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《秋思》原文19篇（優(yōu)選）
《秋思》原文 篇1
《閩中秋思》原文
雨勻紫菊叢叢色，
弄紅蕉葉葉聲。
北畔是山南畔海，
只堪圖畫不堪行。
《閩中秋思》翻譯
秋雨淅瀝地擊打著一叢一叢的紫菊，微風擺弄著紅蕉的葉子，看那田的北邊是青山，而南邊卻是，這樣的圖畫如何行的過啊!
《閩中秋思》賞析
“雨勻紫菊叢叢色，風弄紅蕉葉葉聲。”詩的開篇，即寫閩中秋景。 詩人以極為細膩的筆觸，以雨中紫菊的艷麗色彩和風里紅蕉的清脆樂音，新鮮生動地寫出了南國特點。前句的一個“勻”字，極準確地勾畫出雨的細密，雨的輕柔。在那動人的叢叢紫菊前，雨是那樣的溫情而善解意，是它，將那大片大片的紫菊之色，浸淫得濃淡均勻，讓人賞心悅目;而后句的“弄”字，則以擬人的手法將“風”人格化。閉著眼想想，風吹紅蕉，蕉葉聲聲有韻，這該是怎么的一種情致。這樣的一幅聲色俱備的圖畫，是很容易讓人陶醉的。
然而，詩人卻不肯讓你沉醉于其中。接下來的三、四兩句，詩人有意地拓開一筆，將筆觸延伸到人們的目力的盡處：“北畔是山南畔�！�，詩句看似極為平實，卻高度地概括出閩中的地勢：北邊是山，山道彎彎;南邊是海，海浪滔滔。風景美妙得可以入畫，可以為詩，可以作為旁觀者興奮地指手畫腳，可是，真的走馬行船卻實在不易。于是，便有了結句的“只堪圖畫不堪行”。這不僅是詩人由衷地慨嘆，也是全詩旨意之所在。
詩為詩人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透過這些“紫”、“紅”的耀眼色彩，透過那些音韻的聲響，們不難發(fā)現(xiàn)，詩人抒寫的，原來是濃濃的思鄉(xiāng)情懷，詩人筆下的景色，也都不知覺地印上了深深的.鄉(xiāng)愁的印記。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“�！保汲蔀樵娙艘环N情感的載體，成為詩人以景抒情的絕佳選擇。這就是所謂“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
試想，詩人跋涉異鄉(xiāng)，旅途艱辛，又恰逢秋日，慨然而萌懷鄉(xiāng)之感，則成為一種必然�？稍娙嗽谠娭�，卻有意識地不直接言明，而是將極和諧的風景與不堪行走的矛盾娓娓地道出，從而形成強烈的對比，借此，含蓄地表達出詩人緣于內(nèi)心深處的隱痛。于是，一種叫作“鄉(xiāng)愁”的東西，也就隱逸于其中，彌漫于其中，讓我們久久地回味了。
《閩中秋思》作者簡介
杜荀鶴(846～904)，唐代詩人。字彥之，號九華山人。漢族，池州石埭(今安徽石臺)人。大順進士，以詩名，自成一，尤長于宮詞。官至翰學士知制造。大順二年，第一人擢第，復還舊山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林學士、主客員外郎、知制誥。恃勢侮易縉紳，眾怒，欲殺之而未及。天祐初卒。自序其文為《唐風集》十卷，今編詩三卷。事跡見孫光憲《北夢瑣言》、何光遠《鑒誡錄》、《舊五代史·梁書》本傳、《紀事》及《唐才子傳》。
《秋思》原文 篇2
自憐楚客悲秋思，難寫絲桐。目斷書鴻。平淡江山落照中。
誰家水調(diào)聲聲怨，黃葉西風。罨畫橋東。十二玉樓空更空。
創(chuàng)作背景
詞疑作于哲宗元符三年(1100)秋，時作者自蘇州北上，途經(jīng)揚州。
賞析
《羅敷歌》，亦名《采桑子》，得名于漢樂府民歌《陌上桑》。賀鑄此題，為一五首組詞，從其三上片所寫“東南自古繁華地，歌吹揚州，十二青樓，最數(shù)秦娘第一流”，知此詞寫于揚州。
這首詞的主調(diào)是抒發(fā)一種濃重的悲秋感，及由此而引致對人事聚散無常的深深悲慨之情。
首句“自憐楚客悲秋思”，直點悲秋情緒，為全詞定一基調(diào)。按楚客，指宋玉。宋玉，楚人，其《九辯》曾有“悲哉！秋之為氣也”的慨嘆。自憐，自我憐憫之意。兩字見出了作者遠離家國，離群索居的苦悶。正因為遠離家國，離群索居，適逢肅殺悲涼之秋，詞人郁悶的心境，更增幾分惆悵感�！半y寫絲桐”，承接上句，是說這種因秋所致的悲愁感，是任何美妙的音樂也難以抒發(fā)排遣而出。四字言簡意賅，渲染得恰到好處，非常委婉曲折地傳達出了作者因秋所致的“悲”與“思”。
“目斷書鴻，平淡江山落照中”。這兩句承前：因秋而悲，離群索居，于是自然勾起對家國的思念。但極目遠眺，望眼欲穿，何嘗見任何傳書的'鴻影，唯只有那每日都見平淡無奇的山河掩映在一片落日的斜輝中。平淡兩字，用得恰到好處，將作者此刻心情，表露得十分真切。試想，籠罩在一片悲秋思鄉(xiāng)之情中的作者，又有何觀景心思。既無心觀景，自然覺得所見之景平淡無奇。況值黃昏時節(jié)，那沉沉欲墜的紅日，配合上悲涼蕭瑟的秋景，詞人首先產(chǎn)生的感受就是一股莫名的凄楚之情。好在詞人雖無心賞景，而景色自不會因詞人的主觀感受而有所改變。這句的好處在于作者有意無意之間非�？陀^形象地呈現(xiàn)給了讀者一幅落日殘照下的山河勝景圖，給人以色調(diào)和諧、濃淡相宜之感。
“誰家水調(diào)聲聲怨，黃葉西風”。按水調(diào)，曲牌名。杜牧《揚州詩》：“誰家唱水調(diào)，明月滿揚州”。水調(diào)屬商調(diào)曲，其聲哀怨，相傳唐玄宗入蜀，聽水調(diào)歌而深感“山川滿目淚沾衣”。這首詞作于揚州，順手化用杜牧詩句是很自然的。但妙在化用得天衣無縫、融合無間，它借助于黃葉西風的秋景描寫，把原詩句所具的聽覺感受與眼前的視覺感受融為一體，渲染出了一種凄清蕭疏哀怨悲婉的意境，與詞首悲秋的氣氛相照應。
