《溪上》詩詞

《溪上》詩詞1

　　華林園中千金堤，銅龍吐水天泉池。

　　八公山下劉安臺，城郭周圍雜花開。

　　流金寶劍為秦出，彩鷁羽觴浮洛來。

　　著處祓除務是日，西關千人萬人出。

　　脩脩美竹帶林高，激湍遠照崇山碧。

　　主人濟南舊詞伯，蕓閣鉛丹事書冊。

　　載酒展席俯長流，一飯未嘗留俗客。

　　拂地低回舞袖翻，蕭管哀吟動魂魄。

　　天晴初暖云自嬌，風柔徐動花無力。

　　氣酣傾倒不自惜，屢顧空尊有愁色。

　　豈學飛蚊一餉樂，論文清心聽鳴鏑。

　　詩壇誓眾軍令嚴，立表不漏不容刻。

　　神意慘淡諠謔寂，疊簡搖毫辭舉白。

　　欲徵故事入新語，摯虞追嘆慚束晰。

　　山陰衣冠交履舄，千載風流傳不息。

　　繭紙墨妙龍鳳飛，遠近家雞皆斂翼。

　　明年此會恐難得，俯仰之間已陳跡。

　　來者興嘆感斯文，后之視今今視昔。

《溪上》詩詞2

　　溪上

　　[唐] 杜甫

　　峽內(nèi)淹留客，溪邊四五家。古苔生迮地，秋竹隱疏花。

　　塞俗人無井，山田飯有沙。西江使船至，時復問京華。

　　杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽人，后徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。

　　杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。

　　杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現(xiàn)實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。

　　杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲并不顯赫，但后來聲名遠播，對中國文學和日本文學都產(chǎn)生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》。

《溪上》詩詞3

　　天池寺夜與主僧覺翁圓上共坐談浯溪山水之勝

　　[宋] 董嗣杲

　　空云駕我登天池，江山秋渺無津涯。

　　涉溪驀棧借杖藜，光景體認裁詩。

　　崢嶸寺門窩風低，塔鈴喧風際天吹。

　　方丈軒檻供毗尼，老僧喜氣揚須眉。

　　浮屠名紀主簿題，偶拈椽筆書年時。

　　秋棱初勁樹葉飛，蜀錦糝綴斜陽枝。

　　文殊閣上爇香遲，天燈熒煌放者誰，暗中拾取懷袖攜。

　　一燈一葉光陸離，千古此奇不可知。

　　獨此闌干納此奇，月落泉響松籟迷。

　　畏寒趺坐身如癡，覺禪論健能祛疑。

　　傷今悼古涕交頤，自矜夙抱山水資。

　　曾為浯溪強住持，浯溪溪上波渺瀰。

　　波濤沖撞天寶碑，寺門廢圮日就衰。

　　急拾斷碣分龜支，二水分景猶紛披。

　　浮蹤又向廬山羈，殘骸未散挈缽棲。

　　所至殊忍吊跡遺，浯溪誰究稔禍妃。

　　有唐立見宗社危，陵廟棄擲奔峨嵋。

　　最苦杜陵嗟流移，元郎頌公雅可裨。

　　大書紀勒中興辭，讀之憤悱生棲悲。

　　平生未采湘江蘺，聞此幽妍空心期。

　　覺翁泥古多發(fā)揮，逆知流輩莫我追。

　　回思太史過浯溪，曾有野僧相追隨。

　　儻如覺翁能投機，太史肯以庸目之。

　　夜寒燈花糝臺欹，無酒可滌吟腸饑。

　　推窗下望夕烽微，東西天地猶旌旗。

《溪上》詩詞4

　　古詩原文

　　回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。

　　耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。

　　坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨晴。

　　忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。

　　譯文翻譯

　　環(huán)曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密織，野禽因為雨勢太大無法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來。

　　耕種的人和垂釣者都來不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待這么一場酣暢淋漓的大雨啊。

　　我坐看天空中濃密的烏云含著雨水噴灑在前方的山巒上，而這里卻依然陽光燦爛。

　　忽然滾滾的烏云挾帶著驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發(fā)現(xiàn)：前方青翠的山峰上，還映照著一抹夕陽的余暉！

