江城子原文及賞析

江城子原文及賞析1

　　江城子·畫樓簾暮卷新晴

　　盧祖皋

　　畫樓簾幕卷新晴。掩銀屏。曉寒輕。墜粉飄香，日日喚愁生。暗數(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷。

　　年華空自感飄零。擁春酲。對誰醒。天闊云間，無處覓簫聲。載酒買花年少事，渾不似，舊心情。

　　【譯文】

　　畫樓上卷起了幕簾，展開一片新晴，清晨的寒意很輕微，我掩緊銀白色的屏風(fēng)。墜落的一片片花瓣飄來淡淡的清香，天天都令人產(chǎn)生愁情。暗暗地計(jì)算著十年間西湖上往返行程，有幾次能遇著美麗姑娘的鐘情，能與佳人幽歡盡興。

　　我徙然感到韶華易逝，容華凋零，終日在春酒中留連光景。沒有知心的人可以交談，對誰人也用不著清醒。天大地大，無處可以再次尋找那悠揚(yáng)歡樂的簫聲。即使也跟年輕時(shí)那樣買花攜酒，但是卻完全沒有了當(dāng)時(shí)的那種心情。

　　【注釋】

　　江城子：詞牌名。唐詞單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻�；蛑^調(diào)因歐陽炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。

　　畫樓：雕飾華麗的樓房。

　　銀屏：鑲銀的屏風(fēng)。

　　娉婷（pīngtíng）：姿態(tài)美好貌。這里借指美人。東坡詞：“如有意，慕娉婷�！�

　　酲（chéng）：醉酒。

　　【創(chuàng)作背景】

　　這首詞是作者在臨安時(shí)寫的一首傷春怨別，感嘆飄零的作品。以一個(gè)“愁”字貫穿全詞，委婉低徊，以情致勝。作者在抒寫感傷時(shí)跌宕起伏，年華易老，韶華易逝而舊夢難再的孤寂落寞心情。上片因新晴而卷簾，因見飛紅成陣而生愁情，撫今追昔，痛惜十年前風(fēng)塵碌碌，艷遇之少，辜負(fù)美景，冷落佳人。下片換頭自嘆飄零，感嘆今日之衰老寂寥。

　　【鑒賞】

　　晏幾道在《臨江仙》的開頭寫“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”，是以“簾幕低垂”的陰暗景色來襯托“去年春恨卻來時(shí)”的陰暗心情的。盧祖皋這首《江城子》的開頭寫“畫樓簾幕卷新晴”，則是以“新晴”的明朗景色來反襯他“日日喚愁生”的`沉悶心緒�！靶虑纭敝械摹靶隆弊�，與雨過天青，空氣清鮮，陽光灑照的光明景色突現(xiàn)出來了，氣氛是開朗的。一個(gè)“卷”字，更富浪漫色彩，和王勃“珠簾暮卷西山雨”中的“卷”字用得一樣靈活。

　　“畫樓簾幕”把“新晴”“卷”進(jìn)來，室內(nèi)就是一片明朗的氣氛了。主人索性把白色如銀的屏風(fēng)也收起來，好讓和煦到陽光照徹樓房。但這一來，曉來的寒意卻又輕輕地襲來了。“掩銀屏，曉寒輕”這一句記的是平常的行動與感覺，但暗含著個(gè)情感的過渡：“新晴”原有暖意，給人歡快之感，而這里卻注入個(gè)“寒輕”。這還是室內(nèi)的感覺。到下句寫到室外了，是“墜粉飄香”，這對“新晴”好景來說，真是大煞風(fēng)光。

　　“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”，原來風(fēng)雨過后，梨花落，杏花飛，花事闌珊，春色漸老。而對如此景況，多情的詞人能不產(chǎn)生傷春遲暮之感？于是，“日日喚愁生”就很自然的了，這句明點(diǎn)出個(gè)“愁”字，由景入情。這種傷春遲暮的愁情，與“新晴”的氣氛是不調(diào)協(xié)的，故說首句是以樂景反襯愁情；而與“寒輕”的氣氛接近，故說“掩銀屏，曉寒輕”是個(gè)過渡句。“愁”的內(nèi)容是什么？下文就作了注腳。“暗數(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷。”“暗數(shù)”，富含低徊自憐之情韻，“十年”表時(shí)間之長。多少年來在美麗如畫的西湖路上，能有幾次與心上人共度良辰呢！這里以問句出，表達(dá)了心口自問，纏綿，悱惻之意緒。整個(gè)上片，分三層寫，主要是觸景生情，傷春怨別。

　　過片開頭“年華空自感飄零”一句，緊承上片的“愁”字來開拓更深的意境。一個(gè)“空”字，有虛度之意，似錦年華能幾日？四處飄零，仕途艱險(xiǎn)，情場多折，能不“愁”么？在這種愁思纏綿的熬煎下，如何打發(fā)時(shí)光？只好“日日花前常病酒”，“擁春醒”吧！希望醉中忘卻煩惱，但總有酒醒的時(shí)候呀，又如何？“對誰醒”是“醒對誰”的倒裝，灑醒過來對誰傾訴心曲呢？“人闊云閑，無處覓簫聲”，這里化用杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”之詩意。

　　“天闊云閑”，既寫實(shí)，又寫虛，既寫莽莽穹蒼，也寫悠悠別緒。可謂情景交融，意境深遠(yuǎn)。這里設(shè)問設(shè)答，表達(dá)了深沉的別離與飄泊交織之苦。結(jié)尾道：“載酒買花年少事，渾不似，舊心情”，人老了，飽經(jīng)滄桑，已無年少時(shí)那種尋歡作樂的閑情了！這結(jié)語不盡惆悵之情回蕩紙上。整個(gè)下片也分三層，主要是撫今憶昔，感嘆飄零。

　　全詞委婉低徊，沉郁深厚，以景襯情，情景交融，一個(gè)“愁”字貫串全篇，而又是通過具體細(xì)致的心理變化的描寫來逐步開拓“愁”境的。結(jié)尾有言已盡而意無窮的韻致，把讀者帶入這不盡惆悵的意境中；忍不住與作者同聲一嘆。

　　【作者簡介】

　　盧祖皋（約1174—1224），字申之，一字次夔，號蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年（1199）中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩集不傳，遺著有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書”，凡96闋。詩作大多遺失，唯《宋詩記事》、《東甌詩集》尚存近體詩8首。

　　盧祖皋于慶元五年（1199年），考取進(jìn)士，從此便進(jìn)入仕途。嘉泰二年（1202），調(diào)任兩浙西路吳江（今蘇州市）主簿，重到吳中。嘉定十一年（1218），因文才卓著，內(nèi)召臨安，主管刑、工部架閣文字。十三年除秘書省正字，十三年三月，任校書郎。十二月，為秘書郎。十四年正月，升著作佐郎。十月，為著作郎兼權(quán)司封郎官。十五年正月，直學(xué)士院暫代學(xué)士職務(wù)，起草制詔及其他文稿。九月，遷將作少監(jiān)，未久逝世，享年51歲，墓葬在杭州西湖名勝“九里云松“。

　　盧祖皋為樓鑰之甥，學(xué)有淵源，與永嘉四靈以詩相倡和。盧氏為八百年來溫州詞宗，宋黃升《中興以來絕妙詞選》卷八評云：“申之樂章甚工，字字可入律呂，浙人皆唱之。有《蒲江詞稿》行世”。又《中興詞話》謂其《虞美人。釣雪亭》詞“無一字不佳，每一詠之，所謂如行山陰道中，山水映發(fā)，使人應(yīng)接不暇”。周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》：“竹屋、蒲江并存盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硁硁，亦凡響耳。”

