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蔣捷《賀新郎》宋詞原文及賞析推薦度：
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《賀新郎》賞析

　　在日常生活或是工作學習中，大家對古詩都再熟悉不過了吧，古詩有四言、五言、七言、雜言等多種形式。你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編為大家收集的《賀新郎》賞析，希望能夠幫助到大家。

　　《賀新郎》賞析 1

　　【原文】

　　《賀新郎·別茂嘉十二弟》

　　作者：辛棄疾

　　綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑。更長門翠輦辭金闕�？囱嘌�，送歸妾。

　　將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月?

　　【注釋】

　　①茂嘉：辛棄疾族弟，亦是愛國志士。時因事貶官桂林。

　　②鵜鴂(tíjué)：鳥名，又作“鶗鴂”。即杜鵑。《楚辭.離騷》:“恐鵜鴂之先鳴兮﹐使夫百草為之不芳。王逸注：鵜鴂﹐一名買?﹐常以春分鳴也。一說鵜鴂與杜鵑為兩種鳥。洪興祖補注:”按《禽經(jīng)》云:嶲周﹐子規(guī)也。江介曰子規(guī)﹐蜀右曰杜宇。又曰:鶗鴂鳴而草衰。注云:鶗鴂﹐《爾雅》謂之鵙﹐《左傳》謂之伯趙。然則子規(guī)﹑鶗鴂﹐二物也。"在浩如煙海的典籍中又為“巂”、鶗鴂、杜主、杜魄、催歸、鵜鴃、姊歸、鷤(圭鳥)等名稱，真可謂舉不勝舉。

　　③鷓鴣(zhègū)：鳴聲凄切，如說“行不得也哥哥”。鷓鴣是一種山中珍禽，鷓鴣又稱石雞、紅腿小竹雞。鷓鴣產(chǎn)于我國云南、貴州南部、廣東、廣西、海南、福建、浙江、山西及安徽黃山也有分布。

　�、芏霹N：杜鵑有杜鵑花和鳥，這里是指杜鵑鳥。別名：子規(guī) 布谷鳥杜宇。其聲哀婉，如說“不如歸去”。相傳，古代有一位蜀國的皇帝杜宇，很愛他的百姓。死后，他的靈魂變?yōu)橐恢欢霹N鳥。每年春季，杜鵑鳥飛來喚醒老百姓“快快布谷! 快快布谷!”嘴巴啼得流出了血，滴滴鮮血灑在地上，染紅了漫山的杜鵑花。這就是成語“子規(guī)啼血”的來歷。

