黃梅戲作文（精選25篇）

　　在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家都寫過(guò)作文，肯定對(duì)各類作文都很熟悉吧，通過(guò)作文可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。你知道作文怎樣寫才規(guī)范嗎？以下是小編精心整理的黃梅戲作文，希望對(duì)大家有所幫助。

　　黃梅戲作文 1

　　說(shuō)實(shí)話，我以前一點(diǎn)也不喜歡中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲，因?yàn)樵谖业挠∠罄�，它們一般都只是依依呀呀的唱個(gè)不停一點(diǎn)也沒(méi)有趣味。

　　但是，幾年前在電視上看到的一段黃梅戲，改變了我對(duì)他們的看法。

　　表演者的嗓音是那么輕柔，音樂(lè)也那么優(yōu)美，聽(tīng)過(guò)以后，給人一種心曠神怡的感覺(jué)。我想，這就是它的`魅力所在吧。

　　黃梅戲的起源最早可追溯到唐代。據(jù)史料記載，早于唐代時(shí)期，黃梅采茶歌就很盛行，經(jīng)宋代民歌民歌的發(fā)展、元代雜劇的影響，逐漸形成民間戲曲雛形。黃梅縣戲風(fēng)更盛。明崇貞年間，黃梅知縣曾維倫在《黃梅風(fēng)教論》中就有十月為鄉(xiāng)戲的記述。清道光九年，在別霽林的《問(wèn)花水榭詩(shī)集》中，一首竹枝詞的描述就更為生動(dòng)：多云山上稻蓀多，太白湖中漁出波。相約今年酬社主，村村齊唱采茶歌。

　　黃梅戲不但優(yōu)美動(dòng)人，而且還有這么悠久的傳說(shuō)呀。

　　我覺(jué)得，現(xiàn)在中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲越來(lái)越不受歡迎了，取而代之的是流行歌曲，雖然流行歌曲確實(shí)有它的優(yōu)點(diǎn)，但是我們也不能因?yàn)樗�而忘了中�?guó)的傳統(tǒng)戲曲呀！我們只要用心去體會(huì)不難發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的美妙之處。所以，請(qǐng)大家和我一起，去體會(huì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)美，相信大家一定會(huì)愛(ài)上它們！

　　黃梅戲作文 2

　　我的家鄉(xiāng)――安慶是一個(gè)歷史悠久的城市，它有著八百年的'歷史。因?yàn)闅v史悠久，所以文化也很繁榮。

　　安慶――這座歷史文化名城，最具有代表性意義的就要屬黃梅戲了，如果大家提到黃梅戲，那么一定就會(huì)聯(lián)想到安慶。那么黃梅戲到底是什么呢？其實(shí)黃梅戲就是安徽的主要地方戲曲劇種。黃梅戲原來(lái)叫“黃梅調(diào)”或“采茶戲”，是十八世紀(jì)中期再皖、鄂、贛三省領(lǐng)地形成的一種民間小戲。其中一支逐漸東移到以安徽省懷寧縣為中心的安慶地區(qū)，與當(dāng)?shù)拿耖g藝術(shù)想結(jié)合，用當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言歌唱、說(shuō)白，形成了自己的特點(diǎn)，被稱為了“懷腔”或“懷調(diào)”。這便是今日黃梅戲的前身。

　　前不久，安慶舉辦了第四屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)，吸引了不少外地游客前來(lái)觀光。我也通過(guò)電視看了開(kāi)幕式和一些新劇目，深深的感受到了黃梅戲的不斷發(fā)展。

　　我喜愛(ài)黃梅戲，是由于我對(duì)家鄉(xiāng)的喜愛(ài)。我平常也哼上一兩句：“書上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)......”每當(dāng)聽(tīng)到這熟悉的歌聲，我心里邊回油然而生一種自豪感。

　　黃梅戲作文 3

　　近日的雨讓人心情意外安定，閉起眼聽(tīng)一曲黃梅戲，更顯暇意。黃梅戲與京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇并稱為“中國(guó)五大戲曲劇種”。其中，我最喜歡的還要數(shù)黃梅戲，聽(tīng)村里的老人說(shuō)，這種戲劇原名“黃梅調(diào)”，發(fā)源地就在我的老家——安徽。

　　黃梅戲以唱腔委婉著稱，嚴(yán)鳳英的《天仙配》實(shí)為代表之一。我閉著眼聽(tīng)?wèi)颍�在�?yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律聲中，我仿佛看到了綠水青山，聽(tīng)到了聲聲悅耳的鳥(niǎo)鳴，聞到了大自然清新的空氣……曲到高潮，我不禁睜眼，那精致的發(fā)髻，飄飄的衣帶，華麗的刺繡，無(wú)不吸引著我的`眼球，那飄逸之美一度環(huán)繞于我心間，那似清泉般清澈的音韻亦帶走了周遭所有紛擾。

　　為什么黃梅人要唱黃梅戲呢？我心中甚是疑惑。原是黃梅縣自然災(zāi)害頻繁，特別是水災(zāi)，當(dāng)?shù)厝嗣裆钍芷浜�，以適應(yīng)災(zāi)年逃水荒、打連廂、唱道情行乞他鄉(xiāng)求生存的需要，人們便唱起了黃梅戲。歲月流轉(zhuǎn)，黃梅戲便以其行云流水的唱腔，通俗易懂的唱法，在各地人民群眾中深受歡迎。

　　黃梅戲，演的是生活，唱的是淳樸，說(shuō)的是人民美好的愿望……一代又一代的農(nóng)民在戲中感受生活，懂得生活，像泥土一樣，樸實(shí)而又深厚。

　　黃梅戲作文 4

　　黃梅戲發(fā)展于我的故鄉(xiāng)安徽，它是民族文化中一顆耀眼的明珠，在中國(guó)五千年的歷史上熠熠生輝。

　　記憶中一個(gè)蟬鳴不斷的深夏，我與家人們一起看電視。一段廣告后，電視播放起了黃梅戲。我本對(duì)這一類戲曲不太感興趣，認(rèn)為不過(guò)就是唱幾句歌詞而已，站起身正準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，媽媽卻興致勃勃地叫住了我：“哎，你快過(guò)來(lái)看看，這可是我們中國(guó)的傳統(tǒng)文化之一——黃梅戲呢！”母親都發(fā)話了，我還能選擇不看嗎？于是，我只好懶洋洋地答應(yīng)了一聲，重新坐到了沙發(fā)上，看著屏幕上逐漸出現(xiàn)字幕：黃梅戲《女駙馬》。當(dāng)電視中傳出第一聲歌聲時(shí)，我便被震撼到了：表演者的聲音無(wú)比的`輕柔婉轉(zhuǎn)，配樂(lè)也十分動(dòng)聽(tīng)，令我心曠神怡。還沒(méi)聽(tīng)?zhēng)拙�，我便完全沉迷在了那鑼鼓與歌詞編織成的世界之中�！盀榫壤罾呻x家園，誰(shuí)料皇榜中狀元……”我被深深吸引在了故事的劇情中。為馮素貞的執(zhí)著感動(dòng)，為最后的美好結(jié)局欣喜若狂。我想，這應(yīng)該就是黃梅戲的魅力所在了吧。我會(huì)隨著劇情的發(fā)展，或是欣喜、或是憂慮、或是緊張，好像自己也成為了那曲折故事中的一個(gè)小成員似的。

　　黃梅戲雖然并不如京劇那般華麗多彩，但它擁有質(zhì)樸細(xì)致的表演，如行云流水般委婉動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)，令我深深折服其中。

　　黃梅戲，充分體現(xiàn)出了安徽文化的多姿多彩與美麗，我愛(ài)家鄉(xiāng)的黃梅戲！

　　黃梅戲作文 5

　　以前，我老覺(jué)得黃梅戲、京劇非常老土，而且只適合那些老年人唱。但是，自從那次排練后，我改變了我的看法。

　　一天，同學(xué)的奶奶讓我和同學(xué)一起去學(xué)唱黃梅戲。聽(tīng)了這個(gè)消息，我猶如打了霜的`茄子焉了，而且我從業(yè)沒(méi)有唱過(guò)這些戲，總認(rèn)為自己唱不好。而這次卻讓我去唱，豈不是自討苦吃？

　　我抱著忐忑不安的心情走向排練的地方，剛進(jìn)門，只見(jiàn)里面早已人山人海，把整個(gè)居委會(huì)圍了個(gè)水泄不通，都是老奶奶！我緊張地想：這么多人，一看就知道是經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的，我等會(huì)兒唱不好，豈不是出盡洋相！

　　開(kāi)始上課了，由于我們這幾個(gè)插班生一點(diǎn)也不會(huì)，于是便傻呆呆地坐著，聽(tīng)他們唱。慢慢地，我聽(tīng)得津津有味、聽(tīng)得如癡如醉，咦，怎么黃梅戲也這么好聽(tīng)呀，我疑惑地想。不知不覺(jué)，我們也學(xué)著會(huì)唱了幾首。誰(shuí)知，一位老奶奶竟想出了一個(gè)對(duì)我們來(lái)說(shuō)的壞點(diǎn)子叫我們兩個(gè)小孩子唱。天啊，猶如晴天霹靂，我們兩人面面相覷，但在另一位老奶奶的幫助下，我咬了咬牙，起了頭

　　唱完后，大家情不自禁地為我們鼓掌，夸我們學(xué)得快、唱得好。漸漸的，我喜歡上了黃梅戲，而且越聽(tīng)越喜歡，越聽(tīng)越覺(jué)得黃梅戲好聽(tīng)