“罨畫橋東，十二玉樓空更空”。罨畫，色彩斑雜的彩畫，這里指裝飾鮮麗的建筑物。玉樓，仙人所居之樓，這里為青樓的美稱。十二，狀其多也。作者由唐人杜牧留下薄幸名聲的揚州地面，聯(lián)想到杜牧的詩句。更因黃葉西風的感召，涌發(fā)出無限悲愁之感，復由自然聯(lián)想到人世的聚散、男女的歡情，深感任何美妙繁華之景的短暫易逝。昔日歡聚的美好時刻，現(xiàn)在看來，有如虛無縹緲的神仙世界。故往日的歡會，無論當時覺得如何美妙，對照今天的離散來說，真有不堪回首之感�！翱崭铡比�，寄托著詞人無限人世聚散無常的悲慨之情，其懷人而不得的愁情，亦由此得到充分的宣泄。
此詞前半重在抒發(fā)悲秋之情，后半重在表達人世聚散的感喟。其思想情緒之表達，或直抒而出，或借景生發(fā)，用語平淡中顯自然，疏雅中見秾麗。其深沉厚重的感情，借助于渾融圓整的意境得到了抒發(fā)，頗體現(xiàn)賀詞情思纏綿而又精于組織的特色。
《秋思》原文 篇3
古人送別，常常折柳相贈，因此，楊柳便成了傷別的象征。詩開頭說，“厭攀楊柳臨清閣”，“厭”字一貫全句，“楊柳”觸起離思，自然厭之有理；官署中的“清閣”，有似送別時的長亭，因此臨清閣也惹人傷情。詩人極力想逃避這離思之苦，可是不能夠。他避開了清閣楊柳而游清池，那明艷動人的.芙蕖卻又沖他嬌笑�！伴e采芙蕖傍碧潭”，一個“閑”字，描摹出了詩人那種情不自禁的動作。芙蓉如面，蓮步生春，詩人芙蕖在手，但仿佛跳入詩人眼簾的卻是螓首蛾眉，美目盼兮的嬌妻。這離愁真是既苦且甜，既甜且苦，懊惱纏人啊。但詩人轉(zhuǎn)念一想，既有王命在身，自當以國事為重，于是筆鋒一轉(zhuǎn)，寫道：“走馬臺邊人不見，拂云堆畔戰(zhàn)初酣�！薄白唏R臺”用漢時張敞“走馬章臺街”之典。這兩句說：嬌妻既在千里之外，想效張敞畫眉之事已不可能，而現(xiàn)在邊關多事，作為運籌帷幄的邊關統(tǒng)帥，應以國事為重，個人兒女私情暫且放一放吧！詩人極力要從思戀中解脫出來，恰是更深一層地表現(xiàn)了懷念妻子的纏綿之情；也是對久別的妻子的解釋，完滿地表達了“秋思贈遠”的題意。
這首詩是情思纏綿與健美風格的有機結合。前兩句詩人將思遠之情寫得深情款款，卒章處卻是開闊雄放。纏綿與雄放，統(tǒng)一在詩人的妙筆下，表現(xiàn)出了詩人既富有感情又能正確對待兒女情長的大將風度。詩的個性就在于此，作品的可貴也在于此。
《秋思》原文 篇4
梧桐雨細，漸滴作秋聲，被風驚碎。
潤逼衣篝，線裊蕙爐沉水。
悠悠歲月天涯醉。
一分秋、一分憔悴。
紫簫吹斷，素箋恨切，夜寒鴻起。
又何苦、凄涼客里。
負草堂春綠，竹溪空翠。
落葉西風，吹老幾番塵世。
從前諳盡江湖味。
聽商歌、歸興千里。
露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐。
【鑒賞】:
這首詞情景交融，深切自然，將秋夜的相思苦，羈旅愁，傳神地勾畫了出來。詞境幽遠清雅。是張輯的代表作之一。
前三句，先寫秋夕的風雨。細雨飄灑在梧桐葉上，匯集到葉邊，一點一滴，滴向空階，滴向愁人的心上。這是詩詞中常見的情景�？墒恰氨伙L驚碎”四字便使語意新警。被驚碎的是細雨？是秋聲？也許是風過雨停了？模糊的語義喚起了讀者的想象。獨宿孤館的倦客，在這寒夜，恐怕也嘗盡凄涼況味吧。“潤逼衣篝，線裊蕙爐沉水”，描寫的是室內(nèi)的環(huán)境：薰籠上烘著潮潤的衣服，細細的煙氣從燒著沉水香的爐子煙中裊裊升起。兩句表面是景，實質(zhì)是情，詞人孤寂的'形象已在爐煙中隱現(xiàn)出來了。
“悠悠”二句，是作者感慨之語。在春華秋實的季節(jié)里，詞人感悟到的，卻是韶華已逝，華年空度的落寞。一“醉”字，意味著借酒銷愁，而愁又是無法消除的，所以秋深一分，人的憔悴也加添一分了。兩句與上文一虛一實，交互寫來，尤其“一分秋、一分憔悴”，造語亦覺新穎，用意尤為沉厚�！白虾崱比洌鉃楹嵚曇褦�，歡事難再，客子更感孤獨；只好提起筆來寫封家信，心中充滿著深切的愁恨�！耙购櫰稹�，四字警煉，在寫景中有無限的怨意。
“又何苦、凄涼客里。負草堂春綠，竹溪空翠”，自怨自艾，悔恨不已。杜甫曾在成都浣花溪畔筑草堂，李白也曾與孔巢父等在泰安徂徠山下的竹溪隱居。
作者借前賢之事，言自己的心志，即向往這種閑適生活，因此也用“草堂”、“竹溪”借指他故鄉(xiāng)舊日游居之地；究竟為了什么，竟辜負了美景閑情，而終日在客途中仆仆風塵？下文隨即將筆一轉(zhuǎn)，“落葉西風，吹老幾番塵世？”與上片頭三名呼應。無情的西風，年年如是到來，仿佛在催人老去！“吹老”句頗為新警，有兩重含義，一是時代變遷之悲，一是個人身世之感。西風幾度，人世間又發(fā)生了多少變遷？在這里，詞人也許懷著更深刻的家國的痛思吧。
“從前”二句，指多年來已嘗盡了流落天涯的滋味，如今聽到悲涼的商歌，便勾起懷歸之興。商音凄厲，與秋天肅殺之氣相應。詞中的商歌，有感秋之意。可是故里迢遙，欲歸不得，這怎能不令人“憔悴”、“恨切”呢？“千里”二字，含有多少難言的隱痛。“露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐”，這是全詞中最經(jīng)意之筆。
本詞在結構上頗具匠心。景與情交互寫來，虛實對照，前后呼應，有一波三折之妙。句與句之間，融合無間。上下片首尾銜聯(lián)，全詞成為完整的統(tǒng)一體。特別是造語遣字別開生面，如“秋聲”“被風驚碎”，“線裊蕙爐”，“一分秋、一分憔悴”，“落葉西風，吹老幾番塵世”，看似平淡，實際上極為精煉，耐人回味。
《秋思》原文 篇5
秋思寄子由
宋代 黃庭堅
黃落山川知晚秋，小蟲催女獻功裘。
老松閱世臥云壑，挽著滄江無萬牛。
譯文
