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攝影棚里的專業(yè)布光技巧
影棚攝影可以塑造出立即可見的景象，但同時也帶來一些不可見的特性——這個物體是平面的還是立體的?它的外表是粗糙的還是光滑的?它如石頭般沉重還是輕如羽毛?下面是小編為大家精心推薦的攝影棚里的一些布光技巧，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
攝影棚的布光技巧
輪廓
我們首先會注意到一個物體是否具有清晰的輪廓。我們可以很容易地辨認出一輛自行車，一個雞蛋或一個打蛋器的輪廓，但是對于一個足球或一只冰箱來說，單憑輪廓就不是那么容易好辨認了。我們首先需要判斷出輪廓到底有多重要。強調(diào)輪廓是為了保證物體和背景之間有盡可能高的反差，也就是說在黑暗背景前能勾勒出一個清晰的物體，反之亦然。如果使用漫射光，第一要素將取決于是否能夠找到一個適合的、能形成強烈反差的背景。
我們可以用側(cè)順光將輪廓完美地勾勒出來。這時最好將一盞聚光燈放在物體的后面。如果景象太小，不能遮住光線，可以將物體放到黑色背景前，并用兩盞聚光燈從后面斜著打光。這樣一來，聚光燈從側(cè)面打過來，會剛好打到被攝對象的外部邊緣。這種照明方式被稱作暗視野照明。在這里一個小的手電筒便能夠解決問題，因為它的光束可發(fā)散。
形狀
輪廓之后要考慮的是形狀，這里指的是物體的可塑性特點。這就需要垂直的燈光和清晰的陰影，因此我們選擇側(cè)面光。物體通過自身形成的陰影就可以表現(xiàn)出形狀和立體感。我們將明亮與黑暗的對比用作測量被攝體三維體積的信息。對比度越大，物體的體積也就越大。由于我們可以有目的地控制對比度，因此我們可以隨意控制空間感覺。
如果想要判斷物體的形狀，我們還可以依據(jù)從明亮到陰影的過渡區(qū)域的形狀。平穩(wěn)、柔和的過渡來源于圓形物體，清晰的陰影則出自拐角和邊緣。需要注意的是，景象要在有燈光的一邊從背景中被清楚地襯托出來，同時還要保持形狀不走樣。如果前景和背景重合在一起，可增加一個低功率的背景燈。這種背景燈能保證持續(xù)性的光階梯度，不會強調(diào)某一處的強度。另外，迷你攝影棚柔軟的材質(zhì)對突出物體外形起到的作用十分有限，這就需要從一側(cè)打出強烈的光，同時在對面盡可能遠的位置采取遮擋的方法，吸收漫射光。
表面
表面結(jié)構(gòu)可以通過強烈的側(cè)面光來塑造。30°~90°之間的角度都可能是正確的，這取決于表面的特性。對于粗糙的表面，一個相對較平的角度便很適合，因為這樣可以減少陰影在畫面中的損失。如果平面只是略微粗糙，則需要燈光以90°角從側(cè)面打進，這樣可以使陰影變得清晰。對于結(jié)構(gòu)豐富的表面，對畫面加亮可以使表面的細節(jié)清晰可見。通常表面結(jié)構(gòu)不是那么重要，不一定要將其列入總曝光內(nèi)，只需感覺得到即可，不需要更多。
以上是在表面粗糙或無光澤的情況下，如果表面是能夠強反射或發(fā)亮的物體，情況則完全不一樣。表面光滑發(fā)亮的物體會強烈分散我們的注意力，使我們不能第一時間注意到一件物品的輪廓或外形。陶瓷、金屬和玻璃就屬于這一類很難掌握的拍攝對象。
不少以玻璃制品為拍攝對象的作品都屬于杰作，因為透光性和反射性的結(jié)合給攝影帶來了極大的困難。
