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羌村三首原文賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的羌村三首原文賞析，歡迎大家分享。
羌村原文賞析
原文：
【其一】
崢嶸赤云西，日腳下平地⑴。
柴門(mén)鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至⑵。
妻孥怪我在，驚定還拭淚⑶。
世亂遭飄蕩，生還偶然遂⑷！
鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷⑸。
夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐⑹。
【其二】
晚歲迫偷生，還家少歡趣⑺。
嬌兒不離膝：畏我復(fù)卻去⑻。
憶昔好追涼，故繞池邊樹(shù)⑼。
蕭蕭北風(fēng)勁，撫事煎百慮⑽。
賴知禾黍收，已覺(jué)糟床注⑾。
如今足斟酌，且用慰遲暮⑿。
【其三】
群雞正亂叫，客至雞斗爭(zhēng)。
驅(qū)雞上樹(shù)木，始聞叩柴荊⒀。
父老四五人，問(wèn)我久遠(yuǎn)行⒁。
手中各有攜，傾榼濁復(fù)清⒂。
莫辭酒味�、�，黍（shǔ）地?zé)o人耕。
兵戈既未息⒄，兒童盡東征。
請(qǐng)為父老歌⒅，艱難愧深情⒆。
歌罷仰天嘆⒇，四座淚縱橫。
詩(shī)詞賞析：
公元755年（唐玄宗天寶十四載）爆發(fā)的“安史之亂”，不僅使一度空前繁榮的大唐王朝元?dú)獯髠�，更給天下百姓帶來(lái)難以言喻的深重苦難。次年，長(zhǎng)安陷落。偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人杜甫與平民百姓一樣，不幸被戰(zhàn)爭(zhēng)的狂潮所吞噬，開(kāi)始了輾轉(zhuǎn)流離的生活，親身體驗(yàn)了戰(zhàn)禍的危害。
公元757年（唐肅宗至德二載）舊歷五月，剛?cè)巫笫斑z不久的杜甫因上書(shū)援救被罷相的房琯，觸怒肅宗，差點(diǎn)沒(méi)砍掉腦袋，但從此肅宗便很討厭他，閏八月，便命他離開(kāi)鳳翔。詩(shī)人此行從鳳翔回鄜州羌村探望家小，這倒給詩(shī)人一個(gè)深入民間的機(jī)會(huì)。杜甫回羌村前已有十多個(gè)月沒(méi)和家里通音信了，由于兵荒馬亂，情況不明，傳說(shuō)紛紜，杜甫當(dāng)時(shí)的心情十分焦慮。亂離中的詩(shī)人歷盡艱險(xiǎn)，終于平安與家小相聚，此事令他感慨萬(wàn)千，于是寫(xiě)下了著名的組詩(shī)《羌村》三首。
注釋譯文
詞句注釋
�、拧皪槑V”二句：是未到時(shí)的遠(yuǎn)望。崢嶸，山高峻貌；這里形容高空云陣壓來(lái)，氣氛嚴(yán)峻。赤云，夕陽(yáng)映照，滿天紅云。日腳，指透過(guò)云縫照射下來(lái)的光柱，像是太陽(yáng)的腳。古人不知地轉(zhuǎn)，以為太陽(yáng)在走，故有“日腳”的說(shuō)法。
�、啤安耖T(mén)”二句：因有人來(lái)，故宿鳥(niǎo)驚喧。杜甫是走回來(lái)的，所謂“白頭拾遺徒步歸”，他曾向一個(gè)官員借馬，沒(méi)借到。柴門(mén)，一作“柴間”。歸客，一作“客子”。千里至，夸張形容辛苦遠(yuǎn)歸，實(shí)際不足五百里。這三字，辛酸中包含著喜悅。