山川田野上草木枯萎凋零，知道季節(jié)已到了晚秋。天氣漸涼，促織鳴聲四起，催促婦女趕制裘衣。
老松飽嘗人間世態(tài)，高臥云壑。要想把它拖走，如果沒有滄江挽纖的上萬頭牛是辦不到的。
注釋
子由：蘇轍，字子由，蘇軾的弟弟。蘇氏兄弟都是宋代文學家，也都是黃庭堅的好友。
黃落：謂草木枯萎凋零。
小蟲：指促織（即蟋蟀）。催：有催促之意，用擬人手法。功裘（qiú）：古代天子賜給卿大夫穿的一種皮襖，其做工略粗于國君所穿的`“良裘”。此處泛指冬天的裘衣。
閱世：經(jīng)歷時世。云壑（hè）：云氣遮覆的山谷。
滄江：江流，江水。以江水呈蒼色，故稱。
創(chuàng)作背景
北宋神宗元豐四年（1081年），黃庭堅任吉州太和（今江西泰和）縣令，很不得意。他在草木枯黃的晚秋季節(jié)，殷殷思念著好友蘇轍（字子由）。這時蘇轍被貶在筠州（治所在今江西高安）為監(jiān)鹽酒稅，兩人相距不遠。詩人因秋而思，觸景生情，寫了這首詩。
賞析
此詩雖只短短四句，卻蘊含著相當豐富的情感。開頭兩句，表面上是在描寫晚秋自然景物的凋落，而實際上是借此來反襯詩人落魄無依的心境。其言外之意是：又到了晚秋的季節(jié)，婦女們都在辛勞不息，自己當年也曾想過要干一番事業(yè)而落魄至今，一事無成，再也難以展露才華。一個“知”字，一個“催”字，表達出“光陰徒催人老”之意。這兩句運用了擬人和烘托的手法，借景抒情，借描寫晚秋自然景物的凋落與蟋蟀催促婦女織布趕制裘衣來表現(xiàn)了詩人這種難遣的郁悶心情。
三四句，詩人的筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，把自己比作高臥云壑的老松，早已飽嘗了人間的炎涼世態(tài)，對功名富貴之類都看透了。因此，絕不與時俗同流合污�！巴熘鴾娼瓱o萬�！�，說沒有一萬頭牛都拉不動老松，言外之意是：此志甚堅，難以動搖。這兩句運用了比喻、夸張的修辭手法，把自己比做高臥云壑的老松，生動形象、 瘦硬蘊藉的語言有力地寄托了詩人拒絕與惡濁的社會現(xiàn)實同流合污的孤傲之情，也表達了作者對友人的慰勉之意。同時，詩人在這里化用了杜甫“云壑布衣鮐背死”和“萬�；厥浊鹕街亍眱删湓姡@得貼切自然。
此詩精雕細刻，瘦勁拗峭，體現(xiàn)了黃庭堅詩作瘦硬的特色。詩人曾說過：“古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言，入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也。”此詩正是他對上述主張的實踐。全詩除第一句外，句句用典，但并不顯得晦澀難懂，亦無斧鑿之痕。
前人評黃庭堅詩，有所謂“草蛇灰線”之說，意即章法嫻熟，結構細密，似斷實連，不露痕跡。此詩正具有這樣的特點。詩人感秋抒懷，但不明言，而把情融入景，寫得十分含蓄，足見詩人筆力之高。
《秋思》原文 篇6
原文：
秋思
宋代：陸游
利欲驅(qū)人萬火牛，江湖浪跡一沙鷗。
日長似歲閑方覺，事大如天醉亦休。
衣杵相望深巷月，井桐搖落故園秋。
欲舒老眼無高處，安得元龍百尺樓。
譯文：
利欲驅(qū)使人東奔西走，如同萬頭火牛奔突一樣，倒不如做個江湖之人，像沙鷗鳥那樣自由自在。
無所事事的時候感覺一日長似一年，即使是天大的事，喝醉了也就無事了。
在搗衣棒的敲擊聲中，深巷里的`明月漸漸西沉，井邊的梧桐樹忽然搖動葉落，方知故鄉(xiāng)也是秋天了。
想極目遠眺，苦于沒有登高的地方，哪能像陳登站在百尺樓上，高論天下大事呢。
注釋：
欲：欲望。驅(qū)：趕逐。浪跡：到處漫游，行蹤不定。
休：此處作“忘了”解。
砧（zhēn）杵（chǔ）相望深巷月，井桐搖落故園秋。
井梧：水井邊的梧桐樹。
元龍：陳元龍，即陳登，三國時人，素有扶世救民的志向。
賞析：
詩寫秋日所感，表現(xiàn)了作者向往閑適而又不能閑居的心情。雖然詩人贊美沙鷗閑逸，但又說閑時度日如年；雖說事大如天，醉后亦休，但又聞砧杵聲而生感，見梧桐葉落而念故園之秋。他要放眼遠望，而又無樓可登。詩人之心何曾清閑得了？倒是種種矛盾想法在心中糾纏；使得他更加郁悶。
《秋思》原文 篇7
閩中秋思
杜荀鶴〔唐代〕
雨勻紫菊叢叢色，風弄紅蕉葉葉聲。
北畔是山南畔海，只堪圖畫不堪行。
鑒賞
“雨勻紫菊叢叢色，風弄紅蕉葉葉聲�！痹姷拈_篇，即寫閩中秋景。詩人以極為細膩的筆觸，以雨中紫菊的艷麗色彩和風里紅蕉的清脆樂音，新鮮生動地寫出了南國特點。前句的一個“勻”字，極準確地勾畫出雨的細密，雨的輕柔。在那動人的叢叢紫菊前，雨是那樣的溫情而善解花意，是它，將那大片大片的紫菊之色，浸淫得濃淡均勻，讓人賞心悅目；而后句的“弄”字，則以擬人的手法將“風”人格化。閉著眼想想，風吹紅蕉，蕉葉聲聲有韻，這該是怎么的一種情致。這樣的一幅聲色俱備的圖畫，是很容易讓人陶醉的。
接下來的三、四兩句，詩人有意地拓開一筆，將筆觸延伸到人們的`目力的盡處：“北畔是山南畔�！保娋淇此茦O為平實，卻高度地概括出閩中的地勢：北邊是山，山道彎彎；南邊是海，海浪滔滔。風景美妙得可以入畫，可以為詩，可以作為旁觀者興奮地指手畫腳，可是，真的走馬行船卻實在不易。于是，便有了結句的“只堪圖畫不堪行”。這不僅是詩人由衷地慨嘆，也是全詩旨意之所在。
詩為詩人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透過這些“紫”、“紅”的耀眼色彩，透過那些音韻和諧的聲響，不難發(fā)現(xiàn)，詩人抒寫的，原來是濃濃的思鄉(xiāng)情懷，詩人筆下的景色，也都不知覺地印上了深深的鄉(xiāng)愁的印記。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“�！�，都成為詩人一種情感的載體，成為詩人以景抒情的絕佳選擇。這就是所謂“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