　　⑤未抵：比不上。

　�、揆R上琵琶：用王昭君出塞典故。

　�、吒L門：用陳皇后失寵典故。

　�、啻漭偅捍渚G宮車。

　　⑨金闕(jīn què)：金子搭成的宮殿。也形容富麗堂皇的建筑物。

　　⑩將軍：引用漢武帝時李陵。

　�、嵯蚝恿海阂美盍陝e蘇武典故。指李陵送別蘇武歸漢。

　�、瞎嗜耍褐柑K武。蘇武出使匈奴，被強留十九年。堅貞不屈。

　�、虚L絕：永別。

　　⒀易水：在今河北省，戰(zhàn)國使燕太子丹送別荊軻于易水。引用《史記·刺客列傳》中荊軻刺秦王典故。

　　⒁蕭蕭( xiāoxiāo)：風聲。天寒夜長,風氣蕭索,鴻雁于征,草木黃落。 ——晉· 陶潛《自祭文》

　�、舆€知：倘知。

　�、匀缭S恨：像上面的許多恨。

　　【譯文】

　　聽著綠樹蔭里伯勞鳥叫得凄惡，更如何忍受，鷓鴣鳥“行不得也哥哥”的啼叫剛住，杜鵑又發(fā)出“不如歸去”悲切地號呼。一直啼到春天歸去再無尋覓處，芬芳的百花都枯萎實在令人愁恨、痛苦。算起來這樁樁件件也換抵不上，人間生離死別的痛楚。漢代王昭君騎在馬上彈著琵琶，奔向黑沉沉的關(guān)塞荒野，更有陳皇皇阿妖退居長門別館，坐著翠碧的宮輦辭別皇宮金闕。春秋時衛(wèi)國莊姜望著燕燕雙飛，遠送休棄去國的歸妾。流代史將李陵身經(jīng)百戰(zhàn)，兵敗歸降匈奴而身敗名裂。到河邊橋頭送別蘇武，回頭遙望礦園遠隔萬里，與故友永遠訣別。還有荊軻冒著蕭瑟秋風，易水寒冽，送別的賓客素衣素冠像一片白雪。正是勇士壯別去國，慷慨悲歌無盡無歇。啼鳥若知人間有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清淚，而總是悲啼著鮮血。如今嘉茂弟遠別，還有誰與我飲酒共醉賞明月?

　　【賞析】

　　這是一首寄寓著作者憂國深情的送別詞，作于瓢泉閑居時期。作者對他的族弟茂嘉調(diào)任遠地深有感觸。

　　辛棄疾的這首詞大約作于他閑居鉛山期間。茂嘉是他的堂弟，其事跡未詳。這首詞的內(nèi)容和作法與一般的詞不同，其內(nèi)容方面幾乎完全與對茂嘉的送行無關(guān)，而專門羅列古代的“別恨”事例，形式方面，它又打破上下片分層的常規(guī)，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時胸中郁積事多，有觸而發(fā)，非特定題目所能限制，故同類事件紛至涌集，而不為普通的詩文格式所束縛。

　　詞的開頭幾句：“綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇�！辈捎昧伺d與賦相結(jié)合的創(chuàng)作手法。實中有虛，虛中有實。說它是“賦”，因為它寫送別茂嘉，是在春去夏來的時候，可以同時聽到三種鳥聲，是寫實。鵜鴂，一說是杜鵑，一說是伯勞，辛棄疾取伯勞之說;說它是“興”，因為它借聞鳥聲以興起良時喪失、美人遲暮之感。伯勞在夏至前后出鳴，故暗用《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”意，以興下文“苦恨”句。鷓鴣鳴聲像“行不得也哥哥”;杜鵑傳說為蜀王望帝失國后魂魄所化，常悲鳴出血，聲像“不如歸去”。詞同時用這三種悲鳴的鳥聲起興，形成強烈的悲感氣氛，并寄托了自己的悲痛心情。接著“算未抵、人間離別”一句，是上下文轉(zhuǎn)接的關(guān)鍵。

　　它把“離別”和啼鳥的悲鳴作一比較，以抑揚的手法承上啟下，為下文出的`“別恨”作了鋪墊�！榜R上琵琶關(guān)塞黑，更長門翠輦辭金闕”兩句，有人認為寫的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開漢宮的事;其二指漢武帝的陳皇后失寵時辭別“漢闕”，幽閉長門宮。也有認為只寫一事的，謂王昭君自冷宮出而辭別漢闕。今從多數(shù)注釋本作兩件事看�！翱囱嘌�，送歸妾”，寫的是春秋時衛(wèi)莊公之妻莊姜，“美而無子”，莊公妾戴媯生子完，莊公死后，完繼立為君。州吁作亂，完被殺，戴媯離開衛(wèi)國�！对娊�(jīng)。邶風》的《燕燕》詩，相傳即為莊姜送別戴媯而作�！皩④姲賾�(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕”，引用了漢代另一個典故。漢李陵抗擊匈奴，力戰(zhàn)援絕，勢窮投降，敗其家聲;他的友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節(jié)不屈。后來蘇武得到歸漢機會，李陵送他有“異域之人，一別長絕”之語;又世傳李陵《與蘇武詩》，有“攜手上河梁”、“長當從此別”等句。詞人又借此暗諷當世降金之人�！耙姿捠捨黠L冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”，寫戰(zhàn)國時燕太子丹在易水邊送荊軻入秦行刺秦王政故事。相傳送行者都穿戴白衣冠，荊軻臨行歌唱：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還�！币陨线@些事都和遠適異國、不得生還，以及身受幽禁或國破家亡之事有關(guān)，都是極悲痛的“別恨”。這些故事，寫在與堂弟的一首送別詞中，強烈地表達了作者當時沉重、悲壯之情。