�、恰捌捩邸倍洌憾鸥Φ钠捱@時(shí)以前雖已接到杜甫的信，明知未死，但對(duì)于他的突然出現(xiàn)，仍不免驚疑，只是發(fā)愣，所以說(shuō)“怪我在”。下句說(shuō)，驚魂既定，心情復(fù)常，方信是真，一時(shí)悲喜交集，不覺(jué)流下淚來(lái)。妻孥（nú），妻子和兒女。驚定，一作“驚走”。
�、取吧�”句：杜甫陷叛軍數(shù)月，可以死，脫離叛軍亡歸，可以死，疏救房琯，觸怒唐肅宗，可以死，即如此次回鄜，一路之上，風(fēng)霜疾病、盜賊虎豹，也無(wú)不可以死，現(xiàn)在竟得主還，的確是太偶然。妻子之怪，真不足怪。遂，如愿以償。
�、蓺[（xū）欷（xī）：哽咽、悲泣之聲。
�、室龟@：深夜。更（gèng）：夜深當(dāng)去睡，今反高燒蠟燭，所以說(shuō)“更”。這是因?yàn)槿f(wàn)死一生，久別初逢，過(guò)于興奮，不忍去睡，也不能入睡。
�、恕跋鄬�(duì)”句：因事太偶然，故雖在燈前，面面相對(duì)，仍疑心是在夢(mèng)中。相對(duì)，夫妻倆對(duì)坐著。夢(mèng)寐，瞌睡做夢(mèng)。
⑻“晚歲”二句：晚歲，即老年。迫偷生，國(guó)難當(dāng)頭，卻回家過(guò)日子，是茍且偷生；但這是唐肅宗下令讓他回家的，本非自愿，可以說(shuō)出于被迫。少歡趣，正因?yàn)槎鸥φJ(rèn)為當(dāng)此萬(wàn)方多難的時(shí)候卻待在家里是一種可恥的偷生，所以感到“少歡趣”。少字有分寸，不是沒(méi)有。
�、臀肺遥菏钦f(shuō)嬌兒見(jiàn)我不高興，有點(diǎn)怕我。復(fù)：又。卻去：步步退卻地離開(kāi)，顯出嬌兒面對(duì)杜甫的害怕而不理解的神態(tài)。一說(shuō)此句當(dāng)在“畏”字讀斷，是上一下四的句法，“卻”字作“即”字講，卻去，猶即去或便去，是說(shuō)孩子們怕爸爸回家不幾天就又要走了，因?yàn)樗麄円寻l(fā)覺(jué)爸爸的“少歡趣”。
�、螒浳簦夯叵肴ツ暝诖说匕布視r(shí)，正是暑夏六七月間。追涼：尋找涼快的地方。
�、稀笆捠挕倍洌憾鸥貋�(lái)在閏八月，西北早寒，故有此景象。蕭蕭，兼寫(xiě)落葉。撫事，思量當(dāng)前國(guó)事。煎百慮，受種種憂慮的煎熬。
�、小百囍倍洌嘿囎钟腥澦囊馑迹窃�?zèng)]酒，簡(jiǎn)直就得愁死。糟床，即酒醡。注，流也，指酒。
�、选叭缃瘛倍洌侯A(yù)計(jì)的話，因?yàn)榫七�沒(méi)釀出。足斟酌是說(shuō)有夠喝的酒。斟酌，酒倒在酒杯里慢慢喝。且，姑且。用，用來(lái)。遲暮，指老年。
⒁始聞：最初的叩門(mén)聲為雞聲所掩，這時(shí)才聽(tīng)見(jiàn)，所以說(shuō)“始聞”。叩：敲。柴荊：猶柴門(mén)，園子籬笆門(mén)。
⒂“問(wèn)我”句：?jiǎn)柺菃?wèn)遺、慰問(wèn)，即帶著禮物去慰問(wèn)人，以物遙贈(zèng)也叫做“問(wèn)”。父老們帶著酒來(lái)看杜甫，所以說(shuō)“問(wèn)我”。
�、詷}（kē）：酒器。濁清：指酒的顏色。
�、铡翱噢o”句：苦苦地以酒味劣薄為辭�？噢o，就是苦苦地說(shuō)，一再說(shuō)明，覺(jué)得很抱歉似的，寫(xiě)出父老們的淳厚�？�，一作“莫”�？噢o、苦憶、苦愛(ài)等也都是唐人習(xí)慣語(yǔ)，劉叉《答孟東野》詩(shī)“酸寒盂夫子，苦愛(ài)老叉詩(shī)”都不含痛苦或傷心的意思。
⒅兵革：兵是兵器，革是皮革做的甲，兵革引申指戰(zhàn)爭(zhēng)。