詩人跋涉異鄉(xiāng)，旅途艱辛，又恰逢秋日，慨然而萌懷鄉(xiāng)之感，則成為一種必然。可詩人在詩中，卻有意識地不直接言明，而是將極和諧的風景與不堪行走的矛盾娓娓地道出，從而形成強烈的對比，借此，含蓄地表達出詩人緣于內(nèi)心深處的隱痛。于是，一種叫作“鄉(xiāng)愁”的東西，也就隱逸于其中，彌漫于其中。
杜荀鶴
杜荀鶴(846～904)，唐代詩人。字彥之，號九華山人。漢族，池州石埭（今安徽石臺）人。大順進士，以詩名，自成一家，尤長于宮詞。大順二年，第一人擢第，復還舊山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林學士、主客員外郎、知制誥。恃勢侮易縉紳，眾怒，欲殺之而未及。天祐初卒。自序其文為《唐風集》十卷，今編詩三卷。事跡見孫光憲《北夢瑣言》、何光遠《鑒誡錄》、《舊五代史·梁書》本傳、《唐詩紀事》及《唐才子傳》。
《秋思》原文 篇8
秋思
李白〔唐代〕
春陽如昨日，碧樹鳴黃鸝。
蕪然蕙草暮，颯爾涼風吹。
天秋木葉下，月冷莎雞悲。
坐愁群芳歇，白露凋華滋。
譯文
今日的春光如同昨天一樣明媚，碧樹綠草間，有黃鸝鳥在唧唧鳴叫。但突然之間，蕙草就枯萎凋零了，衰颯的秋風吹來陣陣涼意，讓人頓感憂傷。已經(jīng)進入秋天，樹木的葉子紛紛落下，一片凄清的景象。冰冷慘淡的月光下紡織的.女子正獨自傷悲。她為群芳的逝去而感到無限憂愁，繁盛的枝葉如今都已凋落，秋露濃濃，讓人感到無限落寞。
注釋
蕙草：香草名。天秋木葉下：《楚辭·九歌》里有詩句：“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。”莎雞：蟲子名。在這里指紡織娘。又名絡緯、絡絲娘。華滋：繁盛的枝葉。
李白
李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”，與杜甫并稱為“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。據(jù)《新唐書》記載，李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫，與李唐諸王同宗。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時寫的，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進酒》《明堂賦》《早發(fā)白帝城》等多首。
《秋思》原文 篇9
秋思
洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。
翻譯
洛陽城里刮起了秋風，心中思緒翻涌想寫封家書問候平安。
又擔心時間匆忙有什么沒有寫到之處，在送信之人即將出發(fā)前再次打開信封檢查。
注釋
意萬重：極言心思之多。
復恐：又恐怕。
行人：指捎信的人。
臨發(fā)：將出發(fā)。
開封：拆開已經(jīng)封好的家書。
譯文二
洛陽城又開始刮秋風了，涼風陣陣吹起了我埋藏在心底的萬千思緒，便想寫封書信以表對家人思戀。
又擔心時間匆忙有什么沒有寫到之處，在送信之人即將出發(fā)前有再次打開信封檢查。
賞析二
盛唐絕句，多寓情于景，情景交融，較少敘事成分；到了中唐，敘事成分逐漸增多，日常生活情事往往成為絕句的習見題材，風格也由盛唐的雄渾高華、富于浪漫氣息轉(zhuǎn)向?qū)憣�。張籍這首《秋思》寓情于事，借助日常生活中一個富于包孕的片斷——寄家書時的思想活動和行動細節(jié)，非常真切細膩地表達了作客他鄉(xiāng)的人對家鄉(xiāng)親人的深切懷念。
第一句是寫詩人客居洛陽，現(xiàn)在秋天到了。詩人沒有大筆濃墨的渲染秋風蕭瑟，草木搖落的凄慘景象，讀者的閱讀中當然不會有那種“秋風秋雨愁煞人”的凄涼感受。
第二句緊承“見秋風”，正面寫“思”字。晉代張翰“因見秋風起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾，曰：‘人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里，以要名爵乎？’遂命駕而歸”（《晉書·張翰傳》）。張籍祖籍吳郡，此時客居洛陽，情況與當年的張翰相仿佛，當他“見秋風”而起鄉(xiāng)思的時候，也許曾經(jīng)聯(lián)想到張翰的這段故事。但由于種種沒有明言的原因，竟不能效張翰的“命駕而歸”，只好修一封家書來寄托思家懷鄉(xiāng)的感情。這就使本來已經(jīng)很深切強烈的鄉(xiāng)思中又增添了欲歸不得的悵惘，思緒變得更加復雜多端了。“欲作家書意萬重”，這“欲”字頗可玩味。它所表達的正是詩人鋪紙伸筆之際的意念和情態(tài)：心里涌起千愁萬緒，覺得有說不完、寫不盡的話需要傾吐，而一時間竟不知從何處說起，也不知如何表達。本來顯得比較抽象的“意萬重”，由于有了這“欲作家書”而遲遲不能下筆的生動意態(tài)描寫，反而變得鮮明可觸、易于想象了。