江城子原文及賞析2

　　斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻。已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬啼聲。含笑整衣開繡戶，斜斂手，下階迎。

　　譯文

　　時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)過去，已經(jīng)到了三更時(shí)間，面對對面樹上棲息著的黃鶯，獨(dú)自憂傷。在花的遠(yuǎn)處，傳來一陣清晰的馬蹄聲。女孩不由得笑了，整理好衣襟配飾，面向男孩前來的方向拱拱手，走下臺階走出庭院迎接男孩的到來。

　　注釋

　　玉漏頻：指計(jì)時(shí)的漏聲頻頻傳來。均指時(shí)間的推移。

　　歷歷：分明可數(shù)，形容馬蹄聲非常清晰。

　　繡戶：繡花的門簾。斂手：拱手，表示恭敬。

　　賞析

　　后梁末帝乾化四年（914），明經(jīng)及第。二年后，再登進(jìn)士第。后梁鄆州節(jié)度使賀瑰了解到和凝與自己是同鄉(xiāng)時(shí)，便聘他為府中從事。一夜，作者看到妙齡的少女私下和自己心目中愛戀的人約會，那個(gè)人遲到了，可是少女依舊在苦苦等待，終于盼到了自己心愛的人，遂做此此詞。

　　創(chuàng)作背景

　　首三句從時(shí)間的推移下筆，起句寫斗轉(zhuǎn)星移、玉漏頻催，已由“月上門”到“三更天”了，女主人把視線由室內(nèi)的.云母屏風(fēng)移到室外棲息的黃鶯身上，不僅表示時(shí)間的推移，而且是感情的升華。她等待的情人，未到約定的蘭更而不來，她雖然急不可待，但還能自解。這一句用“轉(zhuǎn)“、“移”、“頻”連續(xù)三個(gè)動詞表達(dá)少女對時(shí)光流逝的焦慮，以異于常人的感覺來表現(xiàn)她的熾熱感情，給讀者留下強(qiáng)烈而深刻的印象。獨(dú)坐三更，面對棲鶯，女主人公的情思是可以推知的。她會由夜鶯都已棲息聯(lián)想到自己還不能與所期待的潘郎相會，而有感于人不如鳥，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是無邊無際的，她的憂愁怒情也看似無窮無盡。

　　但下兩句卻一下子打破了靜夜的沉悶空氣，掃去了她心頭的重重愁云和臉上的怒容，成為全詞的起伏、轉(zhuǎn)折之點(diǎn)。“已三更”時(shí)她仍然還在傾聽著馬嘶聲。不過，此刻從花間小路上傳來的不是老遠(yuǎn)就可聽到的馬嘶聲，而是近處才可聽到的馬蹄聲。這分明是她一直盼望聽到的聲音。末尾三句則急轉(zhuǎn)直下：盼望已久的潘郎終于騎馬疾馳歸來，女主人公欣地的整理好衣服頭飾，打開門戶，輕快地走出房門，走下臺階到庭院相迎，從而結(jié)束了大半夜的期望與等待。

　　這首詞與前一首都采用了直陳其事的手法，通過自然景物和人物一系列動作的描繪，展示了青年男女密約幽會的動人意境。在細(xì)節(jié)和心理描寫上，細(xì)膩、生動、逼真，因而人物形象非常鮮明，真有呼之欲出之感。

　　和凝

　　和凝（898-955年），五代時(shí)文學(xué)家、法醫(yī)學(xué)家。字成績。鄆州須昌（今山東東平）人。幼時(shí)穎敏好學(xué)，十七歲舉明經(jīng)，梁貞明二年(916)十九歲登進(jìn)士第。好文學(xué)，長于短歌艷曲。梁貞明二年(916)進(jìn)士。后唐時(shí)官至中書舍人，工部侍郎。后晉天福五年(940)拜中書侍郎同中書門下平章事。入后漢，封魯國公。后周時(shí)，贈侍中。嘗取古今史傳所訟斷獄、辨雪冤枉等事，著為《疑獄集》兩卷（951年）。子和（山蒙）又增訂兩卷，合成四卷。

江城子原文及賞析3

　　原文：

　　江城子·前瞻馬耳九仙山

　　[宋代]蘇軾

　　前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺，真?zhèn)�是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。

　　小溪鷗鷺靜聯(lián)拳。去翩翩。點(diǎn)輕煙。人事凄涼，回首便他年。莫忘使君歌笑處，垂柳下，矮槐前。

　　譯文

　　遠(yuǎn)眺馬耳山跟九仙山，只見碧山與天相連，晚云悠閑地飄蕩。站在城上高高的超然臺，頓覺心曠神怡，有超然之感。不要讓云彩匆匆地消散，今夜里會有美好的月光。

　　小溪中的鷗鷺安靜的聚在一起，離去時(shí)身姿翩翩，揚(yáng)起點(diǎn)點(diǎn)輕煙。仕途多坎坷磨難，一回頭就成為過去。不要忘了使君唱歌取樂的地方，就在垂柳下矮槐前。

　　注釋

　　江城子：詞牌名，又名“江神子”，原為單調(diào)，至蘇軾始變?yōu)殡p調(diào)，共七十字，上下片都是七句五平韻。

　　馬耳：山名，在今山東諸城市西南六十里。北魏酈道元《水經(jīng)注》卷二六“濰水”條：“馬耳山，山高百丈，上有二石并舉，望其馬耳，故世取名焉�！本畔缮剑涸谥T城市南九十里。《蘇軾詩集》卷一四《次韻周邠寄雁蕩山圖二首》之一：“二華行看雄陜右，九仙今已壓京東�！弊髡咦宰ⅲ骸熬畔稍跂|武，奇秀不減雁蕩也�！泵骷尉浮肚嘀莞�志》卷六：“（諸城）縣南八十里為九仙山，山有九峰，高松摩空，奇秀不減雁蕩山。西北有潭水與東海相通，久雨將晴。井中有聲如雷，旱則以石擊井，必雨。其他石峰十有一，盤石十有八，俱巍而麗。子瞻詩‘九仙今已壓京東’是也。”

　　超然：即超然臺，舊稱北臺。南宋張淏《云谷雜記》卷三：“按北臺在密州之北，因城為臺，馬耳與常山在其南。東坡為守日，葺而新之，子由因請名之曰超然臺。”

　　月嬋娟：月色美好。

　　聯(lián)拳：團(tuán)縮貌。

　　他年：意謂成為過去。

　　使君：作者自指。

　　賞析：

　　此詞抒發(fā)了作者對密州的一片深情。上片開頭三句是實(shí)有之景，中間二句是由景所生之情，最后三句是虛擬之景；下片換頭三句是實(shí)有之景，中間二句是作者感慨的直接表白，末尾三句是虛擬之景。全詞情景交融，虛實(shí)交替，充分顯示了作者的藝術(shù)功力。

　　上片開頭“前瞻”三句是實(shí)有之景；中間“城上”二句是由景所生之情，亦起點(diǎn)題作用；最后“莫使”三句是虛擬之景，借寫超然臺晝夜美景和登臨之際的'超然之感，以表達(dá)對密州的留戀之情。