　　原來(lái)黃梅戲也很好聽(tīng)，以前小瞧了它，今后可不能這樣哦！

　　黃梅戲作文 6

　　古人道“閉門添香讀閑書”也正好適于梅雨季節(jié)。昨晚雨天也讓心情意外安定，閉起門來(lái)看了一出黃梅戲《金釵記》中的花園會(huì)一場(chǎng)，說(shuō)的是小姐黃秀英與書生王金榮邂逅花園私定終身，非常老套的故事情節(jié)。向來(lái)看戲多半不看故事情節(jié)，年幼時(shí)跟著長(zhǎng)輩們看戲，長(zhǎng)輩們是沖著演員、唱腔去的，而我是沖著小姐、娘娘們的行頭去的，有時(shí)還會(huì)癡心妄想起那些衣帶飄飄來(lái)。那些發(fā)髻高簪，那些華麗刺繡，那種飄逸一度環(huán)繞于一顆童心之中。

　　黃梅戲以唱腔委婉著稱，前有嚴(yán)鳳英的《天仙配》，后有馬蘭的《女駙馬》，都是頂頂出名的黃梅經(jīng)典，也都被搬上了銀幕，在家耳熟能詳。這一出《金釵記》女演員酷似馬蘭，有大家之氣，展現(xiàn)的大家閨秀栩栩如生。

　　小姐黃秀英一習(xí)白色衣裙端坐百花亭，聽(tīng)眾丫環(huán)報(bào)花名，滿懷園春色之中，丫環(huán)們?cè)诖合愕?帶領(lǐng)下把眼前的花一一傳神唱來(lái)，一派鶯歌繚繞。這是一種超乎現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，那種簡(jiǎn)單明了，似清泉般清澈，所有紛紛擾擾隨之散去。

　　如今戲曲離現(xiàn)實(shí)生活越來(lái)越遠(yuǎn)，特別在年輕一代中很少有戲迷了。我也不例外，經(jīng)常醉心于魔幻大片，鐘情于現(xiàn)實(shí)題材，看戲只不過(guò)是兒時(shí)的回憶罷了。可是在這樣的雨天，我卻不經(jīng)意地走進(jìn)了黃梅神韻，卻意想不到讓心靈如此透明。

　　黃梅戲作文 7

　　今天晚上，我媽帶我去安徽省黃梅戲劇院欣賞黃梅戲了！那里裝飾的金碧輝煌、美輪美奐，顯得蔚為壯觀。舞臺(tái)也十分的大，可以容下幾十個(gè)人一起站在舞臺(tái)上。

　　節(jié)目開(kāi)始了，報(bào)幕員告訴我們第一個(gè)節(jié)目是《天仙配》選段“鵲橋”。表演的神態(tài)、動(dòng)作都表現(xiàn)的十分逼真，生動(dòng)形象。我喜歡的節(jié)目有二胡演奏《戰(zhàn)馬奔騰》和《路遇》。

　　其中，二胡演奏《戰(zhàn)馬奔騰》，拉出來(lái)的聲音活靈活現(xiàn)，好像一匹躍躍欲試的小馬，正在你的面前奔跑。拉了小馬的神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言都給展示了出來(lái)，尤其是最后兩句，拉出了“嗷嗷”叫的聲音，就好像自己在駕著一匹烈馬，奔騰在草原上。

　　《路遇》這個(gè)戲就是在表演七仙女和董永的美滿煙緣，表演的特別好看。中間有一個(gè)部分，出現(xiàn)了土地公公一直到結(jié)束，這一段是最好看的，也是最精彩的。在這一段中，土地公公用十分幽默的話語(yǔ)，使七仙女和董永最終成了親。

　　這些戲演的`個(gè)個(gè)都十分精彩，但是，另觀眾們最難忘的還是那精彩的《路遇》。

　　今天，我觀賞了這么多的精彩戲劇，真開(kāi)心呀！

　　黃梅戲作文 8

　　“為救李郎離家園，誰(shuí)料皇榜中狀元，中狀元著紅袍，帽插官花好呀好新鮮……”這是我最喜歡的戲曲唱段。按說(shuō)作為河南人的我應(yīng)該喜歡豫劇《花木蘭》、《穆桂英掛帥》等，可我偏偏就是喜歡黃梅戲，特別是《女駙馬》。

　　那天我稱媽媽不注意，偷偷打開(kāi)電視準(zhǔn)備看我最喜歡的動(dòng)畫片。這時(shí)中央電視臺(tái)戲曲頻道正在播放黃梅戲《女駙馬》中那女扮男裝的馮素珍和公主在洞房里的唱段。那演員俊俏的扮相、高亢的唱腔一下吸引了我。通過(guò)媽媽的講解讓我知道了，民女馮素珍自幼許配李兆廷，后來(lái)李家敗落，岳父母嫌貧愛(ài)富，逼其退婚。馮素珍在花園贈(zèng)銀于李兆廷被馮父撞見(jiàn)，誣李為盜，將其送宮入獄，逼素珍另嫁宰相之子。馮素珍男裝逃出，在京冒李兆廷之名應(yīng)試中魁，被皇家召為駙馬，花燭之夜冒死陳詞感動(dòng)公主。帝赦免之罪，馮李終成眷屬的故事。這個(gè)故事塑造了一個(gè)善良、勇敢、聰慧過(guò)人的古代少女形象，演員的一顰一笑得得的'吸引著研婉轉(zhuǎn)的唱腔顯示。顯示演員的薄厚功底我簡(jiǎn)直佩服的不得了，我開(kāi)始喜歡上了黃梅戲�，F(xiàn)在的我還不時(shí)也會(huì)很上幾句。

　　中華戲曲博大精神，希望大家不要把“遺忘”了，因?yàn)槊坎繎蚨际侵�不易，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。我們還要繼承戲曲的博大精神，弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。

　　黃梅戲作文 9

　　黃梅戲的優(yōu)美旋律至今還回蕩在我記憶的長(zhǎng)河

　　——題記

　　我的家鄉(xiāng)安慶最大的特色便是那婉轉(zhuǎn)的黃梅戲了。在我還在故鄉(xiāng)時(shí)，一家人去聽(tīng)?wèi)蚩墒羌页１泔埖氖履兀∧菚r(shí)的我雖然年幼，但黃梅戲的柔綿悅耳的卻依然深深的可在我心里。

　　黃梅戲是委婉清新的，它仿佛是海邊的微風(fēng)，帶著清新的空氣，輕輕地?fù)崦�著你，使人心曠神怡；似乎是天邊的彩霞，多姿多彩，美輪美奐，在天空中游蕩著，讓人悠然自得；又好像是百靈鳥(niǎo)的歌聲，既圓潤(rùn)又清脆，在無(wú)形之中變化，令人應(yīng)接不暇。當(dāng)黃梅戲迎面撲來(lái)時(shí)，你并不覺(jué)得突兀，也許相反的，你還會(huì)驚訝于自己竟這么快地沉浸其中；當(dāng)它環(huán)繞在你耳邊時(shí)，你會(huì)情不自禁地跟著哼唱起來(lái)；當(dāng)它悄然離開(kāi)時(shí)，你也許還渾然不知，臉上還掛著一絲安詳?shù)男θ荨｜S梅戲是美的！

　　黃梅戲是極其質(zhì)樸的。一個(gè)字，一個(gè)詞，一句話都充滿了樸實(shí)的氣息。原汁原味的地方方言唱腔和那古樸的伴奏也讓黃梅戲有著濃濃的生活氣息。一個(gè)個(gè)特點(diǎn)都讓觀眾們身歷其境，在不知不覺(jué)中愛(ài)上了黃梅戲。它是美麗的！

　　黃梅戲雖樸實(shí)但絕不膚淺。

　　黃梅戲是富有哲理的。每一支戲曲都講敘了一個(gè)動(dòng)聽(tīng)的故事。這些故事都直接來(lái)源于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐恼嫒苏媸�。而樸�?shí)的字眼織就了故事戲謔的外衣，披在了故事們的身上，可是因?yàn)閬?lái)源于民間，自然就不可避免的滲透著生活的經(jīng)驗(yàn)與道理，內(nèi)蘊(yùn)豐富，極具個(gè)性。誰(shuí)能說(shuō)它不是黃梅戲的一個(gè)特點(diǎn)呢？它是美的！

　　有人說(shuō)黃梅戲太過(guò)婉轉(zhuǎn)。不如流行歌曲簡(jiǎn)潔。我說(shuō)，那是它的特點(diǎn)，美的.悠揚(yáng)；有人說(shuō)黃梅戲太過(guò)鄉(xiāng)土，不如京劇華麗，我說(shuō)那是它的特點(diǎn)，美的樸素；有人說(shuō)黃梅戲道理淺顯，我說(shuō)源于生活中的道理永遠(yuǎn)是最深?yuàn)W的。

　　黃梅戲是輕快的，是幽默的，是新鮮的，它是美的！

　　這個(gè)文化快餐的時(shí)代，戲曲文化逐漸衰落，可我還會(huì)衷心地希望黃梅戲能夠發(fā)揚(yáng)光大，不止在我一個(gè)人心中婉轉(zhuǎn)回蕩！

　　黃梅戲作文 10

　　中國(guó)戲曲，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，南腔北調(diào)，各種戲種多如繁花，數(shù)不勝數(shù)，且每一種戲種都有著獨(dú)特的魅力，歷史的熏陶。而我，獨(dú)愛(ài)于黃梅戲，或許是因?yàn)槲沂前矐c人的原故吧。

