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越調(diào)小桃紅鑒賞

越調(diào)小桃紅鑒賞1

　　《越調(diào)·小桃紅·采蓮女》注釋及鑒賞

　　采蓮人和采蓮歌，

　　柳外蘭舟過，

　　不管鴛鴦夢(mèng)驚破。

　　夜如何，

　　有人獨(dú)上江樓臥。

　　傷心莫唱，

　　南朝舊曲，

　　司馬淚痕多。

　　碧湖湖上柳陰陰，

　　人影澄波浸，

　　常記年時(shí)對(duì)花飲。

　　到如今，

　　西風(fēng)吹斷回文錦。

　　羨他一對(duì)，

　　鴛鴦飛去，

　　殘夢(mèng)蓼花深。

　　注釋：

　�、傩√壹t：越調(diào)中常用曲調(diào)。宮聲的七調(diào)叫“宮”，其余的都叫“調(diào)”，故稱調(diào)子為宮調(diào)。隋、唐的燕樂本有二十八調(diào)。但在元曲中常用的，僅仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、商調(diào)、商角調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)等十二種。

　　②采蓮歌：梁武帝作樂府《江南弄》七曲，其中一貢名《采蓮曲》，后代仿作者頗多。這里泛指我國南方地區(qū)婦女采蓮時(shí)唱的歌曲。

　�、厶m舟：用木蘭做的船。暈里泛指裝飾美的小船。

　　④南朝舊曲：指南朝陳后主的《玉樹后庭花》曲，舊時(shí)一向被認(rèn)為是亡國之音。唐人杜牧《泊秦淮》詩：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。”

　�、菟抉R淚痕多：唐代白居易于元和年間，被貶為江州司馬，作《琵琶行》以自況，結(jié)句說：“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣，座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕�！�

　�、尬黠L(fēng)吹斷回文錦：以回文錦的被西風(fēng)吹斷，暗喻夫婦的離散。回文詩，是我國古代雜體詩句，回環(huán)往復(fù)讀之俱成文。相傳始于晉代的傅咸和溫嶠，但他們所作的詩皆不傳。今所見蘇蕙的《璇璣圖詩》最有名。蘇蕙是東晉前秦的女詩人。據(jù)《晉書·列女傳》說：竇滔妻蘇氏，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅(jiān)時(shí)為秦州剌史，被自徙流沙，蘇多思之，織錦為《回文璇圖詩》以贈(zèng)滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋�！�

　�、咿ぃ阂荒晟菽局参铮ǖG或淡紅色。

　　鑒賞：

這兩首小令，寫采蓮女的生活和愛情，格調(diào)清新可喜。

　　第一首寫采蓮女的天真活潑和對(duì)愛情的一往情深�！败突馊~滿秋塘，水調(diào)誰家唱?簾卷南樓日初上�！睂懬锾斓脑绯�，太陽初升，池塘里一片芡花菱葉，傳來了水調(diào)歌謠。是誰這么早就唱起了水調(diào)歌謠，聞聲尋源，原來在湖畔的南樓，一位采蓮女正迎著初升的朝日，一邊卷起竹簾，一邊信口歌唱。這三句寫湖上與湖岸風(fēng)光，有聲有畫，旖旎清爽。接下去，寫采蓮女離家下湖，“采秋香，畫船穩(wěn)去無風(fēng)浪�！焙嫔巷L(fēng)平浪靜，彩船平穩(wěn)地馳去，采蓮女在采充滿秋香的蓮子。在湖上，一面是成熟清香的蓮子，一面還有清麗的秋荷開花。采蓮女想到她心愛的情人偏愛荷花的顏色，不忍亂折，“為郎偏愛，蓮花顏色，留作鏡中妝�！辈缮徟押苫糁�，對(duì)鏡化妝，迎郎歸來時(shí)再用。這首小令，展現(xiàn)了自由活潑、矯健秀麗的采蓮女的形象，而且體驗(yàn)到了她那多情細(xì)膩的心理活動(dòng)。

　　第二首寫采蓮女孤單寂寞的離愁。起首兩句交代采蓮女家住西湖岸上、楊柳叢中的小樓上，卻用設(shè)問句引出：“錦城何處是西湖?楊柳樓前路。”在采蓮女所住的樓前，楊柳成蔭，有路直通西湖。接下來寫采蓮女，但不正面寫人，而是未見其人，先聞其歌，“一曲蓮歌碧云暮”。這位采蓮女唱一曲采蓮歌，直上青云，會(huì)使陽光也黯然失色。采蓮女下了樓，唱著歌，乘船去采蓮。這樣一位采蓮女，卻陷入了離別相思的痛苦。“可憐渠，畫船不載離愁去，幾番曾過，鴛鴦橋下，笑煞月兒孤�！碑嫶d著她響徹碧空的`蓮歌馳向湖中，卻不能載去她的離愁。她曾一次又一次經(jīng)過鴛鴦橋下，仿佛覺得鴛鴦在譏笑天上的月兒孤單，又仿佛覺得連高懸天空的孤月也在譏笑自己的孤單。

　　這兩首小令，在藝術(shù)上共同的特色有三：一是充滿詩情畫意的環(huán)境描寫同充滿柔情蜜意的人物(采蓮女)描寫的高度統(tǒng)一，給人以清新流麗之感;二是有聲有畫，通過采蓮女的歌聲，表現(xiàn)其天真活潑的性格和美化她的環(huán)境;三是以設(shè)問句加強(qiáng)藝術(shù)效果，山“水調(diào)誰家唱”引出“簾卷南樓日初上”，山“錦城何處是西湖”烘托“楊柳樓前路”使整首小令搖曳多姿，引導(dǎo)讀者聯(lián)想和想象，使環(huán)境更優(yōu)美，人物更豐滿。