點(diǎn)絳唇原文及賞析【實(shí)用】
點(diǎn)絳唇原文及賞析1
【仙呂】點(diǎn)絳唇_詠教習(xí)鼓訴
作者：孫叔順
詠教習(xí)鼓訴冤
每日學(xué)按龍韜，演習(xí)虎略。初開教，若論功勞，則俺先來到。
【混江龍】助威聲號(hào)，將我先鳴三擂發(fā)根苗。漸漸的排成戈戟，紛紛的收聚槍刀。則這兩片皮常與軍官為耳目，一生心不離了小校做知交。雖是我有聲難說，有運(yùn)難消，又不比鳴廉擊柝喝號(hào)。搖鈴向軍前，則我為頭兒鬧。面皮上常過了無數(shù)，助羅邊不住的.頻敲。
【油葫蘆】怎比恁那悠悠吹畫角，也每不湯著不動(dòng)著，教瞞兒滿腹中惡氣怎生消。夜闌時(shí)直捶到金雞兒報(bào)，早晨間直熬的金烏落。他每都披著紙甲，掛著戰(zhàn)袍，番來覆去由鬧，早難道殺氣陣云高。
【天下樂】卻什么三十年學(xué)六韜，好教我逐朝心內(nèi)焦，他每沒一個(gè)有才能有機(jī)謀有智略。每日加空虛了五六番，干盤了十?dāng)?shù)遭，恰便似一場(chǎng)家雜劇了。
【醉中天】想當(dāng)日兩軍鬧，起全翼赴宣朝。將我擊破花腔，它每都哭破眼胞�？烧前l(fā)擂催軍校，不付能勾引的離城去，又將他黎民擄掠，這的是恁破黃巢頭件功勞。
【金盞兒】他每哭聲苦，可教我怨聲高。被我將他眾英雄引上陰陵道，他每教場(chǎng)中膽氣更那里有分毫。都不肯一心于國(guó)死，則待半路里轉(zhuǎn)身逃。早難道養(yǎng)軍千日，又得用在今朝。
【賺尾煞】將我擊發(fā)，便聲揚(yáng)額閑下無聲哨。舊聲價(jià)，如今都?jí)牧�，誰敢向雷門行過一遭。則為我亂軍心，將果報(bào)先招。自量度，天數(shù)難逃。若是再瞞上，將來又吃搞。終身累倒，皮鞚零，再怎敢軍中一面騁英豪。
點(diǎn)絳唇原文及賞析2
點(diǎn)絳唇·傷感
周邦彥
遼鶴歸來，故鄉(xiāng)多少傷心地。寸書不寄。魚浪空千里。
憑仗桃根，說與凄涼意。愁無際。舊時(shí)衣袂。猶有東門淚。
譯文
我像那“遼東鶴”，離開多年之后，終于又歸來了。這熟悉而又生疏的故鄉(xiāng)，有多少能勾起我傷感落淚的地方。都說魚能傳書，可是江波空自千里長(zhǎng)流，這些年我們競(jìng)未通過一封信。
如今物是人非，我只能通過她的妹妹代我轉(zhuǎn)達(dá)凄涼的心情。不知道這哀愁何處才是盡頭？我只記得：舊日的衣袖上，還留著她在東門送別我時(shí)滴落的淚水。
注釋
�、龠|鶴：《搜神后記》載，遼東人丁令威外出學(xué)道多年，后化鶴歸鄉(xiāng)，徘徊于空中，歌日：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始?xì)w。城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”后常用以指重游舊地之人。
�、隰~浪：劉向《列仙傳》載。陵陽子明釣得白魚，腹中有書。此處反用其意，說戀人沒有寄書，自己空等了千里外戀人的消息。
③桃根：東晉王獻(xiàn)之為其妾桃葉作《桃葉敢》三首，其二有句；“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連挑根�！碧腋鶠樘胰~之妹。以下句意為舊地重游時(shí)，不見戀人，卻遇其妹，盡訴衷腸。
�、芤埋牵╩èi）：衣袖。
�、輺|門：泛指離別之地。句意為衣袖上仍有當(dāng)年的淚痕。
創(chuàng)作背景
周邦彥年輕時(shí)曾客游蘇州，與蘇州歌伎岳楚云交往甚密。后來周邦彥離開蘇州回到京師，但對(duì)其情意卻絲毫未減。當(dāng)詞人再次回到蘇州，去拜訪岳楚云時(shí)，她已嫁與他人。幾天之后，周邦彥參加蘇州太守蔡巒的宴會(huì)時(shí)，見到了岳楚云的妹妹，于是詞人便創(chuàng)作了這首《點(diǎn)絳唇·傷感》來表達(dá)自己的無盡相思之情。事后，當(dāng)岳楚云讀到這首詞時(shí)，被感動(dòng)得數(shù)日淚流不止。
賞析
“遼鶴歸來，故鄉(xiāng)多少傷心地”，起首二句以比興發(fā)端。將自己比作離家千年的遼東鶴，一旦飛回故鄉(xiāng)，事事處處都引起對(duì)往昔生活的深情回憶，觸發(fā)起無限傷感的情懷，“遼鶴”用的是《搜神后記》中丁令威的故事。”“故鄉(xiāng)多少傷心地”，《夷堅(jiān)二志》作“故人多少傷心事�！�
“寸書不寄，魚浪空千里”兩句。暗用典故。劉向《列仙傳》載：“陵陽子明釣得白魚，腹中有書�！坝�，古樂府《飲馬長(zhǎng)城窟行》有句云：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書�！边@里化用舊典，補(bǔ)敘別后多年了無音們。上句似先寫對(duì)方不寄書，實(shí)足從巳方感覺而后得知。下句直說自己久盼情狀。盼而“空”是結(jié)果”久盼的全過程，便從這個(gè)“空”字透露出來，從這個(gè)“空”，才回過頭來察覺了本是由于對(duì)方的.“寸書不寄”。詞意平實(shí)，卻蘊(yùn)思細(xì)致，深有韻味。
過片又回到眼前，“憑仗桃根，說與凄涼意”。人事變遷，信音遼邈，重來舊處，不見伊人，欲訴無由。東晉王獻(xiàn)之有《桃葉歌》三首，其二云：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根。桃葉，獻(xiàn)之愛妾名，其妹名桃根。姊妹連枝，憑她說與，作者用比曲說如此雖隔一層，也是有死勝無了。“凄涼意”，《夷堅(jiān)三志》作“相思意”�！捌鄾觥币埠�，“相思”也好，都是指多年積蓄未了情�！捌鄾觥倍炙坪醣磉_(dá)得更深一些。有此二字，亦足以道出滿腔幽情了。
結(jié)尾“愁無際”三字，包含了別來至今，蕩漾在自己心中的無盡的悲感。“舊時(shí)衣袂，猶有東門淚”寫黯然銷魂之意，將情感推向極致。詞人看到她的舊時(shí)衣物至今猶在，內(nèi)心情感無法抑制，除了泫然淚下之外，再也說不出任何話語。古樂府《東門行》曰：“出東門，不顧歸�！啊睎|門”在古典文學(xué)中是帶有濃厚悲傷色彩和感傷意蘊(yùn)的送別之所，被賦予“一去不返”的定性。詞人在這里化用，足以體現(xiàn)他仿佛認(rèn)命一般，對(duì)于那些離去的人和事不抱任何希冀與期待了。
這首詞直抒胸臆，雖淡淡寫來，亦有深情無限。全篇章法多變，搖曳生姿，起承轉(zhuǎn)合，各具其妙。最妙處當(dāng)是結(jié)句，觸物生情，遙應(yīng)篇首，既綰合全篇，又點(diǎn)透題旨，有語淡情深之余味。
點(diǎn)絳唇原文及賞析3
點(diǎn)絳唇·閨思
宋朝 李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路。（衰 一作：芳）
《點(diǎn)絳唇·閨思》譯文
暮春時(shí)節(jié)，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來，一寸柔腸便有千縷愁絲。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。
倚遍欄桿，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒。所思念的人在哪里呀？眼前只有那一眼望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。
《點(diǎn)絳唇·閨思》注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。
“寂寞”二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語句的隱括和新變。
人何處：所思念的人在哪里？此處的“人”，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿庭芳·小閣藏春》的“無人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng)。
“連天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意，以表達(dá)亟待良人歸來之望。
《點(diǎn)絳唇·閨思》賞析一
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
