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雙調(diào)清江引精華15篇
雙調(diào)清江引1
【雙調(diào)】清江引_笑靨兒盈盈
朝代：元代
作者：?jiǎn)碳?/p>
笑靨兒
盈盈斬
女瘢嬌艷滿(mǎn)，偏稱(chēng)燈前玩。歌喉夜正闌，酒力春將半，喜入臉窩紅玉歌。破花顏粉窩兒深更小，助喜洽添容貌。生成臉上嬌，點(diǎn)出腮邊俏，休著翠鈿遮罩了。
鳳酥不將腮斗兒勻，巧倩含嬌俊。紅鐫玉有痕，歌嵌花生暈，旋窩兒粉香都是春。
一團(tuán)可人衠是嬌，妝點(diǎn)如花貌。抬疊起臉上愁，出落腮邊俏，千金這窩兒里消費(fèi)了。
有感
相思瘦因人間阻，只隔墻兒住。筆尖和露珠，花瓣題詩(shī)句，倩銜泥燕兒將過(guò)去。
佳人病酒
羅帕粉香宮額上掩，宿酒春初散。被窩兒甘露漿，腮斗兒珍珠汗，朦朣著對(duì)似開(kāi)不開(kāi)嬌睡眼。
即景
垂楊翠絲千萬(wàn)縷，惹住閑情緒。和淚送春歸，倩水將愁去，是溪邊落紅昨夜雨。
雙調(diào)清江引2
閱讀下面兩首散曲，回答問(wèn)題。
[雙調(diào)]清江引·詠梅
貫云石
其一：南枝夜來(lái)先破蕊，泄露春消息。偏宜雪月交，不惹蜂蝶戲。有時(shí)節(jié)暗香來(lái)夢(mèng)里。
其二：芳心對(duì)人妖欲說(shuō)，不忍輕輕折。溪橋淡淡煙，茅舍澄澄月。包藏幾多春意也。
1．從“南枝夜來(lái)先破蕊，泄露春消息”和“溪橋淡淡煙，茅舍澄澄月”這兩句中任選一句，就手法和效果做一簡(jiǎn)明賞析。
2．兩首小令都是詠梅，但在狀物言志上各有側(cè)重，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。
參考答案
1．“南枝……，泄露……。”句中“泄露”二字將梅花擬人化，形象生動(dòng)地寫(xiě)出梅花南枝早綻、隱秘報(bào)春的勢(shì)態(tài)。 “溪橋……，茅舍……。”對(duì)仗工整（使用疊字，從側(cè)面以景襯梅）寫(xiě)出了梅的神秘朦朧之美和晶瑩玉潔之秀。
2．（其一）贊美梅花迎雪競(jìng)先開(kāi)放，報(bào)春而不爭(zhēng)春，幽香而不媚眾的.凜然風(fēng)格，表現(xiàn)了詩(shī)人貞潔自守，不逐流俗的高尚品格。（其二）描寫(xiě)郊外野梅在煙籠月罩中嬌美動(dòng)人的無(wú)限風(fēng)韻，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)野梅的傾心贊賞和無(wú)限愛(ài)憐之情。
雙調(diào)清江引3
【雙調(diào)】清江引_詠秋日海棠
朝代：元代
作者：張養(yǎng)浩
詠秋日海棠
一歲兩回春到來(lái)，花也多成敗。只為云莊秋，不避東君怪，因此上向西敗特地開(kāi)。
前日彩云飛上天，又向深秋見(jiàn)。翠淡遙山眉，紅慘春敗面，恨燕鶯期天樣遠(yuǎn)。
霜重物華搖落秋，驚見(jiàn)春如舊。一笑疏籬邊，更比黃花瘦，刬地殢西敗猶帶酒。
宋玉每逢秋嘆嗟，見(jiàn)此應(yīng)歡悅。恰被敗只開(kāi)，莫遣霜摧謝，有他那惜花人來(lái)到也。
亭下拒霜花數(shù)叢，不與渠同夢(mèng)。嬌倚秋陰薄，瘦怯霜華重，幾時(shí)盼得日遲遲春晝永？
見(jiàn)一日繞觀十?dāng)?shù)回，只恐花憔悴。錦帳遮寒威，銀燭添春意，端的是太真妃初睡起。
寂寞一枝三四花，弄色書(shū)窗下。為著沉香迷，夢(mèng)見(jiàn)嵬坡怕，且潛身在居士家。
花竹滿(mǎn)亭高士居，常把春留住。賞罷芙蓉秋，又見(jiàn)胭脂露，這的是綽然亭絕妙處。
睡起不禁霜月苦，籬菊休相妒。恰與東君別，又被西敗誤，教他這粉蝶兒無(wú)是處。
香滿(mǎn)竹籬花正嬌，開(kāi)徹胭脂萼。不幸遭敗霜，葉兒都零落，暢好是有上梢無(wú)下梢。
昭群路迷關(guān)塞雪，蔡琰胡笳月。往事惟心知，新恨憑誰(shuí)說(shuō)，只恐怕夢(mèng)回時(shí)春去也。
雙調(diào)清江引4
