馬戴《灞上秋居》全詩翻譯賞析
“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人�！边@兩句寫的是詩人羈旅異鄉(xiāng)，逢秋思家，寒夜孤寂凄苦的心情——自己羈留異地，在他鄉(xiāng)看到落葉，何時(shí)才能回到故鄉(xiāng)東海；夜深時(shí)，寒意重重，一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影。由寒燈而顯出長夜難度，因孤獨(dú)更感到寒氣逼人，寫盡了客中凄涼孤獨(dú)的心情。
出自馬戴《灞上秋居》
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。
空園白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何門致此身。
注
他鄉(xiāng)：異鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)以外的地方。
寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。
何門：一作“何年”。致此身：意即以此身為國君報(bào)效盡力。致：達(dá)到，實(shí)現(xiàn)。
參考譯文
灞原上已經(jīng)風(fēng)停雨定，傍晚時(shí)只見雁行頻頻。
落葉紛紛這是異鄉(xiāng)樹，寒燈閃閃獨(dú)照不眠人。
寂靜的空園白露滴滴，隔壁野僧是我的近鄰。
寄居郊外柴門已很久，不知何門能進(jìn)用此身？
賞析
《灞上秋居》是唐代詩人馬戴創(chuàng)作的一首五律，是馬戴的代表作。此詩寫作者客居灞上而感秋來寂寞，情景蕭瑟。首聯(lián)寫灞原上空蕭森的秋氣，秋風(fēng)秋雨已定，雁群頻飛；頷聯(lián)寫在他鄉(xiāng)異土見落葉時(shí)的酸楚和寒夜獨(dú)處時(shí)的悲凄況味；頸聯(lián)寫秋夜寂靜，臥聽滴露，孤單無依，與僧為鄰，更進(jìn)一步寫出孤獨(dú)的心境；尾聯(lián)抒發(fā)詩人的感慨，表達(dá)懷才不遇，進(jìn)身渺茫的悲憤之情。全詩意境渾厚，情景交融，寫景樸實(shí)無華，寫情真切感人，生動地寫出了古代文人為功名而掙扎的不堪情狀，具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。
此詩純寫閉門寥落之感。整首詩篇好似一幅形象鮮明、藝術(shù)精湛的畫卷。畫面上首先展現(xiàn)的是灞原上空蕭森的秋氣：“灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻�！绷萌顺钏嫉那镲L(fēng)秋雨直到傍晚才停歇下來，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過。連番的風(fēng)雨，雁兒們已經(jīng)耽誤了不少行程，好不容易風(fēng)停雨歇，得趕在天黑之前找到一個(gè)宿處。這里用一個(gè)“頻”字，既表明了雁群之多，又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。古人每見雁回，易惹鄉(xiāng)思。
“落葉他鄉(xiāng)樹”這句，很值得玩味。中國有句老話叫做“樹高千丈，葉落歸根”，詩人在他鄉(xiāng)看到落葉的情景，不能不有所感觸。自己羈留異地，不知何時(shí)才能回到故鄉(xiāng)東海（今江蘇連云港市西南）。其心情之酸楚，完全滲透在這句詩的字里行間�！昂疅舄�(dú)夜人”，一個(gè)“寒”字，一個(gè)“獨(dú)”字，寫盡客中凄涼孤獨(dú)的況味。不難想象：一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無力，而詩人孤獨(dú)凄苦的心情也隨之更進(jìn)了一層�！昂迸c“獨(dú)”起著相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長難捱，因孤獨(dú)而更感到寒氣逼人。
五、六兩句讓畫卷再向下推移，它不僅顯示了更大的空間，更細(xì)的景物，而且出神入化，展現(xiàn)了詩人的心境。這時(shí)夜闌人靜，連秋蟲都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著一滴，雖很微弱，卻很清晰。這句“空園白露滴”用的是以“動”烘托“靜”的.手法，比寫無聲的靜更能表現(xiàn)環(huán)境的寂靜，露滴的聲音不但沒有劃破長夜的寂靜，反而更使人感到靜得可怕。連露滴的聲音都可聽到，就沒有什么比這更寂靜的了。下一句“孤壁野僧鄰”同樣是用烘托的手法。明明要說的是自己孑然一身，孤單無依，卻偏說出還有一個(gè)鄰居，而這個(gè)鄰居竟是一個(gè)絕跡塵世、猶如閑云野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰，詩人的處境的孤獨(dú)就顯得更加突出了。這兩句在寫景的同時(shí)進(jìn)一步寫出了詩人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽到，正說明他思潮起伏，長夜無眠；而所與為鄰的只有一個(gè)野僧，表明他正想到自己已經(jīng)被拋出世外，不知何日才能結(jié)束這種生涯。正是因?yàn)檫@樣，所以詩的最后兩句也就與前面的描寫自然銜接起來，不顯得突兀。
最后兩句直接說出詩人的感慨：“寄臥郊扉久，何年致此身？”詩人為了求取官職來到長安，在灞上已寄居多時(shí)，一直沒有找到進(jìn)身之階，因而這里率直道出了久居荒郊的寂寞孤獨(dú)，懷才不遇的苦悶和求取官職希望渺茫的無奈。
這首詩寫景，都是眼前所見，不假浮詞雕飾；寫情，重在真情實(shí)感，不作無病呻吟。因此，盡管題材并不新鮮，卻仍有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
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