詞人首先寫道：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷�！薄伴|”指過去年輕女子居住的內(nèi)室�！叭帷庇凶鳌俺睢钡�。意思是說，一個(gè)人獨(dú)處在深院閨房中，心中總是積郁了千絲萬縷的愁緒。開篇就以抒情筆調(diào)切入主題，再現(xiàn)了詞人獨(dú)守深閨，孤單寂寞，思念親人，愁情不絕，柔腸寸斷，叫人不知如何是好的情狀�！叭崮c一寸”就是“愁千縷”，由此可見詞人寂寞愁苦、深情綿長(zhǎng)、思念之情無可排遣的程度已經(jīng)到了極致。
接著寫道：“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨�！薄按藁ㄓ辍边@里指崔花調(diào)落的雨。這是環(huán)境描寫，意在烘托主人公憂愁的心境。一個(gè)“惜”字表明了詞人對(duì)“春春去”的情感。接著又是“幾點(diǎn)催花雨”，真有雪上加霜的感覺。原本令人憐惜且最能給人帶來希望的春天卻走了，可是，“屋漏偏于”，這里，春去而偏又下起了摧殘鮮花的暮春雨。可見，詞人惜春中自然也包含著憐惜青春年華的心理。
接著下片寫傷別，抒寫詞人對(duì)丈夫強(qiáng)烈的思念和盼歸之情。
詞人寫道：“倚遍欄干，只是無情緒�！薄盁o情緒”就是心懷抑郁惆悵，沒有興趣�！蔼�(dú)處深閨”的詞人，心頭總覺是“寂寞”，更是“柔腸一寸愁千縷”。詞人深感寂寞，只好走到閨房外面，看看外面的風(fēng)景，也好排遣心中的憂煩愁思�？墒恰耙斜闄跅U”，極目遠(yuǎn)望，終究還是沒有好心緒，真有“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”（溫庭筠《望江南》）的感受。詞人知道自己的丈夫遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，望不見的，可是心思又放不下，而詞人“倚遍欄干”不但不見丈夫，甚至還不知道“人何處”。
結(jié)尾處，遙問“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問無答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。
這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁�？坍嫵鲆粋�(gè)愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。
《點(diǎn)絳唇·閨思》賞析二
這首詞的基本內(nèi)容：
上片第一句“寂寞深閨”，寫一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞；第二句“柔腸一寸愁千縷”，寫青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個(gè)人呢？可見她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”寫青年女子憂愁的環(huán)境：給人帶來希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的.內(nèi)容。
下片第一二句“倚遍欄干，只是無情緒！”還是寫青年女子的愁狀。待在閨房里是“寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。想什么？正是那“催花雨”讓她想到了“人何處？”想道了離自己而遠(yuǎn)去的意中人現(xiàn)在何處？，是否也在淋雨？什么時(shí)候回來？這才是青年女子真正憂愁的原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的想象中的景象——意中人歸來時(shí)的情景。望到了嗎？沒有。那望到了什么？望到了“連天衰草，望斷歸來路。”是�。⊥降氖沁B到天邊的無際荒草，是望不見歸路——意中人歸來的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無望結(jié)果。
以上就是這首詞在四十一個(gè)字中所表達(dá)的基本意思。
這首詞的結(jié)構(gòu)和寫作藝術(shù)手法：
全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再寫傷別之愁，更寫盼歸之愁，這樣全面地、層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是遞進(jìn)的寫法。一個(gè)“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠(yuǎn)處是無際荒草，近處是雨催花落；閨房?jī)?nèi)是愁腸寸斷，閨房外是滿目凄涼。多么凄美的意境！詞人在這里把青年女子的“愁”的確已然寫盡、寫透，可謂淋漓盡致！所以明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此首詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然�！�
《點(diǎn)絳唇·閨思》創(chuàng)作背景
據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞大約作于重和元年至宣和二年（1118至1120年）期間。當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)或有外任，李清照獨(dú)居青州。
點(diǎn)絳唇原文及賞析4
原文：
點(diǎn)絳唇·云透斜陽
云透斜陽，半樓紅影明窗戶。
暮山無數(shù)。
歸雁愁還去。
十里平蕪，花遠(yuǎn)重重樹。
空凝佇。
故人何處。
可惜春將暮。
譯文：
1、平蕪：平曠的原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著不動(dòng)。
注釋：
1、平蕪：平曠的`原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著不動(dòng)。
賞析：
作品賞析
【注釋】
①平蕪：平曠的原野。
�、谀齺校河兴紤]、期待而立著不動(dòng)。
【評(píng)解】這首詞通過春景的描寫，抒發(fā)作者懷人的情思。上片寫景。斜陽穿窗，暮山歸雁，已經(jīng)是黃昏的時(shí)候了。下片寫惜春懷人之情。平蕪遠(yuǎn)望，樹木重重，春色將暮，故人何在？宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地透露了無限懷念之情。全詞清新幽雅，委婉多姿。
【集評(píng)】《松窗錄》：元寵六舉不第，著《鐵硯篇》自勵(lì)。宣和中成進(jìn)士，有寵于徽宗。曾賞其“風(fēng)弄一枝花影”、“暮山無數(shù)，歸雁愁邊去”之句。又手書眉峰碧詞，問其出處，真跡藏其家。
點(diǎn)絳唇原文及賞析5
點(diǎn)絳唇·病起懨懨
病起懨懨，畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。
惆悵前春，誰向花前醉？愁無際。武陵回睇，人遠(yuǎn)波空翠。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《點(diǎn)絳唇·病起懨懨》是宋代大臣韓琦的詞作。此詞通過對(duì)作者剛剛病愈后徘徊香徑時(shí)所見所感的描述，抒發(fā)了作者悼惜春光將盡殘花凋落、感傷年華流逝與懷人不見的惘悵和哀愁之情。全詞由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，筆鋒婉妙，情韻幽深。
翻譯/譯文
大病初起，精神困倦，畫堂里落花滿地，使我平添了幾許愁緒。凋零的花瓣在空中飛舞，墜落到石階上，如簌簌而落的胭脂淚，讓人心碎。
春天匆匆而逝，人也別離，與誰在花前共舞？愁緒如海，無邊無際。轉(zhuǎn)首回望那駐春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依舊濃翠。
注釋
�、劈c(diǎn)絳唇：詞牌名�！肚逭婕啡搿跋蓞握{(diào)”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。雙調(diào)四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。
