雙反和單反的區(qū)別

　　雙反相機和單反相機的區(qū)別在于雙反相機是兩個連動鏡頭,上邊的鏡頭用來取景,下面的鏡頭又來拍攝。下面是小編精心整理的雙反和單反的區(qū)別，希望能夠幫助到大家。

　　兩者的主要區(qū)別在于取景方式的不同。

　　單反相機全稱為單鏡頭反光鏡取景照相機，就是只有一個鏡頭，采用這種技術的照相機只有一個鏡頭，這個鏡頭既負責攝影也用它來取景。單反相機的優(yōu)點之一是更換鏡頭方便。

　　雙反相機全稱為雙鏡頭反光鏡取景照相機。雙反相機有兩個鏡頭，一個鏡頭用于拍攝，另外一個用于反射取景。雙反相機成像有一個特點就是取景器鏡頭中看到的圖像往往與成像鏡頭在膠卷上記錄的不同，有個視差， 雙反相機不能單獨更換鏡頭，必須兩個鏡頭同時配套更換，否則取景和成像鏡頭的視差會很大。

　　下面就針對單雙反的技術特點做一點解析：

　　1.穩(wěn)定性——雙反占優(yōu)

　　雙反擊球由于多了左手來輔助控制，有更大的容錯空間，擊球穩(wěn)定性更佳。具體說來，對于擊球點的位置和擊球時機的要求，雙反要比單反寬松。也就是說，即便擊球晚了一點，雙反仍然能保證至少回球入界，而單反對于擊球時機的要求極高，晚一點都會出界到離譜。

　　2.伸展性——單反占優(yōu)

　　左手的參與雖然讓雙反更加穩(wěn)定和有力，但也限制了球拍伸展的范圍。當面對大角度的擊球時，雙反要比單反多跑半步來彌補這種伸展范圍上的的劣勢。

　　3.接高球——雙反占優(yōu)

　　這可能是單反在面對雙反時的最大劣勢所在。單反在面對肩膀以上的擊球時，對于擊球點和擊球時機的要求極為苛刻，即便是費德勒這樣的天才也會感到吃力，不得不經常起跳來接球，或者用切削來化解。

　　4.力量——雙反占優(yōu)

　　理由不僅僅是多了一只手用力這么簡單。雙反和單反的發(fā)力原理完全不同——單反的力量主要來源于身體踏前和手臂伸展帶來的向前的線動量；而雙反卻主要是依靠肩膀和手臂圍繞身體中軸旋轉的角動量�，F(xiàn)代運動物理證明了后者可以產生更大的力量。

　　5.銜接上網——單反占優(yōu)

　　發(fā)球上網選手往往都選擇單反作為自己的武器，因為單反擊球點更靠前，并且單反擊球時身體本來就有向前的動勢，擊球后向前移動十分自然。并且反手截擊通常是單手完成，因此單反選手對于反手截擊通常也有更好的手感和流暢度。

　　6.接低球——單反占優(yōu)

　　單反的擊球方式和握拍天然地適合去處理低球，這也是單反選手在草地上往往表現(xiàn)出色的.原因。而雙反在處理低球時對于降低重心的要求更高一些，對于身高腿長的球員這就成為了一個障礙。

　　7.跑動中擊球——雙反占優(yōu)

　　雙反對于跑動中擊球點的容錯度更高，并且在身體姿態(tài)不好甚至失去平衡的情況下，即便只用小臂和手腕也可以打出好球；而單反則必須要有準備充分的引拍和良好的身體平衡才能打出好球。這也是“防守大師”多是雙反選手的原因。

　　當然，我們不能片面比較�？紤]到網球技術發(fā)展到現(xiàn)在，諸如切削，發(fā)球上網等技術所占比例越來越小；底線對攻，上旋球的應用成為主流；我們可以發(fā)現(xiàn)，網球對底線的穩(wěn)定性，力量的要求越來越高，很多古典細膩的技巧卻在消失。這些種種因素都在蠶食單反的生存空間，蠶食單反的優(yōu)勢。就像感情世界常說的：不是單反你不好，而是你不適合。

　　盡管如此，單反的變化和優(yōu)雅是雙反不能比的，這恰恰是網球的魅力所在。使用單反的朋友不要灰心，歷史和數據都告訴我們：歷代天王，如羅德拉沃爾，桑神，費德勒，以及廣被看好的90后的領軍人物--迪米特洛夫，都使用單反。

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