反射其實并非一直不受歡迎。利用反射光線為物體造型，通過這種方法我們了解了大量物體的形狀。我們可以利用反射將本身在圖像之外的物體帶入到圖像中去。當然這也是光源的形式，或者更確切地說是漫射的形式。它同樣也可用于塑形。比如射燈——影棚攝影中最受歡迎的平面燈，其在矩形反射中容易辨認。自己制作漫射體，同時也就決定了它的形狀。我們可以將反射用到圖像塑造中，甚至可以模仿一面窗戶：將不透光的紙板剪成窗戶上的十字框架，然后將其定位在光源的前方，使其成為可視的反射。
玻璃和金屬
金屬物體的表面各不相同。在結(jié)構(gòu)明顯的、平滑的和進行過高亮度拋光處理等形式中存在很多中間形式。反光物體尤其棘手，因為通過反光物體不僅能反射光線，還能反射部分空間，甚至包括攝影師在內(nèi)。這些反射光在之后的照片加工程序中很難被去除，反而會被細致地表現(xiàn)出來。
反射遵循簡單的物理原理：入射角等于反射角。在平面上出現(xiàn)的干擾性反射光相對來說比較容易避免，通過改變光源或相機的位置，就可使反射光消失。但如果是圓形物體，則將使問題復雜化。因為通過光源的改變，反射光只能改變它們的位置，并不能真正從圖像上消失。要想使反射光消失，光源應(yīng)離光軸越遠越好，這在平面中也同樣適用。在直射光線下將黑色背景板放置于接近光源的地方，光線的傳輸方向會隨之發(fā)生改變。
玻璃是所有產(chǎn)品攝影中最需要技巧的，因為它同時具有透明和反射兩種特性。對于玻璃制品來說，不止前面會進行反射，物體的后面和里面也同樣都會發(fā)生反射。對于磨光的玻璃制品，每一個單獨的研磨面都會發(fā)生我們并不希望的反射現(xiàn)象。這種材料雖然不是透明的，但卻是透光的，它很容易能夠分辨出輪廓。此外，我們也不需要十分細致地去關(guān)注背景。
布光對造型和色彩表現(xiàn)
1. 光對靜物產(chǎn)品造型的塑造
布光表現(xiàn)靜物產(chǎn)品造型主要指的是對產(chǎn)品立體感和表面形態(tài)(輪廓)的塑造。當拍攝物體的特寫或近景時，最好運用正面補光，表現(xiàn)物體正面質(zhì)感，曝光則以正亮度為宜，使造型效果更好。影響這方面表現(xiàn)的主要因素是光源的強度(或者說光比)和光照射的位置
2. 光對靜物產(chǎn)品色彩的表現(xiàn)
“光是色彩之源”，光對靜物產(chǎn)品的色彩還原起著直接作用。有光才會有色彩，光的變化影響著色彩的變化。人只有在光線下才感知到物體的顏色，如果是在黑暗中，再精美豐富的色彩也看不到。在景物廣告攝影中，光對色彩作用有兩點：一是光的方向;二是光的色性。
光的方向，在影室布光中指的是不同光位的光線照射，如順光、側(cè)光、逆光等，這些不同的光位，使靜物產(chǎn)生明暗不同的變化，使得色彩也各不相同。順光指拍攝主體的受光面，基本上沒有暗部，影調(diào)層次較平淡單調(diào)，反差小，但色彩細膩平和，色調(diào)明亮。
攝影棚里的專業(yè)布光技巧
1、逆光、側(cè)逆光的使用
柔調(diào)人像的用光拍攝中，我們還可以使用一些用光技巧，如：逆光和側(cè)逆光的使用。逆光和側(cè)逆光可以使人物的輪廓突出、增加立體變化和使人物產(chǎn)生通透的感覺。并且在曝光上也可以采用讓畫面局部曝光過度的技巧，使軟調(diào)的效果得到強化
逆光、側(cè)逆光的使用