�、住捌D難”句：這是歌詞。艱難二字緊對(duì)父老所說(shuō)的苦況。來(lái)處不易，故曰艱難。惟其出于艱難，故見(jiàn)得情深，不獨(dú)令人感，而且令人愧。從這里可以看到人民的品質(zhì)對(duì)詩(shī)人的感化力量。
�、亍案枇T”二句：杜甫是一個(gè)“自比稷與契”“窮年憂黎元”的詩(shī)人，這時(shí)又正做著左拾遺，面對(duì)著這災(zāi)難深重的“黎元”，而且自己還喝著他們的酒，不能不嘆，不能不仰天而嘆以至淚流滿面。仰天嘆，表示只有老天理解。涕縱橫，形容熱淚不絕，悲傷之甚。
創(chuàng)作背景
唐玄宗天寶十四載（755）爆發(fā)的“安史之亂”，不僅使一度空前繁榮的大唐王朝元?dú)獯髠�，更給天下百姓帶來(lái)難以言喻的深重苦難。次年，長(zhǎng)安陷落。詩(shī)人杜甫與平民百姓一樣，不幸被戰(zhàn)爭(zhēng)的狂潮所吞噬，開(kāi)始了輾轉(zhuǎn)流離的生活，親身體驗(yàn)了戰(zhàn)禍的危害。
唐肅宗至德二載（757）五月，剛?cè)巫笫斑z不久的杜甫因上書(shū)援救宰相房琯，觸怒唐肅宗，下獄查問(wèn)。幸虧新任宰相張鎬營(yíng)救，杜甫得以免罪并復(fù)職。但從此肅宗便很討厭他，兩個(gè)月后，便命他離開(kāi)朝廷。閏八月，詩(shī)人離開(kāi)鳳翔回鄜州羌村探望家小，這倒給詩(shī)人一個(gè)深入民間的機(jī)會(huì)。亂離中的詩(shī)人歷盡艱險(xiǎn)，終于平安與家小相聚，此事令他感慨萬(wàn)千，于是寫(xiě)下了組詩(shī)《羌村三首》。
作品鑒賞
整體賞析
這三首詩(shī)蟬聯(lián)而下，從三個(gè)不同的角度展現(xiàn)了杜甫回家省親時(shí)的生活片斷，構(gòu)成了一組還家“三部曲”。
第一首寫(xiě)剛到家時(shí)合家悲喜交集的情景，真實(shí)描寫(xiě)了亂離生還的意外驚喜。
前四句敘寫(xiě)在夕陽(yáng)西下時(shí)分抵達(dá)羌村的情況。迎接落日的是滿天崢嶸萬(wàn)狀、重崖疊嶂似的赤云，這絢爛的景色，自會(huì)喚起“歸客”親切的記憶而為之激動(dòng)�！叭漳_下平地”一句，既融入口語(yǔ)又頗有擬人化色彩，似乎太陽(yáng)經(jīng)過(guò)一天奔勞，也急于跨入地底休息。而此時(shí)詩(shī)人恰巧也結(jié)束漫長(zhǎng)行程，到家了�！鞍最^拾遺徒步歸”，長(zhǎng)途奔勞，早巴望著到家休息。開(kāi)篇的寫(xiě)景中融進(jìn)了到家的興奮感覺(jué)�！安耖T(mén)鳥(niǎo)雀噪”是具有特征性的鄉(xiāng)村黃昏景色，同時(shí)，這鳥(niǎo)兒喧賓奪主的聲浪，又反襯出那年月村落的蕭索荒蕪。寫(xiě)景中隱隱流露出一種悲涼之感�！皻w客千里至”一句，措語(yǔ)平實(shí)，卻極不尋常。其中寓有幾分如釋重負(fù)之感，又暗暗摻雜著“近鄉(xiāng)情更怯”的忐忑不安。
后八句寫(xiě)初見(jiàn)家人、鄰里時(shí)悲喜交集之狀。這里沒(méi)有任何繁縟沉悶的敘述，而簡(jiǎn)潔地用了三個(gè)畫(huà)面來(lái)再現(xiàn)。畫(huà)面一是與妻孥見(jiàn)面的情景。乍見(jiàn)時(shí)似該喜悅而不當(dāng)驚怪。然而，在那兵荒馬亂的年月，人命危淺，朝不保夕，親人忽然出現(xiàn)，真叫妻孥不敢信，不敢認(rèn)，乃至發(fā)愣（“怪我在”），直到“驚定”，才“喜心翻倒極，嗚咽淚沾巾”（《喜達(dá)行在所三首》）。這兩句寫(xiě)得極深刻生動(dòng)，是一個(gè)絕妙的鏡頭。這反常的情態(tài)，曲折反映出那個(gè)非常時(shí)代的影子。寫(xiě)見(jiàn)面畢，詩(shī)人從而感慨道：“世亂遭飄蕩，生還偶然遂�！边@兩句是上兩句的說(shuō)明，下四句的引子�！芭既弧倍趾袠O豐富的內(nèi)容和無(wú)限的感慨。杜甫從陷叛軍之手到脫離叛軍亡歸，從觸怒肅宗到此次返家，風(fēng)波險(xiǎn)惡，現(xiàn)在竟得生還，的確是太偶然了。妻子之怪，真不足怪。言下大有“歸來(lái)始自憐”意，刻畫(huà)患難余生之人的心理極切。