�、茟脩茫盒稳菥裎也徽竦臉幼�。一本作“厭厭”。
�、瞧觯号_(tái)階。
�、任淞辏哼@里指武陵溪，語出陶淵明《桃花源記》�；仨恨D(zhuǎn)眼而望。
創(chuàng)作背景
韓琦是北宋大臣、名將，官至同中書門下平章事、昭文館大學(xué)士，累封魏國(guó)公。此詞當(dāng)作于宋神宗熙寧元年（1068年）之后韓琦的晚年時(shí)期。宋吳處厚《青箱雜記》卷八載：“韓魏公晚年鎮(zhèn)北州，一日病起，作《點(diǎn)絳唇》小詞�！表n魏公即韓琦，所謂“晚年鎮(zhèn)北州”，指韓琦從熙寧元年（1068年）至熙寧五年（1072年）任河北路安撫使、判大名府之職。由此可知，此詞是作者北鎮(zhèn)大名等地時(shí)，病起觀景而作。作此詞的.當(dāng)時(shí)，王安石正大刀闊斧推行新法，反對(duì)新法的大臣紛紛遭貶。韓琦對(duì)新法是不滿的，熙寧三年（1070年）二月，他曾上書請(qǐng)罷青苗法，與王安石發(fā)生了尖銳矛盾，王安石曾為此稱疾不朝，韓琦也因此被解除了河北安撫使的職權(quán)。此后，他心情苦悶，憔悴多病，同時(shí)也很懷念被貶出朝廷的那些同僚，因此寫下此詞感懷。
賞析/鑒賞
此詞抒發(fā)了作者病體初愈、徘徊香徑時(shí)，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁。
詞的上片，情景交融，辭意凄婉。“病起懨懨”，即《青箱雜記》所說的“一日病起”，這句是實(shí)寫作者當(dāng)時(shí)的情況。由于生病，心緒愁悶，故見畫堂前正在凋謝的花枝，也好像更增添了幾分憔悴�！爱嬏谩本洌粌H點(diǎn)出了暮春的節(jié)候特征，而且亦花亦人，花人兼寫：“憔悴”，既是寫凋謝的花，也是寫老病的人；人因“病起懨懨”，而覺得花也憔悴；而花的凋謝也更增加了病人心理上的“懨懨”�！皝y紅”兩句，緊承“畫堂”句，進(jìn)一步描繪物象，渲染氣氛。有“畫堂花謝”，即有“亂紅飄砌”�！捌觥睉�(yīng)“畫堂”，“亂紅”應(yīng)“花謝”，連環(huán)相扣，正是作者用筆縝密之處�！暗伪M胭脂淚”，則情濃意切，極盡渲染之能事�！半僦瑴I”，形象地描繪“亂紅”的飄墜，賦予落花以傷感的人情，同時(shí)也包含了作者自己的傷感。
下片轉(zhuǎn)入懷人念遠(yuǎn)�！般皭潯眱删�，寫前春人去，無人在花前共醉，只有“惆悵”而已。“惆悵”之至，轉(zhuǎn)而為“愁”，愁且“無際”，足見其懷人之深。最后兩句，更以特出之筆，抒發(fā)此情�！拔淞昊仨保础盎仨淞辍�，由結(jié)句的“波空翠”看，作者當(dāng)是由眼前的“亂紅飄砌”而聯(lián)想到“落英繽紛”的武陵溪，而那里正是駐春藏人的好地方。但這里并非是實(shí)指，而是借以代指所懷念的人留連之地。不過，人在遠(yuǎn)方，雖凝睇翹首，終是懷而不見，望中徒有翠波而已�！翱铡弊謧魃�，極能表現(xiàn)作者那種悵惘、空虛的心情。
由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，全詞閑筆婉妙，深情幽韻，若不能自勝。這種情調(diào)與政治舞臺(tái)上剛毅英偉、喜怒不見于色的韓琦絕不相類。同樣的情況，還有范仲淹、司馬光等，皆一時(shí)名德重望，他們都寫過艷麗的小詞。其實(shí)，這倒是一種正�，F(xiàn)象，如楊慎《詞品》所說：“人非太上，未免有情。”唐韓偓《流年》詩(shī)有云：“雄豪亦有流年恨，況是離魂易黯然�！痹僬�，這與詞的發(fā)展特點(diǎn)有關(guān)。詞之初起，便以抒情為上，《花間》之后，便形成了婉約的傳統(tǒng)，韓琦生活的那個(gè)時(shí)代，詞還沒有突破這個(gè)傳統(tǒng)。
名家點(diǎn)評(píng)
邱鳴皋、秋如春：這首詞很可能有其特定的寓意。……解除了河北安撫使的職權(quán)后，他（韓琦）心情苦悶，憔悴而多病，同時(shí)也非常懷念那些貶出朝廷的志同道合的同僚。凡此，皆與詞中所表現(xiàn)的氣氛與感情極相符合。只是他的這種思想感情，由于當(dāng)時(shí)形勢(shì)所迫，動(dòng)輒得咎，不得不借助于傷春懷人的傳統(tǒng)手法表達(dá)罷了。
吳處厚《青箱雜記》：文章純古，不害其為邪；文章艷麗，亦不害其為正。然世或見人文章鋪陳仁義道德，便謂之亞人君子；若言及花草月露，便謂之邪人。茲亦不盡也。皮日休曰：余嘗慕宋璟之為相，疑其鐵腸與石心，不解吐婉媚辭，及睹其文，而有《梅花賦》，清便富艷，得南朝徐庚體。然余觀近世所謂正人端士者，亦有艷麗之詞，如前世宋璟之比。如韓琦《點(diǎn)絳唇》。
點(diǎn)絳唇原文及賞析6
原文：
點(diǎn)絳唇·縣齋愁坐作
[宋代]葛勝仲
秋晚寒齋，藜床香篆橫輕霧。閑愁幾許。夢(mèng)逐芭蕉雨。
云外哀鴻，似替幽人語。歸不去。亂山無數(shù)。斜日荒城鼓。
賞析：
此篇寫詞人在縣衙愁坐的情思。開章“秋晚寒齋”一句，寫出了詞人愁坐的時(shí)間、地點(diǎn)：寒秋季節(jié)，傍晚時(shí)分，“齋”指縣衙齋室，點(diǎn)明了地點(diǎn)，唿應(yīng)了詞題。抒情主人公坐在簡(jiǎn)陋的藜木床上愁思悶想，看如篆字的熏香裊裊，似輕霧橫飄，“香篆橫輕霧”在詞中既是寫實(shí)，更有比興作用，那縈回的篆香如愁緒徘徊，那橫飛的輕霧像悲思幾縷�！伴e愁幾許”以直接抒情之筆，寫此時(shí)此刻內(nèi)心獨(dú)悲感受。這愁是什么？是離家背井的鄉(xiāng)愁，是久別妻室的相思，是羈臣遠(yuǎn)謫的憂慮……。詞人沒有明指，只寫了一個(gè)“閑”字，令讀者想像，去品味。“夢(mèng)逐芭蕉雨”一句頗為精妙。“芭蕉雨”是一個(gè)悲愁意象，“雨打芭蕉，分明葉上心頭滴”�！跋阕瓩M輕霧”這一視覺形象已將詞人引入夢(mèng)幻之中，“夢(mèng)逐芭蕉雨”這一聽覺形象又使詞人在夢(mèng)幻之中聽到雨打芭蕉的淅瀝之聲，在夢(mèng)幻中仿佛覺得淅瀝的雨不是滴在葉上，而是敲擊著自己的心頭，這豈不更加濃了幾許愁思？這句中的“逐”字下得好，將詞人追尋“芭蕉雨”的'悲愁意象主動(dòng)化了，從而強(qiáng)調(diào)了“芭蕉雨”是情中景，是為表現(xiàn)愁情而設(shè)景；如果改為“聽”字，則是強(qiáng)調(diào)了“芭蕉雨”的客體存在，其藝術(shù)效果是頗不相同的。
下片繼續(xù)寫詞人在寒齋內(nèi)所見所感�！霸仆獍�，似替幽人語”寫詞人仰望室外，只見天高云淡。孤鴻遠(yuǎn)去，聽見那雁聲凄厲，如泣如訴，好象替幽人低語，傾訴衷腸。詞人將孤雁與幽人類比，因兩者有可比性，孤鴻獨(dú)飛天涯，幽人羈旅他鄉(xiāng)，其孤寂凄涼是相同的。一個(gè)“替”字將兩者關(guān)系聯(lián)系得更緊密了。然而大雁秋去春來，還有歸鄉(xiāng)之時(shí)，而自己呢？卻是羈臣遠(yuǎn)謫難得返鄉(xiāng)，故詞人感慨道：“歸不去”。這三字有多少悲哀與辛酸，有多少惆悵與憤慨。這種感情曾反復(fù)抒發(fā)過：“流落天涯，憔悴一衰翁”（《江神子》），“羈懷都在，鬢上眉頭。似休文瘦，久通恨，子山愁�！保ā缎邢阕印罚澳耗簛頃r(shí)騷客賦”，“天留花月伴羈臣”（《浣溪沙》）。為什么“歸不去”，詞人未明寫，而是以“亂山無數(shù)”的形象出之，“山無數(shù)”可見歸程障礙重重，著一“亂”字，更加重了歸程艱險(xiǎn)，這“亂山無數(shù)”的形象，自然也就蘊(yùn)含了詞人心緒煩亂與憂愁。這是眼前景，更是心中景。結(jié)句“斜日荒城鼓”，暗點(diǎn)詞題“愁”字，照應(yīng)開頭，寫在深秋的斜暉中，詞人身處一片荒城之中，聽暮鼓聲聲，那遷客羈臣凄涼孤寂的感受何處訴說？最后兩句之妙，在于以景結(jié)情，那亂山、斜日、荒城、暮鼓，都染上了詞人的主觀色彩，加深了題旨的表達(dá)。
全篇緊緊圍繞“愁”字展開，以富有悲征的景物──晚秋寒齋、芭蕉夜雨、云外哀鴻、亂山無數(shù)、斜日荒城、暮鼓聲聲，勾出了一個(gè)典型環(huán)境，有力地烘托出一位寒齋愁坐的人物形象，令讀者可以見其景、聞其聲、感其情、悟其心。此真所謂“心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻擬象”（錢鐘書語）之佳篇也。
點(diǎn)絳唇原文及賞析7