　　現(xiàn)如今多元素發(fā)展時(shí)代，物質(zhì)豐富，流行樂(lè)盛行，而作為中國(guó)文化隗寶的戲曲，面臨新的發(fā)展與振興，作為中國(guó)五大戲曲之一的黃梅戲，尤為重要。

　　黃梅戲，起源于黃梅，唱響與安慶，從小就與我結(jié)下了深厚的情感，那時(shí)候，黃梅戲在山村里相當(dāng)盛行，人人傳唱。每當(dāng)聽(tīng)起悠揚(yáng)的`二胡聲，心情都相當(dāng)激動(dòng)，母親也時(shí)不時(shí)的清唱上幾句，相當(dāng)悅耳。我老家有一臺(tái)傳聲唱機(jī)，都是黃梅戲的傳聲帶。在我上學(xué)的年紀(jì)，更是偏愛(ài)黃梅戲，那時(shí)我買了一個(gè)磁帶的隨聲聽(tīng)，去堂哥家借了很多黃梅戲的磁帶，回家慢慢聽(tīng)，特別過(guò)癮。九十年代末，家里終于買了一臺(tái)黑白電視機(jī)，那時(shí)候才感受到黃梅戲里面的情懷，可以在電視里看見(jiàn)黃梅戲大師嚴(yán)鳳英的風(fēng)采，風(fēng)靡的《天仙配》美麗善良的七仙女愛(ài)上了樸實(shí)的董永，沖破重重阻撓，槐蔭樹(shù)下結(jié)連理，天上與人間的真情，讓人向往，蕩氣回腸�！杜�駙馬》耳出能響，一句“為救李朗離家園”唱出那辛酸與無(wú)奈。馮素貞為救夫，冒死頂替李兆庭之名應(yīng)試高舉狀元郎，被招為駙馬，洞房花燭之夜，陳詞感動(dòng)公主，被皇帝收為義女，新人最終結(jié)成秦晉，讓我們看到了一個(gè)勇敢、善良、聰明的古代奇女子。讓人感動(dòng)肺腑。

　　黃梅戲，輕輕唱，唱到了我的心坎上，郎對(duì)花姐對(duì)花一對(duì)對(duì)到田埂下，丟下一粒籽發(fā)了一顆芽，紅桿子綠葉開(kāi)的是白花，結(jié)的是黑子，磨的是，做的是黑粑，此花叫做呀得呀得喂呀得兒喂呀得兒喂得兒喂的喂尚喂，叫做蕎麥花。一曲對(duì)花，對(duì)出美好生活之花，蕎麥花、蓮蓬花、葵花、茄子花、芝麻花、石榴花，對(duì)花對(duì)到我們的家，家鄉(xiāng)生活之花，自然之花。

　　我并不是一個(gè)懂戲的人，但我喜歡黃梅戲，詞好，曲好，聽(tīng)一次，醉一次，它帶給我的是快樂(lè)，讓我深深的陶醉。戲曲中那至情至性的美 ，在我心中蕩漾。“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)，綠水青山綻笑顏”，“你耕田來(lái)我織布 我挑水來(lái)你澆園 ” 唱響了愛(ài)情的崇尚，真愛(ài)灑滿人間。

　　我愛(ài)黃梅戲，我愛(ài)黃梅戲的精彩，我愛(ài)黃梅戲里的傳唱，我享受在生活的戲里。

　　黃梅戲作文 11

　　中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念一直是向往美好的，無(wú)論是什么故事，人們都希望有一個(gè)美好圓滿的結(jié)局，所以現(xiàn)在看到的大部分影視戲曲資料以喜劇為主，很少有悲劇，哪怕是悲劇，人們也將其圓滿化。然黃梅戲《天仙配》卻是徹頭徹尾的悲劇，我觀看之后，產(chǎn)生了無(wú)限感想，故而記下。

　　《天仙配》的故事早已家喻戶曉，講的是東漢時(shí)期孝子董永賣身葬父，與七仙女槐蔭樹(shù)下喜結(jié)鸞鳳，最后被玉帝活活拆散的悲劇故事。

　　故事開(kāi)始了，電影版的黃梅戲《天仙配》是由著名黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英、王少舫主演的，人世間的真性情在他們演的主角身上展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　故事先以展現(xiàn)仙界美景為開(kāi)始，由七仙女來(lái)訴說(shuō)仙界的寂寞凄冷，於是想起了大姐說(shuō)的人間之美好，想把人間偷看一番，但又怕父王知道了法不容情。其實(shí)古代封建時(shí)期君王的權(quán)威就是這樣的，本身該故事是神話傳說(shuō)，天上的玉帝正是人間帝王的影射，故事在寫仙界天宮天規(guī)的森嚴(yán)，其實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中王權(quán)制度黑暗的刻畫，七仙女的思凡心里正是倡導(dǎo)了解放人性、追求自由的人性主義觀念。

　　七仙女和眾姐姐偷看人間的美景，看到了現(xiàn)實(shí)生活中最普通的事物，但這在她們看來(lái)卻是無(wú)比美麗的。首先他們看到了打魚(yú)的人們正在江心捕魚(yú)，接著他們又看到了砍柴的樵夫，之后看到了田間干活的農(nóng)民，隨后又看到了正在苦讀的書生，然后她們看到了花轎正在迎親，最后看到了主人公董永賣身葬父。

　　仙女們看到的這六件事，囊括了人間所有的人情世故。打魚(yú)、砍柴看起來(lái)是很平常的事，其實(shí)在暗中傳達(dá)了一種道家思想，打魚(yú)垂釣砍柴是修身養(yǎng)性之事，是道家積極無(wú)為的思想，古曲《漁樵問(wèn)答》所體現(xiàn)的就是漁夫與樵夫自得其樂(lè)、清心寡欲的淡雅生活�！短煜膳洹匪�要表達(dá)的也是這個(gè)主題。農(nóng)民在田間勞作正體現(xiàn)了中國(guó)古代自給自足的小農(nóng)生活，迎親與葬父正好體現(xiàn)了人世間婚喪嫁娶之大事，既表現(xiàn)了男歡女樂(lè)的魚(yú)水歡樂(lè)之情，又體現(xiàn)了人生在世難免生老病死的悲痛，最后也闡述了人世間忠孝之大義。

　　看這人間的'美景，突然天宮中幾聲鐘響，驚得她們忙欲起身回宮，惟有七仙女兩眼斜視天宮，充滿了憤懣與叛逆之情，盡管人間有貧富差距，生老病死，然她卻對(duì)董永產(chǎn)生了愛(ài)慕與憐憫之情，所以決心下凡去與董永終身相伴，在封建社會(huì)這是十分違背倫理道德的，是叛逆者的行為，然而這恰恰體現(xiàn)了七仙女不戀神仙生活而追求自由、追求真愛(ài)的品質(zhì)於是她便求大姐成全她，幫助她下凡人間。起初大姐不答應(yīng)，最后拗不過(guò)七仙女，大姐便答應(yīng)了她，且送給她一只難香，倘若遇到困難就點(diǎn)燃難香，眾姐姐一定會(huì)相助，最后大姐又叮囑了她幾句，讓她下凡去了。

　　“神仙歲月我不愛(ài)，愿做鴛鴦比翼飛”，七仙女滿懷興奮與激動(dòng)，將拂塵率氣地一丟，毫不猶豫地下得凡來(lái)，在她擲拂塵的那一瞬，我看出了她對(duì)凡間生活追求的堅(jiān)決與矢志不渝，并且對(duì)仙界生活的毫不依戀。

　　下凡以后七仙女首先看到的是水中歡樂(lè)自在的游魚(yú)和樹(shù)上成雙成對(duì)，嘰嘰喳喳唱著歌兒得鳥(niǎo)兒，她笑了，笑的是那麼燦爛，抑制不住心中的喜悅。之后七仙女喚出了本方的土地，且告訴了他自己的心事，讓土地成全于她，土地聽(tīng)了嚇得滿頭大汗，忙說(shuō)使不得，最后在七仙女的苦苦哀求下土地終於答應(yīng)了，於是她與土地設(shè)下一計(jì)來(lái)賺取董永，所以她化成了一村姑，土地化成了一老漢，好戲就要上場(chǎng)了。

　　首先七仙女在大路上將董永攔阻，且用含情脈脈的眼神看著他，董永生性忠厚老實(shí)，且懂得男女交談是非多，更何況是荒郊野外，孤男寡女，於是他便繞過(guò)去走小路，七仙女於是又在小路上攔著他，如此三番，七仙女三次將他攔阻，最后董永實(shí)在無(wú)可奈何了，便上前求大姐讓他過(guò)去，七仙女假意讓路，卻暗中撞了他一下，然后又忙羞羞打打地退了回去，由此可以看出在舊社會(huì)女七仙女為追求真愛(ài)而大膽主動(dòng)的行為，就這樣七仙女幾次將董永調(diào)戲，故而二人爭(zhēng)執(zhí)了一番，隨后他們互訴心事，七仙女勸董永不要悲傷難過(guò)，董永聽(tīng)了甚是感激。

