十面埋伏古曲賞析
《十面埋伏》是一首歷史題材的大型琵琶曲，它是中國十大古曲之一。樂曲描寫了公元前202年楚漢垓下決戰(zhàn)的情景。以下是十面埋伏古曲賞析，歡迎閱讀。
《十面埋伏》描繪了楚漢相爭中垓下之戰(zhàn)的情景。是琵琶曲的典型代表。所以正確理解《十面埋伏》的音樂形象有利于了解我國優(yōu)秀音樂文化悠久傳統(tǒng)，培養(yǎng)熱愛祖國優(yōu)秀音樂文化的感情，弘揚(yáng)繼承祖國悠久文化及音樂文化的意義。
二、正文 《十面埋伏》作為古曲的典型代表。身為當(dāng)代中師學(xué)生對(duì)于這一類音樂的鑒賞力十分缺乏。對(duì)于古曲的欣賞也可以說是一竅不通。首先，不了解琵琶這類樂器。其次，不了解它的音樂背景。再次，不懂得怎樣欣賞。一曲完結(jié)，卻是丈二和尚摸不著頭腦，完全不理解其中的美妙和精髓。那么，該從哪些方面對(duì)《十面埋伏》進(jìn)行賞析呢?
琵琶古曲主要從它的曲式結(jié)構(gòu)、演奏樂器、節(jié)奏、音色以及音樂背景等方面進(jìn)行賞析。
本曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭垓下決戰(zhàn)的情景。《十面埋伏》的主角是劉邦，重點(diǎn)段落是：“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”，樂曲激昂、氣勢磅礴;而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽，重點(diǎn)段落是：“楚歌”、“別姬”，樂曲沉悶悲壯。全曲氣勢恢宏，充斥著金戈鐵馬的肅殺之聲。全曲分13段：1、列營(分營、擂鼓、掌號(hào)、馬蹄聲);2、吹持;3、點(diǎn)將;4、排陣、走隊(duì);5、埋伏;6、小戰(zhàn);7、吶喊;8、大戰(zhàn);9、敗陣(垓下楚軍被重重包圍，項(xiàng)羽敗陣);10、烏江自刎;11、爭功;12、凱旋;13、回營。全曲13個(gè)段落還可分成三大部分。樂曲從戰(zhàn)爭的準(zhǔn)備階段開始，節(jié)奏由慢漸快，以琵琶模擬戰(zhàn)鼓聲、渾厚雄壯;接著是一段吹打樂，全用輪指演奏模擬號(hào)角聲。然后進(jìn)行排陣、點(diǎn)將等等，這都是古戰(zhàn)爭中必有的內(nèi)容。整曲來看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合”的布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合部”。真正精彩激烈的在作戰(zhàn)部分：埋伏表現(xiàn)了伏兵重重、楚軍被圍得水泄不通的情景，然后是到九里山大戰(zhàn)是全曲的高潮，運(yùn)用琵琶高超復(fù)雜的絞弦技巧真實(shí)的再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的慘烈：人仰馬嘶聲、兵刃相擊聲、馬蹄聲、吶喊聲等等，驚心動(dòng)魄，讓人振奮。隱隱約約透出四面楚歌，暗示項(xiàng)羽兵敗。
本曲是以琵琶為演奏樂器。琵琶、一件古老而又奇特的樂器，發(fā)出琮琮的聲音，仿佛閱盡滄桑、飽經(jīng)世事的'老人，又若熱情奔放、慷慨激越的青年，秦、漢以來，曾作為多種彈弦樂器的總稱。本是一個(gè)敏感又多情的尤物，在另的物只是模糊記著的事情，然而，在它善感的心靈中，已反復(fù)而深深地鏤刻在回憶的心版上了。