　　下片為詞作主體。換頭“小溪”三句同樣是實(shí)有之景，惟鷗鷺翩然而去又暗喻自己之離去；末尾“莫忘”三句同樣是虛擬之景，惟虛擬之景中添入囑托之語，希望故友不忘舊人；中間“人事”二句則是作者感慨的直接表白。寓居密州的時(shí)光，以至于既往半生的時(shí)光，盡于此二句中囊括之，盡于吟誦此二句時(shí)浮現(xiàn)之。同時(shí)又自然寓有今日登臺，追憶往昔，今日亦將轉(zhuǎn)瞬成為往昔之意，所謂“后之視今，亦猶今之視昔，豈不痛哉！”（王羲之《蘭亭集序》）

　　清黃子云《野鴻詩的》說：“詩不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩者若能隨境興懷，因題著句，則固景無不真，情無不誠矣�！薄熬盁o不真，情無不誠”八字，似為此詞而發(fā)。

江城子原文及賞析4

　　江城子·平沙淺草接天長原文：

　　平沙淺草接天長。路茫茫。幾興亡。昨夜波聲。洗岸骨如霜。千古英雄成底事，徒感慨，謾悲涼。

　　少年有意伏中行。馘名王。掃沙場。擊楫中流，曾記淚沾裳。欲上治安雙闕遠(yuǎn)，空悵望，過維揚(yáng)。

　　江城子·平沙淺草接天長注釋

　　⑴這三句是作者經(jīng)過揚(yáng)州時(shí)，但見平沙淺草，征途茫茫，而這條北通中原的大路又經(jīng)過了多少次戰(zhàn)事，經(jīng)歷了幾度興亡。

　�、七@兩句是寫夜間聽到濤聲拍岸，使人激奮而氣節(jié)凜然。骨：指人的氣骨節(jié)操。

　�、锹�：徒然。這三句是徒然悲嘆千古以來的英雄亦難以建成功業(yè)。

　�、确�：降服。中行：即中行說（Zhōng háng Yuè），漢文帝時(shí)宦官，后投匈奴，成為漢朝的大患

　�、少澹ㄒ魢�）：戰(zhàn)時(shí)割下敵人的左耳以計(jì)功。這句是指殺死敵人的統(tǒng)帥。

　　⑹治安：指漢賈誼的《治安策》，內(nèi)容是評議時(shí)政。雙闕：本為宮殿前左右各一的高臺。這里借指帝王上朝之處。這句是說自己想要上書但又恨離朝廷太遠(yuǎn)，只好作罷。

　�、司S揚(yáng)：即揚(yáng)州。

　　江城子·平沙淺草接天長賞析

　　其中最著名的莫過于姜白石的《揚(yáng)州慢》，其中有“胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”這樣的句子，但李好古過維揚(yáng)時(shí)寫的這首《江城子》，此外，詞人把自己不能“馘名王，掃沙場”（馘，殺敵后割取左耳以計(jì)功）的原因，歸結(jié)為“欲上治安雙闕遠(yuǎn)”（治安，賈誼曾作《治安策》評議的時(shí)政。雙闕，指代朝廷），等于說興亡的關(guān)鍵、維揚(yáng)屢遭破壞的根子，都因?yàn)榻y(tǒng)治者不納忠言。這種尖銳態(tài)度和批判精神，在同代詞人中也是少見的。

　　這首詞在寫法上注意了兩個(gè)結(jié)合。一個(gè)是寫景與抒情結(jié)合。詞中寫景的地方只有四句：“平沙淺草接天長，路茫�！薄ⅰ白蛞共�聲，洗岸骨如霜�！奔磧H僅是沙、草、天、路。這些單調(diào)的景物，為讀者展現(xiàn)了維揚(yáng)劫后的荒涼。再說，作者又逐次為它們加上“平”“淺”“長”“茫茫”等修飾語，從而共同組成一幅遼遠(yuǎn)、凄迷的'圖畫，正好象征著作者惆悵的心情。“昨夜波聲”一句表面寫波濤，背后卻有一個(gè)在揚(yáng)州的某一間屋子里聽著波聲久久不能入睡，想起無限往事的人兒。把這一句同“洗岸骨如霜”放在一起，夏承燾說：“兩句寫夜間聽到波聲拍岸，使人激奮而氣節(jié)凜然�！保ā短扑卧~選注》）則景中之情就更為顯著了。還有一個(gè)傷今與懷舊的結(jié)合。這首詞目睹揚(yáng)州破敗景象，痛悼國家不幸，這是“今”；可是詞篇中又有“幾興亡”一句，接下去還有“千古英雄成底事”，這是“舊”。有了歷史舊事的陪襯，眼前的感慨變得越發(fā)深沉幽遠(yuǎn)；相反，由于當(dāng)前維揚(yáng)的變故，千年的興亡也變得越發(fā)真切。同時(shí)這一句也奠定了下片的基調(diào)，暗示自己也像歷史上的無數(shù)英雄一樣，壯志難酬，只能“徒感慨，漫悲涼”。下半闋開頭五句寫自己少年時(shí)的志向。詞人年輕時(shí)就有降服中行說（漢文帝時(shí)宦者，后投匈奴，成為漢朝的大患）和“馘名王，掃沙場”的雄心壯志，甚至象祖逖的樣子，在中流擊楫，立下報(bào)國誓言。這樣，有千古、少年時(shí)、目前三個(gè)時(shí)間層次的結(jié)合，詞篇抒情的背景就非常開闊，作者因國事而生的憂慮也就特別深廣。

　　這首詞直接寫到維揚(yáng)的是前面五句和最末兩句。前五句寫見聞，結(jié)尾處點(diǎn)維揚(yáng)，全詞自然構(gòu)成一個(gè)整體，中間的感慨部分則正好處在包孕之中，這樣能使結(jié)構(gòu)緊湊，抒情集中，應(yīng)該是作者精心安排之作。

江城子原文及賞析5

　　原文：

　　醉來長袖舞雞鳴。

　　短歌行。

　　壯心驚。

　　西北神州，依舊一新亭。

　　三十六峰長劍在，星斗氣，郁崢嶸。

　　古來豪俠數(shù)幽并。

　　鬢星星。

　　竟何成。

　　他日封侯，編簡為誰青。

　　一掬釣魚壇上淚，風(fēng)浩浩，雨冥冥。

　　譯文：

　　即使我喝醉了酒，仍天像劉琨他們那樣聞雞少舞，候袖飄飄，心情激蕩。曹操的《短歌行》令多少壯士有風(fēng)雷激蕩、石破天驚的感受啊。我舉頭向西北望去，神州陸沉，國勢之艱難，讓人像“新亭對泣”那樣悲傷。再看那如候劍般插入云端的三十六峰，看蔥郁崢嶸的星斗之氣，怎不令人心潮澎湃，熱血涌動。

　　古來豪俠眾多，要數(shù)幽并為最，可是我這個(gè)幽并人再也不天像先輩那樣殺敵立功了，因?yàn)槲乙央p鬢斑白，還天干什么呢。等到將來封侯的時(shí)候，青史會會留下誰的名字呢。即使我像嚴(yán)子陵那樣在釣魚壇會垂釣，也不會：忘記事業(yè)未成的痛苦，面對浩浩的風(fēng)，冥冥的.雨，我會淚流滿面的。

　　注釋：

　　江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調(diào)，七十字，會下片各七句，五平韻。

　　舞雞鳴：祖逖聞雞少舞之故事，為英雄豪杰報(bào)國勵(lì)志的典范事跡。《晉書·祖逖傳》：“逖與司空劉琨共被同寢，中夜聞荒雞鳴，蹴琨覺日�！�此非惡聲也。’因少舞。”

