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人間喜劇觀后感
杜汶澤與王祖藍(lán)都是很有誠意的演員，兩人的特點(diǎn)都不帥。
杜汶澤是70后演員，很早就從事演藝事業(yè)，最初是在香港亞洲電視臺，但也大多是演配角，后來轉(zhuǎn)向電影圈，參加演出的電影也非常之多，由于外形所限，也多是配角之類，雖然戲份不多，但很努力，很多都給人深刻印象，比如《無間道》中的臥底探員傻強(qiáng)，《墨斗先生》中有點(diǎn)呆氣的警員，走的是喜劇路線，其代表作是《依莎貝拉》。
王祖藍(lán)是80后的演員，是香港無線電視臺的藝員，身高與樣貌都比較普通，這點(diǎn)也經(jīng)常在他演出的電視劇與電影中被調(diào)侃，比如《情人眼里高一D》就被人取笑長得丑，在他主演的電影《矮仔多情》中就被調(diào)侃長得矮，在電影《七十二家租客》中就被人取笑“短人”。
在以貌取人，帥哥當(dāng)?shù)赖碾娪叭�，兩個(gè)外表并不出眾的男人，靠演技贏得觀眾的認(rèn)可，兩人在《人間喜劇》中擦出不少火花�！度碎g喜劇》初看片名似乎是部生活喜劇作品，其實(shí)這是一部殺手電影。電影套用了經(jīng)典殺手電影《殺人三步曲》的模式，甚至電影的色調(diào)也借用了三步曲的風(fēng)格，開場時(shí)兩個(gè)殺手走在夕陽籠照下的海灘上，那種褐色黃昏與《殺人三步曲》系列的色調(diào)如出一轍，襯托出一種孤寂與頹廢的氛圍。
殺人三步曲貫穿全線的是一把吉他，三部電影中的男主角都彈得一手好吉他，特別是第一部《殺手悲歌》中男主角彈奏的《加洲旅館》，更是讓人有繞樑三日的感覺。此類影片建立了殺手電影的另一種模式，就是主角身為殺手的同時(shí)散發(fā)著優(yōu)雅的文藝氣質(zhì)，有別于與《這個(gè)殺手不太冷》那種目不識丁，當(dāng)然，后者也是另一種經(jīng)典。
《人間喜劇》中杜汶澤飾演一個(gè)從內(nèi)地到香港的殺手，卻一直在思考“究竟電影影響了殺手，還是殺手影響了電影，抑或互相影響”這個(gè)哲理命題。王祖藍(lán)飾演一個(gè)很宅的二流編劇，卻糾結(jié)于有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)女友的感情中不能自拔。機(jī)緣巧合，讓兩個(gè)對電影癡迷的、有著不同生活軌跡的男人相遇，是電影化解了背后劍拔弩張、生死一線的危機(jī)，并因電影而惺惺相惜。
高-潮部分在于司徒春運(yùn)(杜汶澤飾)恢復(fù)體力后，諸葛頭揪(王祖藍(lán)飾)詢問春運(yùn)的身世，春運(yùn)為了掩飾殺手身份，用一系列電影的名字串連編造了一個(gè)故事，頭揪這個(gè)影癡深信春運(yùn)這在外人一聽就知假的身世故事，卻不知春運(yùn)被頭揪的單純感動(dòng)，化解了一個(gè)劫殺于無形中。
《人間喜劇》同樣借鑒了“殺人三步曲”的幽默風(fēng)格，讓整部電影洋溢著一種輕松搞笑的.氣氛，雖然春運(yùn)一開場時(shí)非常強(qiáng)調(diào)自己是個(gè)殺手，其實(shí)串起整部電影的是與電影制作流程相關(guān)的故事、角色、演技、監(jiān)制、編劇、拍攝、動(dòng)作等，這點(diǎn)與周星馳的《喜劇之王》有幾分相似。
電影中那個(gè)對電影藝術(shù)苦苦思考的春運(yùn)，導(dǎo)演了三部“喜劇”，他排解了頭揪的感情的糾結(jié)，將悲劇化為喜劇，作為導(dǎo)演，他也逆轉(zhuǎn)了大肚少女的悲劇人生，由于他的指點(diǎn)，他扭轉(zhuǎn)了頭揪平庸的編劇事業(yè)，最后他完成了一系列演出，最后回歸電影中去，完美詮釋了“究竟電影影響了殺手，還是殺手影響了電影，抑或互相影響”這個(gè)命題。事實(shí)上《人間喜劇》更像是寫給那些在香港日漸沒落電影工業(yè)中苦守的工作者的童話，在外人眼中，他們就像春運(yùn)與頭揪那樣有點(diǎn)傻、有點(diǎn)癡、徬徨與困惑，但他們依然堅(jiān)守著對電影藝術(shù)的那份探索與執(zhí)著。正如戲中對白說的那樣“我們殺手這個(gè)行業(yè)，已經(jīng)是夕陽行業(yè)了”，這何嘗又不是日益不振的香港電影工業(yè)真實(shí)概嘆呢?
電影依然帶有香港電影常見的通病，不夠精細(xì)。片中山寨馮小剛《集結(jié)號》那段戲似無必要，同時(shí)司徒春運(yùn)初見大肚少女那場戲，那時(shí)正是寒流襲港，那時(shí)應(yīng)該是寒冬季節(jié)，但那些人卻在沙灘上曬日光浴，兩個(gè)只穿褲衩的男人悠然地抹太陽油。這是一部需要細(xì)細(xì)品味的電影，適合喜歡港茶餐廳口味的人欣賞。
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