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看歌劇卡門(mén)有感作文范文
卡門(mén)是一部精彩的歌劇作品，《卡門(mén)》這一部精彩的作品，看過(guò)的人都贊不絕口。下面是小編為你帶來(lái)的卡門(mén)觀后感，一起來(lái)看一看吧。
卡門(mén)的觀后感篇1
自法國(guó)作家梅里美1845年塑造出卡門(mén)這個(gè)獨(dú)特的吉普賽女郎，再經(jīng)歌劇天才喬治.比才的演釋，百多年來(lái)卡門(mén)深入人心，成為不羈、自由甚至放蕩的代名詞，《卡門(mén)觀后感》。 喬治法國(guó)作曲家，生于巴黎，世界上演率最高的歌劇《卡門(mén)》的作者。·比才 九歲起即入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。后到羅馬進(jìn)修三年。1863年寫(xiě)成第一部歌劇《采珍珠者》。1870年新婚不久參加國(guó)民自衛(wèi)軍，后終生在塞納河畔的布基伐爾從事寫(xiě)作。在他的戲劇配樂(lè)《阿萊城姑娘》(都德編劇;后配樂(lè)被改編為兩套管弦樂(lè)組曲)和《卡門(mén)》等九部歌劇作品中，體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，社會(huì)底層的平民小人物成為作品的主角。
在音樂(lè)中他把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國(guó)的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國(guó)歌劇的最高成就�！犊ㄩT(mén)》是梅里美的代表作，它講述了生性無(wú)拘無(wú)束的吉卜賽女郎從事走私的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。 卡門(mén)序曲是該歌劇中最著名的器樂(lè)段落，常單獨(dú)演奏。 一般的歌劇序曲都是用交響方式縮寫(xiě)或提示歌劇內(nèi)容，這首序曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，僅僅描寫(xiě)了歡樂(lè)氣氛和劇中次要人物斗牛士的英勇形卡門(mén)序曲 開(kāi)始呈示的快板主題選自歌劇第四幕斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)，生氣勃勃、充滿活力，表現(xiàn)了斗牛士英武瀟灑的形象和斗牛場(chǎng)內(nèi)興奮活躍的氣氛。
由于它帶有進(jìn)行曲特點(diǎn)，故又稱《斗牛士進(jìn)行曲》。接下來(lái)樂(lè)曲從A大調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，出現(xiàn)第二幕中《斗牛士之歌》的副歌音調(diào)，具有凱旋進(jìn)行曲特點(diǎn)，堅(jiān)定有力的節(jié)奏和威武雄壯的曲調(diào)表現(xiàn)了斗牛士的颯爽英姿。 反復(fù)時(shí)提高八度，使情緒顯得更為高昂。之后再現(xiàn)第一部分主題。 結(jié)束部分出現(xiàn)卡門(mén)的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，帶有不祥的氣氛，在弦樂(lè)有力的背景下，以大提琴為主的樂(lè)器奏曲悲劇性主題，暗示悲劇性的結(jié)局，最后在強(qiáng)烈的不和協(xié)音響中結(jié)束。 這部歌劇的故事梗概是女主角卡門(mén)引誘無(wú)辜的士兵唐·約瑟，使他陷入情網(wǎng)，舍棄了原在農(nóng)村的情人——溫柔而善良的米卡愛(ài)拉，并被軍隊(duì)開(kāi)除加入自己所在的走私販行列;同時(shí)，卡門(mén)又愛(ài)上了斗牛士呂卡。于是，約瑟與卡門(mén)之間產(chǎn)生了日益激烈的矛盾。最后，倔強(qiáng)的卡門(mén)斷然拒絕了約瑟的愛(ài)情，終于死在約瑟的劍下……
卡門(mén)對(duì)文明社會(huì)的仇視往往被闡釋為對(duì)資產(chǎn)階級(jí)偽善的反抗，其實(shí)這里也觸摸到人類內(nèi)心最隱秘的一面，即原始本性中追求強(qiáng)力和渴望自由的欲望。所以，這位狂放不羈且反復(fù)無(wú)常的江湖女子竟也如此令人著迷，成為有史以來(lái)文學(xué)作品中最受歡迎的女性形象之一 在這部歌劇第一次上演的時(shí)候，遭到了太多非議。但是在如今的社會(huì)來(lái)看，我們大多開(kāi)始喜歡這個(gè)性情的卡門(mén)，一個(gè)敢愛(ài)敢恨的卡門(mén)，她的愛(ài)真，她的不愛(ài)也是真。我不得不佩服她的勇氣。 舞臺(tái)上的卡門(mén)挑釁、刺激、膽大妄為，毫不含糊地撩撥著男人的欲望。她誘惑的眼神，構(gòu)成一個(gè)激情的`陷阱，令質(zhì)樸而血性的唐.