那么多半就只能從地面上仰拍了——嚴重的透視畸變由此產(chǎn)生。在最終的畫面上，高樓的縱向線條看起來會是向內(nèi)傾斜的。
在如Photoshop或者CorelPaint Shop Photo Pro X3這樣的圖像處理軟件中，都會提供校正桶形畸變以及類似透視問題的工具，但最有效的解決辦法，還是在前期拍攝的過程中就為后期處理做好準備。拍攝時，將鏡頭拉向自己，在你所想要的畫面范圍之外，另外多留出一定的空間。這樣做是因為，在后期校正畸變并對畫面進行相應(yīng)裁剪時，將會切掉相當(dāng)一部分的周圍畫面。
校正前的原圖有明顯的桶形畸變
經(jīng)過專業(yè)圖像處理軟件校正了原圖的桶形畸變等透視問題。
如何校正桶形畸變等畫面透視問題
在Photoshop中，你能找到你所需要的一切。
1. 顯示網(wǎng)格
在Photoshop工具欄中選擇“濾鏡”>“扭曲”>“鏡頭校正”。在打開的界面中，勾選最下方的“顯示網(wǎng)格”，使得畫面顯示出縱橫網(wǎng)格，作為參考。
2. 校正垂直透視
在原圖中，垂直透視發(fā)生的問題讓畫面中的建筑物仿佛向中心傾斜，而不是正常地垂直于地面。將“垂直透視”滑塊向左移動，校正這一畸變。
3. 校正桶形畸變
原圖中的桶形畸變也很明顯�？梢酝ㄟ^將“移去扭曲”滑塊向右移動，來校正這一問題。“角度”調(diào)節(jié)選項也能很方便地拉直地平線。
攝影小技巧3
1.陽光十六法則 (Sunny 16 Rule)
“陽光十六法則”是在沒有測光表時，正確估算日光下曝光數(shù)值的方法，所以這條法則只有在陽光充足的情況下適合使用。將光圈設(shè)為F/16，快門與 ISO同步，或者略快。如，ISO設(shè)為100時，快門應(yīng)該設(shè)為1/100秒(1/125秒)。所以，根據(jù)這個法則，在海灘上攝影時，應(yīng)該使用F/22光圈，在多云時應(yīng)使用F/11光圈。
攝影技巧
2.月光11.8和5.6法則 (Moony 11,8and 5.6 Rules)
如果你想拍攝月亮，那么這里有一條很好的法則�？扉T與ISO同步的時候，拍攝滿月用F11光圈，弦月的時候用F8光圈，新月則使用F5.6光圈。
3.相機抖動法則 (Camera Shake Rule)
當(dāng)你手持相機拍攝時，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達到1/60秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實在昏暗時，用閃光燈、腳架或者把相機放在硬物上防止抖動。
4.灰板法則 (Anatomical Gray Card)
18%中灰版
隨身攜帶18%中灰板是拍攝的利器�？墒侨绻砩蠜]有灰度板怎么辦呢?可以將手掌攤開面向陽光，對手掌進行測光，然后加一檔曝光。
5.景深法則 (Depth of Field Rules)
后景深是前景深的2倍
當(dāng)被攝物體比較深的時候，應(yīng)該對焦點選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠，景深就越大。
6.數(shù)碼沖印尺寸法則 (Largest Digital Print Rule)
如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片時，照片的尺寸不能大于數(shù)碼圖片的長寬像素各除以200，如果你對作品要求很高，那么至少得除以250。
7.曝光法則 (Exposure Rules)
在處理數(shù)碼照片時，最普遍的法則是保證高光區(qū)曝光準確，低光區(qū)隨他去�？墒钱�(dāng)處理負片，特別是彩色負片的時候，你最好增曝一檔。
8.快速閃光輸出法則 (Quick Flash-fill Rule)
當(dāng)你的相機不能自動輸出控制的閃光燈時，將閃光燈的感光度設(shè)為膠卷的二倍。如果對主體測光，機身選擇光圈整檔，閃光燈設(shè)為同樣的光圈。這樣，照片的陰影區(qū)會比主體的亮度低一檔。