　　短歌行：樂府歌辭，曹操宴會酒酣時(shí)所作，表達(dá)了他感嘆人生短促，事業(yè)無成、希望招賢納士，建立功業(yè)的雄心壯骨。

　　“西北神州”二句：金朝曾占有南宋的西北疆域，當(dāng)時(shí)又被元人所占，詞人與金朝的有志之士就像東晉名士一樣，痛心國喪，欲救國而不天，只得聚會新亭，一灑憂國之淚。

　　三十六峰：指河南登封縣嵩山三十六峰，此時(shí)元好問正游此山。

　　星斗氣：據(jù)《晉書·張華傳》：“初，吳之未滅也，斗牛之間，常有紫氣，（張華）乃邀雷煥仰觀，煥曰：‘寶劍之精，會徹于天耳’……”

　　崢嶸：山勢挺拔峻削，又指寶劍鋒利無敵。

　　編簡為誰青：用杜甫《故武衛(wèi)將軍挽歌》“封侯意疏闊，編簡為誰青”原句。編簡，即書籍，此指史書。古書刻在竹子會編聯(lián)成冊，故名。

　　釣魚壇：作者自注云“釣壇見《嚴(yán)光傳》。中國古代釣臺很多，文人最喜歡稱道的，是浙江桐廬富春江嚴(yán)光（子陵）釣臺，此臺極為宏偉壯觀，孤峰特少，會立千仞，許多名人到此憑吊，迎風(fēng)灑淚，悲歌壯烈。詞人以嚴(yán)光自比。

　　賞析：

　　這首詞約作于貞祐丙子（1216）從秀容南渡避兵之后，至正大甲申（1224）五月應(yīng)宏詞科，就選國史院編修官之前。據(jù)詞意推測，當(dāng)寫于詞人游嵩山時(shí)。

江城子原文及賞析6

　　原文：

　　江城子

　　墨云拖雨過西樓。

　　水東流。

　　晚煙收。

　　柳外殘陽，回照動簾鉤。

　　今夜巫山真?zhèn)�好，花未落，酒新篘。

　　美人微笑轉(zhuǎn)星眸。

　　月花羞。

　　捧金甌。

　　歌扇縈風(fēng)，吹散一春愁。

　　試問江南諸伴侶，誰似我，醉揚(yáng)州。

　　注釋：

　�、傥咨剑捍税抵该廊�。用巫山神女與楚襄王相會的故事。

　�、诰菩潞N：新漉的酒。，過濾酒。

　�、墼氯A羞：美人笑臉盈盈，顧盼生輝，使姣好的月亮都自愧弗如。

　�、芨枭瓤M風(fēng)：（美人）翩翩舞扇招來徐徐清風(fēng)。

　�、荨霸噯枴比�句：化用杜牧詩意，杜有詩曰：“落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄名。”蘇軾以酒色自娛來解嘲，似乎自己放浪形骸，忘懷一切，其實(shí)不過是苦中作樂。

　　賞析：

　　上片主要寫景，隨著時(shí)間的推移，依次寫出傍晚帶雨的'烏云在樓頭灑落一陣驟雨之后又飄往他方。水向東流，云收霧斂，夕陽映柳，風(fēng)吹簾動。這意象紛呈又氣脈連貫的景色，組成了一幅幅動態(tài)的畫面，令人美不勝收，加之鮮花美酒，使詞人情不自禁地贊嘆這良辰美景。又用“巫山”為美人的出場作了鋪墊。

　　下片轉(zhuǎn)入描寫美人。從“美人”起五句都是刻畫美人的情態(tài)，這是一個(gè)明眸如星、巧笑顧盼、翩若驚鴻、輕歌曼舞的美麗形象，她的舞扇帶來的縷縷清風(fēng)，吹散了凝結(jié)在詞人心頭的愁云。最后三句化用杜牧詩句，似乎自己已沉醉于酒色美景，忘懷一切了。用反問句，流露了他心頭的苦悶。詞人固然度過了一個(gè)良辰美景，暫時(shí)忘掉了一切，但前不久在潁州因久雪百姓饑餓自己徹夜不眠，到揚(yáng)州后吏胥催租，百姓無以為生，自己無力拯救的情景，仍歷歷在目。百姓的疾苦和自己的遭際，釀成濃濃的愁云，積壓于心頭。他只能借酒澆愁。歡娛吹散春愁只是暫時(shí)的，詞人盡管狂放豪爽，但深隱于心頭的創(chuàng)痛，卻是無計(jì)消除的，曠達(dá)的筆觸，只能使讀者更體會到他內(nèi)心的痛苦。

江城子原文及賞析7

　　原文：

　　醉來長袖舞雞鳴，短歌行，壯心驚。西北神州，依舊一新亭。三十六峰長劍在，星斗氣，郁崢嶸。

　　古來豪俠數(shù)幽并，鬢星星，竟何成！他日封侯，編簡為誰青？一掬釣魚壇上淚，風(fēng)浩浩，雨冥冥。

　　譯文

　　即使我喝醉了酒，仍能像劉琨他們那樣聞雞起舞，長袖飄飄，心情激蕩。曹操的《短歌行》令多少壯士有風(fēng)雷激蕩、石破天驚的感受啊。我舉頭向西北望去，神州陸沉，國勢之艱難，讓人像“新亭對泣”那樣悲傷。再看那如長劍般插入云端的三十六峰，看蔥郁崢嶸的星斗之氣，怎不令人心潮澎湃，熱血涌動。

　　古來豪俠眾多，要數(shù)幽并為最，可是我這個(gè)幽并人再也不能像先輩那樣殺敵立功了，因?yàn)槲乙央p鬢斑白，還能干什么呢。等到將來封侯的.時(shí)候，青史上會留下誰的名字呢。即使我像嚴(yán)子陵那樣在釣魚壇上垂釣，也不會：忘記事業(yè)未成的痛苦，面對浩浩的風(fēng)，冥冥的雨，我會淚流滿面的。

　　注釋

　　江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調(diào)，七十字，上下片各七句，五平韻。

　　舞雞鳴：祖逖聞雞起舞之故事，為英雄豪杰報(bào)國勵(lì)志的典范事跡�！稌x書·祖逖傳》：“逖與司空劉琨共被同寢，中夜聞荒雞鳴，蹴琨覺日�！�此非惡聲也�！�因起舞。”

　　短歌行：樂府歌辭，曹操宴會酒酣時(shí)所作，表達(dá)了他感嘆人生短促，事業(yè)無成、希望招賢納士，建立功業(yè)的雄心壯骨。

　　“西北神州”二句：金朝曾占有南宋的西北疆域，當(dāng)時(shí)又被元人所占，詞人與金朝的有志之士就像東晉名士一樣，痛心國喪，欲救國而不能，只得聚會新亭，一灑憂國之淚。

　　三十六峰：指河南登封縣嵩山三十六峰，此時(shí)元好問正游此山。

　　星斗氣：據(jù)《晉書·張華傳》：“初，吳之未滅也，斗牛之間，常有紫氣，（張華）乃邀雷煥仰觀，煥曰：‘寶劍之精，上徹于天耳’……”

　　崢嶸：山勢挺拔峻削，又指寶劍鋒利無敵。

　　編簡為誰青：用杜甫《故武衛(wèi)將軍挽歌》“封侯意疏闊，編簡為誰青”原句。編簡，即書籍，此指史書。古書刻在竹子上編聯(lián)成冊，故名。

　　釣魚壇：作者自注云“釣壇見《嚴(yán)光傳》。中國古代釣臺很多，文人最喜歡稱道的，是浙江桐廬富春江嚴(yán)光（子陵）釣臺，此臺極為宏偉壯觀，孤峰特起，上立千仞，許多名人到此憑吊，迎風(fēng)灑淚，悲歌壯烈。詞人以嚴(yán)光自比。