　　注釋解釋

　　回塘：回曲的水池。 南朝梁簡文帝《入溆浦詩》：“泛水入回塘，空枝度日光�！碧贫鸥Α睹┪轂榍镲L所破歌》：“床頭屋漏無乾處，雨腳如麻未斷絕�！崩R（sāo）絲：即繅絲，煮繭抽絲。唐李白《荊州歌》：“荊州麥熟繭成蛾，繰絲憶君頭緒多�！�

　　沈魚：即沉魚，潛藏水底的魚�！洞蟠鞫Y記·勸學》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉魚出聽；伯牙鼓琴而六馬仰秣�！�

　　耕蓑：農(nóng)夫的蓑衣。未暇：謂沒有時間顧及。漢張衡《東京賦》：“因秦宮室，據(jù)其府庫，作洛之制，我則未暇�！�

　　淋漓：沾濕或流滴貌。南朝梁范縝《擬〈招隱士〉》：“岌峨兮傾欹，飛泉兮激沫，散漫兮淋漓�！�

　　坐看：猶行看，旋見。形容時間短暫。唐李白《古風》之二六：“坐看飛霜滿，凋此紅芳年�！便暎簲y帶著。

　　晚照：夕陽的余暉。南朝宋武帝《七夕》詩之一：“白日傾晚照，弦月升初光。

　　詩文賞析

　　唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情致，乃是宋人在詩歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。

　　再從詩的藝術(shù)手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現(xiàn)手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。

　　夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。

　　就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見出此詩結(jié)構(gòu)上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是只就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時間里的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結(jié)構(gòu)的新奇，此詩則不宜多讓。

　　可見，詩分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經(jīng)過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標新立異了。這個唐宋詩交替的消息，從崔道融《溪上遇雨二首》詩中是略可窺到一些的。

《溪上》詩詞5

　　古詩原文

　　浣花溪上見卿卿，臉波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜒。好是問他來得么？和道：莫多情。

　　譯文翻譯

　　那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見了愛人你。當時你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問你：“能不能呆與我約會？”你卻調(diào)皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。

　　注釋解釋

　　江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。有單調(diào)四體，字數(shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。

　　浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。

　　臉波：指眼波。

　　黛眉輕：謂眉畫得淡淡的。

　　“綠云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰（wǎn）：把頭發(fā)高高盤繞起來打成結(jié)。簇：從聚。

　　好是：當時俗語，最是、真是。

　　和笑：含笑。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞具體創(chuàng)作時間不詳。作者在浣花溪上見到一個可愛的姑娘，很想和她約會，卻又怕她拒絕而沒敢開口，只是遠遠看著姑娘的倩影離開。后來，詩人追憶自己與少女初遇到定情的情景，寫下了這首詞。

　　詩文賞析

　　這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡練的手法，生動地記述了一個有趣的生活片斷。作者見到個可愛的姑娘，很想和她約會，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。

　　詞是以第一人稱的口吻寫的，開頭一句，先交代了事情的起因。“卿卿”，含有愛慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束�！把鄄ㄅ巍币痪�，正好與“浣花溪”呼應。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動人。古人常用流波、眼波等語匯來形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋�！倍�這幅美人圖一經(jīng)點睛，人物可愛的形象立刻生動地展現(xiàn)在讀者面前。然后，作者又以工筆細繪，以襯托她那動人的秀麗�！镑烀驾p”一句，是說那姑娘的眉毛畫得又細又長；“金簇”“小蜻蜒”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說明作者觀察的細致，同時也揭示了他對姑娘的.景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫像的基礎上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會一次。可是作者卻仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對自己的輕率的善意批評。作者將自己內(nèi)心的話動，借助想象中的兩人對話來描寫，頗有新意。對話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒有出現(xiàn)只字片語，但讀者似乎覺得，這個小伙子一定為自已多情的荒唐舉動臉紅了。

　　這首小令共有三十余字，語言平易流暢，無一奇字難字，卻包含著豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細膩，主次繁簡得體，格調(diào)輕快活潑。尤其是對女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時的神情和語氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內(nèi)在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統(tǒng)一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風城”等，也體現(xiàn)出作者擅長描摹人物情態(tài)的特點，但寫得過份風流調(diào)笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。

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