9.閃光距離法則 (Flash Range Rule)
這個法則很簡單：距離乘以2，感光度乘以4。例如，你的閃光燈在ISO100時，有效距離為20米。如果你想使閃光燈的距離達到40米時，則需要提高感光度到ISO400。
10.像素翻倍法則 (Megapixel Multiplier Rule)
如果你想使數(shù)碼相機的分辨率增倍，那么很簡單，就是要像素翻兩番。
11.捕捉動態(tài)法則 (Action-stopping Rule)
這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運動你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運動能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運動，只需要1/250的快門速度。
12.日落法則 (Sunset Rule)
拍攝落日時，要對落日上部測光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實際晚一小時，可以在曝光補償中減1。
攝影小技巧4
食品攝影是靜物攝影的一個分支，在拍攝過程中，你可以創(chuàng)造出許多不同的照片。還有一個最大的誘惑!你可以在拍攝的時候享受美食。許多人都喜愛在下館子的時候帶上相機，記錄下餐廳里的美食，這里介紹十條食品攝影小技巧，使你拍出的食品更具視覺誘惑。
1.保持背景干凈
盡可能使得背景與食品的顏色產(chǎn)生對比，不要使用與食品顏色相近的背景。比如，放在紅色盤子的草莓會使得主題不夠鮮明。此外，背景也要干凈。如果你不敢確定，那么就用一只白盤子。
2. 調(diào)整白平衡
根據(jù)你的拍攝食品調(diào)整白平衡。比如拍攝肉類，最好使用暖色調(diào)，在偏藍的日光燈環(huán)境下拍出的肉類一定相當(dāng)可怕。
3. 用自然光拍攝
任何時候，用自然光拍攝食品總是不錯的。白天，你可以選擇在陽光充足的窗邊拍攝，而晚上，盡量避免使用直射向食品的閃光燈作為光源，這樣的光線很不自然，就算用閃光燈，也應(yīng)該使用通過天花板或者墻壁反射的閃光燈效果。
4. 使用三腳架
食品拍攝大都在室內(nèi)進行，光線并不會很好，所以最好使用三腳架。
5. 小細節(jié)使畫面顯得與眾不同
不要忽略一些小細節(jié)，時刻記住，用刀叉配合干凈的碗盤可以使平凡的食品變得妙趣橫生。
6. 湊近一點
可以用微距拍攝裝著食品的盤子局部，湊近拍攝目標(biāo)可以展示食品更精細的部分，讓其更有趣，耐人尋味。
7. 切開!細分!
除了食品表象，食品內(nèi)在的紋理和顏色有時更能吸引人。比如把蛋糕切開來，展示那一層層不同的美味。
8. 從各個角度拍攝
不要老是居高臨下，像一只鳥看著我們那樣看著食品拍攝。左左右右上上下下變換你的視角，也可以多調(diào)整變換食品的位置。
9. 使用小道具
不要害怕增加各種其他元素，把橙汁與煎餅放在一起?或者說用一瓶葡萄酒作為牛排與土豆的背景?當(dāng)然有時面包屑灑在面包邊也不錯，不過需要了解，過多的道具會分散觀者的注意力。
10. 適當(dāng)?shù)臅r候“弄虛作假”
如果你不準備在拍攝后把它們吃掉的話，考慮用一些工業(yè)化的手段使照片更具吸引力。舉個例子，在食品上涂抹植物油，使得食品看上去更閃亮;或者把剛從微波爐里拿出的棉花球浸在水里，產(chǎn)生那種“新鮮出爐”的熱氣。
攝影小技巧5
方法/步驟
如何捕捉美麗的瞬間，拍出完美的兒童攝影作品，一直是各位兒童攝影師追求的目標(biāo)。在保證技術(shù)、設(shè)備的前提下，要結(jié)合技巧的運用，能更容易的達到我們的拍攝目的。
1、構(gòu)圖，要選擇一個獨特的視角。視角的選擇正確，甚至足不出戶，也能拍出令人滿意的作品。
2、邊玩邊拍。玩是孩子的天性。只有在玩的時候，孩子才能真正露出值得紀念的笑容。