何塞心醉神迷，不能自已。但卡門(mén)同時(shí)又是不羈的，率性而為到了近乎天籟的地步，她要的是自由自在，喜歡干什么就干什么，所以，這個(gè)富于原始激情的女人對(duì)被她魅惑的男人完成原罪啟迪后便揚(yáng)長(zhǎng)而去。而唐.何塞是一個(gè)專情的男人。當(dāng)卡門(mén)移情于斗牛士呂卡斯和其他男人，對(duì)他不屑一顧時(shí)，這個(gè)依然愛(ài)著且陷得很深的男人就被嫉妒、失落、仿徨甚至仇恨所纏繞。最終導(dǎo)致了一出愛(ài)情的悲劇。就像塔羅牌所算的那樣，兩個(gè)都活不了。 面對(duì)卡門(mén)這樣的女人，我想到了現(xiàn)在的婚姻。世上有婚姻這樣?xùn)|西——雙方簽訂一個(gè)契約，因?yàn)槠跫s之后有堅(jiān)硬的法律作為后盾，這樣，以為彼此擁有了。但如此就真的可以主宰、支配甚至使用對(duì)方么?其中的悖論還在于，婚姻并不能保證彼此靈魂的進(jìn)入和靈魂的閱讀。很多時(shí)候，婚姻其實(shí)與心靈無(wú)關(guān);再說(shuō)，既或有過(guò)電石火花般的碰撞，愛(ài)也未見(jiàn)得就能夠天長(zhǎng)地久;若愛(ài)不存在了，形式上的擁有又如何? 與劇中相反，生活中，心心念念要證明彼此擁有的常常是女人，而不是男人。因?yàn)榇蠖嗟呐宋匆?jiàn)得能有卡門(mén)那份與生俱來(lái)的恣肆和無(wú)羈。 生命誠(chéng)可貴/愛(ài)情價(jià)更高/若為自由故/兩者皆可拋。” 但也正是由于卡門(mén)她的自由，她的魅力，世故的人們因?yàn)樽约旱脑蚨肿镉谒烙谒臒o(wú)辜，她甚至不知道為了那個(gè)可怕的結(jié)局而掩飾或是敷衍�？ㄩT(mén)的敢愛(ài)敢恨，導(dǎo)致了她可悲的下場(chǎng)，她死于世俗。不能說(shuō)卡門(mén)的愛(ài)情觀是對(duì)是錯(cuò)，但它卻是最自由、最令人嘆息的。即使是在今天，她如此自由的愛(ài)情也不能完全被社會(huì)所接受，但是，這的確是我們所真正追求的，我們向往那種自由的愛(ài)情。愛(ài)就是愛(ài)，不愛(ài)就是不愛(ài)。沒(méi)有自由的愛(ài)情是不會(huì)有幸福。只有在自由的前提下，愛(ài)情才會(huì)開(kāi)出美麗的鮮花，才會(huì)有甘甜的蜜。愛(ài)情不能束縛生活，愛(ài)情是自由的鳥(niǎo)兒。 如果你不愛(ài)我，你不愛(ài)我，我偏偏愛(ài)你 如果我愛(ài)上你，你可要當(dāng)心! 你以為捉住了的鳥(niǎo)兒 已抖開(kāi)翅膀飛去 愛(ài)情很遙遠(yuǎn)，你可以等待 你別再等待，它就在這里! 就在你旁邊，快，快! 它來(lái)來(lái)去去，回了又離! 你以為已擁有，它卻躲開(kāi) 你以為已躲開(kāi)，它卻捉住你
卡門(mén)的觀后感篇2
歌劇《卡門(mén)》是法國(guó)作曲家比才的最后一部歌劇，完成于1874年秋，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。 四幕歌劇 《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門(mén)。卡門(mén)使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人——溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門(mén)而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門(mén)所在的走私販的行列�？ㄩT(mén)后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧, 在卡門(mén)為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí), 她卻死在了唐·豪塞的匕首下
本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公， 這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見(jiàn)的、可貴的。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。這部歌劇以合唱見(jiàn)長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。 歌劇的序曲為A 大調(diào)，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)。 本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。