　　董永又問(wèn)她家住哪里，要往何處，對(duì)於董永突然的問(wèn)題，她一時(shí)不知作何回答，但很快七仙女就編了一個(gè)謊，說(shuō)自己記不住2蓬萊村，千里迢迢來(lái)投親，誰(shuí)知親人無(wú)音訊，天涯淪落嘆飄零，說(shuō)完之后董永也對(duì)她產(chǎn)生了憐憫之情，隨后七仙女便向董永流露出了愛(ài)意，愿與君配成婚，董永聽(tīng)了大吃一驚，忙矢口拒絕，考慮到自己的身世，且二人萍水相逢，因此他堅(jiān)決不肯，而七仙女卻說(shuō)不嫌棄董永，愿與他同到傅家受苦，董永還是不從，因此二人爭(zhēng)執(zhí)了起來(lái)，正在這時(shí)，一位老漢在槐蔭樹(shù)后出來(lái)了，這便是土地化成的老漢，便上前細(xì)問(wèn)端詳，最后他們說(shuō)明了始末緣由后在老漢的撮合下，二人在槐蔭樹(shù)下拜了天地，喜結(jié)連理。

　　老漢撮合親事前對(duì)他們說(shuō)了，成親要有三媒六證之人，所以老漢為主婚人，槐蔭樹(shù)做紅媒，可見(jiàn)古代婚姻禮節(jié)的繁縛。

　　黃梅戲作文 12

　　黃梅戲是我國(guó)戲曲的主要地方劇種。黃梅戲發(fā)源地在湖北、安徽、江西三省交界的地區(qū)。一百多年以前，這里流行"黃梅調(diào)"也叫"采茶戲"。這種小戲中的一個(gè)支派逐漸東移，在安徽安慶地區(qū)成了氣候，形成了后來(lái)的黃梅戲。早期的黃梅戲多是把當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)直接搬上舞臺(tái)，表現(xiàn)當(dāng)?shù)厣�活尤其是農(nóng)村生活的故事。比如《打豬草》說(shuō)的就是一個(gè)農(nóng)村男孩與一個(gè)女孩因打草損壞了農(nóng)作物產(chǎn)生矛盾，通過(guò)對(duì)歌化解矛盾的故事。

　　其中的"郎對(duì)花，姐對(duì)花，一對(duì)對(duì)到田埂下……"早已成了流行歌曲。又如《夫妻觀燈》，通過(guò)一對(duì)青年夫婦元宵節(jié)觀燈的見(jiàn)聞，描繪了市井生活的豐富多彩。不久，黃梅戲在搬演大戲上也有了成績(jī)。這些大戲主要是受"青陽(yáng)腔"、"徽調(diào)"的影響而產(chǎn)生的故事完整的整本大戲，像《烏金記》，《七仙女下凡》等。其中的《七仙女下凡》幾經(jīng)磨礪修改，最終定為《天仙配》，成了黃梅戲最有影響的代表作品。要指出的是，早期的黃梅戲，基本上是農(nóng)民自?shī)首詷?lè)的一種文藝形式。從20世紀(jì)20年代起，黃梅戲日趨成型，也逐漸走上了職業(yè)演出的道路，其重要標(biāo)志之一即是演出地點(diǎn)從農(nóng)村走上了城市舞臺(tái)。

　　先是在安徽懷寧一帶出現(xiàn)了專業(yè)班社。懷寧素有"戲鄉(xiāng)"的稱號(hào)。這里唱黃梅調(diào)十分興盛。從演出一方來(lái)說(shuō)，戲目多、人才多、班社多；從看戲者一方來(lái)說(shuō)，觀眾多、市場(chǎng)多。于是，一批戲班應(yīng)運(yùn)而生。1926年，著名演員丁永泉（旦角）、曹增祥（小生）、丁和壽（丑角）等所在的班社活躍于安慶市區(qū)，此后在這里扎根。黃梅戲進(jìn)入城市以后，受到了京劇、越劇、揚(yáng)劇、淮劇、評(píng)劇等劇種的影響，在表演上有了很大的改進(jìn)。

　　從劇目上看，改編、移植了其他劇種的好戲如《文素臣》、《宏碧緣》、《華麗緣》、《蜜蜂記》等。從音樂(lè)上看，傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行了一定程度的改革，主要是減少了傳統(tǒng)唱腔中帶有濃郁方言土語(yǔ)色彩的墊字，這樣，唱腔簡(jiǎn)潔、明快，從字面上也好讀易懂。從表演上看，吸收了兄弟劇種的一些程式化動(dòng)作。如開(kāi)門、關(guān)門、圓場(chǎng)、喝酒等動(dòng)作。其他在服裝、道具、裝置、伴奏等許多方面都比農(nóng)村演出時(shí)有了發(fā)展。

　　這一時(shí)期的黃梅戲尤其是40年代的黃梅戲，已經(jīng)成熟。黃梅戲的更大發(fā)展是在中華人民共和國(guó)成立之后。由于國(guó)家對(duì)地方戲曲給予足夠的重視，為加強(qiáng)藝術(shù)力量，安徽省陸續(xù)選派一些文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)方面的專門人才參加了黃梅戲的改革工作。新老文藝工作者的.共同努力，使黃梅戲的整體面貌煥然一新。黃梅戲從安慶小戲一躍而成為安徽省最大的劇種。至今，黃梅戲與黃山一起，并稱"安徽二黃"，成為安徽省的驕傲。

　　這一時(shí)期的黃梅戲，唱腔唱法都有了改革，音樂(lè)方面增強(qiáng)了"平詞"類唱腔的表現(xiàn)力，突破了"花腔"只能專戲?qū)Ｓ玫氖�縛，同時(shí)，巧妙地借鑒民歌和其他音樂(lè)成分，創(chuàng)造出與傳統(tǒng)唱腔相協(xié)調(diào)的新腔。伴奏上，也不再是若斷若續(xù)的"三打七唱"，而是建立了以中樂(lè)為主的中西混合樂(lè)隊(duì)，從音樂(lè)氣氛上大大提高了劇種的表現(xiàn)力。這一時(shí)期演出的劇目很多，但大都進(jìn)行了整理、重編。如《打豬草》、《夫妻觀燈》、《天仙配》、《藍(lán)橋汲水》、《補(bǔ)背褡》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《秦雪梅吊孝》、《柳樹(shù)井》、《春香傳》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《黨的女兒》、《江姐》、《劉三姐》等不勝枚舉。其中的《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、拍成了電影

　　為黃梅戲的廣泛流傳，為保留黃梅戲藝術(shù)家的卓越風(fēng)采，起到了重要的作用。提到黃梅戲藝術(shù)，就不能不提起為黃梅戲藝術(shù)做出巨大貢獻(xiàn)的一批老藝術(shù)家，如嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍等。其中，尤其以嚴(yán)鳳英最為突出。至今，人們只要提起黃梅戲，就會(huì)提起《天仙配》，只要提起《天仙配》，就會(huì)提起七仙女的扮演者嚴(yán)鳳英。試想，在今天的中國(guó)，有多少人會(huì)唱嚴(yán)鳳英那段"樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)"呀！

　　黃梅戲作文 13

　　我是聽(tīng)著黃梅戲長(zhǎng)大的，道理很簡(jiǎn)單，我外婆是戲班子里的，外婆把愛(ài)黃梅戲的基因傳給了母親，母親再傳給了我。

　　一般都說(shuō)黃梅戲發(fā)源于黃梅縣，這種說(shuō)法是不準(zhǔn)確的，。黃梅戲其實(shí)生根于鄂東南地區(qū)，官方的說(shuō)法是這樣的“黃梅戲是十八世紀(jì)后期在皖，鄂，贛三省毗鄰地區(qū)形成的一種民間小戲�！倍�我們那里正是處于鄂東南，靠著黃梅縣，所以黃梅戲在我老家是很盛行的，也是伴著我們一代代人成長(zhǎng)的。

　　黃梅戲在我們那兒是很受歡迎的，一般人們都能隨興哼唱一兩句。然而卻很少有年輕人說(shuō)喜愛(ài)黃梅戲的。隨著現(xiàn)代音樂(lè)的流行，黃梅戲的受眾越來(lái)越少。我對(duì)黃梅戲的熱愛(ài)從小到大卻只增未減。

　　記憶中，最令我欣喜與難忘的事便是跟著母親四處“蹭戲”，說(shuō)是看戲，實(shí)在還是跟著去嘗那些美味的小吃零食，因?yàn)槟赣H看戲時(shí)的心情通常都是很好的，不會(huì)像平時(shí)那樣“分分計(jì)較”，更不會(huì)拒絕我的請(qǐng)求。

　　人人都可以蹭戲，然而搭臺(tái)唱戲?qū)嵲谑且粯丁皠诿駛��?cái)”的大事，只有有錢人家才能辦得起，一般的門戶只有沖喜和送喪時(shí)才會(huì)“請(qǐng)戲”，所以看戲這件奢侈的事一年中也碰不到幾回，而僅有的每一次的“蹭戲”都是一段豐富難忘的兒時(shí)記憶。

　　由于忙于學(xué)業(yè)，近幾年沒(méi)再去蹭過(guò)戲，最近一次看戲不是去蹭的，而是外婆請(qǐng)的，而這卻沒(méi)有增多我的“自豪感”，那次搭臺(tái)是為外公送喪的。

　　那次搭臺(tái)是在外婆為外公的墳頭添上了最后一抔土后開(kāi)始的。母親先是幫著張羅著撐戲臺(tái)，而后是牽拉著外公的親朋好友們?nèi)胱�。開(kāi)唱時(shí)，外婆和母親坐在最前排，外婆靠在母親身上，母親握著外婆的手，流暢清脆的曲調(diào)一直在進(jìn)行，似乎要為外公做伴，送他最后一程。不知何時(shí)，外婆也上臺(tái)了，沒(méi)化妝，用她沙啞的`嗓音唱起了《小辭店》中的唱段，記得彼時(shí)，外婆的眼一直紅著，母親也不時(shí)用手揉著眼睛。