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計(jì)花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數(shù)，亂紅如雨。不記來時(shí)路。
翻譯
我酒醉后架著小船，在湖中蕩漾，聽任流水把小船推向花草深處。現(xiàn)實(shí)世界的名利纏身，不能解脫，沒有辦法在這如花的仙境住下去。
煙水茫茫，籠罩在夕陽的余輝里。兩岸的青山排列無數(shù)，晚風(fēng)吹來，落花如雨，竟然不記得來時(shí)走過的路了。
注釋
塵緣：佛教名詞。佛經(jīng)中把色、聲、香、味、觸、法稱作 “六塵”。以心攀緣六塵，遂被六塵牽累，故名。
亂紅：落花。
賞析一
上片首二句本自陶淵明《桃花源記》的開篇 ：“醉漾輕舟，信流引到花深處�！边@個(gè)“花深處”，就是指桃源。在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識(shí)的支配，仿佛覺得自己劃起了小舟，正輕松自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進(jìn)發(fā)。路上，“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛”（《桃花源記》）。詞人十分欣喜，他左顧右盼，不知不覺中，已“林盡水源”，來到了“花深處”。閱讀這兩句，關(guān)鍵是要抓住“醉”這個(gè)核心詞語。醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，本是常事，所以說這兩句是寫夢(mèng)境幻象�！皦m緣相誤，無計(jì)花間住�！笔窃~人神志清爽后的抱恨之言。佛教認(rèn)為色、聲、香、味、觸、法六塵是污染人心、使生嗜欲的根源。秦觀在這兒是借“塵緣”指世俗之事，如名利一類，自是相對(duì)靈境而言的。假如自己不出來求仕為宦，就不至于有此時(shí)的遷謫之禍，這就是“塵緣相誤”。在寫法上，只說“塵緣相誤”，隱去塵緣的具體內(nèi)容，便產(chǎn)生空靈蘊(yùn)藉，詞情搖曳生姿的效果。此刻自己身受官府羈絆，即使想找一個(gè)類似于“桃花源”的遠(yuǎn)僻之地平安度日也不可得——這就是“無計(jì)花間住”。
過片二句，勾勒出一幅“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”（《滿庭芳·山抹微云》）一般的'黃昏景象�！懊Ｃ！薄扒Ю铩庇冉o人天涯飄泊之感。緊接一句“山無數(shù) ”，與“煙水茫�！焙魬�(yīng)，構(gòu)成“山重水復(fù)疑無路”（陸游《游山西村》）的境界，這就與上片“塵緣相誤”二句有了內(nèi)在的聯(lián)絡(luò)，上下片意脈不斷。下片開頭四句，乃是詞人有意識(shí)地?fù)袢∪耸篱g的四種凄涼景象，來影射他黯淡、感傷的心境�！盁熕Ｃ！�，則前途渺遙可知；“千里斜陽暮”，暗示著詞人的處境將每況愈下；“山無數(shù)”，正是阻力重重、難回朝廷的象征；“亂紅如雨”，就是說美好事物正在橫遭摧折。這四種景象并集一起，凝現(xiàn)出巨大的藝術(shù)感染力。詞人雖無片言只語關(guān)涉愁苦，而愁苦、失望之情已溢滿紙面。結(jié)句“不記來時(shí)路”，源于《桃花源記》。陶淵明說，武陵漁人出桃花源后，在返家的路上處處作了標(biāo)志，“及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復(fù)得路�！边@個(gè)結(jié)句正暗應(yīng)了題目和開頭，道出了詞人夢(mèng)醒之后無路可走的窘境和苦況，表達(dá)了他“抽身退步悔已遲”和“世外桃源不可得”的愁怛心緒。
這首詞所反映的思想，是作者由于無端遭受打擊，導(dǎo)致了他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，并由此產(chǎn)生了對(duì)世外桃源的向往。但有的評(píng)論者認(rèn)為句句都有暗寓，這只能是一種猜測(cè)。此詞所表現(xiàn)出的那種迷離恍忽的境界，只是秦觀在藝術(shù)上喜歡朦朧美的一種手法而已。
賞析二
公元1094年（紹圣元年），“新黨”章惇上臺(tái)掌權(quán)，大肆打擊元祐黨人，秦觀先貶杭州通判，途中接旨再貶為處州酒稅。紹圣三年，又貶郴州。這一連串打擊使他陷入受壓抑而不能自拔的深沉的悲哀之中。他的名詞《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）就是在郴州旅舍所寫。這首《點(diǎn)絳唇》（桃源）大約也是貶居郴州時(shí)所寫。
詞題“桃源”，即指桃花源，這是東晉詩(shī)人陶淵明在《桃花源記》中所構(gòu)想的理想圖畫。在這個(gè)桃花源世界里，沒有剝削，沒有壓迫，沒有人間爾虞我詐，賦稅戰(zhàn)亂現(xiàn)象，而是一個(gè)環(huán)境寧?kù)o，風(fēng)景優(yōu)美，人民淳樸，和平勞動(dòng)，生活幸福的世界。這就是后代失意文人所津津樂道的世外桃源世界。秦觀貶居郴州后，聞知這個(gè)桃花源就在郴州以北，自然眷念于心。在《踏莎行》里，早就寫出了“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處”的佳句，以表現(xiàn)他對(duì)桃源的向往和望不見的悵惘。這首《點(diǎn)絳唇》詞，也是寫他在遭受一連串政治打擊，經(jīng)受了人間種種坎坷之后，抒發(fā)他厭倦現(xiàn)實(shí)黑暗世界，向往世外桃源的思想感情，表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿。
詞一開始“醉漾”兩句，一下子就把人帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美的境界，寫他在郴州，借酒澆愁情狀，在醉眼朦朧中，他劃起了一葉小舟，向“花深處”進(jìn)發(fā)�！盎ㄉ钐帯奔粗傅氖恰疤一ㄔ础薄Ｇ沂切帕鞫�，路上，一片春花爛漫的世界，不知不覺來到了“花深處”。這首二句，頗似陶潛《桃花源記》開篇：“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛�！钡木辰缑鑼�。一種欣喜愉悅之情，蘊(yùn)藏在平淡的語言之外，頗耐人尋味�！皦m緣”二句，是作者醉醒后怨恨之言�！皦m緣”，本佛教名詞，《圓覺經(jīng)》所謂“小塵”，即指聲、色、香、味、觸、法六種。佛家以為以心攀緣六塵，遂為六塵所牽累，故謂之塵緣。佛家認(rèn)為“六塵”是污染人心，令人產(chǎn)生嗜欲的根源。人要想恢復(fù)其真性，就必須脫離“六塵”的干擾，做到六塵不染。秦觀在這里是借指人間爭(zhēng)名奪利一類的世俗之事，悔恨自己當(dāng)初不該誤入仕途，以致遭今日貶謫之禍，這正是“塵緣相誤”的結(jié)果�！盁o計(jì)花間住”，進(jìn)一步說如今身不由己，為官府羈絆。想找一個(gè)沒有塵緣干擾的和平寧?kù)o的桃花源地方，也不可得。詞的開始兩句，表欣喜之情，這里兩句則側(cè)重感慨失望。這種有喜有慨，喜慨交錯(cuò)，詞情搖曳生姿，非常感人。
詞的下片，“煙水”四句，側(cè)重景物描寫。通過各種凄涼景色，來影射詞人感傷的心懷。“煙水”兩句，勾勒出一幅令人銷魂的黃昏圖畫�！盁熕Ｃ！狈置靼祵懬巴久烀�。“千里斜陽暮”則暗示其處境日下�！吧綗o”二句，象征阻力重重，風(fēng)起花落，美好事物橫遭摧殘。“亂紅如雨”，似化李賀“桃花亂落如紅雨”意而來，原是指殘春時(shí)節(jié)了。以上四種景象合起來，便又形成煙水茫茫，斜陽千里，山峰無數(shù)風(fēng)起花落，日暮窮途的渾成意境，有巨大的藝術(shù)感染力。詞的末句“不記來時(shí)路”。源于《桃花源記》：“遂迷，不復(fù)得路�！睂懰笆劳馓以床豢傻谩钡倪z憾心情。
創(chuàng)作背景
北宋紹圣元年（1094年），“新黨”章惇上臺(tái)掌權(quán)，大肆打擊元祐黨人，秦觀先貶杭州通判，途中接旨再貶為處州酒稅。紹圣三年（1096年），又貶郴州。這一連串打擊使他陷入受壓抑而不能自拔的深沉的悲哀之中。這首《點(diǎn)絳唇·醉漾輕舟》大約也是貶居郴州時(shí)在謫徙途中所作。
點(diǎn)絳唇原文及賞析8