花開(kāi)人正歡，花落春如醉，春醉有時(shí)醒，人老歡難會(huì)①。一江春水流，萬(wàn)點(diǎn)楊花墜，誰(shuí)道是楊花，點(diǎn)點(diǎn)離人淚②。回首有情風(fēng)萬(wàn)里，渺渺天無(wú)際。愁共海潮來(lái)，潮去愁難退；更那堪晚來(lái)風(fēng)又急③。
屈指數(shù)春來(lái)，彈指驚春去④，蛛絲網(wǎng)落花，也要留春住，幾日喜春晴，幾日愁春雨，六曲小山屏⑤，題滿(mǎn)傷春句。春若有情應(yīng)解語(yǔ)，問(wèn)著無(wú)憑據(jù)⑥。江東日暮云，渭北春天樹(shù)⑦，不知那答兒是春住處⑧。
有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住，明年又著來(lái)⑨。何似休歸去⑩。桃花也解愁，點(diǎn)點(diǎn)飄紅玉，目斷楚天遙⑾，不見(jiàn)春歸路。春若有情春更苦，暗里韶光度。夕陽(yáng)山外山，春水渡旁渡⑿，不知那答兒是春住處。
①歡難會(huì)：歡樂(lè)難以再逢。
②“誰(shuí)道”二句：蘇軾《水龍吟》詞：“細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”
�、鄹强埃涸偌由�。
�、軓椫福盒稳輹r(shí)間極短。
�、萘∩狡粒毫瓤烧郫B的畫(huà)有小幅山水的.屏風(fēng)。
�、迒�(wèn)著無(wú)憑據(jù)：?jiǎn)柎捍阂膊淮稹?/p>
⑦“江東”二句：杜甫《春日憶李白》詩(shī)：“渭北春天樹(shù)，江東日暮云：何日一杯酒，重與細(xì)論文？”此襲用之。
⑧那答兒：哪里。
⑨著：讓、叫、得。
�、夂嗡菩輾w去：不如不歸去。
⑾目斷楚天遙：縱目近望，直望到楚天的盡頭。
�、小跋﹃�(yáng)”二句：在夕陽(yáng)映照下山連著山，在春日江岸邊渡旁有渡。二句鋪寫(xiě)山水的無(wú)窮無(wú)盡。
雙調(diào)清江引5
剔禿圞一輪天外月⑵，拜了低低說(shuō)：是必常團(tuán)圓⑶，休著些兒缺，愿天下有情底都似你者⑷。
注釋
�、磐性仯阂晕镌⒅�，托物詠懷。⑵剔禿圞（luán）：又亮又圓的樣子。圞：團(tuán)圓，圓貌。
⑶是必：一定要。
⑷底：同的。者：語(yǔ)尾助詞。
鑒賞
這支散曲題為托詠，是托物詠懷之意。曲子寫(xiě)一個(gè)少女對(duì)著天上圓圓的明月，訴說(shuō)心底的祝愿：愿天下有情人都像明月一樣團(tuán)團(tuán)圓圓。古人、詞、曲中常有對(duì)月拜祝和把酒發(fā)愿的描寫(xiě)，關(guān)漢卿的《拜月亭》雜劇中即有對(duì)月祝愿的情節(jié)，與這首小令有相近的意境。
曲子開(kāi)頭的剔禿圞是元曲中較為常見(jiàn)的語(yǔ)匯，用作圓的形容詞。拜了低低說(shuō)一句，頗有情致，發(fā)自?xún)?nèi)心的祝愿，全在一片虔誠(chéng)，低聲的叨念，已將心跡與神態(tài)全然勾畫(huà)出來(lái)。祝愿月亮常圓，卻用了是必兩字，似乎由祈求變成了命令，這樣寫(xiě)，正是為了表現(xiàn)當(dāng)事人那專(zhuān)一的要求和迫切的心情。休著些兒缺，永遠(yuǎn)不讓圓月有一點(diǎn)兒缺損，是不符合實(shí)際情況的，但是，唯其不情，方見(jiàn)真情。末句愿天下有情底都似你者很有分量，足以收束全曲�！段鲙洝分校t娘有一句臺(tái)詞，說(shuō)的是愿天下有情的都成了眷屬，那時(shí)概況全劇主題的一句名言。這里的'都似你者，正扣托月詠懷的題目，似月之常圓，正是對(duì)如花美眷的祝愿。天下有情底，范圍很廣，在情感的深厚之外更增添了博大的內(nèi)涵。
這支小令所用的幾乎是日�？谡Z(yǔ)，樸實(shí)而生動(dòng)，使人似乎聽(tīng)到少女的娓娓訴說(shuō)，頗具元曲的特有風(fēng)采，充分體現(xiàn)了作品作為曲子的藝術(shù)特色。
雙調(diào)清江引6
原文
相思有如少債的①，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利②。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。[1]
注釋
�、偕賯模呵穫�。
�、跍�(zhǔn)不了：折不了，抵不得。
譯文