第一幕中換班的士兵到來(lái)時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開(kāi)路。孩子們?cè)谳p快的2/4拍子,d 小調(diào)上, 唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕塑造了吉卜賽姑娘卡門(mén)熱情、奔放、富于魅力的形象。 主人公卡門(mén)的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門(mén)豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。 卡門(mén)被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問(wèn)她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門(mén)放蕩不羈的性格。還是這一幕中，卡門(mén)在引誘唐·豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子, 旋律熱情而又有幾分野氣， 進(jìn)一步刻畫(huà)了卡門(mén)性格中的直率和潑辣。 第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中 唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》, 大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。 第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂(lè)， 表現(xiàn)的是兩個(gè)吉普賽女郎在酒店跳舞時(shí)縱情歡樂(lè)的場(chǎng)面，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。 第二幕中著名的 《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的.一首歌曲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。 第二幕與第三幕之間的間奏曲是一段輕柔、優(yōu)美的旋律, 長(zhǎng)笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。 第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說(shuō)的那樣： “當(dāng)我看這最后一場(chǎng)時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見(jiàn)斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。” 劇中還有一段膾炙人口的西班牙風(fēng)格舞曲“阿拉貢”， 也是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演出的曲目。 歌劇中的卡門(mén)事隔非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會(huì)深深愛(ài)上她。是個(gè)奔放、不羈的女人。而扮演者雖說(shuō)在美貌上差了些，但卡門(mén)的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現(xiàn)得淋漓盡致。她本身就是一只跳動(dòng)的音符，隨著音樂(lè)為唐·豪塞翩翩起舞。她連回答審訊也用歌曲，甚至只是哼哼旋律而沒(méi)什么詞。就像《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥(niǎo)，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥馈?/p>
作品不僅僅是作品，其實(shí)它反映著一個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。當(dāng)歌劇《卡門(mén)》首演于巴黎喜歌劇院時(shí)卻遭到失敗。一位批評(píng)界人士認(rèn)為樂(lè)隊(duì)的演奏“亂七八糟”;而另一位則評(píng)價(jià)說(shuō)，樂(lè)曲缺少“創(chuàng)新和個(gè)性”。但在今天，《卡門(mén)》既獲得了評(píng)論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。
卡門(mén)的觀后感篇3
