攝影創(chuàng)作的構(gòu)圖法則有哪些
攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，這就像寫文章離不開章法一樣重要，不是可有可無的，實(shí)屬作品成敗的關(guān)鍵。攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖有其相同之處，有些是可以相互借鑒的，但有不能完全代替，每一種藝術(shù)形式都有它獨(dú)特的規(guī)律和原理，這是不能違背的，下面是小編為大家精心推薦的攝影創(chuàng)作中必不可少的構(gòu)圖法則，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
攝影構(gòu)圖法則
三分式構(gòu)圖。將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景、建筑等題材。
均衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。
對(duì)稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。
對(duì)角線構(gòu)圖。把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。
X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。
緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。
三角形構(gòu)圖。以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。
S型構(gòu)圖。畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。
九宮格構(gòu)圖。將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上。“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的`視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。
向心式構(gòu)圖。主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。
小品式構(gòu)圖。通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒有一定的章法。
垂直式構(gòu)圖。能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。
變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。
風(fēng)景攝影取景構(gòu)圖方法
三分法構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖是風(fēng)景攝影構(gòu)圖中最常用到的構(gòu)圖之一。對(duì)于風(fēng)景攝影，尤其是大場面的自然風(fēng)光，比如大海、大片森林、草原等帶有地平線的風(fēng)景，三分法構(gòu)圖是最具有保障性的構(gòu)圖方式。攝影者在構(gòu)圖過程中，只要把地平線或者樹干等與畫面的三等分線重合，然后，還可以試著在畫面三等分法切割成的九宮格線安排花朵、巖石、樹叢等其他拍攝主體。這種風(fēng)景構(gòu)圖不僅能夠表現(xiàn)廣闊的空間感和畫面平衡感，同時(shí)能夠更好的突出主體.
垂直線構(gòu)圖
垂直線和水平線正好相反，垂直線構(gòu)圖同樣能夠給人穩(wěn)定、平衡的感覺，這種構(gòu)圖方式一般適合表現(xiàn)垂直高聳的物體，比如樹木、建筑、水流等。垂直線構(gòu)圖同樣可以以三分法的形式存在，與水平線不同的是，垂直線構(gòu)圖是以豎向位置來安排主體的。對(duì)于垂直線構(gòu)圖來說，不僅可以表現(xiàn)單一的豎線物體，當(dāng)對(duì)多條豎線物體同時(shí)加以表現(xiàn)時(shí)，畫面整體的力度和形式感可以表現(xiàn)的更加具體。
斜線構(gòu)圖
斜線構(gòu)圖通常是以線對(duì)角的形式來表現(xiàn)，能夠營造一種活力感和節(jié)奏感。此構(gòu)圖在表現(xiàn)山巒、丘陵地區(qū)層疊的棱線時(shí)比較常見。攝影者利用手中的相機(jī)，通過物體本身所具有的形態(tài)，來使用傾斜的線條進(jìn)行構(gòu)圖。并且可以利用一定的側(cè)光或者側(cè)逆光來增強(qiáng)畫面的立體感，同時(shí)避免了畫面的呆板性。
曲線構(gòu)圖
對(duì)于風(fēng)景攝影，其中不乏各種各樣的優(yōu)美曲線，不管是自然生成的還是人工雕琢的，其表現(xiàn)出來的柔和與動(dòng)感，為自然風(fēng)景增添無窮的魅力。
曲線構(gòu)圖，需要攝影者能夠抓住被攝物體的特殊形態(tài)，在拍攝時(shí)調(diào)整拍攝角度和視野范圍，從而使物體造型表現(xiàn)的更加生動(dòng)活潑。由于曲線的造型沒有一個(gè)比較固定的形態(tài)，所以在利用曲線進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，關(guān)鍵要看攝影者如何去把握和表現(xiàn)物體的這種形態(tài)。尤其是對(duì)于江河湖海等題材，攝影者能夠從其中蜿蜒的曲線中，提取雜而不亂的部分曲線造型是至關(guān)重要的。對(duì)于表現(xiàn)道路、建筑等人工構(gòu)造而成的曲線，相對(duì)來說，就簡單多了。
對(duì)角線構(gòu)圖
對(duì)角線是畫面中最長的一條直線，可在畫面中融入動(dòng)感。對(duì)角線構(gòu)圖是很強(qiáng)調(diào)方向性的構(gòu)圖方式，它在畫面中不僅能夠給人一種力量感、方向感，同時(shí)還增強(qiáng)了被攝體本身的氣勢和畫面的整體沖擊力。再利用對(duì)角線構(gòu)圖過程中，攝影者不僅可以通過被攝體本身的形態(tài)在畫面中直接表現(xiàn)出來，比如利用山體的斜坡部位來進(jìn)行畫面構(gòu)圖，還可以通過安排對(duì)角線的走向和透視畸變原理，在二維畫面中展現(xiàn)三維的立體感。這種對(duì)角線構(gòu)圖方式在表現(xiàn)鐵軌、木橋等物體時(shí)尤為突出。
隧道式構(gòu)圖
隧道式構(gòu)圖一般是指那些周圍很暗，中央很亮的畫面構(gòu)圖，它可以給人帶來集中力和沉穩(wěn)感。隧道式構(gòu)圖一般用于表現(xiàn)懸崖、高石等能夠產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比、具有集中力的物體。
放射線構(gòu)圖
放射線構(gòu)圖能夠表現(xiàn)一種開放性、躍動(dòng)感以及高漲的氣氛。此構(gòu)圖在對(duì)光線或者樹木等物體的表現(xiàn)過程中比較常見。這種構(gòu)圖方式比較抽象，需要攝影者仔細(xì)觀察才能夠?qū)崿F(xiàn)此構(gòu)圖。一般來說，放射線構(gòu)圖的線性方向主要是由某個(gè)集中點(diǎn)向上下左右伸展開來，它可以表現(xiàn)出舒展的開放性和一定的力量感。
遠(yuǎn)近法構(gòu)圖
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