　　賞析：

　　詞人游嵩山時(shí)，有感于自己用世無望，賦詞抒志，一吐幽懷。

　　上片起自即以祖逖聞雞起舞發(fā)端。“醉來”二字，意謂，心中極為沉痛憤懣，醒時(shí)尚能自持，醉酒之后，憂國之情，便如脫疆之馬，奔騰而出。時(shí)值金廷混亂，國勢日頹，詞人積極用世，已然無望，但醉后卻聞雞起舞，壯懷激烈，表達(dá)了他內(nèi)心深處難以抑制的愿望。以狂放之舉，發(fā)之于形。詞人有濟(jì)世之志，卻報(bào)國無門，想起曹操當(dāng)年賦《短歌行》感嘆人生短暫，希圖建功立業(yè)的情懷，不由得也憂從中來，深感時(shí)局艱危，自己卻歲月蹉跎�！拔鞅薄倍�句，承上寫包括自己在內(nèi)的金朝有志之士眼看神州沉陸，除了如“新亭對對泣”一般傷心落淚外，別無他計(jì)。但“三十六峰”三句，筆鋒一轉(zhuǎn)，又重新振起，以嵩山三十六峰喻為三十六柄依天長劍，寶劍精氣上射斗牛，氣象郁勃崢嶸，暗指自己雄心不泯，壯志不消，還要像紫氣凌霄的寶劍，一展雄姿，情緒激昂亢奮，豪氣上凌九霄。

　　換頭，如果說上片是寫醉中之態(tài)，那么下片則是寫醉時(shí)之情�！肮艁砗纻b”三句，詞人是并州人，自古幽并多豪俠之士，自己悲歌慷慨，壯志凌云，當(dāng)為豪俠之士，但現(xiàn)在年屆中年，鬢發(fā)漸白，國勢日傾，卻不能為國立功，豈能不為之嘆息！“他日封侯”二句，表示封侯無望的悲哀，他日封侯，名上史書的人到底是誰呢？詞人情緒轉(zhuǎn)向低沉，既然自己不能一展宏圖，只好去隱居江上�！耙晦洹比�句，用嚴(yán)子陵隱逸垂釣自比，意謂在這江山易代風(fēng)雨如晦的末世，只有隱逸一條出路，自己將不得已而為之。

　　上片豪氣貫虹，氣勢磅礴；下片感慨遙深，悲歌婉轉(zhuǎn)，從中可以窺見詞人內(nèi)心深刻的痛苦和矛盾，以及社會政治給他造成的心靈創(chuàng)傷，讀來回腸蕩氣。

江城子原文及賞析8

　　江城子·示表侄劉國華

　　家園十畝屋頭邊。正春妍，釀花天。楊柳多情，拂拂帶輕煙。別館閑亭隨分有，時(shí)策杖，小盤旋。

　　采山釣水美而鮮。飲中仙，醉中禪。閑處光陰，贏得日高眠。一品高官人道好，多少事，碎心田。

　　創(chuàng)作背景

　　吳潛為南宋名臣，但在朝廷任職時(shí)頗受以賈似道為首的權(quán)臣排擠。景定元年（1260），吳潛被貶謫到循州（今廣東省惠陽縣），此篇即是他在循州閑居時(shí)贈表侄劉國華的作品。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　屋子旁邊有田園十畝，春光正好，百花都醞釀競放嬌顏。多情的楊柳，隨風(fēng)披拂搖擺，籠著淡淡輕煙。幽館閑亭隨處可見，我時(shí)時(shí)拄著手杖，稍作流連。

　　采山貨，釣河魚，味道既鮮而美，我是那酣飲中的酒仙，醉倒后的禪人。在閑居的日子里，日上三竿我還酣睡不起。人們都說做一品高官好，但有多少事，聒碎心田。

　　注釋

　　江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調(diào)，七十字，上下片各七句，五平韻。

　　劉國華：作者表侄，生平未詳。

　　別館：別墅。

　　策杖：拄著手杖。

　　醉中禪：醉倒后的禪人。禪，這里指醉心禪法者。

　　賞析

　　這是一首述志言懷的詞。詞人通過對自己日常生活的描述，表明了自己不慕名利的生活態(tài)度及淡然閑靜的心境。悠游林下的閑適和禪宗的空靈境界，在作者看來，可以達(dá)到融通：經(jīng)過內(nèi)“碎心田”而外“一品高官”的紅塵修煉，“仙”“禪”的況味一起隨著鄉(xiāng)村伴日高眠、把酒垂釣的生活油然而生，集中體現(xiàn)在了這首詞中。

　　上闋描寫詞人的'居處。詞人所居之處如同世外桃源，田園十畝，百花競放，柳條依依。于這景物中，詞人的心境表露無遺，他不茍于俗，過著恬然自得的生活。下闋述寫詞人的日常生活。他生活是悠閑隨性的：采山貨，釣河魚，暢飲美酒，睡覺睡到日上三竿。“一品高官”以下三句，詞人直抒胸臆，表明自己安貧樂道，不愿過那鉤心斗角的官場生活。

　　這首詞寫得平白易懂，不事雕琢。全篇信手拈來，準(zhǔn)確妥帖地將詞人自己的心境傳達(dá)出來。

江城子原文及賞析9

　　江城子·中秋早雨晚晴

　　中秋佳月最端圓，老癡頑。見多番。杯酒相延，今夕不應(yīng)慳。殘雨如何妨樂事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。

　　天應(yīng)有意故遮闌，拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團(tuán)團(tuán)。

　　古詩簡介

　　《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著的一首詞，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個(gè)中秋節(jié)，整首詞前后呼應(yīng)，表現(xiàn)出了詞人的一種豁達(dá)胸懷。

　　翻譯/譯文

　　中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，見識比較多，飲酒相見，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨，小而多的雨點(diǎn)。

　　天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間，隨便看看，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。

　　注釋

　　見多：識：知道。見過的多，知道的.廣。形容閱歷深，經(jīng)驗(yàn)多。

　　殘雨：將要終止的雨。

　　等閑：輕易；隨便。

　　須用：一定要。

　　滟滟：水光貌，形容水波閃動的樣子。

　　團(tuán)團(tuán)：圓月。

　　賞析/鑒賞

　　鑒賞

　　《江城子·中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。

　　上片“中秋佳月最端圓”寫起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無阻的心態(tài)。

　　下片寫了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無暇，與首句相對應(yīng)。

　　創(chuàng)作背景

　　中秋節(jié)，中國傳統(tǒng)節(jié)日之一，為每年農(nóng)歷八月十五，傳說是為了紀(jì)念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月，古時(shí)稱為仲秋，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱為中秋，又稱秋夕、八月節(jié)、八月半、月夕、月節(jié)，又因?yàn)檫@一天月亮滿圓，象征團(tuán)圓，又稱為團(tuán)圓節(jié)。