　　“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血�！边@又是承上啟下的兩句。句中說啼鳥只解春歸之恨，如果也能了解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深，隨啼聲眼中滴出的不是淚而是血了。為下句轉(zhuǎn)入送別正題作了省力的鋪墊�！罢l共我，醉明月?”承上面兩句轉(zhuǎn)接機勢，迅速地歸結(jié)到送別茂嘉的事，點破題目，結(jié)束全詞，把上面大片凌空馳騁的想象和描寫，一下子收攏到題中來，有此兩句，詞便沒有脫離本題，只是顯得善于大處落墨、別開生面而已。由此我們可以看出，辛棄疾不愧為宋代一代文豪!

　　辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強烈外，還得力于它的音節(jié)。它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”與“促節(jié)”中有很強的摩擦力量，聲如裂帛，聲情并至。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評此詞“沉郁蒼涼，跳躍動蕩，古今無此筆力”，反映了古人對此詞的推崇。

　　《賀新郎》賞析 2

　　《賀新郎·乳燕飛華屋》

　　蘇軾

　　乳燕飛華屋，悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。

　　漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶？枉教人夢斷瑤臺曲。又卻是、風敲竹。

　　石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。秾艷一枝細看取，芳心千重似束。

　　又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚、兩簌簌。

　　注釋：

　�、刨R新郎：詞牌名，又名“金縷曲”“賀新涼”“乳燕飛”“貂裘換酒”。傳世作品以《東坡樂府》所收為最早。

　�、迫檠啵弘r燕兒。飛：宋趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》謂見真跡作“棲”。

　�、峭╆帲何嗤潢�。

　�、壬嫞▁iāo）：未漂煮過的生織物，這里指絲絹。團扇：漢班婕妤《團扇詩》：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月�！焙蟪Ｒ杂髦讣讶吮∶�。

　�、缮仁郑喊讏F扇與素手。一時：一并，一齊。

　�、是迨欤褐^睡眠安穩(wěn)沉酣。

　�、送鳎嚎�，白白地�，幣_：玉石砌成的臺，神話傳說在昆侖山上，此指夢中仙境。曲：形容處所幽深的樣子。

　�、田L敲竹：唐李益《竹窗聞風寄苗發(fā)司空曙》：“開門復動竹，疑是故人來�！�

　�、图t巾蹙（cù）：形容石榴花半開時如紅巾皺縮。蹙，皺。

　�、胃』ɡ巳铮褐篙p浮斗艷而早謝的桃、李、杏花等。唐韓愈《杏花》：“浮花浪蕊鎮(zhèn)長有，才開還落瘴霧中�！�

　�、嫌莫殻耗华毷�。

　　⑿秾（nóng）艷：色彩艷麗。

　　⒀千重（chóng）似束，形容石榴花瓣重疊，也指佳人心事重重。

　�、仪镲L驚綠：指秋風乍起使榴花凋謝，只剩綠葉。

　�、觾审╯ù）簌：形容花瓣與眼淚同落。簌簌，紛紛落下的樣子。

　　譯文：

　　小燕子飛落在雕梁畫棟的華屋，靜悄悄四下無人，梧桐陰兒轉(zhuǎn)過了正午。傍晚清涼時美人剛出浴。手拿著絲織的白團扇，團扇與素手似白玉凝酥。漸漸困倦，斜倚枕睡得香熟。此時不知是誰在推響彩繡的門戶？空叫人驚醒了瑤臺好夢。側(cè)耳聽卻原來是陣陣風在敲竹。

　　石榴花半開像紅巾疊簇，待桃杏等浮浪花朵落盡，它才會綻開與孤獨的美人為伍。細看這一枝濃艷的石榴，花瓣千層恰似美人芳心緊束。又恐怕被那西風吹落只剩葉綠。來日如等到美人來到，在花前飲酒也不忍去碰觸。那時節(jié)淚珠兒和花瓣，都會一同灑落，聲簌簌。