畫(huà)面二是鄰里圍觀的情景。消息不脛而走，引來(lái)偌多鄰人。古時(shí)農(nóng)村墻矮，所以鄰人能憑墻相望。這些鄰人，一方面是旁觀者，故只識(shí)趣地遠(yuǎn)看，不忍攪擾這一家人既幸福而又頗心酸的時(shí)刻；另一方面他們又并非無(wú)動(dòng)于衷地旁觀，而是人人都進(jìn)入角色，“感嘆亦歔欷”，是對(duì)之羨慕，或?yàn)橹乃�，或是勾起自家的傷痛，短短�?shù)語(yǔ)，富于人情味，又含蓄蘊(yùn)藉。
畫(huà)面三是一家子夜闌秉燭對(duì)坐的情景。深夜了，最初的激動(dòng)也該過(guò)去了，可杜甫一家還沉浸在興奮的余情之中�！耙怂鴱�(fù)秉燭，以見(jiàn)久客喜歸之意�！保懹巍独蠈W(xué)庵筆記》卷六）這個(gè)畫(huà)面即成為首章?lián)u生姿的結(jié)尾。
第二首寫(xiě)還家后心中仍然憂慮國(guó)事，煩悶不安卻又無(wú)可奈何的矛盾苦悶心情。
前八句寫(xiě)無(wú)聊寡歡的情狀。杜甫這次奉旨回家，實(shí)際上無(wú)異于放逐。對(duì)于常人來(lái)說(shuō)，“生還偶然遂”自是不幸中之大幸；而對(duì)于憂樂(lè)關(guān)乎天下的詩(shī)人，適成為幸運(yùn)中之大不幸。居定之后，他即時(shí)就感到一種責(zé)任心的煎熬，覺(jué)得值此萬(wàn)方多難之際守著個(gè)小家庭，無(wú)異于茍且偷生�？蛇@一切又是迫不得已的。這樣一種缺乏歡趣的情態(tài)，連孩子也有所察覺(jué)：“嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去�！苯鹗@云：“早見(jiàn)此歸不是本意，于是繞膝慰留，畏爺復(fù)去�！睂�(duì)于“生還對(duì)童稚，似欲忘饑渴”的詩(shī)人，沒(méi)有比這個(gè)細(xì)節(jié)更能表現(xiàn)他的悒郁寡歡的了。
于是他回憶前一年六七月間納涼“池邊樹(shù)”的往事。那時(shí)他對(duì)在靈武即位的肅宗和自己立朝報(bào)國(guó)寄予很大希望，故而多少有些“歡趣”。誰(shuí)知事隔一年，卻遭到如許失望，不禁憂從中來(lái)，百感交集，備受煎熬。敘事抒情中忽插入“蕭蕭北風(fēng)勁”的寫(xiě)景，又大大添加了一種悲涼凄苦的氣氛。
末四句寫(xiě)到秋收已畢，雖然新酒未曾釀出，卻計(jì)日可待，似乎可感到它從糟床汩汩流出�！百囍薄耙延X(jué)”均屬料想之詞。說(shuō)酒是因愁，深切表現(xiàn)出詩(shī)人矛盾苦悶的心理——他其實(shí)是“醉翁之意不在酒”。
第三首寫(xiě)鄰人來(lái)訪，共談世事，感嘆戰(zhàn)亂造成田園荒蕪，生活艱難。