點(diǎn)絳唇·呈洛濱筠溪二老
清夜沉沉，暗蛩啼處檐花落。乍涼簾幕，香繞屏山角。
堪恨歸鴻，情似秋云薄。書難托，盡交寂寞，忘了前時(shí)約。
翻譯
在一個(gè)夜色沉沉的清秋晚上．只聽見暗處的蟋蟀在屋檐前落花的地方鳴叫。夜深靠近簾幕就感到一股涼意忽然透出，室內(nèi)香爐里散發(fā)出來的香煙，輕盈地繚繞在屏風(fēng)的一角。
心里不免怨那些歸來的鴻雁，它們的睛意猶如秋云那樣單薄，不肯傳遞書信。書信難寄，把自己的心事都交給寂寞吧．那就忘記了從前的約會(huì)。
注釋
呈：奉獻(xiàn)給。洛濱，即富柔直，字委申，北宋宰相富弼之孫。靖康初年賜進(jìn)士出身。高宗建炎四年官至端明殿學(xué)士簽書樞密院事。后因堅(jiān)持抗金為秦檜所忌，不久便被罷職。晚年游覽于山水之間，與蘇遲、葉夢(mèng)得、張?jiān)傻纫粔K游玩吟唱。公元1156年（紹興二十六年）去世。筠溪，即李彌遜，字似之，自號(hào)筠溪翁�；兆诖笥^三年進(jìn)士。南渡后以起居郎遷中書舍人。后因反對(duì)秦檜議和，不久被落職。公元1140年（紹興十年）歸隱福建連江西山，與張?jiān)�、富柔直等吟唱游玩。公�?153年（紹興二十三年）去世。
暗蛩：在暗處藏身的蟋蟀。蛩，蟋蟀。
檐花落：屋檐上的水流下來，在燈光的照映下就像銀花一般。
香：蕙香，此指由香爐里冒出的香煙氣。。
屏山：屏風(fēng)。
鴻：大雁。
書：信。
盡交：即盡教、聽任之意。
創(chuàng)作背景
此詞所作具體年代不詳。據(jù)張?jiān)伞毒珖?yán)寺化鐘疏》文：“歲在戊辰（即紹興十八年），僧結(jié)制日，洛濱、最樂、普現(xiàn)（即筠溪）三居士，拉蘆川老隱過其所而宿焉”，此詞大約是作于這個(gè)時(shí)期。
賞析
上片著重寫景，寓情于景；下片著重抒情，曲折地表達(dá)出仕途的險(xiǎn)惡與中原未復(fù)悵惘情緒。起二句刻畫出一幅幽靜的秋夜景色，而“啼”字和“落”字，又顯示出靜中有動(dòng)，動(dòng)中見靜的意趣激發(fā)了同篇的活力。一個(gè)美好的深秋之夜，雨檐滴水，蟋蟀鳴叫，仿人讀來歷歷在目，如聞其聲。這種寧?kù)o的境界與梁代王籍《入若耶溪》詩(shī)“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”有同工異曲之妙。詞中這二句是化用杜甫《醉時(shí)歌》：“清夜沉沉動(dòng)春酌，燈前細(xì)雨檐花落”的詩(shī)句。清王嗣奭《杜肊》解“檐花落”云：“檐水落，而燈光映之如銀花�！狈浅＝咏谑聦�(shí)。
“乍涼”二句承上，從戶外幽靜之境轉(zhuǎn)而到室內(nèi)境況。秋雨連綿，靠近簾幕就感到寒氣逼人，屋內(nèi)香爐里散發(fā)著輕盈的煙縷，裊裊直上，縈繞在屏風(fēng)的上端。詞人由遠(yuǎn)及近，刻畫生動(dòng)，具體入微，把聽覺、感覺、視覺組合在一起，增強(qiáng)了詞人的立體感，這樣也就著力渲染秋夜清冷的氣氛和孤獨(dú)寂靜的境界。
下片抒情，詞人傾吐了蘊(yùn)藏在心靈深處的難以直言的思緒�！翱昂蕖倍�，以“歸鴻”作比喻，說明心事難寄。古代有鴻雁傳書的說法，但這里是寫征鴻的情意如那秋云一樣淡溥，不肯傳書，所以顯得可恨。這與李清照《念奴嬌》：“征鴻過盡，萬千心事難寄”的意境相接近，而一“恨”字，感情色彩更為強(qiáng)烈�！扒镌票 笔怯枚鸥Α肚镬V》：“天際秋云薄，從西萬里風(fēng)”的'詩(shī)句。朱敦儒在《西江月》中寫到：“世事短如春夢(mèng)，人情薄如秋云�！币虼�，詞人在這里埋怨征鴻情薄，蘊(yùn)含著復(fù)雜的人情世態(tài)的深層用意。
“書難托”三句，從上句“堪恨”而來，正因于“征鴻”不傳書信，而金兵占領(lǐng)中原，所以難以寄言，因此又誰能理解，作者的萬千心事呢？詞人在《蘭陵王》詞中說：“塞鴻難托，誰問潛寬舊帶眼�！痹谶@令人惱而又相思的歲月里，既無法寄聲傳語，那就讓忘掉過去的一切，任憑自己的寂寞無聊吧以此來打發(fā)歲月。
這首小令寥寥四十一字，但寫得概括，凝練、疏雋給人以美的享受，不覺使人動(dòng)情，全詞緣情設(shè)景，筆力委婉曲折，抒發(fā)了詞人對(duì)中原不能收回的愁恨之情，更顯得意境沉郁深厚。
點(diǎn)絳唇原文及賞析9
《點(diǎn)絳唇》
波上清風(fēng)，畫船明月人歸後。
漸消殘酒。獨(dú)自憑闌久。
聚散匆匆，此恨年年有，重回首。
淡煙疏柳。隱隱蕪城漏。
【作者】：
魏夫人（？-？） 名字失傳，襄陽（今屬湖北）人。文學(xué)家魏泰之姊，宰相曾布之妻，封魯國(guó)夫人，時(shí)稱魏夫人�，F(xiàn)存其詞十四首，語言清麗，音調(diào)諧婉，后人對(duì)其詞評(píng)價(jià)頗高。周泳先輯有《魯國(guó)夫人詞》。
【賞析】：
此詞上片寫景，明月清風(fēng)，畫船載酒，轉(zhuǎn)眼夜闌人散，殘酒漸消，獨(dú)自憑欄，不勝悵惘。下片抒情，嘆人生聚散匆匆，別恨年年。那淡煙疏柳，蕪城殘漏，益增慨嘆。這首詞，清新雅潔，幽怨纏綿，表現(xiàn)了魏詞的特色。
薛礪若《宋詞通論》：她（魏夫人）在女作家中，確為超群出眾之才。詞中名句如“愁聽隔溪?dú)埪�，正一聲凄咽”，“淡煙疏柳，隱隱蕪城漏”，即與并時(shí)諸賢相較，亦為出色當(dāng)行之作。
點(diǎn)絳唇原文及賞析10
別樣幽芬，更無濃艷催開處。凌波欲去，且為東風(fēng)住。
忒煞蕭疏，爭(zhēng)奈秋如許。還留取，冷香半縷，第一湘江雨。
翻譯
風(fēng)蘭散發(fā)出不尋常的香味，素雅恬淡沒有一絲濃艷浮華。它在秋風(fēng)中搖曳的姿態(tài)猶如凌波仙子輕輕飄逸。
它的葉子如此稀疏，怎么耐得住那寒冷的清秋呢？于是留取那半縷清香入得畫中，這幅張見陽之風(fēng)蘭可以堪稱畫中第一了。
注釋
別樣：特別、不尋常
幽芬：清香
濃艷：（色彩）濃麗艷麗，代指鮮艷的花朵。凌波：此處是說風(fēng)蘭在秋風(fēng)中搖曳的姿態(tài)，好像是凌波仙子，輕柔飄逸。
忒煞蕭疏：意為過分稀疏。忒煞，亦作“忒殺”，太、過分。
蕭疏：稀疏、蕭條。
冷香：清香，也指清香之花。此處指見陽所畫之風(fēng)蘭仿佛散發(fā)出了微微香氣。
賞析
詞以“詠風(fēng)蘭”為題，副題張刻本作《題見陽畫蘭》，可見此篇為題蘭兼詠物之作。
上闋從香氣和姿態(tài)兩方面對(duì)風(fēng)蘭作了精致靈動(dòng)的描摹�！皠e樣幽芬” 言風(fēng)蘭散發(fā)出不尋常的香味，這種清幽典雅的氣息，是那些濃艷的花朵無法與之媲美的。風(fēng)蘭不僅在香氣上與眾不同，而且形態(tài)上很靈動(dòng)，詞人在此處運(yùn)用了擬人的手法，將風(fēng)蘭形容成水上行走的輕盈柔美的凌波仙子一般，飄飄欲去。而東風(fēng)在這里顯然不是春風(fēng)，可以理解為時(shí)光，催花開放和呵護(hù)花的力量。整句表現(xiàn)了詞人對(duì)風(fēng)蘭的喜愛和贊美，寄托了詞人對(duì)這樣美好的風(fēng)蘭不要去的太快的希望，也表達(dá)詞人希望美好的事物能夠長(zhǎng)存的美好愿望。
下闋則是通過對(duì)現(xiàn)實(shí)中風(fēng)蘭美好之易逝的惋惜反襯出詞人對(duì)好友所作的風(fēng)蘭圖的贊美。秋意襲來，風(fēng)蘭只得“忒煞蕭疏”�！斑贰币辉~寫出了詞人對(duì)花之蕭條的惋惜之心。然而盡管風(fēng)蘭看上去已經(jīng)太過稀疏，可仍散發(fā)出微微香氣。顯然，這里的“還留取，冷香半縷”用了比喻的修辭手法，因?yàn)檫@風(fēng)蘭終究不是自然界的風(fēng)蘭，只是友人的畫罷了。因張純修當(dāng)時(shí)正令湖南江華，詞人又用借代的手法，用湘江雨來代指友人，而其畫上的風(fēng)蘭竟然給人一種好似幽香散發(fā)的感覺，故此句為意謂見陽所畫之風(fēng)蘭堪稱畫中第一。至此，讀者方才明白原來這是一闋詠物題蘭之詞。
在這首詞中，詞人運(yùn)用了聯(lián)想的手法來描繪風(fēng)蘭，并未曾親眼所見，但卻通過友人的一紙風(fēng)蘭圖對(duì)風(fēng)蘭展開了想象，將風(fēng)蘭的香氣和姿態(tài)表現(xiàn)地淋漓盡致。而結(jié)句詞人則點(diǎn)出其創(chuàng)作意圖，為全詞的升華。當(dāng)詞人在為風(fēng)蘭的蕭瑟易逝而感傷時(shí)，一個(gè)“還”字話風(fēng)一轉(zhuǎn)，引出只有在好友所作的.圖中能保有風(fēng)蘭的韻姿和清香，使得美好的事物永存。襯托出友人作畫功力深厚，所作風(fēng)蘭躍然紙上，栩栩如生，引人入勝。同時(shí)也將建功立業(yè)的夙愿寄托在友人張純修身上，希望友人保有美好的品質(zhì)，并在所任職的地方作出一番成績(jī)。
