- 相關推薦
小重山·春愁原文及賞析
在我們平凡的日常里，大家都接觸過很多優(yōu)秀的古詩吧，古詩泛指中國古代詩歌。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經典呢？以下是小編為大家整理的小重山·春愁原文及賞析，希望能夠幫助到大家。
小重山·春愁
謝了荼縻春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。
賞析：
荼蘼花欲謝，春意正闌珊。
有幸還瞥得見零星的花瓣，點綴在花枝上�？諝庵校蛋盗鲃又僭S清香的氣息。
云鎖朱樓，門扉深閉。庭院寂寂春不語，秋千架上空無人。
風乍起，把幾棵槐樹斑駁的樹影，無情地揉碎了一地。遠處隱約傳來幾聲黃鶯的啼叫，這聲音雖有幾分清脆，可一聲一聲的像是在，催促著春天的歸去。
眼看春天就要離開，花兒也要凋謝。
往事驚心......
一個女子，凄然失落下一聲輕嘆：落花時節(jié)不逢君。
她輕移蓮步，來到了樓前。軟軟地倚靠著欄桿，把一泓秋波，溫情脈脈地流向了遠方。
自由飄忽的白云下面，是一望無際草凄煙迷的景象。細長而濃密的芳草，隨風一波一波地翻卷。那些芳草，就如一陣陣洶涌的浪濤，拍打著她。她的胸口，忽然有些隱隱作痛。
她嘆氣，起身回屋，輕輕地放下了簾鉤。
屏山半掩人惆悵，殘煙裊裊起寂寥。
她無奈地問自己：“為什么人的心，偏偏就生得這樣的��？這教我又如何能裝得下，那么多的愁�。。俊�
吳淑姬的這首詞，是借闌珊的春意來傷景懷人。其筆調輕柔淺傷，隱約凄迷�！端卧~鑒賞大辭典》的一書中，收錄并精彩地賞析了這首詞。
從詞中，我們還可以捕捉得到李清照當年的那種無奈和悲戚。比如“不如歸去下簾鉤”，還有“心兒小，難著許多愁”這些句子，和李清照《永遇樂》里寫的是“不如向、簾兒底下，聽人笑語”，《醉花陰》里的“載不動許多愁”，簡直有著異曲同工之妙。
只是，吳淑姬的愁太多，心太小，她無法裝下。李清照則是愁重如山，她無論如何也承載不起。
吳淑姬自創(chuàng)了“花片子”和“草浪”兩個新詞語�！豆沤裨~統(tǒng)》眉批云：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，即指吳淑姬自創(chuàng)新詞“草浪”，直可與前人所創(chuàng)“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。
煙草之意象，是作者用來寄托自身情感來進行抒懷的。芳草的無情，恰好似游子外出不歸的無情。如《楚辭》里寫的：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋�！狈吨傺偷摹短K幕遮》：“芳草無情，更在斜陽外”，還有馮延巳《臨江仙》詞里的：“夕陽千里連芳草，萋萋愁煞王孫”。
清朝乾隆間文人陸昶，在其所著《歷朝名媛詩詞》卷十一處曾評吳淑姬言：“筆甚輕倩，能以致勝，人云不減易安，卻不及易安溫雅�！�
誠然，她是不能與易安相比的，但她也有自己的過人之處。所謂“襲故而彌新，沿濁而更清，便是上乘”。我更喜歡這種，意境柔美婉約且翻新出奇的詞。
蘇軾言：“荼蘼不爭春，寂寞開最晚�！痹S是因眾芳飄零，憐它是開在春天最寂寞的花。許是喜它經常出現(xiàn)在古典詩詞中，能帶給我一份千百年前的美麗與哀愁。荼蘼花對我來說，一直都存在著極大的誘惑。
一個人產生的愁緒，既是無形，也是凌亂的。但它絕非是，莫名而來。
無人獲知她心中隱藏堅守的那個秘密，也無人知道她當時曾執(zhí)著而焦急地等著誰。她依然癡癡地等，等待著春天最后一瓣荼蘼花兒，從枝頭凄美地飄落，直至零落成泥。
天地間，一切早煙消云散。
只是從此，不知這世間還有沒有人再記得那一道煢煢孑立的清瘦身影？還記得一個女子曾經的心花怒放，以及一闋花開到荼蘼的傷悲呢？
翻譯
茶蘼花謝完時，春天就算徹底結束了�？涩F(xiàn)在猶有茶蘼花將謝未謝，還有些許花瓣掛在枝頭。庭院中槐樹的影子被風揉碎，黃鶯雖然已老，但是聲音還帶著女子般的嬌羞。
一個人獨自側倚在梳妝樓邊，看著遠處連天煙草，襯著浮動的白云，猶如滾滾浪濤，鋪天蓋地而來，哪里有歸舟可見。倒不如放下簾鉤回去。心很小，難以承載太多愁緒。
賞析
《唐宋諸賢絕妙詞選》收錄吳淑姬詞三首。這一首《小重山》寫的是一個獨守閨房的女子對遠方情人的思念。這類抒發(fā)離愁別恨詩詞，歷代曾有多少詞人墨客創(chuàng)作過，其中也不乏名篇佳作。