柔調(diào)人像的用光拍攝中，我們還可以使用一些用光技巧，如：逆光和側(cè)逆光的使用。逆光和側(cè)逆光可以使人物的輪廓突出、增加立體變化和使人物產(chǎn)生通透的感覺。并且在曝光上也可以采用讓畫面局部曝光過度的技巧，使軟調(diào)的效果得到強化
2、側(cè)逆光、反光板加頂光
增加了頂光的照明，使人物增加通透感和細微的立體變化
3、側(cè)逆光加反光板
人造反射光必須有發(fā)光體(影室燈)的光照射在一定的物體上才能反射到被攝人物上面，反射物體本身并不是發(fā)光體。 中我們常用的反光板就是反射物體，由于 表面的粗糙程度不同，反射的強度也不盡相同。這里我們選用的是泡沫板，輕便、漫射光線反射柔和。在人物的前側(cè)、左右位置使用了反光板，在人物的側(cè)后方使用 閃燈照明，人物的面部主要是利用反射回來的光線對人物進行補光，這樣光線更加柔和、細膩
4、半包圍式加反射光(反光板的漫反射)
半包圍式加反射光(燈光反射)布光基礎(chǔ)上，可以直接使用反光板結(jié)合多盞透光燈照明的布光方法，使用半包圍式的投射光加反光板的漫反射補光結(jié)合
5、半包圍式加反射光(燈光反射)
為了取得均勻、全面、軟調(diào)子且能美化被攝者的用光效果，一般使用多盞室內(nèi)攝影燈和一些反光照明。主要使用了多盞透光燈照明的范圍內(nèi)，在人物右側(cè)使用閃光燈照明反光板的反射回來的光線對人物進行補光，這樣光線更加柔和
6、半包圍加前側(cè)光
為了在輕柔中適當增加人物的質(zhì)感和立體變化，可以使用半包圍布光中，增加前側(cè)光加強人物的立體變化和質(zhì)感，在左、右、后方柔光布的包圍中，在人物前側(cè)使用柔光箱對人物進行補光，可以快速、便捷的調(diào)整人物的立體光比變化
7、半包圍加頂光
我們也可以為了在輕柔中適當增加人物的質(zhì)感和立體變化，可以使用半包圍布光中，在左右柔光布的包圍中改變左右閃燈的強度增加光比的變化，在上面使用柔光箱對全場進行整體補光，這樣的光線照明使人物的投影增加并且透明，軟柔調(diào)子的感覺更有變化
8、包圍加頂光
在包圍布光中，我們還可以在輕盈、明快中增加頂光可以增加人物的立體變化.在柔光布全包圍式的布光方案中增加使用了頂光。這樣的光線照明主要的特點是照場光線通透、軟柔調(diào)子的感覺更強
9、主光是正常色溫(閃光燈)+輔助光低色溫(紅色光)+輔助光高色溫(藍色光)
使用正常色溫的閃光燈做主光，紅色光源與藍色光源相搭配做輔助光，使人物的形體上形成冷暖的變化，兩種有色光都打在被攝者的臉上與身上同時照明背景，畫面更富有變化，整體感覺 、跳躍。
10、主光是正常色溫(閃光燈)+輔光(不同色溫的色光)
這種混合光的運用可以使畫面產(chǎn)生夢幻的色彩感覺。在具體操作時，人物的前面與正側(cè)面布置兩盞正常色溫的閃光燈和一個反光板。人物的暗部使用不同色溫的色光作輔助光改變?nèi)宋锊糠帜w色的色彩給人產(chǎn)生環(huán)境光的效果。
11、主光是正常色溫(閃光燈)+背景低色溫(紅色光)+背景高色溫(藍色光)
主光是以閃光燈為主，背景光出現(xiàn)冷暖兩色的對比變化，突出個性時尚，裝飾性強。
使用正常色溫的柔光閃光燈主要的照明人物，保證人物的膚色的正常還原。背景左右分別使用了加紅色片(低色溫)和藍色片(高色溫)的燈光，整個畫面出現(xiàn)了冷與暖的對比效果
12、主光是正常色溫(閃光燈)+背景低色溫(紅色光)
是以閃光燈作為主光，背景使用紅色燈光。作為背景環(huán)境光使用，渲染氣氛突出畫面的色彩變化，具有戲劇性