本詞描寫的主體風(fēng)蘭本非富貴之花，而納蘭卻對(duì)其情有獨(dú)鐘并大加稱羨，體現(xiàn)了納蘭落拓?zé)o羈的性格和格高韻遠(yuǎn)、獨(dú)具特色的詞風(fēng)。詞中字字刻畫，又字字天然，不即不離，不粘不脫，即“意有寄托，不作死句”。風(fēng)蘭之形象綽約可見，而又不無詩(shī)人性情的處處流露。既詠物又抒懷抱，顯然頗含騷雅之旨，寓有詩(shī)人深摯的情懷。
點(diǎn)絳唇原文及賞析11
點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴
朝代：宋朝
作者：吳文英
卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗。暗塵不起。酥潤(rùn)凌波地。
輦路重來，仿佛燈前事。情如水。小樓熏被。春夢(mèng)笙歌里。
譯文及注釋：
譯文
雨后，漫天的愁云被風(fēng)吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥剛剛沐浴梳洗般。盡管街上車水馬龍，來往著體態(tài)輕盈的佳人，卻沒有揚(yáng)起半點(diǎn)塵埃，因?yàn)橛旰蟮穆访鏉?rùn)澤酥軟不起塵土。我如今重游京華舊地，當(dāng)日賞燈的情事依稀在心。難忘她的柔情似水，我的思緒如流水般難以止息。獨(dú)自回到小樓里，薰香擁被獨(dú)自睡去，進(jìn)入溫馨的春夢(mèng)，夢(mèng)里恍惚聽到笙歌樂音。
注釋
�、旁嚐簦荷显�(jié)前，有“試燈”，宋俗，農(nóng)歷十二月下旬即開始試燈，直至正月十四日。
�、扑囟穑阂栽聦m仙女“素娥”代指月亮，
�、禽偮罚旱弁踯囻{經(jīng)行之路，這里指京城繁華的大街。
�、攘璨ǖ兀菏庆n裝舞女行經(jīng)的街道。凌波原本是形容洛神亭亭玉立的姿態(tài)，后來借指步履輕盈的女子。
賞析：
南宋都城臨安的燈市，每年元宵節(jié)以前就極其熱鬧。據(jù)周密《武林舊事》卷二記載：“禁中自去歲九月賞菊燈之后，迤邐試燈，謂這‘預(yù)賞’。一入新正，燈火日盛�！旖帜巢杷�，漸已羅列燈毬等求售，謂之‘燈市’。自此以后，每夕皆然。……終夕天街鼓吹不絕。都民士女，羅綺如云�！倍汲堑臒羰�，是詞人熟識(shí)的，當(dāng)年良辰美景、人月雙圓的情形，依然歷歷在目，難以忘情；此時(shí)韶華已逝，世事滄桑，每遇佳節(jié)，但覺慨恨良多，興味索然，真可謂“少年情事老來悲”了。據(jù)唐圭璋先生考證：吳文英一生有兩段情事，先在蘇州愛一妾，在某年夏秋之際遣去，原因不詳；后在杭州愛一妾，后故去。兩次大約都為十年。此詞寫杭州燈節(jié)，顯然與杭州情事有關(guān)。此詞調(diào)名下題云：“試燈夜初晴”，據(jù)《百城煙水》云：“吳俗十三日為試燈日。”可見是寫燈節(jié)之事；但詞人并未由正面起筆描繪燈市盛況，而是以試燈夜的景象作陪襯，用悵惘的筆調(diào)抒發(fā)自己逢佳節(jié)而倍覺神傷的落寞情懷，雖只寥寥數(shù)語，卻寫得紆徐頓挫，舒卷自如，從而委婉地道出內(nèi)心的萬千感慨。
上片“卷盡”兩句，寫試燈日遇雨，而入夜雨收云散，天青月朗；以月宮仙女“素娥”代指月亮，即以“新梳洗”形況月色明凈，比擬渾成，三字兼帶出“雨后”之意。這是寫天上�！鞍祲m”兩句寫地上，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐人來”（《正月十五日夜》）和韓愈“天街小雨潤(rùn)如穌”（《早春呈水部張十八員外》）詩(shī)句，又有所變化、增益，切合都城燈夜雨后的光景�！傲璨ǖ亍保庆n裝舞女行經(jīng)的街道�！堵迳褓x》：“凌波微步，羅襪生塵�！绷璨ㄔ臼切稳萋迳裢ねび窳⒌�.姿態(tài)，后來借指步履輕盈的女子�！段淞峙f事》卷二“元夕”又載姜白石詩(shī)云：“南陌東城盡舞兒，畫金刺鄉(xiāng)滿羅衣。也知愛惜春游夜，舞落銀蟾不肯歸。”形象地刻畫了天街月夜的歌舞場(chǎng)面。
上片并未用雨字、燈字、人字，讀后便覺燈月交輝，地潤(rùn)絕塵，舞兒歌女，結(jié)隊(duì)而至，賞燈士女，往來不斷，顯示出吳文英在語言上的精深功力和鮮明特點(diǎn)，比如愛用代字，用“素娥”代月亮，再如善于點(diǎn)代前人詩(shī)句等等。
譚獻(xiàn)說此詞云：“起稍平，換頭見拗怒，‘情如水’三句，足當(dāng)‘咳唾珠玉’四字”（譚評(píng)《詞辨》）。說“起稍平”，這是由于上片只是客觀地描述場(chǎng)景；下片才是密切結(jié)合自己的回憶、聯(lián)想，抒發(fā)感情，借此反映出不平靜亦即“拗怒”的心理狀態(tài)�！拜偮贰眱删�，寫詞人故地重游，沉入回憶之中�！拜偮贰保堑弁踯囻{經(jīng)由之路，這里指京城繁華的大街�！爸貋怼保f明詞人對(duì)眼前的景象亦曾相識(shí)，從而引起聯(lián)想，又以“仿佛”兩字形容觸景戀舊的心境�！盁羟笆隆�，即賞燈往事。那時(shí)自己春衫年少，意氣風(fēng)發(fā)，記得也是同樣的夜晚，月色燈光，交相輝映，簫鼓舞隊(duì)，綿連數(shù)里。這一句隱隱含有物是人非之感慨，景物依舊，可是作者的心情已由歡喜變?yōu)槁淠?/p>
末尾三句，寫往事如煙、柔情似水；月與燈依舊在，伊人無覓處，自己一往情深的凄涼心事，無人傾訴�！扒槿缢倍湟诧@示出吳文英語言精警的特點(diǎn)。
古人就有“思君如流水”的千古佳句，以水喻情，寫出了情的純潔珍貴和綿綿不絕。賞燈不能消愁釋懷，反而增添無限悵惘，只好踽踽而行，頹然而返，獨(dú)上小樓，熏被而眠，遙想伊人此刻，心情亦或如是，“誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”（姜夔《鷓鴣天》）。最深的思念就是想象對(duì)方也在思念�！按簤�(mèng)”句緊接上文，描繪深夜入睡以后，那悠揚(yáng)的歌聲樂聲，綿綿不絕地縈繞蕩漾在夢(mèng)的漣漪中。這里將“拗怒”的詞意，融入流轉(zhuǎn)悠然，委婉多情的筆調(diào)之中，形成惝恍迷離的朦朧意境，顯得余音裊裊，韻味無窮，真可稱得上是“咳唾珠玉”。
點(diǎn)絳唇原文及賞析12
原文：
點(diǎn)絳唇·詠梅月
宋代：陳亮
一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。
清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。
譯文：
一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。
整夜思念著遠(yuǎn)方的知音，在清澈的池水邊，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。
清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。
那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中很可能見到遠(yuǎn)在千里外的長(zhǎng)久思念的知音。你知道不，縱然屢遭風(fēng)吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。
注釋：
一夜相思，水邊清淺橫（héng）枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。
水邊清淺橫枝瘦：橫枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的.枝條稀疏。小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。共：和。俱：一起。透：透出，透過。
清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久。君知否？雨僝（chán）云僽（zhòu），格調(diào)還依舊。