　　賞析：

　　貞靜，形神俱美。她漸漸困倦斜倚，獨自睡得香甜。簾外是誰推響了彩繡的門戶，驚散了她瑤臺仙夢，原來是夜風敲響了翠竹。下片寫濃艷超群，不與浮花浪蕊為伍的`榴花。取一枝秾艷榴花細細看，千重花瓣兒正像美人的芳心情深自束。美人與榴花相映生輝，面對西風的蕭颯，時光的遲暮，粉淚與花瓣不禁一同簌簌下落。以榴花襯映美人，美人艷如榴花，花著人之愁情，人具花之品格，是花是人，融合為一，共宣遲暮之感，同發(fā)身世之喟，寄托遙深，耐人尋味。

　　《賀新郎》賞析 3

　　《賀新郎·兵后寓吳》

　　宋代：蔣捷

　　深閣簾垂繡。記家人、軟語燈邊，笑渦紅透。萬疊城頭哀怨角，吹落霜花滿袖。影廝伴、東奔西走。望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處，羨寒鴉、到著黃昏后。一點點，歸楊柳。

　　相看只有山如舊。嘆浮云、本是無心，也成蒼狗。明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。趁未發(fā)、且嘗村酒。醉探枵囊毛錐在，問鄰翁。要寫牛經(jīng)否。翁不應(yīng)，但搖手。

　　譯文：

　　深深的閨閣繡簾垂地。還記得家人在燈燭邊的綿綿話語，會心之處，嫣然一笑，酒渦迷人。萬疊的山間城頭傳來哀怨的號角聲，風把霜花吹到了我的袖口。只有影子與我為伴，我東西來回奔走。望著遠處，我不知家鄉(xiāng)在什么地方，羨慕寒鴉可以在黃昏之后，回到楊柳樹上它們的巢穴。

　　只有山還是和原來一樣，嘆息亡國之后時事的變化如此之大。明天將帶上枯干的荷葉包著的冷飯，越過前面那座小山，設(shè)法謀生，以便糊口。趁還沒有出發(fā)，我再喝一口酒。幸喜那唯一的謀生工具毛筆還在，詢問鄰近的老翁需不需要抄寫《牛經(jīng)》，老翁只是搖手而已。

　　注釋：

　　賀新郎：詞牌名。雙調(diào)一百十六字。上下闋各十句。六仄韻。

　　兵后寓吳：指元軍攻陷臨安(1276)后，作者離開家鄉(xiāng)，流寓在蘇州一帶。

　　簾垂繡：即繡簾垂。

　　渦：酒渦。

　　萬疊：指樂曲反復不停地吹奏。

　　影廝伴：只有影兒相伴。

　　浮云蒼狗：比喻世事變幻無常。

　　小阜：小土山。

　　枵(xiāo)囊：空口袋(指沒有錢)。

　　毛錐：毛筆。

　　牛經(jīng)：關(guān)于牛的知識的書�！度龂尽纷⒁断嘤罚f漢朝有《牛經(jīng)》。

　　賞析：

　　“深閣簾垂繡。記家人、軟語燈邊，笑渦紅透�！遍|閣深院，垂地繡簾，柔和燈光，輕言細語。會心之處，嫣然一笑，酒渦迷人。詞人首先營造了記憶中溫馨的氛圍。但和眼前的自然之物相對照，在漂泊中自己多么希望回到故鄉(xiāng)和家人團聚，可是“望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處，羨寒鴉、到著黃昏后。一點點，歸楊柳”，黃昏之后的“寒鴉”尚可歸巢楊柳，令人羨慕不已。詞中抒發(fā)的背井離鄉(xiāng)的愁苦情懷，是戰(zhàn)亂時代這一特定歷史環(huán)境中的產(chǎn)物，而非一般詞人平時的呻吟。“萬疊城頭哀怨角”，城頭上反復吹奏的號角聲充滿哀怨，這“哀怨”是一種主觀感情的外射，和對國破家亡的傷慟。