　　用最喜愛(ài)的戲劇送最珍愛(ài)的人最后一程，這該是一種怎樣可遇而不可求的事情呢？

　　至今，無(wú)事時(shí)，我就會(huì)想起那次看戲的經(jīng)歷，而后就會(huì)習(xí)慣性地打開(kāi)音樂(lè)，一遍遍地聽(tīng)一曲黃梅，憶一回人情溫暖。

　　黃梅戲先前也叫采茶歌，我想來(lái)，黃梅戲是不是就是我們的先祖在勞作時(shí)交流愛(ài)意的歌曲呢？應(yīng)該是吧，否則她怎么能如此天衣無(wú)縫地表達(dá)人們的情感呢？

　　我是聽(tīng)著黃梅戲長(zhǎng)大的，是在愛(ài)意與溫情中長(zhǎng)大的，外婆將這種愛(ài)意與溫情交給了母親，母親又交給了我。

　　黃梅戲作文 14

　　安徽，這座歷史文化名城，最具有代表性意義的就要屬黃梅戲了，如果大家提到黃梅戲，那么一定就會(huì)聯(lián)想到安徽。那么黃梅戲到底是什么呢？其實(shí)黃梅戲就是安徽的主要地方戲曲劇種。黃梅戲原來(lái)叫“黃梅調(diào)”或“采茶戲”，是十八世紀(jì)中期再皖、鄂、贛三省領(lǐng)地形成的一種民間小戲。

　　黃梅戲以濃郁的生活氣息和清新的鄉(xiāng)土風(fēng)味走進(jìn)了世界；用戲曲之音樂(lè)精華，獨(dú)特的風(fēng)格推崇者藝術(shù)；將表演質(zhì)的細(xì)致、真實(shí)和活潑呈現(xiàn)給了觀眾。

　　黃梅戲的出場(chǎng)人員豐富有小丑、小旦、小生的三小范圍。也有年齡大的人物正旦、老生、老丑等等。黃梅戲的作品數(shù)量繁多，有大戲小戲之稱，號(hào)稱：“大戲三十六本，小戲七十二折”。大戲主要表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)人民對(duì)階級(jí)壓迫、貧富懸殊的現(xiàn)實(shí)不滿和對(duì)自由美好生活的向往。如《蕎麥記》、《告糧官》、《天仙配》等。小戲大都則表現(xiàn)的是農(nóng)村勞動(dòng)者的生活片段，如《點(diǎn)大麥》、《紡棉紗》、《賣斗籮》……黃梅戲的類別還有花腔和平詞兩種：花腔以演小戲?yàn)橹鳎�富生活氣息和民歌風(fēng)味。平詞，正本戲中的`主要唱腔，常用大段的敘述、抒情，韻味豐富。如行云流水。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大大豐富了黃梅戲的表現(xiàn)形式，加強(qiáng)了黃梅戲的文學(xué)性，發(fā)展了唱腔和伴奏，使其原來(lái)的民俗性和通俗性得到質(zhì)的升華，旋律更為優(yōu)美，影響更為擴(kuò)大，黃梅戲從鄉(xiāng)村草臺(tái)登上了都市的大雅之堂。

　　安徽的黃梅戲是我們的驕傲和光榮，面對(duì)新世紀(jì)，我們寄希望于新一代黃梅戲傳人用青春、美麗和智慧，創(chuàng)造新的燦爛……

　　黃梅戲作文 15

　　黃梅戲是我國(guó)五大戲種之一，也我家鄉(xiāng)的戲劇。無(wú)論是往時(shí)還是今日，我的生活里總是有黃梅戲的身影。

　　我最初聽(tīng)黃梅戲時(shí)，大概只有一歲多吧！因?yàn)槟棠淌莻�(gè)戲迷，村里有一個(gè)戲班子，每當(dāng)有喜事或大事，總是缺不了他們。只要黃梅戲班子一開(kāi)演，奶奶就一準(zhǔn)會(huì)帶著我去聽(tīng)，從剛開(kāi)始抱著我去，到后來(lái)牽著我去，再到現(xiàn)在我扶著奶奶去，一路下來(lái)，我還真聽(tīng)了不少黃梅戲呢。

　　可是，讓我印象最深刻的還是看那位黃梅戲演員的練習(xí)。記得當(dāng)時(shí)有一位年輕的姐姐加入村中的戲班子。那天，那位姐姐正在背一個(gè)戲段子，突然一跑調(diào)，把臺(tái)下的我們逗得哈哈大笑，那位姐姐的臉?biāo)查g紅的像蘋果一樣，她害羞地跑下“舞臺(tái)”，離開(kāi)了大家的視野。

　　我以為她不好意思地離開(kāi)了，可沒(méi)想到，她竟然跑到了村頭的大樹(shù)下繼續(xù)練習(xí)。后來(lái)，我經(jīng)�？吹剿�靠著大樹(shù)練習(xí)。久而久之，她從一位唱不出一句段子的人，變成一位“身懷絕技”的'“高手”。我問(wèn)她為什么變得這樣厲害，她笑著說(shuō)：“向著自己的夢(mèng)想，努力奔跑，就一定能成功！”

　　后來(lái)，村里的戲班子去外面發(fā)展，我和奶奶很久沒(méi)有看到他們的戲了，但他們的聲音會(huì)永遠(yuǎn)留在我心中。

　　黃梅戲作文 16

　　中國(guó)文化博大精深，很多歷史悠久的文化，至今流傳，黃梅戲就是其中之一。

　　從記事起，每次到爺爺奶奶家玩，他們總端坐在電視機(jī)旁的搖椅上，興致勃勃地觀看電視上一群人唱戲。當(dāng)時(shí)我還小，并不明白這是什么。只是坐在奶奶懷里，咿咿呀呀的哼著。長(zhǎng)大以后才知道，原來(lái)爺爺奶奶他們看的叫黃梅戲。

　　我對(duì)黃梅戲了解并不深，但也知道些，畢竟這是我們安徽的特色文化。黃梅戲與京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇并稱"中國(guó)五大戲曲劇種"，是安徽省的主要地方戲曲劇種，它吸收了漢劇、楚劇、高腔、采茶戲、京劇等眾多劇種的`因素，逐漸形成了自己的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　黃梅戲最出名的莫過(guò)于《天仙配》和《女駙馬》了。

　　記得有一天傍晚，百般無(wú)聊的，我想去公園逛逛，便拉上弟弟奔向公園，還未走到公園，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看到那里燈火璀璨，似乎隱隱約約的聽(tīng)到有主持人講話。我立即起了勁，沖向公園。果然不出我所料，有人在公園里搭了戲臺(tái)子，正準(zhǔn)備表演黃梅戲，圍觀的人大多都是老人，偶爾有幾個(gè)孩子。即使是這樣，人還是很多。我和弟弟始終擠不進(jìn)去，就找了一個(gè)較高的地方坐下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著。第一個(gè)就是黃梅戲的經(jīng)典《天仙配》"樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)，綠水青山帶笑顏，隨手摘下花一朵，我與娘子戴發(fā)間"聽(tīng)著聽(tīng)著，我便沉迷于這曲調(diào)之中，不愧是經(jīng)典，不愧是黃梅戲，這曲調(diào)甚有韻味，讓人念念不忘。由于偶爾會(huì)帶幾句家鄉(xiāng)話的緣故，我總感到很親切。一曲很快就完了，我意猶未盡地等待著下一曲。下一曲的《女駙馬》也是較為出名，只見(jiàn)一個(gè)身穿古代狀元衣裳的人從后臺(tái)走上前來(lái)"為救李郎離家園，誰(shuí)料黃榜中狀元，中狀元著紅袍，帽插宮花好哇，好新鮮哪"這一曲我聽(tīng)過(guò)很多次，所以會(huì)唱一點(diǎn)，便跟著哼了起來(lái)。不知不覺(jué)天已經(jīng)黑了，媽媽讓我回家了，我回頭看了看臺(tái)上，依依不舍地回去了。自那以后，我對(duì)黃梅戲產(chǎn)生了濃厚的興趣，每當(dāng)有人搭臺(tái)子唱黃梅戲，我都會(huì)坐在臺(tái)下，興致盎然地看著。

　　黃梅戲歷史悠久，最早可追溯到唐代，他流行于長(zhǎng)江中下游的湖北、安徽、江西、江蘇等省周邊的廣大區(qū)域。黃梅戲的唱腔屬板式變化體，有花腔、彩腔、主調(diào)三大腔系�；ㄇ灰匝菪�戲?yàn)橹�，曲調(diào)健康樸實(shí)，具有濃厚的生活氣息和民歌小調(diào)色彩。彩調(diào)曲調(diào)歡暢，曾在花腔小戲中廣泛使用。主調(diào)是黃梅戲傳統(tǒng)正本大戲常用的唱腔，有平詞、火攻、二行、三行之分，其中平詞是正本戲中最主要的唱腔，曲調(diào)嚴(yán)肅莊重，優(yōu)美大方。