“復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封”這是詩人的寫信時的心理活動和動作。詩人并沒有大張旗鼓地寫自己怎么樣廢寢忘食，挑燈夜戰(zhàn)地寫家書，就是通過這樣一個平凡的動作來說明自己是在寫家書。過去的.交通很不發(fā)達，寄一封信回家就是一次漫長的旅行，寫一次家書當然要寫長一點了。信寫好了，發(fā)現(xiàn)還有的話沒有說，當然要把信打開來補充一些了。詩人這樣寫詩是很貼近生活的，但是詩歌不僅要貼近生活，還要貼近自己，貼近自己內(nèi)心深處的情思，這樣才會震撼人心。這首詩就做到了這一點。主要體現(xiàn)在最后兩句。詩人雖然擔心的自己的家書“說不盡”，但是還是封上信封，直到送信的人要走了，又覺得自己沒有寫好。其實，詩人也并非沒有寫完這封信，既然已經(jīng)把信封上了，就是一封完整的信了，其實就是自己的思鄉(xiāng)情節(jié)在起作用，總覺得有話沒有說完的感覺，總覺得自己的家書就是這樣的言不盡意。其實，即使是拆開信封，也不一定就要補充什么。這就是心靈微妙的變化的反映，詩人通過“又開封”這一動作，清晰地表達了出來，這振動和變化的緣由就是思鄉(xiāng)的情感。從結構上說，這也不是單純的平面層次，是由動作，反映出了心靈的微妙感受的變化。和“斷腸人在天涯”，“萬里悲秋常作客”這樣的詩句表達的情思相比，這是一種內(nèi)心微妙細膩的情思，詩人用最平易語言表達出來了，沒有過多的渲染和修飾，也是感人至深的。
全詩一氣貫成，明白如話，樸素而又真實地表達游子的心態(tài)。在消息傳達不便的封建社會，長期客居異地的人常有類似的體驗，一經(jīng)詩人提煉，這件極平常的小事、極普通的題材就具有了代表性的意義。后人每每讀到，常有感同身受之嘆，所謂人同此心，情同此理。
賞析
這是鄉(xiāng)愁詩。通過敘述寫信前后的心情，表達鄉(xiāng)愁之深。第一句交代“作家書”的原因（“見秋風”），以下三句是描寫作書前、作書后的心理活動。作書前是“意萬重”，作書后是“復恐說不盡”�！芭R發(fā)開封”這個細節(jié)把“復恐說不盡”的心態(tài)表現(xiàn)得栩栩如生，意形相融。寫的是人人意中常有之事，卻非人人所能道出。作客他鄉(xiāng)，見秋風而思故里，托便人捎信。臨走時怕遺漏了什么，又連忙打開看了幾遍。事本子平，而一經(jīng)入詩，特別是一經(jīng)張籍這樣的高手入詩，便臻妙境。這在詩壇上并不是常有的。 當然以家書為題材的作品，在唐詩中也不乏佳作。像岑參的《逢入京使》：“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安�！睂懽髡呷竹R倥傯，路遇使者，托傳口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火連三月，家書抵萬金。”寫作者身陷安祿山占領下的長安，不知戰(zhàn)亂中的家人是否安吉，切盼來書以慰遠情。他們都用獨特的技巧表達了思家的心情。這首詩與眾不同的是寄深沉于淺淡，寓曲折于平緩，乍看起來，寥寥數(shù)語，細細吟味，卻有無窮意味。
王安石《題張司業(yè)》詩說：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”頗能道出這首詩的藝術風格和創(chuàng)作甘苦。詩以秋風起興，這是自《詩經(jīng)》以來常用的手法。秋風一起，北雁南飛，他鄉(xiāng)羈旅，易觸歸思。例如劉禹錫的《秋風引》就曾說：“何處秋風至，蕭蕭送雁群。朝來入庭樹，孤客最先聞�！蔽覀冊賮砜纯丛娙说臍v史，原來他本籍吳中（今江蘇蘇州），這又使人想起晉人張翰的故事。據(jù)《晉書·張翰傳》說：“因見秋風起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾，曰：‘人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里以要名爵乎！’遂命駕而歸�！睆埣c張翰異代同里，且俱宦游北方。張翰因預測到齊王司馬冏即將作亂，知機引退，張籍未必有什么政治上的原因，但在見秋風而思故鄉(xiāng)這一點上，卻極其相似。他雖不能像張翰那樣馬上“命駕而歸”，但卻把一腔思鄉(xiāng)之情傾瀉在紙上。這種感物緣情的創(chuàng)作沖動，雖然用的是傳統(tǒng)的手法“起興”，但其中包括如許豐富的內(nèi)涵，不能不是此詩的一個特色。
“欲作家書意萬重”，其中的“欲”字緊承“見秋風”。原來詩人的心情是平靜的，像一泓清水。秋風乍起，吹起他感情上的陣陣漣漪。行文順暢自如，一氣流貫，然而句末“意萬重”三字，忽又來一個逆折，猶如書法上的無垂不縮。因此這里詩人的感情并未順流而下，而是向更深的地方去開掘。這種手法，看似尋常，實極高超。我們細玩詩意：詩人因見秋風而生鄉(xiāng)思，于是欲作家書，可是千言萬語，又不知從何寫起。“意萬重”，乃是以虛帶實。劉禹錫《視刀環(huán)歌》云：“今朝兩相視，脈脈萬重心�！薄叭f重心”、“萬重意”，俱是極言思想感情的復雜。其中究竟有多少心意，每一個有生活經(jīng)驗的讀者，都能體會得到。因為是“意萬重”，這家書怎么寫呢？寫了沒有？作者沒有明言，讓讀者去想象，這就叫做含蓄不盡，耐人尋味。