　　“相看只好山如舊”流露出江山易主的悲痛心情�！皣@浮云”比喻世事的.變幻無常。漂泊孤凄之感是和亡國之痛融合在一起的，使之更加深沉，也更加悲苦。這是一個秋風肅殺，百花凋殘的季節(jié)，這是一處景物蒼茫的黃昏時刻。

　　“明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜”，明天將帶上枯干的荷葉包著的冷飯，越過前面那座小山，設(shè)法謀生，以便糊口�！俺梦窗l(fā)、且嘗村酒”從困境中顯現(xiàn)出達觀的態(tài)度。村酒飲罷，囊中依舊羞澀�！白硖借漳颐F在，問鄰翁、要寫《牛經(jīng)》否。翁不應(yīng)，但搖手�！蔽⒆碇刑绞骤漳�，幸喜那唯一的謀生工具毛錐還在。他詢問鄰近的老翁：“需要抄寫《牛經(jīng)》么?”老翁只是搖手。詞人東奔西走的目的和結(jié)果，在這幾句話中描寫的惟妙惟肖。

　　這是一首描寫流浪生活的悲歌。在戰(zhàn)亂的年代，詞人過著流浪的生活。即使物質(zhì)上再困窘，也不能使他屈服仕元。同時在詞人通過老翁對《牛經(jīng)》的冷淡態(tài)度的描寫，透露出當時農(nóng)村中凋零殘敗的景象，和農(nóng)民生產(chǎn)情緒不高的事實。

　　《賀新郎》賞析 4

　　《賀新郎⑴·陪履齋先生滄浪看梅⑵》

　　喬木生云氣⑶。訪中興英雄陳跡⑷，暗追前事。戰(zhàn)艦東風慳借便⑸，夢斷神州故里⑹。

　　旋小筑⑺、吳宮閑地⑻。華表月明歸夜鶴⑼，嘆當時花竹今如此！枝上露，濺清淚。

　　遨頭小簇行春隊⑽，步蒼苔尋幽別墅，問梅開未？重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊。

　　此心與、東君同意⑾。后不如今今非昔⑿，兩無言、相對滄浪水。懷此恨，寄殘醉。

　　古詩簡介：

　　《賀新郎·陪履齋先生滄浪看梅》，南宋詞，作者吳文英。這首詞寫作者陪吳潛滄浪亭觀梅，抒發(fā)了詞人緬懷英雄、感時憂國的情懷。此詞為借古抒情之作。詞的上闋寫滄浪亭憑吊韓世忠，借此抒發(fā)憂國之情。下闋由看梅引發(fā)今不如昔的感慨。全詞充滿詞人的亡國之恨，但又無可奈何，只得借酒澆愁。

　　譯文：

　　高大的樹木上翻滾吞吐著云氣，我們?yōu)榱苏把龃笏沃信d英雄韓世中的業(yè)績，追思前朝的舊事，而共同來到這里。當年的東風是多么的吝惜，甚至不肯讓將軍的戰(zhàn)艦借一點兒力，給戰(zhàn)船乘風破敵的便利。致使抗金，恢復神州河山大業(yè)功虧一簀，致使將軍收復中原的大志，如同夢境般虛幻迷離。韓將軍只好含恨返回故里，在吳宮舊址筑起一座休閑的小筑。如果他能化成仙鶴落在這個華表上，一定會深深嘆息從前繁茂的花竹，如今卻如此蕭條冷寂。枝頭花梢上灑落清露點點，仿佛是淌下無數(shù)清冷的淚滴。

　　吳太守領(lǐng)著游春的隊伍沿著長滿清苔的小徑石梯，去尋找將軍舊日的別墅遺跡，看一看那里的梅花開了沒有？在梅花邊我們重唱新度的詞曲，要用歌聲把沉睡的梅蕊喚直起，再把美麗的春光帶回大地。我此時的心情，與春風和使君相同無異。如今的情景不如往昔，以后的歲月恐怕連今天也比不上了。對著滄浪亭下的流水，我們倆默默無語，只能滿懷悲恨和憂悒，把酒杯頻頻舉起。