　　黃梅戲是中華傳統(tǒng)文化，更是安徽特色文化。我們這些中華兒女應(yīng)傳承下去，讓它流傳千古！

　　黃梅戲作文 17

　　那種悠然自得，那種絢麗色彩，那種美麗而古老的神韻，都深深地震撼著我的心，原來(lái)黃梅戲是如此之美��！

　　——題記

　　我第一次認(rèn)識(shí)黃梅戲是在一個(gè)夏日的午后。我在奶奶家所居住的小鎮(zhèn)上漫無(wú)目的走著，青磚紅瓦，古色古香，遠(yuǎn)離了城市的喧囂，給人一種古樸寧?kù)o的感覺(jué)。突然，一座高大寬闊的古園吸引了我�？邕^(guò)半膝高的門檻展現(xiàn)在我眼前的是一個(gè)別致戲臺(tái)。

　　“哦，是戲院�！�

　　五丈高的戲臺(tái)，散發(fā)著神秘而古樸的氣息，我忍不住東張西望，左摸右敲。

　　“孩子，讓一下好嗎？”

　　我猛地一回頭，驀地發(fā)現(xiàn)戲臺(tái)下已是人山人海，喝茶的，嗑瓜子的，聊天的`，拉二胡的……，有頭發(fā)蒼白老者，身強(qiáng)力壯的青年，衣著高貴的富人，衣衫襤褸的窮人……。戲臺(tái)上方，依然人如云煙，很多人在上方伸著腦袋，似乎在等待著什么。

　　“嗆嗆嗆嗆嗆——噌——”全場(chǎng)驟然鴉雀無(wú)聲，我也慌忙后退幾步，想控個(gè)究竟，只見(jiàn)一個(gè)“紅眼”俏女邁著扭捏的碎步出場(chǎng)了。著裝很是簡(jiǎn)單，僅是陳舊破爛的戲服，臉上抹淡淡的妝術(shù)，但繪成一個(gè)角色，她先用手在臉上遮遮掩掩的，之后竟在原地兜起了圈子，白色的大褂跟著她飄，耳邊響起一陣?yán)坐Q般的掌聲，臺(tái)下一人大吼：“祝英臺(tái)，好！”

　　原來(lái)是“梁”“�！保�我擦亮了眼睛。

　　祝英臺(tái)翹著蘭花指左一點(diǎn)，右一指，那表情極為夸張，紅色的粉底反襯著柳般細(xì)目，櫻桃小嘴念著歌樣的戲詞，慢慢吟唱著，一個(gè)字似乎拖上幾分鐘，那永遠(yuǎn)捕捉不到的眼珠羞答答轉(zhuǎn)著。

　　許久，“藍(lán)袍”俊生大模大樣從后臺(tái)繞出來(lái)，和著祝英臺(tái)的曲調(diào)唱起來(lái)，唱得剛強(qiáng)有力，想必此人就是梁山伯。

　　若祝英臺(tái)是柔美，他則是剛毅，兩者結(jié)合就是纏綿。場(chǎng)下一片歡呼，都激動(dòng)地吼起來(lái)，掌聲似乎從未停過(guò)，“梁山伯”與“祝英臺(tái)”那一顰一笑，一個(gè)婀娜的舞姿，那種悠然自重，那種絢麗色彩，那種美麗而古老的神韻，都深深震撼著我的心，原來(lái)黃梅戲是如此之美啊！

　　從此，我便迷戀上了黃梅戲，比如黃梅戲中的一段唱詞，常常在我的嘴邊掛著，不時(shí)還會(huì)哼上兩句呢：樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)，綠水青山帶笑顏，從此不再受那奴役苦……

　　如今，黃梅戲已經(jīng)成為了我生活中不可或缺的一部分了。

　　黃梅戲作文 18

　　由黃梅戲藝術(shù)大師嚴(yán)鳳英、王少舫演出拍攝的《天仙配》電影已是家喻戶曉，蜚聲海外。其實(shí)這部神話劇由大師級(jí)和名角演員演出無(wú)可挑剔也是專門為她們寫的，所以縣級(jí)基層劇團(tuán)要演好這種陽(yáng)春白雪確有難度，其一，挑梁名角實(shí)屬少有；其二，部門設(shè)備，燈服道效景樂(lè)的水平難以滿是神話劇的需求；再就是演出市場(chǎng)和服務(wù)對(duì)象也有局限性。但作為黃梅戲?qū)�業(yè)劇團(tuán)，無(wú)論是省市級(jí)或縣級(jí)乃至民營(yíng)團(tuán)，不可能不排演這個(gè)黃梅戲的傳統(tǒng)看家戲。

　　那就看你怎么排怎么演了，是平平淡淡還是轟轟烈烈？是平平淡淡無(wú)名角挑梁肯定壓不住臺(tái)，冷冷靜靜觀眾也無(wú)法耐心看下去，是轟轟烈烈沒(méi)有豐厚的資金鋪墊包裝打造也難能達(dá)到要求。筆者有幸觀看了來(lái)自基層的望江縣黃梅戲劇團(tuán)演出的《天仙配》真的出乎意料，先前也了解到該團(tuán)就“天仙配”也演了幾代人，不用質(zhì)疑是一代勝一代。這里也不可否定歷史的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，時(shí)下已是聲光音控的信息時(shí)代�？隙ㄔ诓块T設(shè)置上勝過(guò)從前，對(duì)打造神話劇基礎(chǔ)條件也優(yōu)越些。但是，要打造好《天仙配》沒(méi)有一個(gè)用心的領(lǐng)導(dǎo)策劃，沒(méi)有一個(gè)用心的導(dǎo)演構(gòu)思還是難以出新。望江團(tuán)做到了，他們正是“用心”才“出新”。

　　是在一次“文化恵民，送戲下鄉(xiāng)”活動(dòng)中看到該團(tuán)為農(nóng)民演出的一“天仙配”讓我震撼了，簡(jiǎn)直不相信如今的望江縣劇團(tuán)青年演員的演出水平完全不遜色于地市級(jí)專業(yè)團(tuán)。當(dāng)夜幕降臨，傳統(tǒng)的鬧臺(tái)鑼鼓喧天，村民們從四面八方擁向臺(tái)口，開(kāi)演的鐘聲響起，在悲壯的“天仙配”主題曲后混聲合唱中帷幕漸漸拉開(kāi)，電子顯示屏幕上天空烏云翻滾，舞臺(tái)上煙霧彌漫，一柱強(qiáng)烈的追光燈照射著站立在鵲橋上的七女，儼然是凄涼的天空歲月，每個(gè)觀眾目不轉(zhuǎn)睛地注視著舞臺(tái)，聆聽(tīng)著七女委婉甜潤(rùn)的唱腔，尤其是七個(gè)仙女同時(shí)出場(chǎng)，那輕盈的.臺(tái)步遨游鵲橋和來(lái)回穿梭用纖細(xì)的小手編織錦絹真的令人目不暇接。導(dǎo)演獨(dú)具匠心的舞蹈手法既不落窠臼又不失傳統(tǒng)，既虛無(wú)漂渺又寫真寫實(shí)，特別是燈、服、道、效、景、樂(lè)有機(jī)配合真是大手筆、大風(fēng)范，大排場(chǎng)，神話般展示在觀眾眼前。

　　提到“用心”就不得不說(shuō)該劇二度導(dǎo)演姚虹，她出身梨園世家，從小受父母（該團(tuán)有影響的老領(lǐng)導(dǎo)和老藝人）熏陶，跟班學(xué)藝，功底扎實(shí)，文武不擋，擔(dān)任過(guò)歷屆藝術(shù)節(jié)獲獎(jiǎng)劇目“阿珍”“鴛鴦壸”“相知吟”的副導(dǎo)演和技導(dǎo)并為該團(tuán)所有恢復(fù)排練的數(shù)十個(gè)傳統(tǒng)劇目的二度執(zhí)導(dǎo)，在二度創(chuàng)作上頗見(jiàn)功力，尤為新穎。她領(lǐng)悟到“天仙配”雖說(shuō)有傳統(tǒng)樣板但隨著時(shí)代發(fā)展和觀眾層面也不能老戲老演，應(yīng)該融入新意，她執(zhí)導(dǎo)演出的《天仙配》“鵲橋”與“織絹”兩場(chǎng)戲從舞蹈構(gòu)思上打破了傳統(tǒng)模式，充分發(fā)揮載歌載舞的表演優(yōu)勢(shì)，再就是在演員服飾和道具上展現(xiàn)時(shí)尚新潮，有看點(diǎn)和亮點(diǎn)，也非常養(yǎng)眼。所以令觀眾魂?duì)繅?mèng)繞，流連忘返。這就彰顯出導(dǎo)演獨(dú)具匠心的二度創(chuàng)作。

　　再說(shuō)劇中七女和董永這兩個(gè)挑梁角色雖不是資深名角但七女的扮演者童玲紅也算該團(tuán)遠(yuǎn)近聞名的當(dāng)家花旦，曾在《阿珍》《鴛鴦壸》《相知吟》三個(gè)獲獎(jiǎng)劇目擔(dān)任主角有一定舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，她嗓音甜潤(rùn)，穿透力強(qiáng)，唱功見(jiàn)長(zhǎng)，很有深度。董永的扮演者王文華雖年輕稚嫩但英俊瀟灑，表演老道，曾受王少舫大師弟子李守強(qiáng)就董永一角進(jìn)行過(guò)專門訓(xùn)練，偶見(jiàn)確實(shí)留有大師痕跡，很是規(guī)范。所以這倆個(gè)人物在表演上可謂珠聯(lián)璧合，相得益彰，較為成功。