盡管“意萬重”，無從下筆，但就文意看，家書還是寫了，問題在于匆匆著筆，意猶未盡。“匆匆”二字，生動如畫，既寫了自己一方，也反映出捎信者一方。聯(lián)系下文來看，那個捎信人是在行期在即時遇到的：也許就要上馬、上船，即便不像岑參與入京使“馬上相逢”那樣急迫，總還是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是這樣行色匆匆，寫信人不得不匆匆落筆。由于匆匆落筆，萬重心意一下子很難表達清楚。在這種符合邏輯的描繪之中，詩人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“說不盡”三字，也與上文“意萬重”緊相呼應，由于“意萬重”，所以才“說不盡”。而“意萬重”也與“見秋風”引起的鄉(xiāng)思相關聯(lián)。黃叔燦《唐詩箋注》說：“首句羈人搖落之意已概見，正家書所說不盡者�！腥伺R發(fā)又開封’，妙更形容得出。試思如此下半首如何領起，便知首句之難落筆矣�！闭f明下半首的起頭與全詩的起句，環(huán)環(huán)緊扣，首尾相應。結句更是造語入妙，寫情入微，可稱一篇之警策。近人俞陛云評論說：“已作家書，而長言不盡，臨發(fā)開封，極言其懷鄉(xiāng)之切�！庇终f：“此類之詩，皆至性語也�！保ā对娋硿\說續(xù)編》）所謂“至性語”，就是說寫出了最真摯的人類共有的感情，而且達于極致。在結構上，上句說“匆匆說不盡”，下句說“臨發(fā)又開封”，渲染足了“匆匆”的氣氛。
創(chuàng)作背景
張籍原籍吳郡，他在創(chuàng)作這首詩時正客居洛陽城。當時是秋季，秋風勾起了詩人獨在異鄉(xiāng)的凄寂情懷，引起對家鄉(xiāng)、親人的思念之情，于是創(chuàng)作了這首詩。
《秋思》原文 篇10
《秋思》原文 篇11
——作者〔元〕馬致遠
《秋思》原文 篇12
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
《秋思》原文 篇13
天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。
小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。
古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。
夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。
凄寒的'夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。
《秋思》原文 篇14
�、趴萏伲嚎菸闹β�。昏鴉：黃昏時歸巢的烏鴉�；瑁喊�。
�、迫思遥恨r(nóng)家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。
�、枪诺溃阂呀�(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道(路)或年代久遠的驛道。西風：寒冷、蕭瑟的.秋風。瘦馬：瘦骨如柴的馬。
⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。
�、商煅模哼h離家鄉(xiāng)的地方。
《秋思》原文 篇15
枯老的藤樹與棲落在它上面暮歸的烏鴉，一戶人家坐落在潺潺流水的小橋邊。在荒涼的古道上，在凄涼的西風中，“我”疲憊地騎著一匹瘦馬。夕陽在西邊落下，遠在天涯的`離家人，心傷腸斷。
這首小令的最大特點是化景物為情思。所攝取的景物鏡頭，看起來是一個個散點，但集中起來，便是一幅暮色蒼茫、秋風蕭瑟的晚秋夕照圖。前四句全是寫景，除了純自然景物外，還出現(xiàn)了瘦馬——這個以物喻人的形象。作品通過對這些景物形象的描繪，烘托出濃烈的思鄉(xiāng)愁緒。最后一句點出：黃昏時節(jié)，“斷腸人在天涯”，使前面的自然景物染上一層濃濃的感情，情思與景物和諧一致，畫面感鮮明，充分體現(xiàn)了因情設景、情景交融的創(chuàng)作意圖，極具藝術魅力。
這首曲詞，用語平凡，而造境奇特，僅連接幾組名詞，卻表達了豐富的情感內(nèi)容。
《秋思》原文 篇16
洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，行人欲發(fā)又開封。
譯文
孫長江
客居在洛陽城里，眼見得秋風又起；想寫一封家書，告慰家人，真的千愁萬緒，感慨萬端。只恐怕匆匆寫來，說不盡心中的思念；行人就要上路了，匆匆拆開信封，再看一看啊，有沒有漏掉什么重要的`話！
百字賞析文
孫長江
如小溪般清澈，如大海般深沉，這就是鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)思、鄉(xiāng)戀與鄉(xiāng)愁。寫思鄉(xiāng)之情，偏選在他鄉(xiāng)之秋，秋風思歸嘛！于是，詩人只是淡淡一筆，“洛陽城里見秋風”，輕輕撩撥了一下，全詩便被龍籠罩在了也濃也淡的愁緒之中�！捌怯屑覛w不得”，寫封家書吧！匆言匆語，怎寫得盡心中一個“苦”字！“行人臨發(fā)又開封”，一個細節(jié)——細小的動作，何其微妙，何其傳神！古人說：“以一目盡傳精神�！睆埣摹肚锼肌芬辉�，可謂得其神哉！
《秋思》原文 篇17
漁家傲·秋思原文
作者：范仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
漁家傲·秋思譯文及注釋
譯文
秋天到了，西北邊塞的風光和江南不同。大雁又飛回衡陽了，一點也沒有停留之意。黃昏時，軍中號角一吹，周圍的邊聲也隨之而起。層巒疊嶂里，暮靄沉沉，山銜落日，孤零零的城門緊閉。
飲一杯濁酒，不由得想起萬里之外的家鄉(xiāng)，未能像竇憲那樣戰(zhàn)勝敵人，刻石燕然，不能早作歸計。悠揚的羌笛響起來了，天氣寒冷，霜雪滿地。夜深了，將士們都不能安睡：將軍為操持軍事，須發(fā)都變白了；戰(zhàn)士們久戍邊塞，也流下了傷心的眼淚。
注釋
�、贊O家傲：又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《游仙關》。
�、谌哼吔缫�，這里指西北邊疆。