　　注釋：

　�、俾凝S先生：吳潛，字毅夫，號履齋，淳中，觀文殿大學士，封慶國公。滄浪：滄浪亭，在蘇州府學東，初為吳越錢元池館，后廢為寺，寺后又廢。

　�、跇蚰荆褐该窐�。

　�、壑信d英雄：指韓興忠。

　　④“戰(zhàn)艦東風”句：指韓世忠黃天蕩之捷，兀術(shù)掘新河逃走。

　�、萆裰莨世铮褐副彼螠S陷領(lǐng)土。

　�、掊垲^：俗稱太守為遨頭。

　�、邧|君：春神為東君，此指履齋。

　�、嗪蟛蝗缃窠穹俏簦和豸酥短m亭集序》“后之視今，亦猶今之視昔�！�

　　賞析/鑒賞：

　　滄浪亭是蘇州名勝，曾為韓世忠的別墅。此篇主題由此而發(fā)，借滄浪亭看梅懷念撫金名將韓世忠并因而感及時事。可見，此詞是以愛國主義為主題的作品之一，而這種作品在夢窗詞中實不多見。

　　上闋前一半追憶韓世忠大敗金兀術(shù)的英雄壯舉。后一半寫詞人與吳潛來游韓世忠所置的滄浪亭別墅，恍如隔世�！皢棠旧茪�。訪中興、英雄陳跡，暗追前事。”詞從韓世忠滄浪亭別墅寫起，“喬木生云氣”，不僅寫故家舊宅郁郁蔥蔥的氣象，并暗示南渡的英雄人物離開此地已經(jīng)很久，樹木早已長得云氣蒼然了�！皯�(zhàn)艦東風慳借便”，是借用周瑜曾乘東風之便，大破曹操軍于赤壁的典故。這里作反用，意思是天不助人。慳，是吝惜的意思。這句連同以下“夢斷神州故里。旋小筑，吳宮閑地�！眱删�，用深沉悲壯的語言，為當日黃天蕩一戰(zhàn)未能生擒活捉金兀術(shù)，使得英雄的陜北故鄉(xiāng)仍然淪于敵手而倍感惋惜，特別是為韓世忠后來因避權(quán)奸迫害休官退居而寄慨�！叭A表月明歸夜鶴”用的是丁令威化鶴重歸遼東的典故。這句連同以下“嘆當時花竹今如此！枝上露，濺清淚。”三句從當時的韓世忠轉(zhuǎn)入到此時看花游春的吳夢窗，“嘆當時花竹今如此”，神韻凄絕，“風景不殊，正自有河山之異”，和新亭揮淚含有同樣說不盡的.感慨，由人事說到花竹，又由花竹而感染到人事，然后用“枝上露”點明梅花，“濺清淚”雙綰花和人。寫得渾成自然，毫無刻意經(jīng)營造作的痕跡。

　　接著下闋，緊接著從滄浪別墅賞梅寫起�！板垲^小簇行春隊。步蒼苔，尋幽別塢，問梅開未？重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊。”宋代知州出游，被稱為“遨頭”，點明此來是陪吳潛尋幽探春。問梅開否，催花唱曲，不僅是點題應(yīng)有之筆，而且這里是用意雙關(guān)，把催花開放，隱喻對當政者寄予發(fā)憤圖強的殷切希望�！懊愤呅露惹甙l(fā)寒梢凍蕊”寫得情趣與境界活靈活現(xiàn)，為下句“此心與、東君同意”作了鋪墊，突出了詞人梅花一樣高潔的情操。東君是春神，此處借指東道主人吳潛，“此心與東君同意”，表明賓主的思想基本一致。是時邊事日亟，將無韓、岳，國脈微弱，今非昔比。履齋一意主和雖屢上奏疏但不蒙采納，卒致敗亡，這就是所謂的“后不如今今非昔，兩無言相對滄浪水。懷此恨，寄殘醉”。抒發(fā)今不如昔的憤慨，對南宋小朝廷進行婉諷。夢窗寫此詞之時已非南宋前期，因此，詞意雖然表達了作者對國勢的關(guān)切，但后不如今、寄恨殘醉的調(diào)子是低沉的，缺乏鼓舞人心的昂揚斗志，根本不同于辛棄疾詞的大聲鞺鞳。這首詞通篇結(jié)構(gòu)嚴密，正如陳詢所言：“前闕滄浪起，看梅結(jié)；后闕看梅起，滄浪結(jié)，章法一絲不走”。全首空氣清新，用典獨到，跟他其它的大部分詞作截然不同，這也充分顯示了詞人的功力。

