長(zhǎng)相思·云一渦原文及賞析
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長(zhǎng)相思·云一渦原文及賞析1
原文：
云一緺，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人奈何！
譯文
一束盤起的發(fā)髻，一根玉簪插在其上，清淡顏色的上衣配上輕盈的羅裙，不知為何輕輕皺起眉頭。
獨(dú)自站在窗邊，風(fēng)聲和雨聲交雜在一起，窗外的芭蕉也是三三兩兩的，這漫漫的寂寥長(zhǎng)夜叫人怎么辦才好。
注釋
長(zhǎng)相思：此詞調(diào)名在曾慥《樂(lè)府雅詞》中作《長(zhǎng)相思令》。
云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā)。
一緺（wō）：即一束。一說(shuō)緺，讀為guā，意為青紫色的綬帶（絲帶）。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺(tái)竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云，八字牙梳白似銀�！�
玉：這里指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”。梭，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪。
淡淡：指衣裳的顏色輕淡。
衫兒：古代女子穿的短袖上衣，又稱衫子或半衣。
薄�。褐敢律训�.質(zhì)料輕薄。
羅：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子（下裳），即羅裙。
顰（pín）：皺眉。黛：古代婦女用來(lái)畫眉的青黑色顏料。
黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”。黛螺，又名黛子螺。古代女子畫眉用的螺形黛黑，亦稱螺黛。因其用來(lái)畫眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱。
相：指雨聲和風(fēng)聲，相互應(yīng)和，交織一起。
賞析：
這首詞應(yīng)是李煜前期的作品，當(dāng)時(shí)“生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手”的他，作為南唐后主，生活在奢華的宮廷之中，并沒(méi)有過(guò)多的憂心事。他經(jīng)常去關(guān)注宮廷之中男女之間的情感，因此詞中多反映了帝王生活中宮廷歌舞宴樂(lè)的盛況和男女情愛(ài)。
長(zhǎng)相思·云一渦原文及賞析2
【原文】
云一緺，玉一梭。淡淡衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人奈何！
【賞析】
這首詞描寫了一位女子在冷寂的秋雨之夜的相思之情。前片寫后宮美人為獲得后主寵愛(ài)盡量梳妝自己，后片寫雖精心修飾，卻仍難獲得寵愛(ài)，憂心忡忡，夜不能寐。
開(kāi)頭“云一緺”，先從女子頭上的盤髻寫起，“玉一梭”，接寫盤髻上插著一支玉簪�！暗本�，寫到女子身穿素色的衫兒和輕薄羅裙。至此，女子的綽約豐神已躍然紙上。上片歇拍“輕顰雙黛螺”一句，描寫女子雙眉含愁，引出下片。女子為何而愁眉不展？下片寫原因。開(kāi)始三句，點(diǎn)明她身處的環(huán)境：秋風(fēng)、秋雨、芭蕉，雨打芭蕉，先渲染出環(huán)境的不勝凄涼。結(jié)句點(diǎn)“情”，夜長(zhǎng)難眠，正為相思煎熬�！叭四魏巍备袩o(wú)限悲苦，無(wú)法排遣，卻點(diǎn)到即止，反覺(jué)含蘊(yùn)深長(zhǎng)。
此詞情景兼具，聲色并茂，人物在風(fēng)雨中活動(dòng)，風(fēng)雨聲中又融有人物的內(nèi)心獨(dú)白，相互呼應(yīng)，渾然一體。
長(zhǎng)相思·云一渦原文及賞析3
原文：
云一緺，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人奈何！
整體賞析
這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞。
“云一緺，玉一梭”兩句，分寫女子發(fā)式、頭飾之美，用語(yǔ)清新而形象。
“淡淡衫兒薄薄羅”，續(xù)寫女子淡雅衣著，雖未明寫容顏，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。雖只寫衫裙，而通體所呈現(xiàn)的一種綽約風(fēng)神自可想見(jiàn)。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用，別具一格，于淺白中見(jiàn)新意，于細(xì)微處見(jiàn)匠心。
“輕顰雙黛螺”，寫到這位淡妝女子的表情。輕皺雙眉，似乎蘊(yùn)含著幽怨。相思懷人之意，于此隱隱傳出，并由此引出下片。這一句突兀其來(lái)，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài)，而且加強(qiáng)和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力�！拜p”字頗有分寸，它適合表現(xiàn)悠長(zhǎng)而并不十分強(qiáng)烈的幽怨，且與通篇輕淡的風(fēng)格相諧調(diào)。
“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠”，寫到這是一個(gè)秋天的雨夜，秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和。作者不單寫風(fēng)，也不單寫雨，而寫風(fēng)雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺(jué)得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠，于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴，秋意不僅更濃，秋思也已更苦，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞。
“夜長(zhǎng)人奈何！”春宵苦短、秋夜嫌長(zhǎng)，原只因其一歡一愁。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長(zhǎng)嘆息。這嘆息正落在歇拍上，“奈何”之情點(diǎn)到即止，不作具體的刻畫渲染，反添余蘊(yùn)。聯(lián)系上片的描繪，不僅使人聯(lián)想到，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女，不僅生理上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍。[6]
藝術(shù)手法
作者用一系列的景物描寫營(yíng)造氣氛、渲染環(huán)境，強(qiáng)調(diào)秋夜愁思的無(wú)可奈何，其筆直露，而見(jiàn)意深摯、婉曲。全詞大致可作兩部分，一部分著重寫人，寫人時(shí)不忘寫情；一部分著重寫景，寫景時(shí)不忘寫人，相互照應(yīng)，渾然一體。[7]
整首詞言詞淺近，筆調(diào)自然，修飾不多但卻清新俊逸，明白直敘但卻含蓄蘊(yùn)藉，篇中處處寫愁，但卻只見(jiàn)愁意，未見(jiàn)愁字，是寫閨怨秋思、雨夜輕愁的一篇成功之作
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