相思就像欠人債，每日里債主緊緊來(lái)催逼。日日挑著一擔(dān)愁，卻抵不了三分利，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得。[2]
簡(jiǎn)析
相思如同債務(wù)，不僅僅是放不下，抹不掉，日日糾纏，時(shí)時(shí)縈繞，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增。末句“這本錢(qián)見(jiàn)面時(shí)才算得”，巧妙地寫(xiě)出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見(jiàn)，債務(wù)才能了結(jié)。前人對(duì)這首小令的表現(xiàn)手法很贊賞。自古以來(lái)，表現(xiàn)相思之情的詩(shī)詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的`卻不多。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng)，但他用得自然，產(chǎn)生了較大的影響。任半塘在《曲諧》中評(píng)價(jià)這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳�！�
雙調(diào)清江引7
雙調(diào)清江引
(張可久)
西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里，問(wèn)我歸期未?
雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。
注釋
江引：曲牌名。
紅葉天：秋天。紅葉，楓葉。深秋楓葉紅遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花�！�
黃花地：菊花滿(mǎn)地。
“芭蕉”句：劉光祖《昭君怨》：“疏雨聽(tīng)芭蕉，夢(mèng)魂遙�！�
譯文：
西風(fēng)送來(lái)萬(wàn)里之外的家書(shū)，問(wèn)我何時(shí)歸家?鴻雁在紅葉滿(mǎn)山的季節(jié)呼喚著同伴南遷，而離人卻對(duì)著黃花遍地的景色沉醉其中，聽(tīng)著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼，但愿做個(gè)好夢(mèng)，能夢(mèng)回家鄉(xiāng)探望親人。
作者簡(jiǎn)介：
張可久(約1270～約1350)，字小山(《錄鬼簿》);一說(shuō)名伯遠(yuǎn)，字可久，號(hào)小山(《堯山堂外紀(jì)》);一說(shuō)名可久，字伯遠(yuǎn)，號(hào)小山(《詞綜》);又一說(shuō)字仲遠(yuǎn)，號(hào)小山(《四庫(kù)全書(shū)總目提要》)，慶元(治所在今浙江寧波鄞州區(qū))人，元朝著名散曲家、劇作家，與喬吉并稱(chēng)“雙壁”，與張養(yǎng)浩合為“二張”�，F(xiàn)存小令800余首，為元曲作家最多者，數(shù)量之冠。
他仕途失意，詩(shī)酒消磨，徜徉山水，作品大多記游懷古、贈(zèng)答唱和。擅長(zhǎng)寫(xiě)景狀物，刻意于煉字?jǐn)嗑�。講求對(duì)仗協(xié)律，使他的作品形成了一種清麗典雅的.風(fēng)格�？梢哉f(shuō)，元曲到張可久，已經(jīng)完成了文人化的歷程。
人物評(píng)價(jià)：
明朝朱權(quán)在其《太和正音譜》中稱(chēng)張可久為“詞林之宗匠”，稱(chēng)“其詞清而且麗，華而不艷”;
明李開(kāi)先則稱(chēng)“樂(lè)府之有喬、張，猶詩(shī)家之有李、杜”。
雙調(diào)清江引8
雙調(diào)清江引
�。◤埧删茫�
西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里，問(wèn)我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。
1.作者抓住哪些景物點(diǎn)染出怎樣的畫(huà)面？芭蕉雨聲烘托出怎樣的情思？