清入夢(mèng)魂：即“魂入清夢(mèng)"的倒裝，指梅和月的靈魂品質(zhì)進(jìn)入了我清幽的夢(mèng)境。千里人長(zhǎng)久：意為祝愿千里外的知音天長(zhǎng)地久。雨僝云僽：梅月經(jīng)受雨和云的折磨。僝僽：折磨。格調(diào)：品格和情調(diào)，此處專指品格。依舊：像以前一樣，指品格不變。
賞析：
“一夜相思”一句用擬人手法寫梅花，“相思”竟至于“一夜”，體現(xiàn)了詞人孤獨(dú)寂寞之狀�！八吳鍦\橫枝瘦”一句化用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”詩(shī)意，既寫梅花的形象，亦暗寫月。“水邊清淺”是梅生長(zhǎng)的環(huán)境；“橫枝瘦”形容梅花的風(fēng)韻姿態(tài)；“瘦”字照應(yīng)上句，是“相思”的結(jié)果�！跋嗨肌笔谴嗽~意脈。“相思”不得，故夢(mèng)；夢(mèng)不得，故千里尋人，遙致情懷；尋人致語仍難遺繾綣孤寂之情，遂有問；由問而突出梅花在凄雨寒云之下傲然挺立的清標(biāo)風(fēng)神，從而也就抒寫出詞人堅(jiān)持正義不怕打擊不屈不撓的人格，完成了意境創(chuàng)造。
“小窗如晝，情共香俱透�！边@兩句詠月與梅。上句寫月，暗及窗內(nèi)之人，“如晝”二字描繪了皓潔的月色，月照“小窗”，體現(xiàn)出室內(nèi)人的難眠之意；下句“情”因“相思”而生，“香”從嗅覺上寫梅花，“透”字自月光轉(zhuǎn)出，而用“共”、“俱”二字將三者緊密結(jié)合起來，情景交融。
“清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久。”兩句意蘊(yùn)豐富。這里的“清”既指月亮的清輝，亦指梅花的清香；清輝幽芳伴人入夢(mèng)，體現(xiàn)了夢(mèng)境的和諧、溫馨�！扒Ю锶碎L(zhǎng)久”化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”詞意，寫詞人對(duì)遠(yuǎn)方友人的祝愿，既含有相思之情，又暗中關(guān)合一個(gè)“月”字，意境綿邈，含蓄委婉。
“雨僝云僽倦，格調(diào)還依舊�！边@兩句詠梅言志，先以疑問句突出詞情，繼而寫梅花遭受風(fēng)雨摧殘而格調(diào)還依舊”，表現(xiàn)了梅花在風(fēng)雨中傲然挺立的清標(biāo)風(fēng)神。梅花的“格調(diào)”，正是詞人高潔品質(zhì)和堅(jiān)持正義、不怕打擊、不屈不撓精神的象征。
這首月下詠梅詞，托梅言志，借月抒懷。詞人把梅、月、人有機(jī)地結(jié)合成一個(gè)整體來寫，寥寥數(shù)筆，點(diǎn)染出梅花的幽姿清韻、暗香芳魂，也描繪出月亮的清輝，創(chuàng)造了一個(gè)清幽溫馨而又朦朧飄渺的境界。通篇寫梅月，卻不道出半個(gè)“梅”字“月”字，而能盡得其象外之物，環(huán)中之旨，脈絡(luò)井井可尋，是一首“不著一字，盡得風(fēng)流’’的佳作。這首詞把梅的品格和詞人的心境表達(dá)得曲折盡意，饒有余味。
點(diǎn)絳唇原文及賞析13
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。
翻譯
暮春時(shí)節(jié)，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。
在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒。輕問一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。
注釋
“寂寞”二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語句的隱括和新變。
人何處：所思念的人在哪里？
賞析一
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住�！跋Т骸眱删洌粡�(fù)直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠(yuǎn)望。中國(guó)古典詩(shī)詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無聊。這里詞人“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無法排解。
結(jié)尾處，遙問“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問無答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。
這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁�？坍嫵鲆粋�(gè)愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。
賞析二
這首詞的基本內(nèi)容：
上片第一句“寂寞深閨”，寫一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞；第二句“柔腸一寸愁千縷”，寫青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個(gè)人呢？可見她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨�！睂懬嗄昱討n愁的'環(huán)境：給人帶來希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內(nèi)容。
下片第一二句“倚遍欄干，只是無情緒！”還是寫青年女子的愁狀。待在閨房里是“寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。想什么?正是那“催花雨”讓她想到了“人何處？”想道了離自己而遠(yuǎn)去的意中人現(xiàn)在何處？，是否也在淋雨？什么時(shí)候回來？這才是青年女子真正憂愁的原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的想象中的景象——意中人歸來時(shí)的情景。望到了嗎？沒有。那望到了什么？望到了“連天衰草，望斷歸來路�！笔前�！望到的是連到天邊的無際荒草，是望不見歸路——意中人歸來的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無望結(jié)果。
以上就是這首詞在四十一個(gè)字中所表達(dá)的基本意思。
這首詞的結(jié)構(gòu)和寫作藝術(shù)手法：
全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再寫傷別之愁，更寫盼歸之愁，這樣全面地、層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是遞進(jìn)的寫法。一個(gè)“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠(yuǎn)處是無際荒草，近處是雨催花落；閨房?jī)?nèi)是愁腸寸斷，閨房外是滿目凄涼。多么凄美的意境！詞人在這里把青年女子的“愁”的確已然寫盡、寫透，可謂淋漓盡致！所以明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此首詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然�！�
點(diǎn)絳唇原文及賞析14
點(diǎn)絳唇·春愁
香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳余香嫩。更無人問。一枕江南恨。
消瘦休文，頓覺春衫褪。清明近。杏花吹盡。薄暮東風(fēng)緊。
注釋
金爐：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。
休文：即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。
注釋
金爐：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。