　　再就是天將的扮演者何東雖是配角戲不多但他造型好表演逼真，特別是他那恢宏渾厚的嗓音再加上渾響音效更加如雷貫耳，一聲“七公主速速返回天庭”頓時(shí)配上燈光音效，狂風(fēng)呼嘯，電閃雷嗚，飛沙走石，恰似翻江倒海穿云裂石之勢(shì)確有震懾力，不得不讓觀眾身臨其境為七女和董永的生離死別而揪心而悲痛，而同情而惋惜，就是鐵石心腸的人此時(shí)也得眨眼淚花。正是如此這般，從而使這個(gè)難演的黃梅戲看家戲《天仙配》表演到位，有趣有味。可以說(shuō)他們?yōu)辄S梅戲的傳承繁榮真正的做到了“用心”良苦，“出新”良多。

　　黃梅戲作文 19

　　黃梅戲，舊稱“黃梅調(diào)”或“采茶戲”，源于湖北黃梅地區(qū)。黃梅戲用安慶語(yǔ)言念唱，唱腔淳樸流暢，明快抒情，具有豐富的表現(xiàn)力；黃梅戲的表演質(zhì)樸細(xì)致，真實(shí)活潑；黃梅戲來(lái)自于民間，雅俗共賞、怡情悅性。

　　黃梅戲用她那淳樸流暢、質(zhì)樸細(xì)致、濃郁的生活氣息和清新的鄉(xiāng)土風(fēng)味，真正迎來(lái)了百花齊放推陳出新的藝術(shù)春天。上世紀(jì)50年代，《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》等眾多優(yōu)秀的'劇目不斷推出，國(guó)內(nèi)外的觀眾，也認(rèn)識(shí)并接受了黃梅戲，使黃梅戲從鄉(xiāng)村草臺(tái)登上了都市的大雅之堂，最終成為馳名海內(nèi)外的著名劇種。黃梅戲的劇目和演員曾獲得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，多次赴香港、澳門、新加坡、德國(guó)、臺(tái)灣、美國(guó)、澳大利亞等國(guó)家和地區(qū)演出，獲得廣泛的好評(píng)，被外國(guó)友人譽(yù)為”中國(guó)的鄉(xiāng)村音樂(lè)”。

　　驕傲和光榮已成為歷史，新世紀(jì)已經(jīng)打開(kāi)希望之門，如今的安徽黃梅戲又涌現(xiàn)出如馬蘭、黃新德等為代表的眾多新人。希望新一代黃梅戲傳人承前啟后，繼往開(kāi)來(lái)，用青春、美麗和智慧，創(chuàng)造新的燦爛……

　　黃梅戲作文 20

　　認(rèn)真拜讀了黃新德老師洋洋萬(wàn)言的十二字訣，感觸良多，今天有空，就坐下來(lái)說(shuō)幾句。

　　在“嚴(yán)”字決中，有這么一段文字，黃老師說(shuō)，“選拔標(biāo)準(zhǔn)要嚴(yán)，人才也有大小高底之分，不可能只要是年輕人便不惜成本重點(diǎn)培養(yǎng)！這就需要認(rèn)真選拔出可造之材……肯定是要按照藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，尊重藝術(shù)規(guī)律，而不是別的什么標(biāo)準(zhǔn)或者規(guī)則�！�

　　我認(rèn)為，新人出不來(lái)，最大的問(wèn)題就是選拔的標(biāo)準(zhǔn)錯(cuò)了，現(xiàn)在根本不按照藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，不尊重藝術(shù)規(guī)律，而且選拔的主持人也錯(cuò)了，應(yīng)該是藝術(shù)委員會(huì)，而不是行政機(jī)構(gòu)！

　　選誰(shuí)不選誰(shuí)，給誰(shuí)機(jī)會(huì)，宣傳誰(shuí)，已經(jīng)作為一種行政權(quán)力被固定在行政領(lǐng)導(dǎo)手中，行政領(lǐng)導(dǎo)也傾向于抓住這個(gè)權(quán)力，方便自己管理，體現(xiàn)權(quán)威，排除異己，結(jié)黨營(yíng)私。當(dāng)藝術(shù)行為被行政化以后，就出現(xiàn)了妥協(xié)，交易，尋租等等灰色空間，這其中，藝術(shù)質(zhì)量就成為最可能被犧牲的一方，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)也必然成為最不被重視的一條。

　　藝術(shù)行為行政化是一個(gè)長(zhǎng)期的漸進(jìn)的過(guò)程，是類似溫水煮青蛙的'慢性中毒，它的后果是嚴(yán)重的！隨著藝術(shù)行為行政化，大家將司空見(jiàn)慣了裙帶關(guān)系，上層路線，論資排輩和“潛規(guī)則”，耳濡目染各種內(nèi)幕，內(nèi)訌以及內(nèi)耗。長(zhǎng)此以往，誰(shuí)還會(huì)記得藝術(shù)倆字，誰(shuí)還會(huì)真心搞藝術(shù)？

　　黃梅戲藝術(shù)危險(xiǎn)了！已經(jīng)有了亂象和癥狀，已經(jīng)有了呼聲和警告，業(yè)界卻好像波瀾不驚，置若罔聞，為什么呢？

　　由于行政權(quán)力天生威力驚人，而且外界信息極不對(duì)稱，因此藝術(shù)行為行政化還具有相當(dāng)大的隱蔽性。

　　一方面廣大群眾們呼喚優(yōu)秀的黃梅戲新作品，呼喚黃梅戲新星，另一方面省里面的高層也一直關(guān)注著黃梅戲事業(yè)的發(fā)展，因此，夾在中間的行政領(lǐng)導(dǎo)特別急需所謂的藝術(shù)成果來(lái)追認(rèn)自己的行政權(quán)力的合法性。實(shí)際上黃梅戲目前缺乏應(yīng)有的市場(chǎng)容量，人才儲(chǔ)備，劇本資源、創(chuàng)作力量等等藝術(shù)基礎(chǔ)，這些都需要花精力花金錢去培養(yǎng)和解決的，但是行政領(lǐng)導(dǎo)等不及啊，所以不可避免要選擇短期行為，掩耳盜鈴、菏澤而漁甚至飲鳩止渴。這就直接造成了眼下黃梅戲獲獎(jiǎng)不少，大作難找，名家不少，新人難找，藝術(shù)節(jié)頻繁，演出很少，表面繁榮，內(nèi)部掏空。

　　行政領(lǐng)導(dǎo)的確可以相當(dāng)?shù)馁Y源營(yíng)造出了黃梅戲表面上繁榮的盛況，可是，很少有人會(huì)想到，這些資源本來(lái)應(yīng)當(dāng)用在培養(yǎng)觀眾和新人、解決劇本創(chuàng)作等核心問(wèn)題的，這其實(shí)是以犧牲黃梅戲生態(tài)環(huán)境、透支黃梅戲的未來(lái)為代價(jià)的，令人心痛��！

　　我們要警惕藝術(shù)行為行政化，要還原藝術(shù)行為的原始屬性，要真正的尊重藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，遵循藝術(shù)規(guī)律。只有這樣，才有希望看到黃梅戲的春天！

　　黃梅戲作文 21

　　這天下午，爺爺買了兩張票帶著我去看黃梅戲。我激動(dòng)地抱著爺爺歡呼起來(lái)。

　　在路上，爺爺學(xué)戲中人物的腔調(diào)問(wèn)我：“你可知黃梅戲有什么特點(diǎn)嗎？”被爺爺這么一問(wèn)，我發(fā)現(xiàn)自己還真不知道哩，于是搖搖頭。爺爺仰頭大笑，說(shuō)道：“就知道你不會(huì)，黃梅戲的特點(diǎn)呀，就是唱的好聽(tīng)！”本以為爺爺會(huì)講出個(gè)大道理，沒(méi)想到爺爺?shù)幕卮鹑绱恕靶“住�，引得我哈哈大笑�?/p>

　　一轉(zhuǎn)眼，就到戲院了，我們找好了位置坐下來(lái)，不久戲就開(kāi)場(chǎng)啦。先是《夫妻觀燈》，爺爺最愛(ài)看的就是它啦。他一會(huì)兒拍手叫好，一會(huì)又炫耀地問(wèn)我好不好看�？此�那雙炯炯有神的眼睛，帶著欣賞的神情，恨不得要到站到舞臺(tái)上看才過(guò)癮呢。

　　這曲結(jié)束，接下來(lái)正是我愛(ài)看的`《打豬草》，里面有好多有趣的情節(jié)呢。逗得我笑個(gè)不停，直拍爺爺?shù)耐�，把爺爺拍得直叫喚。有時(shí)，我也問(wèn)爺爺一大堆問(wèn)題，把他問(wèn)得不耐煩，就瞪著兩個(gè)眼珠子，表情夸張得像是要上臺(tái)表演……

　　美好的時(shí)光總是過(guò)得很快，戲聽(tīng)完時(shí)已是傍晚了，回家的途中，我和爺爺說(shuō)著那有趣生動(dòng)的畫面，贊不絕口，恨不得再回去看一遍呢！

　　黃梅戲作文 22

　　我們中華民族有著悠久的文化歷史，戲劇就是其中一顆璀璨奪目的明珠，在中華大地上閃閃發(fā)光。戲劇是中華民族特有藝術(shù)文化。千百年來(lái)，它以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和博大精深的文化內(nèi)涵影響著中國(guó)，影響著世界。