江城子原文及賞析10

　　江城子·填張春溪西湖竹枝詞

　　碧云無渡碧天沉，是湖心，是儂心。心底湖頭，路斷到如今。郎到斷橋須有路，儂住處，柳如金。

　　南高峰上望郎登，郎愁深，妾愁深。郎若愁時(shí)，好向北峰尋。相對峰頭俱化石，雙影在，照清潯。

　　注釋

　　西湖竹枝詞：西湖，在今浙江省杭州市西區(qū)。竹枝詞，樂府《近代曲》名，本巴渝（今重慶周圍地區(qū)）一帶民歌。碧云無渡碧天沉，是湖心，

　　是儂心：碧云，指碧色的云。此詞與“云雨”、“魚雁”等意象一道，常為古人用來作男女戀情的象征。

　　心底：指“儂”的心底。湖頭，湖起始的地方。此處指“儂”心上人所居住的地方。路斷，指道路不通。暗示“儂”與心中人許久音訊阻隔，沒有相會了。

　　斷橋：橋名，在西湖孤山邊。本名寶祐橋，又名斷家橋。以孤山之路，至此而斷，故自唐以來皆呼為斷橋。

　　金：金黃色。此指柳葉由綠泛黃，與金黃色相似。又黃色醒目，容易辨認(rèn)。

　　南高峰、北峰：西湖周圍多山，環(huán)湖有南高峰、北高峰、玉皇山等。

　　相對峰頭俱化石：相對，面對面的相向、對峙。雙影在，

　　照清�。呵鍧�，清澈的水邊。潯，水邊深處。

　　注釋

　　江城子：詞調(diào)名。分單調(diào)、雙調(diào)兩類，各有數(shù)體。單調(diào)始于晚唐韋莊，五代歐陽炯，雙調(diào)始于北宋蘇軾。

　　張春溪：名伯魁，字春溪，清浙江海鹽縣人，張惠言友。

　　西湖竹枝詞：西湖，在今浙江省杭州市西區(qū)。竹枝詞，樂府《近代曲》名，本巴渝（今重慶周圍地區(qū)）一帶民歌。

　　碧云無渡碧天沉，是湖心，是儂心：碧云，指碧色的云。此詞與“云雨”、“魚雁”等意象一道，常為古人用來作男女戀情的象征。

　　心底湖頭，路斷到如今：心底，指“儂”的心底。湖頭，湖起始的地方。此處指“儂”心上人所居住的地方。路斷，指道路不通。暗示“儂”與心中人許久音訊阻隔，沒有相會了。

　　斷橋：橋名，在西湖孤山邊。本名寶祐橋，又名斷家橋。以孤山之路，至此而斷，故自唐以來皆呼為斷橋。

　　金：金黃色。此指柳葉由綠泛黃，與金黃色相似。又黃色醒目，容易辨認(rèn)。

　　南高峰、北峰：西湖周圍多山，環(huán)湖有南高峰、北高峰、玉皇山等。

　　相對峰頭俱化石：相對，面對面的相向、對峙。化石：南朝劉義慶《幽明錄》：“武昌山上有望夫石，狀若人立。古傳云：‘昔有貞婦，其夫從役，遠(yuǎn)赴國難，攜弱子餞送北山，立望夫而化為立石，因以為名焉�！�”相傳有貞婦送夫從役，站在山頭望丈夫，久之化而為石。后遂以此典表現(xiàn)女子對丈夫的忠貞與思念，形容精誠至極。

　　雙影在，照清潯：清潯，清澈的水邊。潯，水邊深處�！痘茨献印ぴ�道訓(xùn)》：“故雖游于江潯海裔�！本渲^西湖邊上的南、北兩峰，就象那古代的望夫石一樣，相對眺望，佇立凝視，它們的雙影，倒映在清澈的`水流中。

　　賞析

　　從這首詞的小序“填張春溪西湖竹枝詞”看，可知這首詞為步韻之作。竹枝詞為詩體，張惠言一生不作詩，自言：“余年十八、九時(shí)，始求友，最先得云珊。時(shí)余姊之婿董超然，與云珊銳意為詩。三人者，居相邇，朝夕相過，過即論詩。余心好兩人詩，未暇學(xué)也。其后三、四年，各以衣食奔走南北，率數(shù)年乃一得見，見輒出新詩各盈卷。而余學(xué)詩，久之無所得，遂絕意不復(fù)為。每見超然、云珊讀其詩，恧然以愧”（《茗柯文編·楊云珊覽輝閣詩序》），所以，他以詞來和友人張伯魁的詩韻。

　　詞的上闋主要寫闈中佳秀對“郎”的思念、盼望，寫她與“郎”雖有情卻彼此音訊睽隔，展示出這位女子多情、勇敢且驚世駭俗的風(fēng)致。詞下闋承上闋的情感，過片即直言“儂”對“郎”的思念與盼望：“南高峰上望郎登，郎愁深，妾愁深。”詞中女子對戀人的思念是如此之不可遏止，煎熬其心魂，以致她爬上西湖傍邊的南高峰來眺望心中人，希望他也能登上山峰，與其相會。固然，詞中女子是否登上山峰我們不必過于坐實(shí)來解，這也許只是她的一個(gè)想象而已，或者一時(shí)的情感沖動罷了，不一定真有其事。那么，她是否與“郎”相會了呢？沒有，因?yàn)椤袄沙钌�，妾愁深”。如果兩個(gè)久相睽隔的人能夠相會，以慰相思之苦，也許他們的痛苦或者能夠得到稍許的沖淡，然而這樣的事情并沒有發(fā)生，所以，他們雙方的痛苦是如此的深沉。于是，詞中女子在心中默默地告誡她的戀人：“郎若愁時(shí)，好向北峰尋�！辈唤小袄伞钡轿疑碓谄渲械哪戏鍋韺ふ遥瑓s叫他南轅北轍到北峰去追尋，顯然是有情緒，鬧別扭了�；蛘撸�詞中女子在埋怨戀人太沒有膽量了�；蛘�，她對戀人的猶豫不決深感失望。在這種情緒的驅(qū)使下，她脫口而出拋出了重話：“相對峰頭俱化石，雙影在，照清潯�！币馑际牵耗阕詈玫奖狈迦フ椅�，那時(shí)，我在南，你在北，我們兩個(gè)都變成佇立的石頭，遙相眺望，永遠(yuǎn)揆隔，只有我們的雙影，倒映在清澈的水波中！話說得重了一些，但從這牢騷語中我們可以窺見詞中女子的耿耿深情，也由衷的喜歡她那種直來直去，有話就要說的率直、潑辣的性格。

　　此詞寫得明白曉暢，中多口語，頗具民歌風(fēng)味。詞中女主公率直且頗有幾分陽剛的個(gè)性，與唐宋詞以來小詞中流行的纖弱女性形象相比，頗具幾分異量之美。而詞中女主人公對戀情的堅(jiān)貞與不懈追求，也令此詞的言情純真、坦白，楚楚動人。

江城子原文及賞析11

　　江城子·乙卯正月二十日夜記夢原文

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

　　夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

　　譯文

　　兩人一生一死，隔絕十年，相互思念卻很茫然，無法相見。不想讓自己去思念，自己卻難以忘懷。妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方跟她訴說心中的凄涼悲傷。即使相逢也應(yīng)該不會認(rèn)識，因?yàn)槲宜奶幈疾�，灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前對鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對無言淚落千行。料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。

　　注釋

　　乙卯：公元1075年，即北宋熙寧八年。十年：指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年。思量：想念�！傲俊卑锤衤蓱�(yīng)念平聲liáng千里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“千里”。孤墳：孟啟《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳�！逼淦尥跏现�墓�！皦m滿面”兩句，形容年老憔悴。 幽夢：夢境隱約，故云幽夢。小軒窗：指小室的窗前，軒：門窗顧：看。明月夜，短松岡：蘇軾葬妻之地，短松：矮松。

