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春愁原文賞析

　　春愁原文賞析篇1

　　原文

　　芳草年年惹恨幽。想前事悠悠。傷春傷別幾時(shí)休。算從古、為風(fēng)流。

　　春山總把，深勻翠黛，千疊在眉頭。不知供得幾多愁。更斜日、憑危樓。

　　譯文

　　一年又一年，春草總是惹起離恨，回想前事總是心中憂愁。傷春傷別的情懷什么時(shí)候才能停止�。墓诺浇竦娜藗�，都是為了男女情事。

　　春天的山林把自己青翠的顏色深勻疊壓在女子眉頭。不知道能獻(xiàn)上多少憂愁！已是夕陽(yáng)西下，倚著高樓極目遠(yuǎn)望。

　　注釋

　　悠悠：思念貌；憂思貌。

　　翠黛：畫眉用的青黑色螺黛。

　　賞析

　　此詞題為春愁，寫得蘊(yùn)藉深情，值得玩味。起首兩句，寫看見(jiàn)春草萌生，引起對(duì)前事的.追憶�！澳昴辍薄ⅰ坝朴啤眱莎B詞用得好，有形象、有感情。“年年”，層次頗多：過(guò)去一對(duì)戀人廝守一起，別后年年盼歸，又年年不見(jiàn)歸，今后還將年年盼望下去，失望下去。如此往復(fù)，情何以堪。“悠悠”，形容“前事”遙遠(yuǎn)，懷“想”深長(zhǎng)，表現(xiàn)出女主人公執(zhí)著純真的情感。春天的芳草年年萌發(fā)，而對(duì)往事懷想之情年年不斷，與日俱增，不知何時(shí)是盡頭。“傷春傷別幾時(shí)休”一句，把女主人公的感情直接傾訴出來(lái)�！八銖墓�、為風(fēng)流。”是說(shuō)這種離別愁緒的產(chǎn)生，都是為了男女的風(fēng)流韻事。至此，“春愁”之意始明。

　　過(guò)片三句：“春山總把，深勻翠黛，千疊眉頭。”特寫女子雙眉�！按荷健笔敲贾@里寫春山把自己青翠的顏色深勻疊壓女子眉頭，造語(yǔ)別饒韻致�！安恢┑脦锥喑睢币痪洌猩衔模汝P(guān)合山，又關(guān)合眉。王安石《午枕》詩(shī)：“隔水山供宛轉(zhuǎn)愁”；辛稼軒《水龍吟》詞：“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻�！笨梢詤⒄铡＿@里是說(shuō)山觸發(fā)了自己的無(wú)限愁思，而又堆集眉頭上。“更斜日、憑危樓”，與夕陽(yáng)西下、江樓倚望的情景，有“多少愁”自不言之中。一日之愁就已“不知供得幾多愁”，那“芳草年年惹恨”只恐是無(wú)時(shí)無(wú)休了。

　　結(jié)句為景語(yǔ)，采用了樂(lè)府《西洲曲》“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄干頭”的意境。把一腔春愁濃縮為一幅斜陽(yáng)危樓人獨(dú)倚的剪影，一切盡不言之中。

　　春愁原文賞析篇2

　　原文：

　　謝了荼縻春事休。無(wú)多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。

　　獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

　　小重山·春愁賞析

　　作者：青若

　　荼蘼花欲謝，春意正闌珊。

　　有幸還瞥得見(jiàn)零星的花瓣，點(diǎn)綴在花枝上�？諝庵�，暗暗流動(dòng)著少許清香的氣息。

　　云鎖朱樓，門扉深閉。庭院寂寂春不語(yǔ)，秋千架上空無(wú)人。

　　風(fēng)乍起，把幾棵槐樹斑駁的樹影，無(wú)情地揉碎了一地。遠(yuǎn)處隱約傳來(lái)幾聲黃鶯的啼叫，這聲音雖有幾分清脆，可一聲一聲的像是在，催促著春天的歸去。

　　眼看春天就要離開(kāi)，花兒也要凋謝。

　　往事驚心......

　　一個(gè)女子，凄然失落下一聲輕嘆：落花時(shí)節(jié)不逢君。

　　她輕移蓮步，來(lái)到了樓前。軟軟地倚靠著欄桿，把一泓秋波，溫情脈脈地流向了遠(yuǎn)方。

　　自由飄忽的白云下面，是一望無(wú)際草凄煙迷的景象。細(xì)長(zhǎng)而濃密的芳草，隨風(fēng)一波一波地翻卷。那些芳草，就如一陣陣洶涌的浪濤，拍打著她。她的胸口，忽然有些隱隱作痛。

　　她嘆氣，起身回屋，輕輕地放下了簾鉤。

　　屏山半掩人惆悵，殘煙裊裊起寂寥。

　　她無(wú)奈地問(wèn)自己：“為什么人的心，偏偏就生得這樣的'��？這教我又如何能裝得下，那么多的愁啊��？”