�、酆怅栄闳ィ簜髡f秋天北雁南飛，至湖南衡陽回雁峰而止，不再南飛。
�、苓吢暎哼吶赜械穆曇簦绱箫L、號角、羌笛、馬嘯的聲音。
�、萸п郑壕d延而峻峭的山峰；崇山峻嶺。
�、扪嗳晃蠢眨褐笐�(zhàn)事未平，功名未立。燕然：即燕然山，今名杭愛山，在今蒙古國境內(nèi)。據(jù)《后漢書·竇憲傳》記載，東漢竇憲率兵追擊匈奴單于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而還。
�、咔脊埽杭辞嫉�，出自古代西部羌族的一種樂器。
⑧悠悠：形容聲音飄忽不定。
⑨寐：睡，不寐就是睡不著。
漁家傲·秋思賞析
宋仁宗朝，西夏是從西北方面侵擾中原的強大敵人。公元1040年，范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼知延州（陜西延安），在邊城的防御上起了很大的作用；但朝廷腐敗，敗多勝少，只能堅守以穩(wěn)定大局。本詞即作于此時。
上片著重寫景�！叭隆倍涫紫赛c明地點，時間和邊地延州與內(nèi)地不同的風光，其次具體地描述風光的不同，西北邊疆氣候寒冷，一到秋天，寒風蕭瑟，滿目荒涼，大雁此時奮翅南飛，毫無留戀之意。“四面邊聲”三句寫延州傍晚時分的景象，邊聲伴著軍中的號角響起，凄惻悲涼。在群山的環(huán)抱中，太陽西沉，長煙蒼茫，城門緊閉，“孤城閉”三字隱隱透露出宋王朝不利的軍事形勢。千嶂、孤城、長煙、落日，這是靜；邊聲、號角則是伴以聲響的動。動靜結合，展現(xiàn)出一幅充滿肅殺之氣的戰(zhàn)地風光圖畫，形象地描繪了邊塞特異的風景。
下片抒情�！皾峋埔槐倍洌茸允銘驯�，作者為前線三軍統(tǒng)帥，防守邊塞，天長日久，難免起鄉(xiāng)關之思。想要借一杯濁酒消解鄉(xiāng)愁，路途遙遠，家人在何方？更重要的是，戰(zhàn)爭沒有取得勝利，還鄉(xiāng)之計就無從談起。而要取勝又談何容易，因此更濃更重的鄉(xiāng)愁就凝聚在心頭，無計可除。“羌管悠悠霜滿地”，寫夜景，緊承“長煙落日，”到了夜晚，笛聲悠揚，秋霜遍地，更引動了征人的鄉(xiāng)思。全詞結束在“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”二句上，此二句從寫景轉(zhuǎn)入寫情。戍邊將士上下一心，同仇敵愾，本可以戰(zhàn)勝敵人，無奈朝廷奉行的是不抵抗政策，戍守艱苦，又無歸計，人怎么能睡得著呢！曠日持久的.守邊白了將軍的頭，使征夫灑下許多思鄉(xiāng)的熱淚。
把西北邊陲的羌管笳鼓聲帶進詞壇，使詞進一步向社會化靠攏，旁枝獨秀于艷詞之外，本篇即為發(fā)端者之一。語氣沉郁雄渾，風格蒼涼悲壯，上下片之間情景相生，渾然一體。上篇“雁去無留意”移情于物，生動地表現(xiàn)了征人久戍邊關，更無留意的內(nèi)心感受�！扒п掷�，長煙落日孤城閉”，在描寫邊塞風光的詞篇中，可稱警策。作者愛國主義的英雄氣概充滿了字里行間，氣象開闊，開蘇、辛豪放詞之先河。
提到范仲淹，人們很容易想到他那篇有名的《岳陽樓記》，而很少記起他的詞作；同樣，因為文章，人們大多認他作文官，而很少當他為武將。這首詞，可以彌補這種認識的不足。
1040年（宋康定元年）至1043年(慶歷三年)間，范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼延州知州。據(jù)史載，在他鎮(zhèn)守西北邊疆期間，既號令嚴明又愛撫士兵，并招徠諸將推心接納，深為西夏所憚服，稱他“腹中有數(shù)萬甲兵”。這首題為“秋思”的《漁家傲》就是他身處軍中的感懷之作。
范仲淹《漁家傲》一詞開篇塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。一句極力渲染邊塞秋季風景的獨異，上片寫景，描寫的自然是塞下的秋景。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。從視覺聽覺等方面表現(xiàn)了邊塞地區(qū)的蕭條寂寥。
起句“塞下秋來風景異”，“塞下”點明了延州的所在區(qū)域。它處在層層山嶺的環(huán)抱之中；下句牽挽到對西夏的軍事斗爭�！伴L煙落日”，頗得王維名句 “大漠孤煙直，長河落日圓”之神韻，寫出了 塞外的壯闊風光。而在“長煙落日”之后，緊綴以“孤城閉”三字，把所見所聞諸現(xiàn)象連綴起來，展現(xiàn)在人們眼前的是一幅充滿肅殺之氣的戰(zhàn)地風光畫面，隱隱地透露宋朝不利的軍事形勢。上片一個“異”字，統(tǒng)領全部景物的特點：秋來早往南飛的大雁，風吼馬嘯夾雜著號角的邊聲，崇山峻嶺里升起的長煙，西沉落日中閉門的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、蕭瑟悲涼的邊塞鳥瞰圖。邊塞，雖然經(jīng)過了歷史長河的淘洗，但在古詩人的筆觸下，卻依然留著相同的印跡。
下片起句“濁酒一杯家萬里”，是詞人的自抒懷抱。他身負重任，防守危城，天長日久，難免起鄉(xiāng)關之思。這“一杯”與“萬里”數(shù)字之間形成了懸殊的對比，也就是說， 一杯濁酒，消不了濃重的鄉(xiāng)愁，造語雄渾有力。鄉(xiāng)愁皆因“燕然未勒歸無計”而產(chǎn)生。燕然未勒也是《封燕然山銘》這個典故而來：東漢和帝永元元年，車騎將軍竇憲北伐匈奴，大破之，在漠北燕然山刻石記功，由班固執(zhí)筆，頌漢威德，就是所謂“勒石燕然”。勒字此處是雕刻的意思。
“羌管悠悠霜滿地”，寫夜景，在時間上是“長煙落日”的延續(xù)�！叭瞬幻隆保a敘上句，表明自己徹夜未眠，徘徊于庭�！皩④姲装l(fā)征夫淚”，由自己而及征夫總收全詞�？傊缕闱�，將直抒胸臆和借景抒情相結合，抒發(fā)的是作者壯志難酬的感慨和憂國的情懷。