在“歌劇音樂(lè)劇欣賞”一課中，楊老師給我們欣賞了幾部歌劇，其中歌劇《卡門(mén)》給我留下了最深刻的印象。因興趣驅(qū)動(dòng)，我通過(guò)資料收集后了解了一些關(guān)于《卡門(mén)》的基本情況。四幕歌劇《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門(mén)�？ㄩT(mén)使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人—— 溫柔而善良的米卡埃拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門(mén)而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門(mén)所在的走私販的行列。卡門(mén)后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門(mén)為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí), 她卻死在了唐·豪塞的劍下。
歌劇《卡門(mén)》已成為所有歌劇院中最受觀眾歡迎、表演次數(shù)最多的作品。它還被改成了舞劇、音樂(lè)劇，并通過(guò)電影電視傳到了千家萬(wàn)戶。
在此歌劇中，我覺(jué)得音樂(lè)給我留下了的印象是比較深刻的。此歌劇把情景和音樂(lè)完美的融合在一起，為觀眾展示出濃郁的民族色彩，個(gè)性鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言。歌劇中那些著名的曲段，包括具有挑逗性的《哈巴涅拉舞曲》和《塞吉迪亞舞曲》、《斗牛士之歌》以及第一幕和第四幕的序曲等都已膾炙人口。《斗牛士之歌》聽(tīng)后使我印象深刻，聽(tīng)后我感覺(jué)它節(jié)奏非常有力、聲音雄壯，它成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。音樂(lè)鮮活，音樂(lè)雄壯威武，舞蹈風(fēng)格陽(yáng)剛味十足。歌曲和符合當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。把故事推上了一個(gè)高潮，同時(shí)把人物也表達(dá)更貼切而又有力度。使人百聽(tīng)不厭。讓觀眾對(duì)《卡門(mén)》的理解更透徹了。
歌劇中的卡門(mén)事隔非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會(huì)深深愛(ài)上她。是個(gè)奔放、不羈的女人。卡門(mén)的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現(xiàn)得淋漓盡致。她本身就是一只跳動(dòng)的音符，就像《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥(niǎo)，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥馈?我覺(jué)得卡門(mén)敢愛(ài)敢恨、自由、奔放，為了自由、愛(ài)情、敢于爭(zhēng)取、樂(lè)觀、向上，敢于打破常理，敢于犧牲，體現(xiàn)出沖破自由枷鎖的勇氣。但當(dāng)現(xiàn)實(shí)存在不信任、不符合理想時(shí)，則重新追求屬于自己的自由。男主角則是不敢愛(ài)不敢恨，又在誘惑前迷失自己，當(dāng)失去時(shí)不能灑脫，追逐得失，喜歡控制、羈絆自由。為了自己的'私利和過(guò)去，沒(méi)有膽量去承擔(dān)，而是為了自己的榮譽(yù)、尊嚴(yán)去毀滅一切，用悲觀去面對(duì)失敗，暗示了人的不可跨越的命運(yùn)。
這不禁使我想到了我們自身，不光是愛(ài)情，在各個(gè)方面，拋開(kāi)故事，拋開(kāi)人物的對(duì)與錯(cuò)，難道我們不能學(xué)習(xí)卡門(mén)身上的敢于爭(zhēng)取、樂(lè)觀、向上的人生態(tài)度嗎?每個(gè)人都有自己的信仰，都有做人的原則和宗旨。我也是。每天都開(kāi)開(kāi)心心，讓周?chē)娜硕奸_(kāi)開(kāi)心心的。每個(gè)人都是生命的主角，讓生命精彩，綻放光彩。崇尚樂(lè)觀，享受自由。不應(yīng)該為任何事情改變自己，保持自我，不管在誰(shuí)面前。 的確，在現(xiàn)在的人們看來(lái)，敢愛(ài)敢恨也不是件容易的事。隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。在十九世紀(jì)那樣一個(gè)環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過(guò)小說(shuō)展現(xiàn)一種美好未來(lái)的假設(shè)呢?反正比才是用音樂(lè)表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了, 也是歌劇《卡門(mén)》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。
卡門(mén)的觀后感篇4
