韓偓《懶起》全詩賞析
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經(jīng)典呢？下面是小編精心整理的韓偓《懶起》全詩賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
懶起
韓偓
百舌喚朝眠，春心動幾般。
枕痕霞黯淡，淚粉玉闌珊。
籠繡香煙歇，屏山燭焰殘。
曖嫌羅襪窄，瘦覺錦衣寬。
昨夜三更雨，今朝一陣寒。
海棠花在否，側(cè)臥卷簾看。
賞析：
《懶起》是一首能反映韓偓“香奩體”特色的一首五言律詩。詩中以細(xì)致入微的藝術(shù)筆觸，悉心刻劃了一位思春少婦從內(nèi)心到外表的情態(tài)特征，造成了一種慵懶而優(yōu)雅、無奈而情癡的多重審美效果同。命題“懶起”，應(yīng)是人去屋空、為誰而容的困境所致。
第一聯(lián)
開篇見意，寫出百鳥齊鳴的盎然生機，進(jìn)而點明它在人心中所激起的反應(yīng)。“動幾般”，是個有層次感的描寫，指的是春之聲如一股股春潮，激蕩著思春、知春的人們。而“春心”一語雙關(guān)，既是指自然之春意，又是指詩中女主人面對春情。
第二聯(lián)
作者干脆利落地推出詩中主人公的`面部特寫：由于伏枕而眠，前一天晚妝之霞彩已為枕痕所暗淡，而夢中淚下，又不知不覺把傅粉之面流刷成憔悴之狀。這里，“淚”字點出這位少婦的思婦身份。“闌珊”是點出少婦所以懶起、所以惜春，皆緣于深感年與時馳、意與日去，長守空樓之故。這后一句詩，含蓄地透露了昨夜情事，使人依稀感覺到那一夜春夢，不禁生出對詩中主人公的關(guān)懷和同情，從而自然懸念：她何事傷悲，為誰垂淚？
第三聯(lián)
現(xiàn)出室內(nèi)背景。紗繡籠罩的香爐里，裊裊之煙早已熄滅，繪有山形的畫屏之后，尚可見一線殘燭之光。這二句，寫出了室內(nèi)冷寂而又寥落的環(huán)境，為女主人眼中所見，是她心境的客觀寫照。其中，“燭焰殘”三字，喻示昨夜斯人愁極而倦、朦朧睡去以至未及滅燭的情狀，為詩詞中寫愁怨者常用手法。需要指出的是，這夢醒后女主人公的第一眼室內(nèi)所見，與頭二句對室外“百舌”的所聞，形成強烈反差，進(jìn)而引起情緒由幻入真、由夢入醒的大跌宕，頗有深味。
第四聯(lián)
由寫物復(fù)轉(zhuǎn)寫人，由中景移及近景，由面部描寫變?yōu)轶w態(tài)描繪。至此，女主人公的慵懶全貌盡入眼底。這一描寫非單純、靜止的，而是依生活的節(jié)奏和秩序，自下而上推進(jìn)：女主人公開始懶洋洋地穿戴起來。然而，春天無名的躁動卻使她今天怎么也自在不起來：一夜的輾轉(zhuǎn)難眠，使她心煩意亂，套上絲襪，頓覺太緊太窄；再看看自己為伊消瘦的玉體，又覺得套上的錦繡衣衫太大太肥，這一切都是由“春心動幾般”一夜思念引起的。這一聯(lián)是體態(tài)描寫，更是心態(tài)描繪，從中所見女主人公內(nèi)心的燥惱，正豐富了她的性格內(nèi)涵，使之更形象、生動。
第五聯(lián)
看似平常，在詩中頗有深意：昨夜三更聽雨，正泄露她深夜難眠、心事重重，此處點出，是回憶使然。而“一陣寒”所透露，正是她經(jīng)長時間失眠后臨明時朦朧睡去、衣枕零亂，以至被早寒凍醒，意韻深厚，留給人悠長的想象空間。此后，宋人陸放翁有“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”的佳句，發(fā)揮得更有韻味。
末聯(lián)
由回憶昨夜三更雨，而念及昨夜聽雨時的隱憂：院中那株盛開而可喜的海棠花還安然無恙嗎？于是，她慵懶地斜倚在床，挑起簾子一角向外望去。值得注意的是，她關(guān)注海棠的命運，可又不愿挪步戶外去看個究竟，而是以側(cè)臥的慵懶之姿潦草觀察，為什么呢？其“懶”當(dāng)有深層的心理背景，也就是，她深知那帶來“今朝一陣寒”的三更雨的摧殘力，已對海棠花的存在不抱多少希望。喻示著她面對無情命運的無奈與無聊。李清照化用此詩為《如夢令》遂成千古絕唱：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！毕Т褐模Ч乓灰�。
作者簡介
韓偓（公元842年～公元923年）。中國唐代詩人。乳名冬郎，字致光，號致堯，晚年又號玉山樵人。陜西萬年縣（今樊川）人。自幼聰明好學(xué)，10歲時，曾即席賦詩送其姨夫李商隱，令滿座皆驚，李商隱稱贊其詩是“雛鳳清于老鳳聲”。龍紀(jì)元年(889年)，韓偓中進(jìn)士，初在河中鎮(zhèn)節(jié)度使幕府任職，后入朝歷任左拾遺、左諫議大夫、度支副使、翰林學(xué)士。
作品風(fēng)格
韓偓的寫景抒情詩構(gòu)思新巧，筆觸細(xì)膩。而最大的特色，還在于從景物畫面中融入身世之感，即景抒情，渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛，被人視作暗寓亡國之恨。一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》，以白描手法勾摹物象，構(gòu)圖明晰，設(shè)色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至于反映農(nóng)村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣，值泉州軍過后，村落皆空，因有一絕》，寓時事于寫景之中，更有畫筆與史筆相結(jié)合之妙。
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