2.這首小令的后三句與問(wèn)我歸期末是什么關(guān)系？試從表現(xiàn)手法的角度，結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。
3.簡(jiǎn)要分析這首詩(shī)的意境。
4.作者抓住哪些景物點(diǎn)染出怎樣的畫(huà)面？（2分）
5簡(jiǎn)析.雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。的表現(xiàn)手法。(3分)
閱讀答案
1.作者從自然景物入手,通過(guò)視覺(jué)，如西風(fēng)、紅葉、黃花、芭蕉和聽(tīng)覺(jué)，如雁啼、雨聲的描寫(xiě)，細(xì)膩而形象地渲染出作者思鄉(xiāng)情切。芭蕉雨聲烘托出作者因無(wú)法回鄉(xiāng)而心生焦慮，但焦急之情卻無(wú)從排遣。此時(shí)的芭蕉雨聲就越發(fā)顯得惱人心緒。
2.問(wèn)我歸期未是詞的中心句，悲傷、惆悵的氛圍由此展開(kāi)。詞尾以夢(mèng)結(jié)束，
3.這首詩(shī)取西風(fēng)、雁啼、紅葉、黃花、芭蕉和秋雨等一系列富有季節(jié)特征的景物，渲染出一種濃深的秋意，蕭瑟中帶著熱烈，抒發(fā)了游子身處異地，思念家鄉(xiāng)的濃烈的愁情，全詩(shī)以景襯情，以情馭景，情景交融。
4.用西風(fēng)紅葉芭蕉雨聲（至少寫(xiě)出4個(gè)）（1分）點(diǎn)染出一幅蕭瑟的秋景圖。（1分）解析：西風(fēng)紅葉芭蕉雨聲這些都富有季節(jié)特征的常見(jiàn)意象，秋意盡顯，顏色鮮明，一組景物構(gòu)成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯托出自己濃濃的思鄉(xiāng)情。
5.①問(wèn)歸期卻以景作答，融情于景將主觀感受融入客觀景物；（１分）②借北雁飛翔于如醉的霜林和在長(zhǎng)空地哀啼；詩(shī)人在黃花滿(mǎn)地的疏籬邊醉飲；秋雨打蕉葉驚醒思鄉(xiāng)夢(mèng)的形象畫(huà)面，寫(xiě)出了作者因不能回鄉(xiāng)，力求排解郁結(jié)心中的的思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之情而不得的苦悶。
注釋
江引：曲牌名。
紅葉天：秋天。紅葉，楓葉。深秋楓葉紅遍，霜林如醉。杜牧《山行》：停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。
黃花地：菊花滿(mǎn)地。
芭蕉句：劉光祖《昭君怨》：疏雨聽(tīng)芭蕉，夢(mèng)魂遙。
譯文：
西風(fēng)送來(lái)萬(wàn)里之外的家書(shū)，問(wèn)我何時(shí)歸家？鴻雁在紅葉滿(mǎn)山的'季節(jié)呼喚著同伴南遷，而離人卻對(duì)著黃花遍地的景色沉醉其中，聽(tīng)著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼，但愿做個(gè)好夢(mèng)，能夢(mèng)回家鄉(xiāng)探望親人。
賞析
《清江引秋懷》為元代張可久所作的一篇散曲，內(nèi)容抒寫(xiě)游子思鄉(xiāng)之情。
秋風(fēng)中接到家信，遠(yuǎn)自萬(wàn)里之外寄來(lái)，諄諄問(wèn)我歸期未，這兩句從空間和時(shí)間的兩個(gè)方面表現(xiàn)了我與家的暌隔。而詩(shī)人未對(duì)來(lái)信的殷望作任何正面的答復(fù)，僅是鋪排了自己所處客鄉(xiāng)的秋景。紅葉天、黃花地，顯然受了《西廂記長(zhǎng)亭送別》中碧云天，黃花地，西風(fēng)緊北雁南飛的啟導(dǎo)，而《西廂記》又是移用了范仲淹《蘇幕遮》詞的碧云天，黃葉地，亦為感秋之作。紅葉黃花勾勒了清秋的輪廓，色彩鮮明，但卻有一種蒼涼冷頹的情韻。尤其是作者在這一背景中添現(xiàn)了雁、人的活動(dòng)主角，且雁啼于天，人醉于地，便使這種蒼涼冷頹發(fā)揮到了極致。雁啼最牽愁惹恨，人醉則是為了忘憂(yōu)，而芭蕉雨聲秋夢(mèng)里，秋雨的蕭疏冷酷，使得鄉(xiāng)夢(mèng)也為之驚醒。這三句景句無(wú)不暗寓著人物的客鄉(xiāng)況味和主觀感受，代表著詩(shī)人的秋懷。深沉的鄉(xiāng)思與有家難歸的羈愁，便足以回答歸期未的提問(wèn)了。