3、光線的合理運用。要結(jié)合拍攝場景的實際情況，時間、天氣，通過光線營造出創(chuàng)作的氣氛。
4、取景背景。合適的背景可以創(chuàng)造出故事性。
5、合適的裁剪，裁剪出不一樣的視角，突出最重要的畫面。
攝影小技巧6
一、打破“井字法則”
攝影構(gòu)圖的一個基本原則是將畫面分成“井”字，再將目標(biāo)物放置于任意兩條線的交叉點，如此，整個畫面就可以完整地被收入鏡頭中。
如果想要制造富有沖擊力的畫面，則可以把目標(biāo)物放置于畫面的中央。當(dāng)畫面相對對稱或者有明顯的陪襯物時，這種方法尤為可行。就拿這張南非孩子在蹦床上玩耍的照片來說，人們的視線會集中在位于畫面正中蹦起的男孩，他兩邊的孩子作為陪襯，讓畫面整體看來更加和諧。
▲彈簧床上的男孩 攝影：James Nachtwey，國家地理
二、試著傾斜你的相機
對于多數(shù)風(fēng)景照而言，一個重要的準則是保持畫面水平。不過，以一個微妙的角度傾斜相機，會使整個畫面看上去更富有戲劇性，使原本中規(guī)中矩的照片變得鮮活起來。
▲鴻運溪農(nóng)場 攝影 Paul Touzon，國家地理
鴻運溪農(nóng)場中的紅色蓄棚，鴻運溪農(nóng)場不僅僅是正在運作中的農(nóng)場，還是電影布景地。
三、試著模糊你的畫面
照時相機的晃動往往會帶來意想不到的效果，甚至?xí)屇愕恼掌钇饋怼Ｎ覀兛梢钥桃夥怕扉T的速度讓拍攝的目標(biāo)物變得模糊。為了使照片不至于失焦，可以選取一小部分作為焦點。使用模糊技術(shù)拍攝十分清晰的物體可以制造出抽象美麗的畫面。
▲芭蕾舞女 攝影：Joseph Valdivia 明尼蘇達州羅切斯特的芭蕾舞女。
四、失焦的藝術(shù)
在攝影時，試著把焦距集中在次要目標(biāo)而不是主要目標(biāo)上。在這張照片中，畫面的層次感表達了“窺視”的感覺。將相機調(diào)至手動對焦模式，使用大光圈縮短景深，前后反復(fù)對焦進行銳化�；蛘撸部梢宰屨麄�畫面失焦，但是要保證讀者可以清楚的識別目標(biāo)物。
▲兩個女人，北京 攝影：Randy Olson，國家地理
照片拍攝于中國北京。畫面中的兩個女人前后站著，焦距集中在后一個女人的身上。
五、在按下快門的同時拉近焦距
使用變焦鏡頭放大和縮小畫面是另一種增加畫面立體度的方法。保持相機靜止，選取一個配合縮放范圍的快門速度，再勻速拉近焦距。在光源充足的環(huán)境下使用這個方法可以達到事半功倍的效果。
六、運用正午的陽光
清晨和黃昏被視為拍照的最佳時期：太陽低垂在天邊，醇美的余暉灑下，勾畫出長長的影子。而有時，正午強烈的光線更適合你的攝影目標(biāo)，緊湊清晰的影子或許更能表達你要的意境。
攝影小技巧7
1) 用抓拍方式，捕捉自然的一刻
小朋友于不同的年齡對鏡頭的反應(yīng)也會不盡相同，但通常也有一個共通點就是不太喜歡常常如你所愿地望向鏡頭。其實真的要他們望向鏡頭才值得我們按下快門嗎？我們既然希望記錄他們的生活點滴，就應(yīng)該多些捕捉他們自然的一瞬間。所以大家可以嘗試用抓拍方式，即是不用刻意地叫他們望著鏡頭拍照，而是等待他們和家人相處時、和一些地方互動時、或在家里玩耍時在旁邊拍攝，捕捉他們自然的一刻，便不會拍出一些生硬或笑容牽強的相片。
2) 注意鏡頭拍攝的角度，從小朋友的視野看世界
一張相片漂亮與否通常也和相片的背景有著很大的關(guān)系。所以如果現(xiàn)場環(huán)境優(yōu)美，我們拍攝時可以盡量吸納多些背景。但很多家長也習(xí)慣站著幫小朋友拍照，因小朋友也比我們矮小，我們站著拍便會使鏡頭的拍攝角度向下傾斜，導(dǎo)致相片大部分的背景變成地面，浪費了美麗的背景。所以我們拍攝時應(yīng)該盡量蹲下來，把鏡頭拍攝的角度和小朋友的眼睛成一水平，這樣便可以吸納更多的背景，使相片的背景更豐富。
另外我們拍攝時有時甚至更可以蹲底一點，把鏡頭微微向上拍攝，相片出來的感覺就像小朋友看大人及世界的視野，效果會出乎意料地好呢!