這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓對宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿，愛國激情，濃重鄉(xiāng)思，兼而有之，構成了將軍與征夫思鄉(xiāng)卻渴望建功立業(yè)的復雜而又矛盾的情緒。這種 情緒主要是通過全詞景物的描寫，氣氛的渲染，婉曲地傳達出來。綜觀全詞，意境開闊蒼涼，形象生動鮮明，反映出作者耳聞目睹、親身經(jīng)歷的場景，表達了作者自己和戍邊將士們的內(nèi)心感情，讀起來真切感人。
《秋思》原文 篇18
一、原文：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。
二、參考注釋：
�、偬靸羯常哼x自《全元散曲》。天凈沙，曲牌名。
�、隈R致遠：生卒年不詳，元大都（現(xiàn)北京人），著名戲曲家。
�、刍桫f：黃昏時的烏鴉。
三、賞析：
這是馬致遠著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從標題上看出作者抒情的動機。
頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的'氣氛。
詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。
最后一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。天凈沙·秋思 被喻為秋思之祖，用了白描的手法，創(chuàng)造典型的環(huán)境，能夠烘托出那種思鄉(xiāng)感情。
《秋思》原文 篇19
正宮·金殿喜重重·秋思
[金殿喜重重（南）]
風雨秋堂，孤枕無眠，愁聽雁南翔，風也凄涼，雨也凄涼，節(jié)序已過重陽。盼歸期、何事歸未得？料天教暫爾參商。晝思鄉(xiāng)，夜思鄉(xiāng)，此情常獨悒怏。
[賽鴻秋（北）]
想那人妒青山、愁蹙在眉峰上，泣丹楓、淚滴在香腮上，拔金釵、劃損在雕闌上，托瑤琴、哀訴在冰弦上。無事不思量，總為咱身上。爭知我懶看書，羞金酒，也只為他身上。
[金殿喜重重（南）]
凄愴，望美人兮天一方。謾想象賦高唐。夢到他行，身到他行，甫能得一霎成雙，是誰將好夢都驚破，被西風吹起啼螿。惱劉郎，害潘郎，折倒盡舊日豪放。
[貨郎兒（北）]
想著和他相偎廝俯視，知他是千場萬場。我怎比司空見慣當尋常？才離了一時半刻，恰便似三暑十霜。
[醉太平（北）]
恨程途渺茫，更風波零瀼。我這里千回百轉(zhuǎn)自徬徨。撇不下多情數(shù)樁。半真半假喬模樣，宜嗔宜喜嬌情況，知疼知熱俏心腸。但提來暗傷。
[尾聲]
往事后期空記省，我正是桃葉桃根各盡傷。
古詩簡介
《正宮·金殿喜重重·秋思》是一首元曲，作者是元朝的范居中。該曲描寫了一個流寓北方的游子，在風雨交加的秋夜，對故鄉(xiāng)意中人的輾轉(zhuǎn)思念之情。
注釋
①南北合套：曲有南北之分。南曲用五音階，用韻以南方（主要為江浙一帶）語音為標準，有平上去入四聲，宋元南戲和明清傳奇都以南曲為主。北曲用七音階、無入聲，用韻以元代周德清《中原音韻》為準。元雜劇主要用北曲。南北曲曲牌不同。元散曲一般指北曲，也有作南曲的。這里選入一組南北曲合套，聊備一格。
�、跁籂枀⑸蹋杭磿簳r分別。參商，天上星宿名。參星即二十八宿中的參宿，商心即心宿，兩星東西相對，此出彼沒，互不相見。
�、巯Q(jiang)：寒蟬。
�、堋皭绖⒗伞倍洌簞⒗杀局笘|漢劉晨。傳說他與阮肇二人入天臺山采藥，曾誤入仙境，遇二仙女留宿。潘郎：本指晉潘岳。據(jù)說他容貌很美，在路上行走，婦女們都向他扔水果。但這里都只是借用。
⑤零瀼（rang）：零落、淪落的意思。
�、尢胰~桃根：桃葉，晉王獻之妾；桃根為其妹，兩人皆善歌。
賞析/鑒賞
全曲并非純?nèi)蛔允銘驯�，其形式結構帶有明顯的虛構色彩：或正或側，或?qū)憣嵒蚧孟耄蜃h論或敘述，從多層面多角度展示了人物的內(nèi)心世界，表達了作者復雜微妙細膩的相思之情。
首曲描述了抒情主人公所處的環(huán)境是深秋風雨夜，主人公孤枕無眠，盼歸期。這是實寫。第二曲由實到虛，由自己思念伊人轉(zhuǎn)而想像伊人思念自己的愁苦情態(tài)。第三曲實寫主人公思念之極入夢，夢中與伊人短暫歡會，誰料又被風起蟬聲打破。第四曲主人公回到現(xiàn)實，發(fā)起議論：“才離了一時半刻，恰便似三暑十霜。”表達了主人公殷切的`思念。第五曲又由實到虛，回憶與伊人的種種過去，懷念伊人的多情姿態(tài)。第六至八曲都是實寫主人公的擔憂與思考，表現(xiàn)了主人公的一往情深與思念之苦。尾曲是主人公對未來團聚的想像與愿望，以聊慰自己心中的苦思，是虛寫。
全曲內(nèi)容豐富，想像多樣，虛實相間，善于引用詞意境描寫和抒發(fā)主人公的細膩心思，酣暢淋漓，也顯示了作者的功力深厚，如李白《秋浦歌》中的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長�！苯Y構上也有李商隱的《夜雨寄北》的影子。作者也引用了一些典型人物和典型故事以更確切地描寫主人公的處境和內(nèi)心獨白，如借用“劉郎”“潘郎”寫因夢被打破，感到相思難以排遣的煩悶。以“崔張”這個典型故事反思和提醒自己不能三心二意等等。
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