這三句是作者收信后無(wú)言的感受，但它也可以視作詩(shī)人因家信問(wèn)起歸期而惆悵苦悶的應(yīng)接。我們也可以這樣想象：詩(shī)人因在現(xiàn)實(shí)上不可能回到萬(wàn)里以外的鄉(xiāng)園，無(wú)語(yǔ)可復(fù)，心中充滿(mǎn)了憂(yōu)愁與歉疚。他抬頭望天，想看看那傳書(shū)的鴻雁可在，結(jié)果發(fā)現(xiàn)雁啼紅葉天，大雁似乎也在為他發(fā)出悲鳴。滿(mǎn)地秋菊盛開(kāi)，但那并不是故園的黃花，詩(shī)人只能借酒狂飲，在酩酊中暫忘鄉(xiāng)愁。入夜了，他希望能在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)回鄉(xiāng)的心愿，可是隔窗知夜雨，芭蕉先有聲（白居易《夜雨》），蕉葉上的雨聲又無(wú)情地提醒著他的孤寂。問(wèn)我歸期未，不敢答復(fù)，至此也無(wú)須答復(fù)。小令的這三句景語(yǔ)，在時(shí)間的跨度上可前可后，代表了秋懷的一貫凄涼，確實(shí)是頗見(jiàn)妙味的。
唐李商隱《夜雨寄北》：君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。是在歸未有期但又存在著何當(dāng)共剪西窗燭可能的情形下，生慨于寄身之處的旁景。而本作連未有期的吐訴都鼓不起勇氣，心上的傷口就可想而知了。
雙調(diào)清江引9
原文
到頭那知誰(shuí)是誰(shuí)，倏忽人間世[一]。百年有限身[二]，三寸元陽(yáng)氣[三]，早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
秀才飽學(xué)一肚皮，要占登科記[四]。假饒七步才[五]，未到三公位[六]，早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
注釋
[一]倏(shu)忽人間世：言人的生命很短促。倏忽，很快，一下子。
[二]百年有限身：人生是有限的.，即使活到一百年，也只是短暫的一瞬。
[三]元陽(yáng)氣：指生命的本原，即所謂“元?dú)狻�。元時(shí)俗語(yǔ)有“三分氣在千般用，一旦無(wú)常萬(wàn)事休�！�
[四]登科記：科舉時(shí)代把考中進(jìn)士的人按名次登記在冊(cè)上，叫“登科記”。
[五]假饒：即使。 七步才：形容才思十分敏捷�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·文學(xué)》：“文帝（曹丕）嘗令東阿王（曹植）七步中作詩(shī)，不成者行大法；應(yīng)聲便為詩(shī)曰：‘煮豆持作羹，漉豉以作汁，萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？’帝深有慚色。”
[六]三公位：最高的官位。
雙調(diào)清江引10
長(zhǎng)門(mén)柳絲千萬(wàn)結(jié)①，風(fēng)起花如雪②。離別復(fù)離別，攀折復(fù)攀折，苦無(wú)多舊時(shí)枝葉也③。
長(zhǎng)門(mén)柳絲千萬(wàn)縷，總是傷心樹(shù)④。行人折嫩條⑤，燕子銜輕絮，都不由鳳城春作主⑥。
【注釋】
�、匍L(zhǎng)門(mén)：漢宮名，武帝妃陳皇后所居。這里泛指長(zhǎng)安。
�、陲L(fēng)起花如雪：這里以雪的飄揚(yáng)形容柳絮的紛飛。
�、叟收鄹收鄱洌哼@是化用周邦彥《蘭陵王》：長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺的'語(yǔ)意，而寓意更為深遠(yuǎn)。
�、軅臉�(shù)：有著許多創(chuàng)傷的樹(shù)。這里是說(shuō)柳枝不堪攀折之苦。
�、菪腥苏勰蹢l：柳氏《楊柳枝》：楊柳枝，芳菲節(jié)，苦恨年年傷離別。杜牧《送別》：溪邊楊柳色參差，攀折年年贈(zèng)別離。
⑥鳳城：京城的別稱(chēng)。相傳秦穆公女弄玉善吹簫，鳳降其城，因號(hào)為丹鳳城。其后乃泛指京城曰鳳城。
雙調(diào)清江引11