3) 別讓小朋友太吸引你，拍攝時應(yīng)留意背景的景物
如果為小朋友拍攝時只把焦點放在小朋友身上，會令我們忽略了背景及外圍的景物，導(dǎo)致應(yīng)該要拍攝的東西沒有拍攝；不應(yīng)該拍攝的便拍下來。所以我們拍攝時應(yīng)該要意小朋友的前后左右，例如我們要拍攝小朋友于迪斯尼樂園玩時便應(yīng)把它的背景也拍下；小朋友旁邊有一個垃圾桶便避免不要拍下它，令相片可以表達出你想說的故事及不會過于雜亂。
4) 注意相片的表達，給自己拍攝那張相片的理由
當(dāng)我練習(xí)構(gòu)圖時，我常常會問自己：【我拍這張相片的目的是什么? 是否要讓人知道小朋友在做什么？】等等的問題，令自己可以清楚知道拍攝的目的，從而于相片的構(gòu)圖上、景深上、按快門的一刻作決定，使自己拍出想要表達的相片。
曾經(jīng)有一個相機品牌的廣告說：[攝影不需要想法，沒想法，也是一種想法。] 這個對于攝影有經(jīng)驗的人來說可能很有感受，但對于新手父母來說可能便要先有一個想法，令自己熟悉拍攝的方法與目的便可以實踐這種拍攝手法。
5) 注意相機的水平角度，減少相片左右傾斜
有時候新手父母在拍攝時也比較少留意相機的水平角度，令相片畫面傾斜。
如果我們間中為了構(gòu)圖而把畫面傾側(cè)也是無可厚非，但如果我們把這種手法養(yǎng)成習(xí)慣，每次拍攝也不經(jīng)意地把相機左右傾側(cè)便不太好了。始終構(gòu)圖工整，畫面平衡才使人看得舒服，你也不喜歡看電視時畫面是傾側(cè)吧?
6) 決定相片的邊緣
為了記錄小朋友的點滴，我們可以利用廣角的焦距拍攝多些連人帶景的全身相片，這樣便可以表達出他們與現(xiàn)場環(huán)境的互動。但當(dāng)拍攝全身相片時應(yīng)該盡量給小朋友的上下左右預(yù)留多些空間，不要令小朋友太貼近相片的邊緣，以免相片帶有壓迫感。如果拍攝時甚至把小朋友的小部份身體置于鏡頭以外，相片會給人有不自然的感覺呢。
好像這張相片，一小部份的足踝置于鏡頭以外，令相片不好看。
只要我們退后一步拍攝全身相片，相片變得比較自然好看呢。
為了加深整輯相片的可觀性，我們也需要近拍一些特寫照，那么我們便要決定小朋友身體那些位置放于鏡頭以外。拍攝時我們要避免把小朋友關(guān)節(jié)部份如手肘、膝蓋、足踝等處于相片的邊緣。
邊緣放在膝蓋之上，畫面較自然。
邊緣放在腰上，也是一個好的位置呢。
7) 井字構(gòu)圖法
拍攝時我們應(yīng)該把小朋友放在畫面中什么位置? 如果新手父母拍攝時沒有什么構(gòu)思，最基本的井字構(gòu)圖法會是一個很好的選擇。
如果我們平均把畫面分成九份，中央便有四個交錯點，在視覺上這四個交錯點位于畫面中顯眼的位置，所以當(dāng)我們觀看相片時，會較為留意這些地方的焦點。
就好像以下相片，我也采用了井字構(gòu)圖法呢!