　　賞析

　　十年生死兩茫茫。 長久郁結(jié)于心深長的悲嘆，在首句即從心底迸發(fā)而出，為全詞定下了主調(diào)，凄哀至極。 “兩茫�！闭f的是不只是詞人單方面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。 “茫�！彼�表現(xiàn)出的感情是茫然、凄婉、沉痛的，籠罩全篇。

　　不思量，自難忘。 歲月的流逝，生活的變遷，都沒有沖淡詩人對亡妻的一片深情，他不僅無時(shí)無刻不在思念著她，而且思念之情，歷時(shí)愈久而愈深、愈濃。 不敢思量，卻哀思萬縷，盤結(jié)于心，解不開，亦拂不去，深沉綿邈。 作者用最平常的語言，作了最真實(shí)動人的描繪。

　　千里孤墳，無處話凄涼。 亡妻之墳在眉州，與詩人所在的密州遙隔千里。千里之外，沒有自己相伴身邊，可以想見她一人獨(dú)臥泉下，該是何等的孤寂凄清。 “無處話凄涼”一句，也可說是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內(nèi)。

　　縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 我們即使能夠相見，看見我這般風(fēng)塵滿面、兩鬢斑白的`衰頹模樣，也一定認(rèn)不出來是我了。 塵滿面，鬢如霜”寥寥數(shù)字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿面，兩鬢如霜的詩人形象，栩栩如生地出現(xiàn)在我們的眼前。這里刻畫的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。

　　小軒窗。正梳妝。 看似夢境記實(shí)，實(shí)際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照。寫出了一對年輕夫妻相親相愛的和美關(guān)系和幸福生活的情景。

　　相顧無言，唯有淚千行。這句詞與北宋詞人柳永《雨霖鈴》中的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”有著異曲同工之妙，大概是寫看見親人時(shí)，激動得說不出話來。

　　料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 遙隔千里，松岡之下，亡人長眠地底，冷月清光灑滿大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景��！身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩人亦不免肝腸寸斷。 “腸斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者。遙承開頭“十年生死兩茫�！敝�意，首尾相接，全詩渾然融為一體，使感情得到充分的發(fā)展、強(qiáng)化。

江城子原文及賞析12

　　江城子·江景

　　湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏

　　鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。

　　忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。

　　翻譯

　　鳳凰山下，雨后初晴，云淡風(fēng)清，晚霞明麗。一朵荷花，雖然開過了，但是仍然美麗、清凈。什么地方飛過一對白鷺，它們也有意來傾慕彈箏人的美麗。

　　忽然聽見江上哀傷的調(diào)子，含著悲苦，又有誰，忍心去聽。煙靄為之?dāng)咳�，云彩為之收色，這曲子，就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷，一曲終了，她已經(jīng)飄然遠(yuǎn)逝，只見青翠的山峰，仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂曲仍然蕩漾在山間水際。

　　注釋

　　鳳凰山：在杭州西湖南面。

　　芙�。汉苫ā�

　　娉婷：姿態(tài)美好，此指美女。

　　江上：宋袁文《甕牖閑評》引作“筵上”。

　　箏：弦樂器，木制長形。古代十三或十六根弦，現(xiàn)為二十五根弦。

　　湘靈：湘水女神，相傳原為舜妃�！冻�辭·九歌》有《湘夫人》。

　　賞析

　　此詞為蘇軾于熙寧五年（1072）至七年在杭州通判任上與當(dāng)時(shí)已八十余歲的有名詞人張先（990—1078）同游西湖時(shí)所作。

　　作者富有情趣地緊扣“聞彈箏”這一詞題，從多方面描寫彈箏者的美麗與音樂的動人。詞中將彈箏人置于雨后初晴、晚霞明麗的湖光山色中，使人物與景色相映成趣，音樂與山水相得益彰，在對人物的.描寫上，作者運(yùn)用了比喻和襯托的手法。

　　開頭三句寫山色湖光，只是作為人物的背景畫面。“一朵芙蕖”兩句緊接其后，既實(shí)寫水面荷花，又是以出水芙蓉比喻彈箏的美人，收到了雙關(guān)的藝術(shù)效果。從結(jié)構(gòu)上看，這一表面寫景，而實(shí)則轉(zhuǎn)入對彈箏人的描寫，真可說是天衣無縫。據(jù)《墨莊漫錄》，彈箏人三十余歲，“風(fēng)韻嫻雅，綽有態(tài)度”，此處用“一朵芙蕖開過尚盈盈”的比喻寫她，不僅準(zhǔn)確，而且極有情趣。接著便從白鷺?biāo)埔灿幸鈨A慕來烘托彈箏人的美麗。詞中之雙白鷺實(shí)是喻指二客呆視不動的情狀。

　　下片則重點(diǎn)寫音樂。從樂曲總的旋律來寫，故曰“哀箏”，從樂曲傳達(dá)的感情來寫，故言“苦（甚、極的意思）含情”；謂“遣誰聽”，是說樂曲哀傷，誰能忍聽，是從聽者的角度來寫；此下再進(jìn)一步渲染樂曲的哀傷，謂無知的大自然也為之感動：煙靄為之?dāng)咳�，云彩為之收色；最后再總括一句，這哀傷的樂曲就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷。湘靈，用娥皇、女英之典故。詞寫到這里，把樂曲的哀傷動人一步一步地推向最高峰，似乎這樣哀怨動人的樂曲非人間所有，只能是出自像湘水女神那樣的神靈之手。與此同時(shí)，“依約是湘靈”這總綰樂曲的一句，又隱喻彈箏人有如湘靈之美好。詞的最后，承“依約”一句正待寫人，卻又采取欲擒故縱的手法，不僅沒有正面去描寫人物，反而寫彈箏人已飄然遠(yuǎn)逝，只見青翠的山峰仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂曲仍然蕩漾在山間水際�！叭瞬灰姡瑪�(shù)峰青”兩句，用唐代詩人錢起《省試湘靈鼓瑟》詩“曲終人不見，江上數(shù)峰青”，是那樣的自然、貼切而又不露痕跡。它不僅意象動人，而且在結(jié)構(gòu)上還暗承“依約是湘靈”一句，把上下用典結(jié)合起來�！皵�(shù)峰青”又回應(yīng)詞的開頭“鳳凰山下雨初晴”描寫的雨過山青的景象，真可謂言盡而味永。

江城子原文及賞析13

　　江城子·鵁鶄飛起郡城東

　　鵁鶄飛起郡城東。碧江空，半灘風(fēng)。越王宮殿，蘋葉藕花中。簾卷水樓魚浪起，千片雪，雨蒙蒙。

　　翻譯

　　一群白鷺從郡城東邊飛起，掠過江上碧藍(lán)的天空，江邊卷起半灘風(fēng)。越王舊時(shí)的宮殿，如今只是一片荷花蘋草。水邊的樓閣竹簾高卷，魚兒在水面上嬉戲翻騰，攪起了千萬重雪花，融化在嚎檬細(xì)雨中。