這種不同色溫的混合布光方法適合拍攝不同色調(diào)的 ，如暖調(diào)、冷調(diào)等。因為照明人物的主光是正常色溫所以人物的色彩還原是正常的，這樣就避免了由于色溫不同而出現(xiàn)的怪異色彩，符合一般人的審美要求。
13、聚光(主光)+柔光
聚光做主光與柔光相配合的一組混合光線，聚光燈的照明效果是重點突出、光比較大，使用柔光相配合可以適當?shù)恼{(diào)節(jié)兩者之間的光比與反差。具有強調(diào)重點、主次分明、突出表現(xiàn)的作用。
聚光也屬于硬光照明，它與硬光的主要區(qū)別是聚光燈的方向性強，照射面積較小，反差較大，可以強調(diào)主體人物的局部，加之輔助光的柔光箱可以增加暗部的拍攝細節(jié)，使畫面的層次更加豐富。
14、硬光(主光)+反射光
以硬光為主光，反射光為輔助光的混合光的布光方法，硬光起到整體塑性的作用，反射光起到增加層次的豐富細節(jié)的作用。整體效果較為立體，塑型感強。比較適合歐式風格、古典畫意風格、或想要突出畫面的某種特殊意境時使用，畫面的立體感要比硬光加柔光的立體感稍強
15、柔光(主光)+硬光
利用柔光做為主光照亮被攝主體，人物面部柔和、層次細膩、反差柔和有利于對皮膚的 表現(xiàn)。同時使用了硬光作為輪廓光勾勒人物的身體線條，軟硬兼施，畫面 效果立體、靚麗。拍攝時以柔光為主，硬光可以根據(jù)實際情況加以調(diào)整，如硬光打在被攝者的頭上可以作為發(fā)光，打在人物的背部邊緣可以作為輪廓光，體現(xiàn)人物的 線條美，打在背景上可以作為環(huán)境光來渲染襯托人物主體
16、硬光(主光)+柔光
就是利用了硬光作為主光照亮主體，同時使用了柔光為輔助光增加畫面的層次與細節(jié)。硬光作為主光這樣人物的立體感強、質(zhì)感會得到突出表現(xiàn)，柔光為輔助光這樣 會使人物的暗部層次分明、反差適中。軟硬兼施，畫面的效果明顯、主次分明。硬光與柔光相結(jié)合的布光方法在人像攝影中運用的比較廣泛，由于硬光作為主光源， 光線的整體感覺會比較立體，適合拍攝一些較時尚動感、唯美以及歐式的拍攝風格。
17、修飾光
光位一般在主燈的對角線位置，主要是對整體影像進行一些光比控制、色彩的變化。燈光要硬一點，使人物與背景脫離，突顯出輪廓光。這樣既可以豐富畫面，也可以突出層次感。而如果沒有這個光的話，片子就有點死，人物了無生氣。
修飾光可打亮頭發(fā)，皮膚線條產(chǎn)生陰影，質(zhì)感強，人物有立體感。
18、陰陽光
主燈位于被拍攝人物側(cè)面斜上方45度，以鼻粱為界，一面亮，一面暗，此種布光方式更利于刻畫人物心情，若主燈位于正上方再調(diào)正一點，會在面頰的另一邊出現(xiàn)鼻梁的投影，使鼻梁看上去很堅挺，眼神有力 。
19、三角光
主燈位于被拍攝人物正上方45度向下打，用相機對著眼睛，其余輔助光源、光比控制要比主燈稍弱。這樣在鼻臺兩邊面頰部位會出現(xiàn)一個三角形狀，能使鼻梁挺拔 。
20、平面光
影像最常用的布光方式，一般需要5-6臺燈，主燈.、輔燈、地燈、頂燈各一臺，背景燈一到兩臺。然后以被拍攝人物的眼神為測試標準，使所有測試的燈具達到同一數(shù)值，這種布光方式使影像光線比較柔和，各處的曝光比較均勻，影像唯美。
可去掉眼袋、消除鼻溝陰影。
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