8 ) 避免拍出模糊的相片
如果我們拍的相片構(gòu)圖美麗，小朋友又笑容甜美，但相片模糊了的話便變成白費心機（我經(jīng)歷了很多）。所以拍攝時可以注意以下數(shù)點：
如用單反或無反等拍攝：
采用快門先決(S Mode)，留意安全快門
要拍攝一張清晰的照片，那我們便需要留意快門速度。當(dāng)我們手持相機拍攝時，我們的動作無可避免會有震動的情況發(fā)生，如果快門太慢，便會容易拍出模糊的相片。當(dāng)鏡頭的焦距越長，影像受到我們晃動的問題便越嚴重，所以焦距和快門的速度有著重要的關(guān)系。那么我們應(yīng)該怎樣決定快門值才不會使相片模糊? 我們可以根據(jù)安全快門來決定快門的速度。
安全快門代表在不同的焦距下，用相對的快門值會拍出清晰相片，其計算方法是：
安全快門(秒) = 1 /焦距(mm)
例如使用50mm的焦距，那么1/50秒便為之安全快門；
如使用200mm的焦距，那么1/200秒便為之安全快門；
請注意以上快門值只是確保一般的.晃動情況下，在安全快門上不會拍出模糊的相片。如果你真的晃動得比較厲害，唯有要把快門速度再提高了。在我自己來說，如果不是用長焦距，在一般情況下我的快門盡量不會低于1/80s，因為拍出清晰的影像是最為重要。
開啟相機或鏡頭的減震功能
除了安全快門外，現(xiàn)今有些鏡頭也備有防震功能，好像Nikon的VRII光學(xué)減震功能，是以鏡片的擺動來彌補手震的情況，由于可供鏡片移動的空間較大，所以減震效果最為出色。減震效果達致三至四級快門速度。所以如果因曝光不足使我們不能于安全快門拍攝時，鏡頭的減震功能也可以幫上一把，使我們拍出清晰的影像了。
光圈的控制
我們喜歡用大光圈去為小朋友拍出淺景深相片，但光圈太大會令景深太淺，如果對焦不準確或小朋友移動速度太快，會容易拍出小朋友面孔模糊的相片。所以最好不要時常光圈全開(例如f/1.4~2)，或可選用廣角鏡減少景深。
光圈太大，景深太淺導(dǎo)致小朋友的面孔不清晰了。
如果用手機拍攝（抱歉，如果要全天候拍攝小朋友你可以做的不多～XD）：
留意現(xiàn)場光線充足
不要于小朋友快速移動時拍攝
按下按鈕時憋著呼吸，用力手持手機
Iphone 5s拍攝
9) 多用連拍方式，別吝嗇多按動快門
小朋友活潑好動，有些可愛的表情或動作并不是我們可以輕易地按一下快門便可捕捉得到。所以我們有時往往是需要采用連拍方式，多按一些快門來務(wù)求捕捉到完美的一刻。好像在他們玩耍時，我們可以在旁邊透過相機的觀景器一直「追蹤」著小朋友的一舉一動(如采用長焦距鏡頭更佳)，盡可能提高快門速度，在他們的同一個動作下連拍數(shù)張�；丶液笾恍鑿倪B環(huán)快拍中篩選出其中最能傳情達意的照片保存，并把不漂亮的刪除，那么便不會浪費儲存的空間，又可以不會錯失捕捉完美畫面的機會了。
10) 把玩具變成拍攝的道具，與小朋友邊玩邊拍
拍攝小朋友成功的關(guān)鍵是可以凝固他們童真的一刻，所以除了曝光、構(gòu)圖、色彩及氣氛配合等元素外，說到底，最重要還是如何捕捉小朋友每個微細表情和動作最為重要。那什么時候是捕捉他們美麗表情的好時機？當(dāng)然是玩的時候！所以當(dāng)拍攝的場地沒有什么特別的游玩設(shè)施給他們玩耍時，他們便會覺得乏味變得不愿意給我們拍攝。我們可以帶上他們喜愛的玩具或準備一些小玩意邊玩邊拍。
肥皂泡是我最喜愛的小玩意，除了肥皂泡代表了童真外，拍出來的效果也很漂亮呢!