　　注釋

　　鵁鶄：水鳥名，鷺鷥的一種，頭細(xì)身長，身披花紋，頸有白毛，頭有紅冠，能入水捕魚，又名“魚鵁”。

　　郡城：此指古會稽（今浙江紹興），春秋時(shí)為越國國都。

　　越王宮殿：越王勾踐的宮殿。

　　蘋：水生蕨類植物，也叫田字草。

　　藕花：荷花。

　　魚浪：秋水魚肥，逐浪出沒。魚，一作“漁”。

　　千片雪：言浪花如雪。

　　片：一作“江”。

　　蒙蒙：迷茫還清貌。

　　賞析

　　此詞的調(diào)名即是題目，寫的是一個(gè)多彩多姿的江城的風(fēng)物。從既是郡城，又曾有越國宮殿等情況來看，自然寫的'是古會稽。前三句“鵁鶄飛起郡城東，碧江空，半灘風(fēng)”，寫的是江城的外景：一江碧水從城東流過，江面空闊，沙灘陣陣風(fēng)起，好一派秀美、曠遠(yuǎn)的江郊景色�！霸酵鯇m殿，蘋葉藕花中”是對此城歷史的回顧與沉思。越王勾踐是春秋時(shí)期赫赫有名的霸主之一，他就曾在這里建都，可如今已不見痕跡，往日的宮殿一直上已是一片片紅藕翠蘋了，這就點(diǎn)明了此城的顯赫歷史，增加了一個(gè)描寫層次，無異于在它的背景上涂了一層古老蒼涼的底色，豐富了江城的形象。當(dāng)然作者的懷古之情也是顯而易見的，那就是說任何雄圖霸業(yè)、奕奕生光，都經(jīng)不起時(shí)間的銷蝕而云飛煙滅。尾三句“簾卷水樓魚浪起，千片雪，雨濛濛”，集中描寫最富江城特色的景觀：登上臨江的水樓，卷起幃簾，憑窗一望時(shí)，只見魚躍浪翻，激起千片飛雪，一江雨霧，迷迷蒙蒙，蔚為壯觀。尤其是此番景色是透過水；樓窗口而攝入眼簾的，更如一幅逼真的畫卷，美不勝收。

　　此詞僅三十五字，卻把一個(gè)江城的風(fēng)物描寫得如此形神兼?zhèn)洌�筆力實(shí)在不凡。究其奧妙，大約有三端：一是注意多側(cè)面、多角度的描寫。它先從遠(yuǎn)觀角度寫江郊景色，次一歷史眼光看湖塘風(fēng)光，再用特寫鏡頭寫水樓觀濤。如此不僅層次清晰，而且頗富立體感。二是注意色彩的調(diào)配和多樣。斑斕的鵁鶄、碧綠的江水與白色的沙灘構(gòu)成一種清新淡遠(yuǎn)的色調(diào)；翠綠的蘋葉與鮮紅的荷花相配，又以秾麗的色澤耀人眼目；浪花之如雪和水雨之蒙蒙又構(gòu)成一種朦朧混茫的氣象。三是注意景物的動態(tài)描寫，如鵁鶄的起飛，碧水的東流，半灘風(fēng)吹，浪花飛舞等等，這種動態(tài)景象，無疑賦予江城以勃勃的生機(jī)和飛動的氣韻。在秾艷的牛嶠詞中，此詞可謂獨(dú)具一格。

江城子原文及賞析14

　　西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。

　　猶記多情、曾為系歸舟。

　　碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。

　　韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。

　　便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

　　——宋代·秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》

　　譯文

　　西城的楊柳逗弄著春天的柔情，讓我想起離別時(shí)的憂傷，眼淚止不住的流。還記得當(dāng)年你為我拴著歸來的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當(dāng)時(shí)離別的情形。而如今你不在，只有水在獨(dú)自流淌。

　　美好的青春不為少年時(shí)停留，離別的苦恨，什么時(shí)候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時(shí)候，我登上樓臺。即使這滿江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。

　　注釋

　　江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠(yuǎn)”。唐詞單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。

　　弄春：謂在春日弄姿。

　　離憂：離別的憂思；離人的憂傷。

　　多情：指鐘情的人。

　　歸舟：返航的船。

　　韶華：美好的時(shí)光。常指春光。

　　飛絮：飄飛的'柳絮。

　　春江：春天的江。

　　賞析

　　首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實(shí)則有深逝。因?yàn)檫@柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之逝。賦予無情景物以有情，寓擬人之法于無逝中。“楊柳弄春柔”的結(jié)果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。”這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當(dāng)年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對有情人，就踏似紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了�！八�空流”三字表達(dá)的惆悵是深長的。

　　似片“韶華不為少年留”是因?yàn)樯倌昙仁秋L(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時(shí)休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次�！帮w絮落花時(shí)節(jié)一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。

　　此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆逝入微，妥貼自然，把擬人手法于無逝中出之，化無情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙引而不發(fā)，語氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。

江城子原文及賞析15

　　前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺，真?zhèn)�是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。

　　小溪鷗鷺靜聯(lián)拳。去翩翩。點(diǎn)輕煙。人事凄涼，回首便他年。莫忘使君歌笑處，垂柳下，矮槐前。

　　翻譯

　　極目遠(yuǎn)眺，馬耳山跟九仙山巍峨雄壯、連綿起伏。腳下河流碧波蕩漾仿佛與長天連成一線，高山聳立直入云間。站在長城高臺眺望，頓覺心曠神怡，猶已超然物外。大雨忽至又很快停歇，清風(fēng)拂來，不多時(shí)已是明月高照。

　　小溪中的鷗鷺安靜的聚在一起。離去時(shí)身姿翩翩，仿似升起的縷縷輕煙。仕途多坎坷磨難，回首往事仿佛已隔千年。再難忘記這讓人流連忘返的山水美景，楊柳依依，槐樹蔥郁，讓人生憐。

　　注釋

　　馬耳：山名，在今山東諸城市西南六十里。

　　九仙山：在諸城市南九十里。

　　超然：即超然臺，舊稱北臺。

　　聯(lián)拳：群聚的樣子。小溪中的`鷗鷺安靜的聚在一起。

　　他年：往年；以前。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞當(dāng)作于北宋熙寧九年（1076年）冬天。當(dāng)時(shí)蘇軾在密州已生活了兩年，當(dāng)他離官別任時(shí)，已對密州的山山水水充滿了眷戀之情，因作此詞�！稏|坡紀(jì)年錄》謂丙辰十二月“東武道中作”�！短K文忠公詩編注集成總案》卷十四：十月晚登超然臺望月作《江神子》詞。

　　賞析

　　這首《江城子》詞中抒發(fā)了作者對密州的一片深情。詞中景與情、虛與實(shí)交替著筆。上下片都是先寫實(shí)景，再抒情，后寫虛擬之景。

　　上片開頭“前瞻”三句是實(shí)有之景；中間“城上”二句是由景所生之情，亦起點(diǎn)題作用；最后“莫使”三句是虛擬之景，借寫超然臺晝夜美景和登臨之際的超然之感，以表達(dá)對密州的留戀之情。

　　下片為詞作主體。換頭“小溪”三句同樣是實(shí)有之景，惟鷗鷺翩然而去又暗喻自己之離去；末尾“莫忘”三句同樣是虛擬之景，惟虛擬之景中添入囑托之語，希望故友不忘舊人；中間“人事”二句則是作者感慨的直接表白。寓居密州的時(shí)光，以至于既往半生的時(shí)光，盡于此二句中囊括之，盡于吟誦此二句時(shí)浮現(xiàn)之。同時(shí)又自然寓有今日登臺，追憶往昔，今日亦將轉(zhuǎn)瞬成為往昔之意，所謂“后之視今，亦猶今之視昔，豈不痛哉！”（王羲之《蘭亭集序》）

　　清黃子云《野鴻詩的》說：“詩不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩者若能隨境興懷，因題著句，則固景無不真，情無不誠矣�！薄熬盁o不真，情無不誠”八字，似為此詞而發(fā)。

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