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《少年游·闌干十二獨(dú)憑春》原文及其賞析
在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱贊的呢？以下是小編為大家收集的《少年游·闌干十二獨(dú)憑春》原文及其賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
闌干十二獨(dú)憑春。
晴碧遠(yuǎn)連云。
千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏。
更特地，憶王孫。
注釋
�、派倌暧危涸~牌名。始見于晏同叔《珠玉詞》，因詞有“長(zhǎng)似少年時(shí)”句，取以為名。又名“少年游令”“小闌干”“玉臘梅枝”。
�、脐@（lán）干十二：曲折回環(huán)的欄桿。闌，同“欄”。獨(dú)憑春：春天時(shí)獨(dú)自倚欄遠(yuǎn)眺。
�、乔绫蹋褐杆{(lán)天下的青草。
�、戎x家池：南朝宋文學(xué)家謝靈運(yùn)的池塘。謝靈運(yùn)《登池上樓》：“池塘生春草，園柳變鳴禽�！睘楹笕速潎@欣賞之名句。
�、山推郑褐竸e離之地。南朝梁文學(xué)家江淹《別賦》中有句云：“送君南浦，傷如之何！”后以南浦指代送別之處。
�、室髌牵褐冈�(shī)情、詩(shī)思。離魂：指離別的思緒。
�、送鯇O：王之孫，引申為貴游子弟。西漢淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！币嗫煞褐浮�
創(chuàng)作背景
關(guān)于此詞的創(chuàng)作背景，吳曾《能改齋漫錄》卷十七記其本事云：“梅圣俞在歐陽(yáng)公座，有以林逋《草詞》‘金谷年年，亂生青草誰(shuí)為主’為美者，圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云：‘露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老�！瘹W公擊節(jié)賞之，又自為一詞云：‘闌干十二獨(dú)憑春……’蓋《少年游令》也。”
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《少年游·闌干十二獨(dú)憑春》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修創(chuàng)作的一首詠春草詞。此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。上片寫主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受，引出離別相思之苦；下片用一系列有關(guān)春草、離別的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵泳的意境取勝。
翻譯/譯文
高樓上獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，倚遍了一個(gè)個(gè)欄桿。晴光照映下，碧綠的芳草綿延，與天邊的云彩相連。放眼遠(yuǎn)處，遼闊無(wú)際，千里萬(wàn)里，時(shí)令正值二三月間，遠(yuǎn)行之人行色匆匆，令我愁苦無(wú)窮。
謝靈運(yùn)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)而吟詠池塘，江淹也因離家遠(yuǎn)游而傷心南浦，他們抒發(fā)的是春的感悟和離別之情。怎能承受喲，黃昏時(shí)節(jié)，又飄落幾點(diǎn)疏疏的雨滴，更何況，此時(shí)此地又想起了遠(yuǎn)行之人。
賞析/鑒賞
此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。詞的上片寫主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受 ，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵泳的意境取勝。
詞從憑欄寫入�！按骸弊贮c(diǎn)出季節(jié)，“獨(dú)”字說明孤身一人。當(dāng)春獨(dú)立，人之了無(wú)意緒可知。“欄干十二”，著一“憑”字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：“倚遍欄干，只是無(wú)情緒。”（《點(diǎn)絳唇》）辛棄疾詞：“欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意�！保ā端堃鳌罚耙斜椤�、“拍遍”，都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長(zhǎng) 、心情之焦切 。這一句不只點(diǎn)出了時(shí) 、地、人，還寫了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。
“晴碧遠(yuǎn)連云”承上句憑欄所見，以“晴碧”著色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明�！斑h(yuǎn)連云”，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》：“草色連云人去住。”可見此景確實(shí)關(guān)乎別情。寫景如畫 ，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之�！扒绫獭本涫恰包c(diǎn)”，“千里”兩句為“染”�！扒Ю锶f(wàn)里”承“遠(yuǎn)連云”，從廣闊的空間上加以渲染 ，極言春草的綿延無(wú)垠。
“二月三月”應(yīng)首句一個(gè)“春”字，從“草長(zhǎng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。
“行色苦愁人”句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨 ，并開啟了下片的抒情 �！靶猩笨偫ā� 晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。
這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍贈(zèng)苦痛，因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念。
下片先用典來(lái)詠物抒情�！爸x家池上”，指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽(yáng)春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。
“江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，其中直接寫到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因?yàn)橘x中又有“知離夢(mèng)之躑躅 ，意別魂之飛揚(yáng) ”，所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面。
接著“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層�！笆栌甑吸S昏”，則是黃昏時(shí)分的雨中之景 。王國(guó)維在《 人間詞話 》中說：“人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游 》三闋為詠春草絕調(diào)結(jié)拍“ 更特地憶王孫”，“更”與“那堪 ”呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。
“憶王孫 ”本自“ 王孫游兮不歸 ，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無(wú)疑。 她于當(dāng)春之際，獨(dú)上翠樓，無(wú)論艷陽(yáng)晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。
宋詞之由婉約到豪放 ，有一個(gè)逐步發(fā)展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啟后的人物 。這一點(diǎn)，在此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠(yuǎn)闊大，語(yǔ)言質(zhì)樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。
名家點(diǎn)評(píng)
清代王奕清《歷代詞話》卷四引吳虎臣曰：“闌干十二獨(dú)憑春……”此歐陽(yáng)公《少年游》詠草詞也。不惟君復(fù)、圣俞二詞不及，求諸唐人溫、李集中，殆與之為一矣。
清代先著《詞潔輯評(píng)》卷二：拙處已是工處，與“金谷年年”一調(diào)又別�！扒Ю锶f(wàn)里，二月三月”，此數(shù)字甚不易下。
清代許昂霄《詞綜偶評(píng)》：清勁。
清代陳廷焯《詞則·大雅集》卷二：將“憶王孫”三字插在“疏雨”“黃昏”之后，筆力既橫，意味亦長(zhǎng)，故應(yīng)勝君復(fù)、圣俞作。
近代王國(guó)維《人間詞話》：人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)，不知先有正中“細(xì)雨濕流光”五字，皆能攝春草之魂者也。
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