風(fēng)車也是非常好的選擇，我們可以利用不同的快門速度拍出特別照片。
其實于網(wǎng)絡(luò)上也看見很多父母拍的相片也非常漂亮，雖然他們用的拍攝技巧或手法也不盡相同，但是也有一個共通點就是用心拍攝。所以只要我們多些陪伴子女，增加多些親子時間，便一定有機會遇到他們開心可愛的一刻，使我們拍攝到美麗的相片了~
希望自己小小的經(jīng)驗及分享可以幫助到一些新手攝影父母啊~
攝影小技巧8
攝影構(gòu)圖的畫面設(shè)計，最重要的一點就是構(gòu)圖的均衡美。在日常生活中，每一個人可能都有過以下的體會：一把椅子傾斜了給人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺，擔(dān)心坐下去會摔跤。而大多莊重、尊嚴的東西又是很對稱的，比如古代宮殿門口的石獅子，給人以尊嚴和雄偉，它是成雙存在的，給人以對稱美的感覺。因此，攝影作品的畫面均衡，在構(gòu)圖時十分重要。
1、對稱和均衡在畫面中的運用
對稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對稱美，一直為人們所欣賞。在攝影作品中對稱的畫面也�？梢姷剑貏e在舞臺攝影中用的較多。但大多數(shù)攝影作品，在構(gòu)圖中都不是追求一半對一半的對稱，而是刻意于畫面的視覺均衡。
因為在攝影的構(gòu)圖中，絕對的對稱會給人一種靜止的，拘謹?shù)暮蛦握{(diào)的感覺，生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。 過多的運用對稱會使人感到呆板，缺乏活力。而均衡是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。均衡的范圍包括構(gòu)圖中形象的對比，人與人，人與物，大與小，動與靜 明與暗，高與低，虛與實等的對比。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫面中各部分的景物要有呼應(yīng)，有對照，達到平衡和穩(wěn)定。畫面結(jié)構(gòu)的均衡， 除了大小、輕重以外，還包括明暗、線條、空間、影調(diào)……等均衡的作用。
2、構(gòu)圖中的主次關(guān)系
拍攝生活照片，主要是以人物為主，因此在設(shè)計畫面時要注意主體和陪體的關(guān)系，主要人物和次要人物的關(guān)系，人物與背景的關(guān)系。一幅照片如果只有主體而無陪襯，畫面就會顯得呆板而無變化，但陪體不能喧賓奪主;主體在畫面上必須顯著突出，要棄繁就簡，必要時可改變拍攝位置和角度，或是搬動不必要的東西，以達到畫面簡潔，突出主體。有些人物照片被雜亂的背景所淹沒，主體的人物被擠到一邊，這是很遺憾的事。在照片畫面的主次關(guān)系上可以掌握以下兩點:
·如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背景模糊不清，以突出主體。
·選擇適宜的角度進行拍攝，避開雜亂的背景，可以使人物的形象突出。
3、構(gòu)圖中“黃金分割”的運用
所謂“黃金分割”，也就是“黃金比例 ”A:B=B:A+B，將之運用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往提5:8的比率來表示，對于實用，尤其是攝影的構(gòu)圖來說，已經(jīng)是足夠準確了。在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應(yīng)用于情節(jié)對比、虛實對比、動靜對比、大小對比等。
黃金分割的作用：
a.處理好畫面的穩(wěn)定感：穩(wěn)定在攝影作品中一般指景物的水平線、垂直線是否正確。
b.處理好畫面的空白：空白指畫面上的空間，一般在拍攝動體照片時，必須注意運動方向的前方要留有一定的空白，這樣有助于加強運動的空間感。在人物拍攝時，人物視線的前方要留有一定的空間，這樣就不會留下阻礙的感覺。
c.調(diào)整視覺重點的位置：照片上最能吸引人的那一部分，就是視覺中心。若要突出主體形象，就要安排在視覺中心的位置上。
攝影小技巧9
1、了解環(huán)境
早上，一天的旅行拍攝就要開始，首先要掌握當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境、氣候、風(fēng)土人情、好玩好看的地方，只要對你將要拍攝有用的或者你興趣的有要記住，記錄幾張環(huán)境照，然后就帶著朋友或是你的模特女友開溜吧!