[雙調(diào)]楚天遙過(guò)清江引
薛昂夫
【楚天遙】有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住。明年又著來(lái)，何似休歸去。桃花也解愁，點(diǎn)點(diǎn)飄紅玉。目斷楚天遙，不見(jiàn)春歸路。
【清江引】春若有情春更苦，暗里韶光度。夕陽(yáng)山外山，春水渡傍渡。不知那答兒是春住處！
1.“桃花也解愁，點(diǎn)點(diǎn)飄紅玉”運(yùn)用了哪些修辭手法？有何作用？
2.全曲抒發(fā)了什么樣的感情？試作簡(jiǎn)要分析。
參考答案
1.運(yùn)用了擬人和比喻的修辭手法�！疤一ㄒ步獬�，點(diǎn)點(diǎn)飄紅玉�！眰褐詈蓿一ㄒ捕�，紅紅白白
的花瓣，點(diǎn)點(diǎn)飄落，宛如灑淚。意境極為凄美。作者將那點(diǎn)點(diǎn)落紅看做對(duì)自己的同情和安慰，形象地寫(xiě)出了
詩(shī)人內(nèi)心的'憂(yōu)愁。
2.表達(dá)了作者“惜春常怕春歸去”的情緒。他想挽留春天，可是春天不可留，只好無(wú)可奈何地送春離去。但畢竟對(duì)春天難舍難分，于是通過(guò)幻想，將春天擬人化，想像春天也在為美好時(shí)光的飛逝而痛徹心扉。最后三句情景交融，抒發(fā)了詩(shī)人因春天離去而產(chǎn)生的無(wú)限悵惘之情。全曲抒發(fā)了珍惜時(shí)光，珍惜青春，珍惜人生的感情。
雙調(diào)清江引12
作者:鐘嗣成 朝代:元代
采薇首陽(yáng)空忍饑，枉了爭(zhēng)閑氣。試問(wèn)屈原醒，爭(zhēng)似淵明醉？早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
伯牙去尋鐘子期，講論琴中意。高山流水聲，誰(shuí)是知音的？早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
五湖去來(lái)越范蠡，甘作煙波計(jì)。功成心自閑，名遂心先退，早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
楚狂接輿歌鳳兮，見(jiàn)人忙回避。固知?jiǎng)堇�，豈識(shí)高賢意？早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
到頭那知誰(shuí)是誰(shuí)，倏忽人間世。百年有限身，三寸元陽(yáng)氣，早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
秀才飽學(xué)一肚皮，要占登科記。假饒七步才，未到三公位，早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
古今盡成閑是非，翻覆興和廢。休夸韓信功，謾說(shuō)陳平智，早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
鳳凰燕雀一處飛，玉石俱同類(lèi)。分甚高共低，辨甚真和偽？早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
道人淡然心似灰，酒色俱無(wú)意。絕交鸚鵡杯，退佃鴛鴦被，早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
利名假饒爭(zhēng)到底，爭(zhēng)得成何濟(jì)。誰(shuí)為刎頸交，那是安窠計(jì)？早尋個(gè)穩(wěn)便處閑坐地。
雙調(diào)清江引13
【雙調(diào)】清江引_秋思自從玉原文
作者：張可久
秋思
自從玉關(guān)人去也，寂寞銀屏夜。風(fēng)寒白藕花，露冷青桐葉，雁兒未來(lái)書(shū)再寫(xiě)。
幽居
紅塵是非不到我，茅屋秋風(fēng)破。山村小過(guò)活，老硯閑工課，疏籬外玉梅三四朵。
桐柏山中
松風(fēng)小樓香縹緲，一曲尋仙操。秋風(fēng)玉兔寒，野樹(shù)金猿嘯，白云半天山月小。
湖山避暑
好山盡將圖畫(huà)寫(xiě)，詩(shī)會(huì)白云社、桃笙卷浪花，茶乳翻冰葉，荷香月明人散也。
春思二首
