清紫砂的特點(diǎn)有哪些工藝特色
清紫砂器開始注重器表裝飾。其式樣千姿百態(tài)，有仿古銅器造型，仿花果等紫砂象源于生活又高于生活。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的清紫砂的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
清紫砂的特點(diǎn)
清代紫砂壺原料材質(zhì):鋪砂是比較常見的紫砂材質(zhì)，沙料細(xì)而均勻，泥料色澤潤(rùn)活，摸起來極為細(xì)滑，仿佛熟豆沙泥，易出包漿，色彩非常豐富。
練泥與燒造:練泥彩礦后經(jīng)天然風(fēng)化再用磨子加工，泥料較細(xì)，約50目~60目，如果用20倍的放大鏡去看，能夠看到小顆粒狀云母、石英粒，胎身表面較平整。燒造采用龍窯，溫度比較均勻，隨著技術(shù)的提高，過溫、欠溫現(xiàn)象很少出現(xiàn)。
制作工藝:采用拍筒身和鑲筒身，有些制壺名家堅(jiān)持以手捏為主。如著名的陳鳴遠(yuǎn)、邵旭茂等。這一時(shí)期流相接處位于壺身中部偏下，流下彎曲弧度較大，把的形狀也較多，不過比起明代要小，而且把上下粗細(xì)變化不大。流、把采用明接與暗接，接口修飾均較好，基本為獨(dú)孔。漢方等較大型砂壺為直排償孔和雙眼、眼孔。一般圓壺在手工加工后，當(dāng)紫砂坯體尚未完全陰干時(shí)，外壁在木盤上輕細(xì)修刮，達(dá)到精圓。
藝術(shù)風(fēng)格:清康熙、雍正、乾隆三代工藝品造型豐富多樣，制作精益求精，充分體現(xiàn)了高貴富麗的皇家氣派和奢靡之風(fēng)。
印款:印款均為篆體方印，金石味很濃，一般在底部，蓋內(nèi)少有，把下印很少見，刻款為鋼刀刻之，在底部，還有楷書刻堂名款。
清康雍乾三代宮廷紫砂器特征
清三代由于皇帝對(duì)紫砂器的寵愛，不但從地方進(jìn)獻(xiàn)名家紫砂精品，還從民間進(jìn)貢名壺再由造辦處進(jìn)行彩繪泥繪、描金等精加工供皇室使用。這在中國(guó)第一歷史檔案館藏清官內(nèi)務(wù)府檔案中有記載。
康熙朝：在紫砂胎上畫琺瑯，有茶具、筆海，其他素壺則未見。琺瑯彩紫砂茶具有壺、蓋碗等。紫砂胎骨較松，在胎上先罩一層紅褐釉，然后加畫琺瑯彩。另一種，材質(zhì)為紅泥，泥質(zhì)細(xì)膩純潔，較少雜質(zhì)，表面淡紅而不濃妝，艷而不膩，在壺身加畫琺瑯彩。畫琺瑯以花卉為主，有彩桃、月季、菊花、葵花、牡丹等，還有龍、鳳、云彩等圖案,底款字以琺瑯彩題寫“康熙御制”楷書，有黃、藍(lán)兩色，藍(lán)釉款加一白釉底，式樣為大方章或大圓章，均帶框。
雍正朝：目前所見在紫砂胎上(胎體較松)先罩一層雞黃釉或藍(lán)色寶石釉，再進(jìn)行彩繪，以牡丹為主，壺型為瓜果型，并在花蕊、葉紋、壺嘴口、頸口、壺底邊勾金粉，整壺色鮮亮，富貴、大氣。底內(nèi)蓋無邊框“雍正御制”方章.
乾隆朝：由于皇帝風(fēng)流儒雅，又是品茗品泉的專家，對(duì)宜興茶具的喜愛簡(jiǎn)直到了無以復(fù)加的程度。所以，凡是向?qū)m廷進(jìn)獻(xiàn)的`紫砂精品全部以本朝年昜號(hào)為款識(shí)，器物最多，有琺瑯彩、描金、粉彩、泥繪、淺雕等等，并親自題詩、詞。皇宮定制琺瑯彩，有壺具和文房用具。
清咸豐紫砂鑒賞
紫砂玉麟款覆斗式壺，清末，高7.5cm，口徑5.7×5.7cm，底徑9.8×9.8cm。
壺呈上小下大覆斗式，平底四方委角形。壺身鐫刻篆書“子孫宜”三字。底鈐篆書“玉麟”印章款。姜黃色砂泥，滋潤(rùn)細(xì)膩。
此壺造型方中有圓，給人以剛中帶柔的感覺。
“玉麟”指黃玉麟(1842-1913年)，清道光、咸豐年間的制壺名家，善制掇球、供春、魚化龍壺諸式，所制砂壺精巧而不失古意。
紫砂行有恒堂刻詩句圓壺，清咸豐，高7.2cm，口徑6.1cm，底徑6.1cm。
壺身圓球式，直頸，平蓋，曲流，圓柄。壺之蓋、口結(jié)合緊密，嚴(yán)絲合縫。砂泥呈深紫色泥，光滑細(xì)膩。柄下鐫刻“吉安”二字。壺腹刻行書四言詩:“挹彼甘泉，清泠注茲。先春露芽，一槍一旗。烹以獸炭，活火為宜。素甌作配，斟斯酌斯。”落款“咸豐壬子冬行有恒堂主人制”。鐫“定邸清賞”印章款。
“咸豐壬子”為清咸豐二年(1852年)。“行有恒堂”為清代皇親載銓專用的堂名款，載銓主要活動(dòng)在道光、咸豐時(shí)期，著有《行有恒堂集》。
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