3、地平線構(gòu)圖
拍完了近景人像，就來兩張遠景+環(huán)境的地平線構(gòu)圖照片吧。在構(gòu)圖時，從表現(xiàn)人物確定地平線的位置，盡管地平線是客觀存在的，在構(gòu)圖時卻完全可以將它看成是劃分天地的界線，拍攝時，地平線位置是高還是低，要根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容而定。如果表現(xiàn)的主要內(nèi)容是天空與人物，那可將地平線位置降低，使畫面中地面的成分減少，天空的范圍擴大;相反，如果畫面的趣味中心在下方，那就應(yīng)該讓地平線的位置升高，以充分展示地面的情景。
4、類似對角線構(gòu)圖
用環(huán)境來劃分人物的站位，相對來說圖例的樣張不對絕對的對角線構(gòu)圖，但卻是旅行中最容易拍攝到的畫面，這種構(gòu)圖與黃金構(gòu)圖、水平構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖是相對應(yīng)的，這種構(gòu)圖最大的好處是，人物在畫幅中兩對角的連線之中脫穎而出，有立體感、延伸感和運動感。
5、尋找地標(biāo)建筑搭配構(gòu)圖
這個問題也就是關(guān)于人物和景物進行構(gòu)圖搭配的問題，見過不少“到此一游”的照片，照片中人物站的位置都不是很合適，拍出的照片也沒有效果，這里的關(guān)鍵是人物的位置安排必須恰當(dāng)。選好背景建筑后，讓人物站在黃金分割點上構(gòu)圖是最佳的人物站位，畫面看起來舒服很多。
6、中午找“暗”環(huán)境背景
到了中午，光線十分強烈，這時候出來的片子會很“硬”，不夠柔和。所以選擇暗的背景是必要的，黑色或者深色的背景是你最好的選擇，讓拍攝人物位于光線之中，而背景選取光線較暗的環(huán)境，我們利用點測光根據(jù)人物身上最亮的地方測光，得到正確的曝光，背景的弱光環(huán)境自然會被壓暗。
7、身邊的道具隨處可見
對于拍攝要領(lǐng)除了基本的光圈快門、ISO值與測光的掌握外，道具和鏡頭的運用也是旅游人像中必不可少的，也決定是否成功的關(guān)鍵之一。廣角鏡頭適合離模特較近的拍攝場合，望遠鏡頭則適合捕捉特寫，或是利用散景虛化背景之用。而道具的使用則是讓模特活躍起來，烘托氣氛的必備“小玩意”。
另外，小型反光板也是游拍必備的攝影器材，如果是兩名以上的攝影師同行，則可以互相支持使用反光板補光，正確有效的補光方式，能將模特臉部的陰影照亮，效果并不一定會輸給閃光燈直接補光。
8、逆光拍攝
對于逆光拍攝，從逆光視角來觀看場景，可能會讓人覺得難以駕馭，而且，也的確有幾個問題是特別需要注意小心的，但是一旦你掌握了逆光拍攝，那么就擁有了讓照片別具一格的有力手段，讓其他順光拍攝的照片瞬間黯然失色。
9、傍晚拍夕陽
拍攝日落時曝光量很難掌握，這是因為光線變化太快，一般可以以畫面中央的亮度為曝光依據(jù)。測光以天空為主要對象。一旦曝光過度日落時的氣氛難以反映。可將曝光控制在曝光不足半檔至一檔，由于太陽的亮度始終要比天空高得多，如果天空的曝光過于充足，太陽必定會過曝，所以在拍攝的時候要對天空測光曝光。直接對著太陽，曝光讀數(shù)總是不準。這樣會導(dǎo)致畫面上只有太陽，而其余部分卻曝光不足。 大多數(shù)時候?qū)幵刚掌晕⑶菲匾膊灰^曝，以背景進行曝光測定，能使主體曝光嚴重不足，形成強烈的剪影。
可以將相機的測光模式選擇為“點測光”，接下來對天空進行測光，如果自己的相機有曝光鎖【AE Lock】，按下【AE Lock】鈕，將曝光值鎖定(有些DC半按住快門鍵以鎖定)。之后重新調(diào)整構(gòu)圖，以剛才的曝光進行拍攝，這樣就可以拍出完美的人像逆光效果。