明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍駑聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^、繼而恐，涕泣無從也。其感人如此。由此可以看出其技藝之高超。整首曲子全憑手中一把琵琶完成了多種高難度聲音的演譯，將戰(zhàn)爭的人仰馬翻、鼓聲震天、兵戎廝殺表現(xiàn)得淋漓盡致。時(shí)而是模擬戰(zhàn)鼓聲的渾厚雄壯;時(shí)而是廝殺時(shí)的驚心動(dòng)魄、讓人振奮。中間還有一段琵琶長輪模擬簫聲、隱約透出四面楚歌、暗示項(xiàng)羽兵敗。此時(shí)的琵琶是凄涼悲壯的，仿佛楚漢這爭就在眼前。可以說琵琶僅用一種樂器卻演奏出了一個(gè)交響樂團(tuán)所能達(dá)到的高水準(zhǔn)。琵琶對(duì)喧囂的音響模擬得十分出色，很有感染力。音色復(fù)雜多變，高亢低沉不定，神秘詭異，猶如一個(gè)高深莫測的奇女子，令人捉摸不透。
《十面埋伏》是琵琶曲中的優(yōu)秀代表作品之一。傳統(tǒng)琵琶曲中的文曲大都旋律抒情優(yōu)美，節(jié)奏輕柔平穩(wěn)，而此曲則激烈雄壯、節(jié)奏復(fù)雜多變，氣勢雄偉激昂，形象鮮明突出。全曲跌宕起伏。以第一部分描述漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，運(yùn)用鏗鏘有力的節(jié)奏著重表現(xiàn)了威武雄壯的漢軍陣容。第二部分是全曲的中心部分。它形象地描繪了楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)的激烈情景，節(jié)奏緊湊快捷，表現(xiàn)出緊張的氣氛。第三部分描述的是楚王戰(zhàn)敗和自刎的場景。節(jié)奏由前面的激昂一下子轉(zhuǎn)化為低沉緩慢，著重刻畫出悲壯的場面。其中“吹打”是全曲中旋律性較強(qiáng)、氣息寬廣雄壯的曲調(diào)，琵琶用細(xì)膩的“輪指”奏出的長音，模仿古代軍中篳篥的吹奏�！包c(diǎn)將”、“排陣”和“走隊(duì)”，以整齊緊湊的節(jié)奏，富于彈性跳躍的音調(diào)見長�！奥穹笔且欢蝺�(nèi)涵深沉的音樂。一張一馳的節(jié)奏音型和加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、神秘而又恐懼的氛圍�！半u鳴山小戰(zhàn)”旋律的動(dòng)向是先遞升后遞降，跌宕起伏，多變的節(jié)拍和連續(xù)無間歇的節(jié)奏型�！熬爬锷酱髴�(zhàn)”是整個(gè)樂曲的高潮。琵琶以快速的“夾掃”、表現(xiàn)雄兵百萬席卷之勢。“項(xiàng)王敗陣”用慢起漸快的同音進(jìn)行旋律和馬蹄聲的節(jié)奏音型來表現(xiàn)項(xiàng)羽奮力突圍。“烏江自刎”樂曲凄切悲壯。最后，四弦猛“劃”后斷然急煞、聲如裂帛、音樂嘎然而止。全曲采用了對(duì)比強(qiáng)烈的節(jié)奏描繪了從戰(zhàn)爭前的準(zhǔn)備到戰(zhàn)爭時(shí)的激烈，再到戰(zhàn)后的凄涼，是琵琶武曲中的經(jīng)典之作。
一曲《十面埋伏》，浩氣長存，演奏了幾千年，無論從哪個(gè)方面研究它都是古典藝術(shù)中不可多得的藝術(shù)瑰寶�？梢哉f是把古代琵琶表演藝術(shù)發(fā)揮到登峰造極的地步，創(chuàng)造了以單個(gè)樂器獨(dú)奏形式表現(xiàn)波瀾壯闊的史詩場面。直到今天，《十面埋伏》依然是琵琶演奏藝術(shù)領(lǐng)域最具代表性的傳統(tǒng)名作。
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