《此生是我嗎》讀書筆記
作者已逝。這是他生前留下的影評，書評以及一些隨筆，人的肉體雖不再存在，好在總有文字留了下來。
其實這也是我開這個個人訂閱號的初衷，把生活過程中的一些心得、體會以及和女兒共同生活中經(jīng)歷的一些小事、故事、圖片留下來，真的等將來有一天我不在了，女兒最起碼除了自己的記憶以外，還可以從這些數(shù)字化的存貯中去了解和回顧曾經(jīng)和媽媽一起的生活，從另一個角度了解媽媽的日常的喜怒哀樂、追求或者喜惡，當(dāng)然，前提是假如數(shù)字化存儲可以一直存在，假如她有一天突然有了要去了解的欲望......
跑題了，言歸正傳，這本書真的非常好看!無論是影評還是書評，都非常有自己的觀點和感悟，而且這些觀點和感悟都非常中肯和深刻，我猜他寫下這些文字的時候并不知道自己不久就要告別這個世界，他寫下的就是自己實實在在對這個世界的理解和看法，我個人覺得如果只看文字，他是豁達的，而豁達的人，即便知道自己身患絕癥，文字表達的內(nèi)容和精神也會是一樣的，于是我猜他對于自己的離開，應(yīng)該是釋然的，感謝上帝!
他自己說：“我是一個卑微者，厭惡凌駕于別人之上，也不愿被他人凌駕。我所做的，只是自愿地向旁跨出一步，從主流生活中脫離而出，越過生活的無形邊界，借助于評論和自由寫作的身份，成為一個旁觀者和一切主流的逃離者。而游離與漂移，正是我內(nèi)心獲取自由的一種自我酬謝的方式。對此，我自得其樂，過著閑散而又簡單的日子。這樣的生活其實相當(dāng)奢華。因為放棄，即是一種奢華"。
他自己說自己的人生，“如同小說中的人物一樣，時常陷在不幸的深潭里，為孤寂所浸透。一個孤寂的人書寫孤寂，像是昏黃燈光下的形影相吊，會融入更多的心酸和悲哀，時而柔弱得有點失去了驕傲......"
不禁想象他就是這樣一個人，孤獨的，友善的，沉浸于讀書看電影，和周邊的人友好相處但又有所游離，沒有正式的工作，在電臺主持讀書節(jié)目，平日寫些評論隨筆，日子過得自由自在也有所局限…...他走的時候也是靜靜悄悄的，把手頭的事情處理好交代好，一個人住進了醫(yī)院，再沒有出來......
不知道他最后的心情和感受是什么樣的，生前的這些文章你只能看到自我思維在文字中的浮光掠影，我心底里希望他是釋然的，就像他自己文章中寫的那樣“人生是一場虛無，幸福也是一場虛無……”
好在他留下的文字并不虛無......
書中摘錄：
《露西亞的情人》電影講述的是愛與欲的故事，讓人們清晰看到，性所帶來的美好與沖擊，以及它的不可扼制所帶來的摧毀一切的能量。你若沉迷其中，就會被其控制。你若遠離它，也就失去了人生的美妙。這是無法逃避的悖謬。而真正的悖謬在于你無法躲避這一悖謬，因為深植于人潛意識的就是這般既沖動又抗拒的力量。
《我最愛的季節(jié)》無論你喜歡什么，那些季節(jié)總要一一走過。艾米麗正經(jīng)歷秋季的風(fēng)雨，母親在冬季里，最終消失而去;子女嬉戲在春季里，安托萬還沉迷于熱烈的夏季。
《與死者為伍》生命的輕和重，其實并不在于生是輕的，死是重的，或者相反;而在于正有了死亡，輕盈之中才有了沉重，兩者相互糾纏，彼此難分。
理查德·耶茨《十一種孤獨》，他習(xí)慣把孤獨和失意相連，把孤獨和寂寞并稱，按書中描述的人物內(nèi)心所滋生的情緒，我更愿把它們稱之為孤寂-一種介乎于孤獨和寂寞之間的情愫。。
《刺猬的優(yōu)雅》，一條金魚，不按人的.意志，也不按它自身的意志而存在著。這意味著生命自有它獨立的形態(tài)，或者說生命形態(tài)大于個體，我的生命形態(tài)并不按照我的意志而存在。我唯一可做的，也許就是讓生命形態(tài)變得美些或丑些，有價值些或無價值些。
菲利普.羅斯《凡人》，人生是由許許多多的岔路與小徑組成的，對于凡人們來說尤其如此。通常，我們總是習(xí)慣朝前瞻望，并不在意已經(jīng)走過的路途，不到特殊時刻不會轉(zhuǎn)身回望。但是，真正的價值常常被“遺落”在過往。收攏起灑落在各處的記憶針織，列數(shù)自己曾經(jīng)獲得過多少珍奇，而不必急著往前沖-這是因為，生命最終是由過往的印跡緩慢刻就的。
納博科夫《說吧，記憶》，“半自傳體”是一種游離在紀實和小說邊緣，打破體裁界限的新體裁，它在事件或事實的似是而非間引入了更多的重組的自由和想象，奈保爾、拉什迪、庫切等人都喜歡運用它。記憶有時是會失效的，它也有一定的保質(zhì)期，同時記憶還會自動創(chuàng)作，在其中添加與刪節(jié)，想入非非和無中生有�！安还芪业氖址ǘ嗝辞擅�，多么謹慎，但在寫作的不是我的理智，而是我的記憶，我那誤入歧途的記憶”(納博科夫《絕望》)
雷蒙德·卡佛是個寂靜主義者，他的小說多是煩亂與喧雜以及小人物的無奈與悲哀，但他敘述的聲音是低緩的，輕聲的，欲言又止的，卻總能敏銳地看到事物變化的細微征兆…他讓我傾心的是，無論其內(nèi)容如何喧騰，而他呈現(xiàn)的姿態(tài)總是寧靜的
福特《大瀑布》，生活中誰不會有問題，塵世里總會有各種各樣的煩惱，并不因為物質(zhì)充裕而減少，人們就是個瞎子，不知道人生之路上有哪些坎坷，哪些彎路在等候伏擊。福特沒有提供一條安全的出路�！耙驗槲也恢来鸢浮薄�
丹麥作家J.C.龔達爾《沉默的十月》，情感旋律，是的。每一種情感，總有它們的旋律，作為映現(xiàn)情感方式的一種特有聲音的匯合。兩個人的情感互動，長久的廝磨與生發(fā)，會伴生出一種情致，逐漸固定為音型或類型。
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