前四句先安排了一個(gè)有趣的序曲：“客至”的當(dāng)兒，庭院里發(fā)生著一場(chǎng)雞斗，群雞亂叫，于是主人把雞趕到它們棲息的庭樹(shù)上。養(yǎng)雞之法，今古不同，南北亦異�！对�(shī)經(jīng)》說(shuō)“雞棲于塒”。漢樂(lè)府卻說(shuō)“雞鳴高樹(shù)顛”，又似棲于樹(shù)。石聲漢《齊民要術(shù)今釋》謂“黃河流域養(yǎng)雞，到唐代還一直有讓它們棲息在樹(shù)上的，所以杜甫詩(shī)中還有‘驅(qū)雞上樹(shù)木’的句子”。杜甫《湖城東遇孟云卿復(fù)歸劉顥宅宿宴飲散因?yàn)樽砀琛纺┰啤巴?shù)雞鳴淚如線”，湖城在潼關(guān)附近，屬黃河流域，詩(shī)作于將曉時(shí)，而云“庭樹(shù)雞鳴”，尤足為證。驅(qū)雞上樹(shù)，等于趕雞回窩，自然就安靜下來(lái)。待到院內(nèi)安靜下來(lái)時(shí)，這才聽(tīng)見(jiàn)客人叩柴門(mén)的聲音。這開(kāi)篇不但頗具村野生活情趣，同時(shí)也表現(xiàn)出意外值客的欣喜。
來(lái)的四五人全是父老，沒(méi)有稍為年輕的人，這為后文父老感傷的話張本。這些老人都攜酒而來(lái)，酒色清濁不一，各各表示著一家心意。在如此艱難歲月還這樣看重情禮，是難能可貴的，表現(xiàn)了淳厚的民風(fēng)并未被戰(zhàn)爭(zhēng)完全泯滅。緊接四句以父老不經(jīng)意的口吻道出時(shí)事：由斟酒謙稱“酒味薄”，從酒味薄的緣故說(shuō)到生產(chǎn)的破壞，再引出“兵革既未息，兒童盡東征”。時(shí)世之艱難，點(diǎn)明而不說(shuō)盡，耐人尋思。
末了寫(xiě)主人致答詞。父老們的盛意使他感奮，因而情不自禁地為之高歌以表謝忱。此外言“愧”，暗中照應(yīng)“晚歲迫偷生”意。如果說(shuō)全組詩(shī)的情緒在第二首中有些低落，此處則由父老致詞而重新高漲。所以他“請(qǐng)為父老歌”，一來(lái)表示感謝，二來(lái)寬解父老。但因?yàn)槭菑?qiáng)為歡顏，所以“歌”也就變成了“哭”，“歌罷”終不免仰天長(zhǎng)嘆。所歌內(nèi)容雖無(wú)具體敘寫(xiě)，但從“艱難愧深情”句和歌所產(chǎn)生的“四座淚縱橫”的效果可知，其中當(dāng)含有對(duì)父老的感激、對(duì)時(shí)事的憂慮、以及身世的感喟等等情感內(nèi)容。不明寫(xiě)，讓讀者從詩(shī)中氣氛、意境玩味，以聯(lián)想作補(bǔ)充，更能豐富詩(shī)的內(nèi)涵。寫(xiě)到歌哭結(jié)束，語(yǔ)至沉痛，令讀者三復(fù)斯言，掩卷而情不自已。
安史之亂給唐代人民帶來(lái)深重苦難�！皟和M東征”“黍地?zé)o人耕”的現(xiàn)象，遍及整個(gè)北國(guó)農(nóng)村，何止羌村而然�！肚即迦住肪屯ㄟ^(guò)北國(guó)農(nóng)村之一角，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與詩(shī)人系心國(guó)事的情懷，具有很高的典型意義。
這組詩(shī)，每章既能獨(dú)立成篇，卻又相互聯(lián)結(jié)，構(gòu)成一個(gè)完整的統(tǒng)一體。第一首寫(xiě)初見(jiàn)家人，是組詩(shī)的總起，三首中惟此章以興法開(kāi)篇。第二首敘還家后事，上承“妻孥”句；而說(shuō)到“偷生”，又下啟“艱難愧深情”意。第三首寫(xiě)鄰人的交往，上承“鄰人”句；寫(xiě)斟酒，則承“如今足斟酌”意；最終歸結(jié)到憂國(guó)憂民、傷時(shí)念亂，又成為組詩(shī)的結(jié)穴。這樣的組詩(shī)，通常又謂之“連章體”。詩(shī)人從還家情事中抽選三個(gè)有代表性的生活片段予以描繪。不但每章筆墨集中，以點(diǎn)概面，而且利用章與章的自然停頓，造成幕閉幕啟的效果，給讀者以發(fā)揮想象與聯(lián)想的空間，所以組詩(shī)篇幅不大而能含蓄深沉。