我看完了一個(gè)純英文字幕的西班牙電影。沒(méi)有使用西班牙字幕，記得可愛(ài)的華仔點(diǎn)名的時(shí)候說(shuō)過(guò)，學(xué)西班牙語(yǔ)沒(méi)前途，窮，我有很認(rèn)真的聽(tīng)老師講話。
次要原因是《卡門(mén)》太冷門(mén)，沒(méi)有中文字幕(微笑)。
故事很簡(jiǎn)單，安東尼奧是一個(gè)舞劇導(dǎo)演。他在尋找他需要的舞臺(tái)劇《卡門(mén)》里的女主角卡門(mén)，眾里尋他千百度，未果，自然只有踏破鐵鞋才能有得來(lái)全不費(fèi)工夫的運(yùn)氣。他在一個(gè)舞蹈班里遇到了遲到的卡門(mén)，恰好，她的本名就叫作卡門(mén)，真是戲劇性雙關(guān)，好像在說(shuō)“我就是你的真命天女”。于是他被卡門(mén)的野性和自由氣息給吸引了，遂擇之。隨即很快愛(ài)上了這女娃，于是兩人纏綿。然后女娃的丈夫就出獄了，卡門(mén)對(duì)安東尼奧說(shuō)“我只對(duì)你有感覺(jué)，我老公只是想要一筆錢(qián)”，安東尼奧從之。十分鐘不到后(電影時(shí)間)，安東尼奧看到卡門(mén)在試衣間看到卡門(mén)和另一個(gè)男人偷情。安東尼奧大怒，讓他們滾，可卡門(mén)真正要走的時(shí)候他又說(shuō)“我愛(ài)你，愛(ài)死你了，baby你就是我的唯一”，然后兩人又相擁了。之后馬上轉(zhuǎn)到到了最后一場(chǎng)戲，在排練中，卡門(mén)又同另一個(gè)男人做出曖昧舉動(dòng)，安東尼奧醋意大生，隨即卡門(mén)受不了而離去，安東尼奧追上去，試圖擁抱親吻，被推開(kāi)，于是安東尼奧取出刀捅死了卡門(mén)，劇終。
如果僅因?yàn)檫@樣的劇情，或者是塑造了這樣一個(gè)所謂“敢愛(ài)敢恨”的卡門(mén)，就讓《卡門(mén)》奪得了戛納大獎(jiǎng)，那《惡棍天使》和《梔子花開(kāi)》也可以參賽了。
要重視講述神話的時(shí)代，而不是神話講述的時(shí)代。
《卡門(mén)》是西班牙的國(guó)寶，而讓《卡門(mén)》家喻戶曉的，卻是法國(guó)作家梅里愛(ài)的小說(shuō)和比才以此改編的同名歌劇。導(dǎo)演紹拉通過(guò)與這兩個(gè)版本具有互文關(guān)系的劇情，建立了套層結(jié)構(gòu)�？ㄩT(mén)，其實(shí)是一個(gè)外國(guó)人虛構(gòu)的“西班牙情調(diào)”，而安東尼奧卻不可自拔的愛(ài)上了這個(gè)人——西班牙人民陷入了一個(gè)不屬于西班牙的“西班牙情調(diào)”，甚者，這種”西班牙情調(diào)”被佛朗哥政權(quán)和其文化意識(shí)形態(tài)所利用，讓其本土化，想讓西班牙人民認(rèn)為“這就是西班牙應(yīng)有的模樣，是西班牙特色資本主義”，告訴他們“我們不是和歐洲其他國(guó)家格格不入、脫離時(shí)代，這是我們西班牙自己的浪漫和異國(guó)風(fēng)情”，于是便給佛朗哥的法西斯獨(dú)裁政權(quán)塑造了一個(gè)可敬形象。“紹拉發(fā)掘這種‘冒牌的西班牙’，使他的西班牙觀眾目睹并了解了他們錯(cuò)誤的自我意識(shí)和文化意識(shí)的形成過(guò)程。““被西班牙官方文化大肆渲染的這種與歐洲其他國(guó)家不同的特殊性，致使西班牙人在向西班牙人講述西班牙的經(jīng)驗(yàn)時(shí)也涂上了異國(guó)色彩”。導(dǎo)演是想透過(guò)銀幕指著電影院的觀眾說(shuō)：傻逼，醒醒吧!
西班牙成為華仔口中的貧窮、不值得去“發(fā)展”的國(guó)家，不是沒(méi)有理由的.�？伤堑谝粋�(gè)日不落帝國(guó)，比英國(guó)還早。
無(wú)奈的是，這個(gè)電影依然是在佛朗哥政權(quán)垮臺(tái)之后拍攝的。也就是說(shuō)，要想拍攝這樣的電影，只有等前一個(gè)政權(quán)垮臺(tái)。于是電影只能讓人反思?xì)v史，卻難以反思現(xiàn)狀，或者說(shuō)，反映歷史已屬不易，反思現(xiàn)狀更是遙遙無(wú)期。共勉亦難勉。
Anyway，寫(xiě)下此評(píng)只是想說(shuō)：我看了一個(gè)純英文字幕的西班牙電影，第一次用非漢語(yǔ)字幕看完一整個(gè)電影，一不小心看懂了一點(diǎn)點(diǎn)，麒麟臂饑渴難耐。遂提手敲之。
P.S:逐個(gè)場(chǎng)景分析只看一遍難以做到，若只挑其中一兩個(gè)則得打破前面寫(xiě)的結(jié)構(gòu)，譬如：與卡門(mén)丈夫的斗舞的真假難辨(到底是在彩排還是真正的決斗);最后一場(chǎng)中卡門(mén)與之調(diào)情的那個(gè)男人是否直接隱喻著佛朗哥政權(quán)，并且他與安東尼奧的斗舞是否隱喻著西班牙人民曾試圖的與佛朗哥政權(quán)做的斗爭(zhēng)，無(wú)奈現(xiàn)在麒麟臂已經(jīng)冷卻，改天再觀時(shí)如能讓麒麟臂再次發(fā)作，或許會(huì)記錄下來(lái)。
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