10、最后拍剪影
當(dāng)夕陽快落下時，拍幾張剪影人像也是不錯的選擇。剪影是一種非常實用，也是一種可以拍攝出迷人效果的拍攝手法。在旅行攝影創(chuàng)作中可以多多使用這種手法，不同的效果和創(chuàng)意也可以在剪影中完美體現(xiàn)。
攝影小技巧10
1. 讓模特充滿畫面
攝影教程
人像攝影是關(guān)于人的，所以不要害怕拉近焦距!記住，拉近焦距并不等于只人臉。你可以讓畫面“緊湊”一些，拍攝模特坐在椅子上或依靠在樹上的近照。
2. 保持眼睛在上方三分之一
這是人像照片最自然空間布置方式。除非你刻意營造緊張的氣氛，否則盡量不要違背這一原則。還有一個例外是當(dāng)模特全身都位于照片的下三分之一處時。
一個典型的場景，能夠折射出人物的內(nèi)心世界，成為情緒外化的有利襯托。當(dāng)場景以人為主，以景烘托來烘托某種要表達的情緒時，眼睛就是一把利器。眼睛的存放位置在構(gòu)圖和視覺享受中也占有很大的比重。
3. 利用構(gòu)圖引導(dǎo)視線方向
與其盡力消除壞境，倒不如善加利用。門前、拱門、窗戶、露臺都可以起到突出主體和強化視覺感受的作用。
攝影從某種角度看，就是構(gòu)圖與光影兩個部分的組合——僅僅從某個角度看是這樣。我們來看構(gòu)圖，除了對畫面中元素的比例控制，用構(gòu)圖來改變視角的變化，也是一種常被用到的手法，因其突破了我們?nèi)粘５挠^看經(jīng)驗，往往帶來別致的視覺體驗。
4. 創(chuàng)造背景虛化紋理
重復(fù)一次，如果你不能消除會令人分神的背景，就要對其善加利用。讓被攝體離背景遠一些，并使用光圈優(yōu)先模式，運用淺景深遠離將背景虛化，創(chuàng)造出藝術(shù)化的紋理。這樣不需要將那些有趣的東西移除出畫面，也可以將模特從背景中凸顯出來。
5. 利用背景中的線條
磚墻對人像攝影來說是完美的背景。墻面的線條增加了不少趣味性，不過也會分散對主體的注意力。記住任何延伸出畫面及指向被攝體的“線條”都是非常有力的。
6. 改變拍攝角度
有時消除令人分心的東西，所需要做的就是簡單地改變相機的角度。為了獲得最佳的視角，努力改變相機和模特的角度吧。經(jīng)常性地或左或右，或高或低地移動一點，你可以完全屏蔽掉那根令人分心的樹枝或電線桿。
攝影小技巧11
(Photo by Michelle Schneider)
相片 Canon EOS 700D 焦距 50mm 快門 1/400 secs
光圈 f/1.8 ISO 400
(一) 立即轉(zhuǎn)到快門先決(S-Mode/Tv-Mode)
通常筆者遇到松鼠的時候也是剛巧碰上的，因此準備時間不多，一旦遇上，建議立即進行這些設(shè)定：
1. 轉(zhuǎn)到快門先決(S-Mode/Tv-Mode)
2. 提升快門到至少1/200秒
3. ISO高一點也可，因應(yīng)當(dāng)時環(huán)境的亮度和鏡頭最大光圈，建議ISO400或以上
4. 連拍或單張拍攝也可
5. 單點對焦以準確對焦到松鼠上
(二) 調(diào)整構(gòu)圖角度
試試于松鼠的水平拍攝，就像拍攝其他動物一樣。有時甚至要躺在地上拍攝。
(三) 找一個干凈的背景
松鼠通常很細小，而且走得近時會嚇怕牠們，因此要突出小松鼠，可以找一個干凈的背景，若果配合大光圈(如上圖便用了f/1.8大光圈)更能運用淺景深效果。
看了以上3個小技巧，希望下次遇到小松鼠時可以成功捕捉牠們可愛的一面吧!
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