《羌村三首》以白描見(jiàn)長(zhǎng)。雖然取材于一時(shí)見(jiàn)聞，而景實(shí)情真，略無(wú)夸飾。由于能抓住典型的生活情景與人物心理活動(dòng)，詩(shī)句表現(xiàn)力強(qiáng)，大都耐人含咀。寫(xiě)景如“柴門(mén)鳥(niǎo)雀噪”、“鄰人滿墻頭”及“群雞正亂叫”四句等，“摹寫(xiě)村落田家，情事如見(jiàn)”（申涵光）。寫(xiě)人如“妻孥怪我在，驚定還拭淚”，“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，均窮極人物情態(tài)，后一聯(lián)竟被后世詩(shī)人詞客屢屢化用。如司空曙“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年”；晏幾道“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中”；陳師道“了知不是夢(mèng)，忽忽心未穩(wěn)”等。又如“嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去”，寫(xiě)幼子倚人情狀，栩栩如生。恰如前人評(píng)贊：“一字一句，鏤出肺腸，才人莫知措手；而婉轉(zhuǎn)周至，躍然目前，又若尋常人所欲道者�！保ㄒ�(jiàn)《杜詩(shī)鏡銓》引王慎中語(yǔ)）這種“若尋常人所欲道”而終使“才人莫知措手”的描寫(xiě)，充分體現(xiàn)作者白描之功力�？傊�，由于這組詩(shī)語(yǔ)言平易，詩(shī)意凝煉，音韻諧調(diào)，抒情氣氛濃郁，在杜詩(shī)中占有重要地位。
名家點(diǎn)評(píng)
宋代楊萬(wàn)里《誠(chéng)齋詩(shī)話》：五言古詩(shī)，句雅淡而味深長(zhǎng)者，陶淵明、柳子厚也。如少陵《羌村》、后山《送內(nèi)》，皆是一唱三嘆之聲。
明代鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：此三詩(shī)似詠生還之樂(lè)耳，以為偶然，以為意外，……流離死亡反是尋常事也。
清代何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：俱似脫胎于陶。敘述家人及鄉(xiāng)鄰情景……彌哀婉而彌深厚。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：杜詩(shī)每章各有起承轉(zhuǎn)闔；其一題數(shù)章者，互為起承轉(zhuǎn)闔。此詩(shī)首章是總起；次章上四句為承，中四句為轉(zhuǎn)，下四句為闔。三章，上八句為承中四句為轉(zhuǎn)，下四句為闔。
清代張謙宜《繭齋詩(shī)談》：《羌村》只是一真，遂兼眾妙。
清代浦起龍《讀杜心解》：三詩(shī)俱脫胎于陶。
清代王堯衢《古唐詩(shī)合解》：三首哀思苦語(yǔ)，凄惻動(dòng)人�？傊�，身雖到家，而心實(shí)憂國(guó)也實(shí)境實(shí)情，一語(yǔ)足抵人數(shù)語(yǔ)。
清代施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》：《羌村》三首，驚心動(dòng)魄，真至板矣。陶公真至，寓于平澹；少陵真至，結(jié)為沈痛；此境遇之分，亦情性之分。
其一