　　《賀新郎》賞析 5

　　《賀新郎·柳暗清波路》

　　辛棄疾

　　柳暗清波路。送春歸、猛風暴雨，一番新綠。千里瀟湘葡萄漲，人解扁舟欲去。又檣燕、留人相語。艇子飛來生塵步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鳴櫓。

　　黃陵祠下山無數(shù)。聽湘娥、泠泠曲罷，為誰情苦。行到東吳春已暮，正江闊、潮平穩(wěn)渡。望金雀、觚棱翔舞。前度劉郎今重到，問玄都、千樹花存否。愁為倩，么弦訴。

　　注釋：

　　1.賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲”、“乳燕飛”、“貂裘換酒”、“金縷詞”、“金縷歌”、“風敲竹”、“賀新涼”等。正體雙調(diào)一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韻。

　　2.清波路：指江邊堤路，又作“凌波路”。

　　3.瀟湘：瀟水、湘水，在湖南零陵合流后，也稱瀟湘。葡萄：形容水色碧綠，語出李白《襄陽歌》：“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅。”

　　4.“又檣燕”句：此句化用杜甫《發(fā)潭州》：“岸花飛送客，檣燕語留人�！睓{（qiáng）：桅桿。

　　5.“艇子”二句：歌女飛舟來到，唱我新詞為之送行。生塵步：形容女子嬌美輕盈的步態(tài)，語出曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”番：通“翻”，依舊譜，寫新詞。歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》：“離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)�！蓖倩ê盒腥輨勇牭母杪曂侣秱兄�。

　　6.“波似箭”二句：謂江水中的波浪就像箭一樣，好像在催著小船上路。

　　7.“黃陵”三句：設(shè)想友人此去舟泊黃陵，傾聽湘妃奏瑟。黃陵祠：即二妃祠。據(jù)《水經(jīng)注·湘水》，帝舜南巡，娥皇、女英二妃從征，溺于湘江。民尊為湘水之神，立祠于江邊黃陵山上。山在湖南湘潭縣北四十五里處。聽湘娥、泠泠曲罷，屈原《遠游》：“使湘靈鼓瑟兮�！便鲢觯╨íng）：形容聲音清越、悠揚。

　　8.“行到”三句：謂船近臨安，遠遠可以望見京都殿閣。金雀觚（gū）棱：飾有金鳳的殿角飛檐。班固《西都賦》：“設(shè)璧門之鳳闕，上觚棱而棲金爵�！薄段倪x》注云：“觚棱，闕角也。角上棲金爵（雀），金爵，鳳也�！�

　　9.“前度”二句：語本唐劉禹錫兩首桃花詩。據(jù)孟棨《本事詩·事感第二》，劉參與永貞革新后被貶為朗州司馬，十年始征還，當春重游玄都觀賞桃花，后作《贈看花諸君子》，有“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽”之句，詩一出，廣傳京都。執(zhí)政者聽信誣言，認為劉有怨憤，譏諷朝政。未幾，又放外任，出為連州刺史。再過十四年返京，重游玄都觀，千樹桃花蕩然無存，因而再題《再游玄都觀》詩：“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。”這里指友人重返京都，兼有問訊京都故人之意。

　　10.“愁為”二句：滿腹離愁，惟憑弦絲傾訴。倩：請。幺（yāo）弦：琵琶的第四根弦，因最細，稱幺弦。幺，細小。此借指琵琶。[1-2]