例如溫庭筠的《望江南》：“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲�！边@兩首詞，題材完全相同。然有溫庭筠這樣的妙語在前，后人再想起這前人的成就，就非易事。吳淑姬卻能別出心裁，翻新花樣，謀篇構思，絕無雷同。這兩首詞的區(qū)別主要兩點。其一溫詞著重寫此女子倚樓所見，立足點在樓上；吳詞卻從庭院寫起，再登樓遠望，立足點是移動的。其二溫詞單寫此女子等候遠人不歸的惆悵失望的情緒，表現(xiàn)出一種淡淡的哀怨；而吳詞則將此女子青春將逝，與遠人歸來無望，兩相對比，反映了一種深深的愁苦。
從此詞具體描寫看，其筆墨也非泛泛。上片寫暮暮之景，然卻有新意她不寫滿地落紅，而寫枝上殘花；不寫風雨摧花，而寫風拂槐影；不寫杜鵑啼血，而寫鶯聲猶嬌。不僅顯得清麗新鮮，而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯(lián)系，是從她獨特的眼中看到獨特的景物，帶有濃厚的感情色彩。你看，她寫茶蘼，“謝了茶蘼春事休”，說的是茶蘼花謝，春天可算徹底結束了�？涩F(xiàn)在猶有“無多花片子，綴枝頭”說明茶蘼將謝未謝，這里也就蘊含著春事將休未休�！盎ㄆ印笔窃~人自鑄新詞，既通俗，又貼切�！熬Y枝頭”，給人的感覺，雖是殘花，但仍有凄清之美。同樣，寫“鶯雖老”，但“聲尚帶嬌羞”，也是將老未老。這些不但是時序節(jié)物的準確刻畫，也正是這位思婦青春將逝未逝，尚有美麗的面容，尚帶嬌羞的神態(tài)的真實寫照。“庭槐影碎被風揉”，槐影被風揉碎，春天被風吹走。這不禁使她想自己的青春呢？也將一起消逝。因此，在她看來，這風揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。讀者可從這繚繞唇吻的音節(jié)中，從這欲吐還吞，委婉曲折的筆法中，體味到詞人在這里寄托了一種青春將逝的深沉的感慨。
下片“獨自倚妝樓”，承上啟下。上片寫此女子庭院所見之景，觸景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妝樓；既回妝樓，更思遠人；既思遠人，則倚樓凝望。那么，她望到的又是什么呢？在前人詞中，溫庭筠寫道：“過盡千帆皆不是”。柳永寫道：“想佳人妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟”（《八聲甘州》）。而在這首詞中詞人寫道女主人公們都看到了舟，但皆不是所思遠人的歸舟，結果是從希望到失望。而吳淑姬筆下的這位思婦，望到的卻不是舟，而是“一川煙草浪，襯云浮”。連天煙草，襯著浮動的白云，猶如浪濤滾滾，鋪天蓋地而來，哪里有歸舟可見，簡直絲毫的希望都沒有，其愁苦可想而知。用“一川煙草”來形容愁之大，愁之多，這在賀鑄的《橫塘路》詞中已用過。但在煙草后著一“浪”字，實屬吳淑姬獨創(chuàng)。
《古今詞統(tǒng)》眉批云：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，即指吳淑姬自創(chuàng)新詞“草浪”，直可與前人所創(chuàng)“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美�！耙淮煵荨笔庆o景“一川煙草浪”則是動景。這里用來比喻愁思恰如連天草浪，滾滾襲來，極為生動貼切，也為下句“不如歸去下簾鉤”鋪墊。放下簾鉤，意欲隔斷草浪，擋住愁潮，然而這愁思是隔不斷，擋不住的，“不如”兩字，寫出了主人公明知不能而強為之的痛苦心態(tài)。
“心兒小，難著許多愁”，自是警句�！俺睢弊肿詈簏c出，使通篇皆有精神，有畫龍點睛之妙。李清照寫愁的名句“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，不正面寫愁，從舟著眼，反襯愁之大；然而吳淑姬這里先把愁比作“一川煙草浪”，極言愁之大之多，再將它與“心兒小”作強烈對比，落到容約而下。兩人寫法不同，而各有千秋。所以南宋黃升評論說：“淑姬女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易字。”這種評價是很客觀的。
【小重山·春愁原文及賞析】相關文章：
《小重山·春愁》原文及賞析03-14
小重山·春愁原文及賞析09-03
小重山原文賞析02-27
小重山·端午原文及賞析05-21
春愁原文賞析07-29
小重山原文賞析集合【14篇】02-27
春愁原文翻譯及賞析03-17
【熱】春愁原文賞析07-30
小重山令·賦潭州紅梅原文及賞析07-01
山花子·春愁原文及賞析09-07