黑白紀(jì)實(shí)人像攝影作品精選
紀(jì)實(shí)攝影的出現(xiàn)是攝影本身的一次解放，更是意味著攝影走出繪畫的惟一出路。紀(jì)實(shí)攝影以反映社會(huì)人為本質(zhì)，摒棄那種唯美及人工的傾向，創(chuàng)出了新的美學(xué)領(lǐng)域。下面是小編為大家精心推薦的`紀(jì)實(shí)人像攝影作品，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
黑白紀(jì)實(shí)人像攝影作品
寫實(shí)的人像攝影圖片
紀(jì)實(shí)攝影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
真實(shí)性
紀(jì)實(shí)紀(jì)實(shí)，這張照片首先當(dāng)然就必須是真實(shí)的，真實(shí)性都不能保證又何談紀(jì)實(shí)性呢?講到這一點(diǎn)要涉及一個(gè)擺拍的問題，紀(jì)實(shí)攝影并不排斥擺拍，關(guān)鍵是要符合事情的真相和事物的規(guī)律，就比如奧古斯特·桑德的《時(shí)代的面孔》中的作品，如我們熟悉的《面包師父》、《年輕的莊稼漢》、《民主黨議員》、《扛磚工》等等，全部都是擺拍的，但它們卻無比的自然與真實(shí)。而且好的攝影師應(yīng)當(dāng)都具有導(dǎo)演的特質(zhì)，正如亨利·卡蒂爾·布列松那樣在一個(gè)絕佳的場(chǎng)景處等待他的"決定性瞬間"，這樣刻意的等待也是一種人為的安排。那么與其守株待兔，苦等那"驚險(xiǎn)一躍"，(卡蒂爾·布列松作品《巴黎圣拉薩車站后方》)不如主動(dòng)出擊，邀請(qǐng)一位合適的對(duì)象幫你完成呢。
當(dāng)然，我想最主要的還是應(yīng)當(dāng)采用抓拍的方式。而且在新聞攝影中是決不能采用擺拍的，否則就違背了其本質(zhì)精神了。另外，由于數(shù)碼技術(shù)的出現(xiàn)和飛速地發(fā)展，我們紀(jì)實(shí)攝影的真實(shí)性正受到挑戰(zhàn)，也越來越受到置疑，我想這只有依靠每一位攝影者的職業(yè)道德和良知了。
為史留證
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