　　譯文：

　　江邊路堤柳樹成蔭。送別春天，經(jīng)過暴風驟雨，又是一番新鮮的綠意。碧綠的瀟湘水漲，蜿蜒千里，行人解開扁舟想要離去。桅桿旁燕子的叫聲，是挽留行人的告白。船艇輕盈飛速地駛來，歌女唱我新詞為他送行。波浪似箭，催促響櫓。

　　黃陵祠下山峰無數(shù)。聽那瀟湘二妃泠泠的琴音，是在為誰苦情？船到吳地春季已近尾聲，正是江面寬闊、水浪平靜。我遠遠望見宮殿檐角，栩栩如生的金鳳在上面飛舞。曾經(jīng)的劉郎重回故地，玄都觀的千樹桃花是否仍在？滿腹離愁，惟憑弦絲傾訴。

　　賞析：

　　詞的上片描寫送別情景。起頭兩韻，點出送別的環(huán)境氣氛：經(jīng)過一番狂風暴雨的沖洗之后，春色已歸，綠意豐盈，沿江種植的楊柳更是呈現(xiàn)幽暗深綠。這里的柳色是詞人即目所見之景，它之所以被濃墨重彩地突出描寫，就在于這個場景與離情別緒之間有著早已被確定的因緣，為下文傾訴離愁作好了意象的鋪墊和氣氛的渲染。三韻接著前韻而來，先用“葡萄”一詞，描寫千里瀟湘春水碧綠飽滿的`幽美景象。江水正適宜舟行，離人也在解舟待發(fā)。而“又檣燕” 以下兩韻，詞筆反拉，將詞人深情挽留行人的情意，借他物、他人側(cè)面表達。作者先化用杜甫的詩句，借繞檣燕子的呢喃留人，寫自己的眷戀之情；再旁借輕舟上如同“羅襪生塵” 的洛水女神的佳人唱曲，再次表達自己的留別情意。這位唱著詞人新翻句的歌姬，顯然是作者邀來的。但是燕語人歌，終不足以挽留行人，此非友人薄情，而是因舟行時間已到，不得不走。上片末韻，留下長波筆直、鳴櫓待發(fā)的鏡頭，一筆轉(zhuǎn)回，接著前文中“人解扁舟欲去”的語意，將友人將出發(fā)的意思，更促進一步。

　　詞的下片將那被提起又遭到延宕的別情，完全直接地傾瀉出來。詞人的精神世界里，早已先于東去的行人遨游而去。在他的想像中，小舟經(jīng)過黃陵山，那里有供奉著娥皇、女英的祠廟，他隱約聽到這兩位水神曲韻泠冷、曲音幽苦的奏瑟之聲，心中慘然不樂�！盀檎l情苦”，問得十分委婉。這里作者巧妙地借用湘娥的哀婉動人的傳說，表達自己內(nèi)心的哀怨愁苦。這愁苦既包含作者對友人離去的傷感，又包含作者對個人身世命運的傷感。舟行迅捷，來到千里之外的東吳已是暮春。在寬闊而無波浪的長江上，行舟安穩(wěn)地向前駛?cè)�。轉(zhuǎn)眼間就到了京城臨安，遠遠地就可以望見京都的宮殿。此處一“望”一“舞”，臨安的皇城氣象畢見�！扒岸取币豁�，化用前人詩歌典故，暗指他終于回到故地；此處借用劉禹錫再返京師賦詩之典，明寫友人返回臨安之事，暗示他對國都的懷戀。詞人正值壯年，雖雄心依然，但壯志難申，故而愁緒滿懷。結(jié)韻“愁為倩，么弦訴”，復轉(zhuǎn)回到離愁的主題。

　　這首詞借為友人的送別，一方面描寫對友人的深情摯意，另一方面表達“處江湖之遠，則憂其君”，抒發(fā)個人對國家命運的關(guān)念之情。此詞在寫景上采用虛實相輔的手法，既寫眼見之實景，又寫想見之“虛景”，并且在寫景中寓寄作者之情，使得情與景有機地融匯于一體；在抒情上又將各種復雜的感情融合在一起，既有對友人的關(guān)切與惜別之情，又有對個人內(nèi)心愁苦的抒發(fā)與寄托。

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