明代高棅《唐詩(shī)品匯》：劉云：當(dāng)時(shí)適然。千載之淚，常在人目，《詩(shī)三百》不多見(jiàn)也。
明代鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：“怪”深于喜，又在喜前（“妻孥”句下）。鐘云：五字卻藏有喜在內(nèi)（“驚定”句下）。譚云：光景真（“鄰人”句下）。譚云：住得妙，再添一二句，不惟不佳，且不苦矣（末二句下）。
明代王嗣奭《杜臆》：起語(yǔ)寫(xiě)景如畫(huà)�！捌捩酃治摇倍�，總是一個(gè)喜。……“生還偶然遂”，正發(fā)“怪我在”之意，見(jiàn)其可喜。“鄰人滿墻頭”，鄉(xiāng)村真景；而“感嘆歔欷”，卻藏喜在。
明代桂天祥《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》：全首珠璣。末句是耶非耶，極佳。
清代黃周星《唐詩(shī)快》：《羌村》詩(shī)三首俱佳，而二、三之?huà)蓛焊咐�，此首足以兼之。宛然如�?jiàn)（“鄰人”句下）。
清代沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》：《羌村》首章，與《綢繆》詩(shī)“今夕何夕，見(jiàn)此良人”“見(jiàn)此粲者”、《東山》詩(shī)“有敦瓜苦，烝在栗薪”同一神理。
清代朱之荊《增訂唐詩(shī)摘鈔》：不曰喜，而曰“怪”，情事又深一層。只作驚怪、疑惑之想，情景如畫(huà)。
清代翁方綱《石洲詩(shī)話》：“歸客千里至”五字，乃“鳥(niǎo)雀噪”之語(yǔ)，下轉(zhuǎn)人妻子，方為警動(dòng)。鳥(niǎo)雀知遠(yuǎn)人之來(lái)，而妻子轉(zhuǎn)若出自不意者，妙絕！妙絕！……蘇詩(shī)“塔上一鈴獨(dú)自語(yǔ)，明日顛風(fēng)當(dāng)斷渡”，下七字即塔鈴之語(yǔ)也，乃少陵已先有之。
其二
明代鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：譚云：寫(xiě)嬌兒纏綿光景透徹。鐘云：寫(xiě)自家兒女性情無(wú)馀矣，又代人家寫(xiě)兒女性情（“嬌兒”二句下）。
明代王嗣奭《杜臆》：久客以歸家為歡。今當(dāng)晚歲，無(wú)尺寸樹(shù)立，而匆迫偷生，雖歸有何歡趣？此句含有許多不平在�！百囍鞭D(zhuǎn)下、黍收酒熟，聊慰目前；而“且用”：字，無(wú)限含蓄，非知止知足語(yǔ)也。
明代金圣嘆《杜詩(shī)解》：首四句總是曲寫(xiě)萬(wàn)不欲歸一段幽恨。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：“不離膝”、乍見(jiàn)而喜；“復(fù)卻去”，久視而畏：此寫(xiě)幼了情狀最肖。
清代浦起龍《讀杜心解》：“不離”、“復(fù)卻”，眼前態(tài)拈出如生。中四，天然波致。
清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：此抵家稍自寬慰之景。寫(xiě)出孩稚依依景象（“嬌兒”二句下）。
其三
明代鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：描寫(xiě)村落小家光景如見(jiàn)（開(kāi)頭二句）。譚云：便將父老口中語(yǔ)入詩(shī)，妙！妙（“苦辭”二句下）。譚云：“艱難”二字即指所送酒也，妙！妙（“艱難”句下）！