杜鵑幾聲煙樹(shù)暖，風(fēng)雨相攛斷。梨花月未圓，柳絮春將半，夜長(zhǎng)可憐歸夢(mèng)短。
繡針懶拈閑素手，倦枕金釵溜。鶯啼綠柳春，燕舞紅簾晝，東風(fēng)院落人病酒。
九日湖上
西風(fēng)又吹湖上柳，畫(huà)肪攜紅袖。鷗眠野水閑，蝶舞秋花瘦，風(fēng)流醉翁不在酒。
山居春枕
門(mén)前好山云占了，盡日無(wú)人到。松風(fēng)響翠濤，槲葉燒丹灶，先生醉眠春自老。
春晚二首
黃昏閉門(mén)誰(shuí)笑語(yǔ)，燕子飛不去。珠簾濺雨花，翠塢埋煙樹(shù)，酒醒五更聞杜宇。
離愁困人簾未卷，上下飛雙燕。孤云帶雨痕，暗水流花片，湖邊日長(zhǎng)春去遠(yuǎn)。
湖上晚望
東西往來(lái)船斗蟻，拍手胡姬醉。歌聲落照邊，塔影孤云際，荷風(fēng)夜涼大似水。
秋懷
西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里，問(wèn)我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。
雙調(diào)清江引14
一歲兩回春到來(lái)，花也多成敗。只為云莊秋，不避東君怪，因此上向西風(fēng)特地開(kāi)。
前日彩云飛上天，又向深秋見(jiàn)。翠淡遙山眉，紅慘春風(fēng)面，恨燕鶯期天樣遠(yuǎn)。
霜重物華搖落秋，驚見(jiàn)春如舊。一笑疏籬邊，更比黃花瘦，刬地殢西風(fēng)猶帶酒。
宋玉每逢秋嘆嗟，見(jiàn)此應(yīng)歡悅。恰被風(fēng)只開(kāi)，莫遣霜摧謝，有他那惜花人來(lái)到也。
亭下拒霜花數(shù)叢，不與渠同夢(mèng)。嬌倚秋陰薄，瘦怯霜華重，幾時(shí)盼得日遲遲春晝永？
見(jiàn)一日繞觀十?dāng)?shù)回，只恐花憔悴。錦帳遮寒威，銀燭添春意，端的是太真妃初睡起。
寂寞一枝三四花，弄色書(shū)窗下。為著沉香迷，夢(mèng)見(jiàn)嵬坡怕，且潛身在居士家。
花竹滿(mǎn)亭高士居，常把春留住。賞罷芙蓉秋，又見(jiàn)胭脂露，這的是綽然亭絕妙處。
睡起不禁霜月苦，籬菊休相妒。恰與東君別，又被西風(fēng)誤，教他這粉蝶兒無(wú)是處。
香滿(mǎn)竹籬花正嬌，開(kāi)徹胭脂萼。不幸遭風(fēng)霜，葉兒都零落，暢好是有上梢無(wú)下梢。
昭群路迷關(guān)塞雪，蔡琰胡笳月。往事惟心知，新恨憑誰(shuí)說(shuō)，只恐怕夢(mèng)回時(shí)春去也。
雙調(diào)清江引15
雙調(diào)·清江引·相思
相思有如少債的，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《雙調(diào)·清江引·相思》，這首曲子用一個(gè)新穎別致的比喻，將相思比作債務(wù)，新奇但卻恰如其分。相思如同債務(wù)，不僅僅是放不下，抹不掉，日日糾纏，時(shí)時(shí)縈繞，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增。
翻譯/譯文
相思就像欠人債，每日里債主緊緊來(lái)催逼。日日挑著一擔(dān)愁，卻抵不了三分利，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得。
注釋
①少債的：欠債的。
②準(zhǔn)不了：折不了，抵不得。
賞析/鑒賞
末句“這本錢(qián)見(jiàn)面時(shí)才算得”，巧妙地寫(xiě)出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見(jiàn)，債務(wù)才能了結(jié)。前人對(duì)這首小令的`表現(xiàn)手法很贊賞。自古以來(lái)，表現(xiàn)相思之情的詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng)，但他用得自然，產(chǎn)生了較大的影響。任半塘在《曲諧》中評(píng)價(jià)這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳。”
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