　　黃梅戲是中國(guó)五大戲曲劇種之一，影響十分深遠(yuǎn)。它發(fā)源于湖北黃梅縣，是由民間的山歌小調(diào)發(fā)展而成的。它以抒情見(jiàn)長(zhǎng)，韻味豐富、優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，其唱腔如行云流水，委婉清新、細(xì)膩動(dòng)人，具有芬芳的泥土氣息，而且通俗易懂，易于普及，深受各地人民群眾的喜愛(ài)。

　　黃梅戲在劇目方面，號(hào)稱“大戲三十六本，小戲七十二折”。大戲主要表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)人民對(duì)階級(jí)壓迫、貧富懸殊的現(xiàn)實(shí)不滿和對(duì)自由美好生活的向往。小戲大都表現(xiàn)的是農(nóng)村勞動(dòng)者的生活片段。主要?jiǎng)∧坑校骸短煜膳洹贰ⅰ杜�駙馬》、《牛郎織女》、《羅帕記》、《慈母淚》、《三搜國(guó)丈府》、《蕎麥記》等。其中以《天仙配》最為著名，先后改編成為電視劇，電影。

　　《天仙配》主要講述了七仙女厭惡天宮歲月的冷清，對(duì)董永由同情而至鐘情，就不顧森嚴(yán)天規(guī)，奔向人間。槐蔭樹(shù)下遇到了董永，傾訴衷曲，二人于是結(jié)為夫妻。兩夫妻正向往未來(lái)，憧憬幸福，忽聞?dòng)竦壑家猓�令七仙女即刻回宮，否則禍及董永，七仙女不得已與董永分別……“樹(shù)上的'鳥(niǎo)兒成雙對(duì)，綠水青山帶笑顏。從今不再受那奴役苦，夫妻雙雙把家還……”這段唯美的愛(ài)情，完全的融入到了那優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的黃梅戲中，讓觀眾贊嘆不已，心曠神怡。

　　黃梅戲，演的是淳樸，唱的是淳樸，說(shuō)的還是淳樸……一代又一代的農(nóng)民在戲中懂得了樸實(shí)，像泥土一樣，毫無(wú)雜質(zhì)。

　　黃梅戲作文 23

　　我的家鄉(xiāng)樅陽(yáng)古鎮(zhèn)是有著二千多年的歷史，因之沉淀出豐厚獨(dú)特的民風(fēng)民俗文化。在家鄉(xiāng)，最大的文化特色，就一定是在街衢巷尾飄蕩的黃梅戲了。記得很久以前，學(xué)校里舉辦了一次黃梅戲大賽。那天的演出場(chǎng)景，至今仍在我的腦海里回蕩。

　　演出的前一天，老師就通知了我們，說(shuō)明天下午會(huì)有一場(chǎng)活動(dòng)在學(xué)校舉行。最初聽(tīng)到有活動(dòng)時(shí)，我心花怒放，但聽(tīng)到老師說(shuō)是黃梅戲表演的時(shí)候，就立刻像泄了氣的氣球一般沒(méi)了興致。說(shuō)實(shí)話，當(dāng)時(shí)我對(duì)戲曲一點(diǎn)興趣也沒(méi)有，印象中只記得會(huì)咿咿呀呀地唱個(gè)沒(méi)完沒(méi)了的。

　　終于到了開(kāi)演的時(shí)刻了。演員們穿著精美的戲服上臺(tái)了。從他們開(kāi)嗓的那一瞬間起，我對(duì)黃梅戲的印象，有了天翻地覆的改觀。那甜美的歌聲猶如百靈鳥(niǎo)一般，婉轉(zhuǎn)、清脆、纏綿悠長(zhǎng)，瞬間叫醒了我的'耳朵。她猶如一股清泉沁人心脾，說(shuō)是余音繞梁、三日不絕也不為過(guò)。她如同暖陽(yáng)下的春風(fēng)，溫柔地?fù)崦�著你的臉龐，令人心曠神怡。然而，她又是如此的質(zhì)樸，帶著濃濃的鄉(xiāng)風(fēng)和地道的方言，樸實(shí)無(wú)華，讓人覺(jué)得親切熱情。不僅如此，黃梅戲題材來(lái)源于生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她是勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，每一首都是民間故事，蘊(yùn)含哲理，充滿著生活氣息，令人回味無(wú)窮。她的歌詞雖不華麗，但卻寓義深刻，不由人深深地愛(ài)上了。

　　曾經(jīng)，人人會(huì)來(lái)上一句樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)郎對(duì)花、姐對(duì)花，一對(duì)對(duì)到田埂下，而如今，越來(lái)越多的人追捧流行樂(lè)曲，幾乎將黃梅戲遺忘了。但是我卻對(duì)家鄉(xiāng)的黃梅戲情有獨(dú)鐘。她像家鄉(xiāng)那隨處可見(jiàn)的油菜花，讓人感到無(wú)比親切。她是家鄉(xiāng)的魂，讓游子們聽(tīng)著聽(tīng)著，就油然想起了家鄉(xiāng)。我希望家鄉(xiāng)的黃梅戲能夠源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、發(fā)揚(yáng)光大，讓她那悠美的曲調(diào)回蕩在每一個(gè)人的記憶深處。

　　黃梅戲作文 24

　　黃梅戲是我的家鄉(xiāng)戲，不分老幼，大家都能唱上幾句。

　　我從小便很熱愛(ài)黃梅戲。記得在我上三年級(jí)的時(shí)候，學(xué)校舉辦了一場(chǎng)黃梅戲比賽，那時(shí)候的我既想展示自己的才藝，又想鍛煉一下膽量，便報(bào)名參加了。經(jīng)過(guò)層層選拔之后，我成功進(jìn)入了決賽。

　　我想在比賽中獲得一個(gè)好成績(jī)，所以請(qǐng)爸爸為我找了一個(gè)老師，在開(kāi)車去往老師家的路上，我一直想象著老師的樣子。來(lái)到老師家，終于看到一位面相慈祥的老婆婆。第一次見(jiàn)面她很親切，熱情的把我拉進(jìn)家門，坐了一會(huì)兒后，她開(kāi)始向我教授課程了。

　　我首先學(xué)《女附馬》的'前奏戲曲手勢(shì)，用手翹起蘭花指圍著房間繞一圈，再雙腳交叉，上半身轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。我可是學(xué)過(guò)舞蹈的，這些簡(jiǎn)單動(dòng)作根本難不住我。很快，我就學(xué)會(huì)了，把這些跳了一遍，老師直夸我跳得好。

　　開(kāi)始學(xué)唱了，我有點(diǎn)緊張，顯得有些“五音不全”，唱了一遍又一遍，就是唱不好，老師在一旁耐心地指導(dǎo)我，鼓勵(lì)我。過(guò)了好長(zhǎng)時(shí)間，我終于學(xué)會(huì)了基本唱法。天慢慢暗了下來(lái)，今天的課程就這樣結(jié)束了，我戀戀不舍地告別了老師。

　　此后，我每天練習(xí)，從不間斷，終于將一曲《女駙馬》選段唱得字正腔圓，在校賽的舞臺(tái)上為我贏得了無(wú)數(shù)的掌聲。

　　黃梅戲作文 25

　　戲曲的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，再這樣一條歷史的長(zhǎng)河中，我看到了中國(guó)耀眼的光芒。

　　昨天語(yǔ)文課，老師給我們講解了一些有關(guān)戲曲的知識(shí)，并且要求我們寫一篇關(guān)于戲曲的作文，這可不是為難我嗎？平時(shí)在家看電視，我的眼里就只有電視劇、綜藝節(jié)目之類的。其實(shí)在我們這個(gè)年齡段的學(xué)生，大多數(shù)就喜歡趕潮流。平日里，班里的女生一聚在一起，聊的就是電視劇，明星……

　　現(xiàn)在的人不都是這樣嗎？大多數(shù)都喜歡追時(shí)尚，把以前傳統(tǒng)的文化歷史都拋到腦后去了。那么，中國(guó)這樣的一個(gè)古國(guó)，這樣悠久的歷史，難道就要在我們這一代漸漸消逝嗎。

　　今天剛看了一部著名的黃梅戲《梁祝》：戲曲取材于一個(gè)古老而優(yōu)美的傳說(shuō)，在祝家莊，祝員外的女兒祝英臺(tái)，沖破封建傳統(tǒng)的.束縛，女扮男裝去杭州求學(xué)。在那里，她與青年書生梁山伯建立了深摯的友情。當(dāng)快要分別的時(shí)候，祝英臺(tái)用各種美妙的比喻向梁山伯吐露內(nèi)心的蘊(yùn)藏已久的愛(ài)情，梁山伯去沒(méi)有領(lǐng)悟。一年之后，梁山伯得知祝英臺(tái)是個(gè)女子，便立即向祝英臺(tái)求婚，可是祝英臺(tái)已經(jīng)被許配給了一個(gè)豪門子弟——馬文才。由于得到不自由婚姻，梁山伯不久后悲憤死去。祝英臺(tái)得知這個(gè)不幸的消息后，來(lái)到梁山不的墳?zāi)骨�，向蒼天發(fā)出對(duì)封建禮教的血淚控訴。梁山伯的墳?zāi)雇蝗涣验_(kāi)，祝英臺(tái)毅然投入到墓中。逐化成一對(duì)彩蝶，在花叢中飛舞，形影不離。

　　故事最后，我已熱淚盈眶。對(duì)梁祝纏綿的愛(ài)情而感動(dòng)，為中國(guó)戲曲而震驚！

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