明代王嗣奭《杜臆》：起語(yǔ)，鐘云：“描寫(xiě)村落小家光景如見(jiàn)�！钡藳Q寫(xiě)不到此，入詞卻妙，……至“歌罷仰天嘆”，則公與老父各有其悲，而無(wú)復(fù)吹趣。此句又三首之總結(jié)也。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：再敘飲中問(wèn)答，皆亂后悲傷之意。
清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：荒亂景，從父老口中傳出（“苦辭”四句下）。“酒味薄”四句，以父老語(yǔ)入詩(shī)；“艱難”句，少陵歌也。
清代浦起龍《讀杜心解》：興體起，樸而雋�！翱噢o”四句，借風(fēng)生浪。末四句，兩答兩推開(kāi)，才喜又悲矣。
清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：張?jiān)疲阂嗯既皇�，�?xiě)出便的真。村景如繪（“群雞”四句下）。雖述父老厚意，而時(shí)事艱難已帶出（“苦辭”四句下）。李云：敘事之工不必言，尤妙在筆力高古，愈質(zhì)愈雅，司馬子長(zhǎng)之后身也。
作者簡(jiǎn)介
杜甫（712—770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱杜少陵。生于河南鞏縣（今河南省鞏義市）。天寶（唐玄宗年號(hào)，742—756）中到長(zhǎng)安，仕進(jìn)無(wú)門(mén)，困頓了十年，才獲得右衛(wèi)率府胄曹參軍的小職。安史之亂開(kāi)始，他流亡顛沛，為叛軍所俘；脫險(xiǎn)后授官左拾遺。后棄官西行，入蜀定居成都，一度在劍南節(jié)度使嚴(yán)武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜拾遺、杜工部之稱。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出三峽，漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時(shí)期，其詩(shī)多涉筆社會(huì)混亂、政治黑暗、人民疾苦，被譽(yù)為“詩(shī)史”；其人憂國(guó)憂民，人格高尚，詩(shī)藝精湛，被奉為“詩(shī)圣”。他善于運(yùn)用古典詩(shī)歌的許多體制，并加以創(chuàng)造性地發(fā)展。他是新樂(lè)府詩(shī)體的開(kāi)路人。他的樂(lè)府詩(shī)，促成了中唐時(shí)期新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。他的五七古長(zhǎng)篇，亦詩(shī)亦史，展開(kāi)鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復(fù)，標(biāo)志著詩(shī)歌藝術(shù)的高度成就。他在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對(duì)仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，使這一體裁達(dá)到完全成熟的階段。杜甫是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白并稱“李杜”。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》傳世。
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