休文：即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。
賞析
婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受，時(shí)代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回，那么此詞就是可以理解的了。
詞的上片寫春夢(mèng)醒來獨(dú)自愁�！跋憷浣馉t，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩。”這兩句說的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個(gè)“嫩”字以通感的.手法寫出了余香之幽微，若有若無。但這種寧?kù)o而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無可排解的孤獨(dú)和感時(shí)傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去。
“更無人問，一枕江南恨。”這說的是午夢(mèng)醒來，愁緒不散，欲說夢(mèng)境，又無人相慰相問。“恨”以“一枕”修飾，猶如用“一江”、“一舟”來修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無理而化合巧妙。夢(mèng)中的追尋越是迫切，醒來的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒有講明，也無須講明，這是因?yàn)檫@是一種無所不的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊(yùn)含的既有時(shí)代的憂郁，也有個(gè)人的愁緒。傷春愁春只是此詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂慮，才是此詞的深層含義。
下片以“消瘦休文”自比。沈約病中日益消瘦，以至“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分”。故此后人常以“沈腰”來比喻消瘦�！邦D覺春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度。“春衫裉”即春衫寬。這兩句說的是衣服覺寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著�！邦D”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對(duì)比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇、感嘆、無奈等復(fù)雜感情。
“清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊�！边@三句以景作結(jié)，含不盡之意。這三句說的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人�！边@種冷清的境界里，作者獨(dú)立無語，不覺又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。
清明時(shí)節(jié)多風(fēng)雨，若再有風(fēng)雨夜過園林，無多春色還能留幾分呢？東風(fēng)帶來春雨，催開百花，然而東風(fēng)又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語�！氨∧簴|風(fēng)緊”寫的是眼前之景，暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。一個(gè)“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，既寫出了東風(fēng)緊吹的力度，又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。
這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。譬如詞的結(jié)尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅(jiān)韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。
創(chuàng)作背景
這首詞寫春景，抒離恨。上片寫室內(nèi)情景。香冷 金猊，夢(mèng)回鴛帳，離恨一枕，悄無人問。下片寫室外景色。清明節(jié)近，杏花隨風(fēng)，薄暮來臨，東風(fēng)漸緊。委婉柔媚，意境幽美。
點(diǎn)絳唇原文及賞析15
原文：
點(diǎn)絳唇·梅
[宋代]朱翌
流水泠泠，斷橋橫路梅枝亞。雪花飛下，渾似江南畫。
白璧青錢，欲買春無價(jià)。歸來也，風(fēng)吹平野，一點(diǎn)香隨馬。
譯文及注釋：
譯文
流水發(fā)出泠泠的聲響，梅樹的枝椏橫在斷橋旁的路上。梅花好似雪花飄飛而下，宛如一幅清新淡雅的江南風(fēng)景畫。
想用白璧和青錢將春色買下，可是梅花無價(jià)。歸來的時(shí)候，春風(fēng)吹過平川曠野，馬蹄過后，飄來一股幽香。
注釋
點(diǎn)絳（jiàng）唇：詞牌名，取南朝梁江淹詩(shī)“明珠點(diǎn)絳唇”而命名。又名“南浦月”、“點(diǎn)櫻桃”等，雙調(diào)四十一字，仄韻。
泠（líng）泠：形容聲音清越。
斷橋：在杭州西湖白堤上。原名“寶祐橋”，又稱“段家橋”，唐時(shí)稱為“斷橋”。
亞：通“壓”，下垂的樣子。
渾似：簡(jiǎn)直好像。
璧（bì）：古玉器名。平圓形，正中有孔。也泛指美玉。
青錢：即銅錢．古代貨幣。
賞析：
詞的上片寫詞人看到的畫意，其中也透露出春意。雖然“春”字出得很晚，但第一句“流水泠泠”，如鳴佩環(huán)的描寫，已全無冰泉冷澀之感，從而透露出春的消息。由聞水聲過渡到看梅花，是漸入佳境的寫法�！皵鄻驒M路梅枝亞”中“橫”、“亞”二字，雙重空間顯現(xiàn)，已具畫意。而梅之異于百花，唯在其傲干奇枝，迎霜斗雪之姿態(tài)，故盧梅坡詩(shī)云“有梅無雪不精神”（《雪梅》），可“雪花飛下，渾似江南畫”絕非湊句，而是烘托突出梅花神韻的筆墨�！帮w下”二字寫出江南雪的特點(diǎn)，是靜謐無聲的瑞雪。它成為詞中盛開的梅花的極其生動(dòng)的背景。至此，讀者已大有“人在畫圖中”之感，“渾似江南畫”一句恰如其分地點(diǎn)出這種感受。
詞的下片即寫詞人感受的春意，和觀梅歸來其樂融融的心情。剛剛經(jīng)歷過隆冬的人，會(huì)特別覺得春日可愛，那真是有錢難買的。價(jià)值連城的.“白璧”，畢竟是有“價(jià)”的，而春天卻是“無價(jià)”的�！鞍阻登噱X，欲買春無價(jià)”二句，還有一層較隱微的含意，那就是“春無價(jià)”又意味著“清風(fēng)明月不用一錢買”（李白），欲買不來，不買卻會(huì)來。下句“歸來也”三字大有意味。如果用“歸去也”三字，那就只能理解為賞梅者興盡而返。但“歸來也”，既可作詞人游過歸來講，連上句也可作“春”已歸來講，這一點(diǎn)很關(guān)緊要。能體會(huì)到這一層，則末二句“風(fēng)吹平野，一點(diǎn)香隨馬”，便全是“春風(fēng)得意馬蹄疾”之感了�！耙稽c(diǎn)香隨馬”，造句清新俊逸，它既使讀者聯(lián)想到“更無一點(diǎn)塵隨馬”，又使讀者聯(lián)想到“踏花歸去馬蹄香”。然而“馬蹄香”只能是春深之境，而“一點(diǎn)香隨馬”確是早春之意。那暗香追隨的情況，非梅莫屬。人的心情如何，這里已不言自明。
通過分析可知，僅看到此詞“自然”“不事雕琢”是不夠的，還應(yīng)看到詞人在驅(qū)遣語言的分寸感上所具備的功力。雖然用意十分，但在措語時(shí)，詞人只肯說到三四分；由于造句考究而富于啟發(fā)性，讀者領(lǐng)略到的意趣卻是很豐富的。詞的上片主景語，下片純屬情語。不管是寫景抒情，都用疏淡筆墨�？瞻纵^多，耐人尋味，有如一幅寫意的水墨畫，也與詠梅題材相稱。
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