永遠的謝秋娘的讀后感作文
讀完整篇，才知那謎面其實逶迤在那里許久了，只待最終的那一只青花杯燦然一地的碎裂，還不算，加上一句沒有根源卻著實無可厚非的理由，謝秋娘的一個轉(zhuǎn)身，又是一個世界關(guān)在了背后。
潘向黎的小說不似散文，心機重重，園林的設(shè)置，卻機關(guān)暗設(shè)，在山窮水盡處能夠坐看云起，別人或者寫到窮處便柳暗花明了，她的人物往往自己不肯罷休，不罷休也不是非要高潮迭起，攪得四下不寧的，反而內(nèi)斂到出人意料，到起處反倒收了，收得無跡可求滴水不漏，然而那潛在的意韻卻如水中投石般地氤氳，一點點地擴散，紋路清晰卻波瀾不驚的這番功夫，時時教我們心下驚異。小說是世故于散文的，不然不會有紅塵滾滾白水青菜柴米油鹽，然而這一篇寫的是紅塵佳肴美人，卻隔著寫，寫得并不那么原汁原味撲面而來，而是如調(diào)味酒一般，絲絲入味，教你讀時也需保持著一種距離，這距離要求你細(xì)細(xì)品味而絕不可狼吞虎咽。
一切的節(jié)律宛若謝秋娘這個人。
這個人總也不老。
這個人有沒有年輕過，許多人都不記得了。只記得她這個樣子好像有許多年了。
十多年過去，原來那些嬌艷的.黯淡了，婀娜的走樣了，謝秋娘才晚開的秋海棠一式盛開了�！@些不過是常規(guī)的鋪墊，直到這樣一節(jié)文字閃現(xiàn)出來——
秋海棠經(jīng)了露水月色，形狀不改，顏色可是越發(fā)受看了。這也罷了，偏這枝秋海棠像涂了蠟，時光的水珠和流言的塵埃都不能在上面停留，世道的變遷，人事的沉浮，都與她不相干。
——這才對了。但是這個埋伏打得深。深到有些幽怨的地步。
偏是這個任誰人都與自己無干的女子開著的是個熱鬧的場子，世故的狼煙聚在四圍，而俗世的紛擾也總能教她對付得老到，她低調(diào)而寂寞，有一些清高自賞，卻能同時將個三教九流新貴舊知打發(fā)得熨帖，她游刃有余地穿梭于一個個大起大落的人生與大開大闔的命運間，卻能一派從容，這番常在海邊走也能不濕鞋的定力，豈止一個孤傲了得。小說有兩個細(xì)節(jié)，不能不品，兩個細(xì)節(jié)都與一種器皿有關(guān)：杯子。一個是張局長啜碧螺春的玻璃杯，前些天還是“落難了，你可以收留我呵”與“你把我們想得太沒人心了”的對答，隔幾日一個丟官入獄死緩，一個叫伙計拿了杯子頭也不回地吩咐“扔出去”。如果說這里的情感還大約包含有對一個XX的鄙視的話，那么，另一個杯子，韓定初用來沏鐵觀音的青花纏枝杯，它的碎裂卻大有深意，前幾日還默然相對兩情相悅心有靈犀，到末了人沒了，也只是一天盤點停業(yè)，這個杯子被從清理器皿的小伙子手中傳遞過來，接過它的人像收藏家鑒賞一件藏品，然后，是打碎，對也許是有意打碎它的人來講“倒踏實”。小說于此收束，收束到一地碎片，收束到滿屋詫異，還不算，它要寫出那么辣辣的一句，在人們泥塑木雕般傻在那里時，——“惟有謝秋娘轉(zhuǎn)身道：‘我去看看今天的大閘蟹正不正宗，明天這一桌可是老吃客�！比宋锿瓿桑竽晦Z然落下，然而那幕雖落得急，卻無聲響。恰如謝秋娘的轉(zhuǎn)身，極盡寂寥，卻華麗示人，于傷情處教人看不到一絲悵然。
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