　　吳淑姬的這首詞，是借闌珊的春意來(lái)傷景懷人。其筆調(diào)輕柔淺傷，隱約凄迷�！端卧~鑒賞大辭典》的一書中，收錄并精彩地賞析了這首詞。

　　從詞中，我們還可以捕捉得到李清照當(dāng)年的那種無(wú)奈和悲戚。比如“不如歸去下簾鉤”，還有“心兒小，難著許多愁”這些句子，和李清照《永遇樂(lè)》里寫的是“不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，《醉花陰》里的“載不動(dòng)許多愁”，簡(jiǎn)直有著異曲同工之妙。

　　只是，吳淑姬的愁太多，心太小，她無(wú)法裝下。李清照則是愁重如山，她無(wú)論如何也承載不起。

　　吳淑姬自創(chuàng)了“花片子”和“草浪”兩個(gè)新詞語(yǔ)�！豆沤裨~統(tǒng)》眉批云：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，即指吳淑姬自創(chuàng)新詞“草浪”，直可與前人所創(chuàng)“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。

　　煙草之意象，是作者用來(lái)寄托自身情感來(lái)進(jìn)行抒懷的。芳草的無(wú)情，恰好似游子外出不歸的無(wú)情。如《楚辭》里寫的：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋�！狈吨傺偷摹短K幕遮》：“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”，還有馮延巳《臨江仙》詞里的：“夕陽(yáng)千里連芳草，萋萋愁煞王孫”。

　　清朝乾隆間文人陸昶，在其所著《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一處曾評(píng)吳淑姬言：“筆甚輕倩，能以致勝，人云不減易安，卻不及易安溫雅�！�

　　誠(chéng)然，她是不能與易安相比的，但她也有自己的過(guò)人之處。所謂“襲故而彌新，沿濁而更清，便是上乘”。我更喜歡這種，意境柔美婉約且翻新出奇的詞。

　　蘇軾言：“荼蘼不爭(zhēng)春，寂寞開(kāi)最晚。”許是因眾芳飄零，憐它是開(kāi)在春天最寂寞的花。許是喜它經(jīng)常出現(xiàn)在古典詩(shī)詞中，能帶給我一份千百年前的美麗與哀愁。荼蘼花對(duì)我來(lái)說(shuō)，一直都存在著極大的誘惑。

　　一個(gè)人產(chǎn)生的愁緒，既是無(wú)形，也是凌亂的。但它絕非是，莫名而來(lái)。

　　無(wú)人獲知她心中隱藏堅(jiān)守的那個(gè)秘密，也無(wú)人知道她當(dāng)時(shí)曾執(zhí)著而焦急地等著誰(shuí)。她依然癡癡地等，等待著春天最后一瓣荼蘼花兒，從枝頭凄美地飄落，直至零落成泥。

　　天地間，一切早煙消云散。

　　只是從此，不知這世間還有沒(méi)有人再記得那一道煢煢孑立的清瘦身影？還記得一個(gè)女子曾經(jīng)的心花怒放，以及一闋花開(kāi)到荼蘼的傷悲呢？

　　春愁原文賞析篇3

　　原文：

　　東風(fēng)蕩揚(yáng)輕云縷。

　　時(shí)送蕭蕭雨。

　　水邊臺(tái)榭燕新歸。

　　一口香泥濕帶、落花飛。

　　海棠糝徑鋪香繡。

　　依舊成春瘦。

　　黃昏庭院柳啼鴉。

　　記得那人和月、折梨花。

　　賞析：

　　這首詞通過(guò)景物描寫，委婉含蓄地抒寫了春愁。上片著意描繪春景。輕云蕩飏，東風(fēng)送雨，落花飄香，雙燕銜泥。美景如畫，春光宜人。下片對(duì)景懷人，以春景映襯春愁。

　　落紅糝徑，海棠鋪繡。深院黃昏，月下憶人。良辰美景，惹人愁思。全詞和婉秀麗，意境美，景亦美，表現(xiàn)了陳亮詞風(fēng)的多樣化。

　　葉適在《書龍川集后》（《水心集》卷二十九）一文里，記載了陳亮每當(dāng)一首詞寫成后，常自感嘆：“平生經(jīng)濟(jì)之懷略已陳矣 �！标惲帘救说脑捳f(shuō)明了他的詞作不是一般的賣弄風(fēng)騷，而是寄寓著他的經(jīng)邦濟(jì)世的思想抱負(fù)。也就是說(shuō)，讀他的詞必須和他的生平遭遇、政治思想聯(lián)系起來(lái)，才能探索到它的深刻涵義。這首《虞美人·春愁》詞，被黃飏選錄在《中興以來(lái)絕妙詞選》里，足見(jiàn)他對(duì)這首詞的重視。周密評(píng)論此詞說(shuō)：“陳龍川好談天下大略，以氣節(jié)自居，而詞亦疏宕有致�！边@種說(shuō)法，似嫌抽象。它的題目叫做“春愁”，在春天里，他愁的是什么呢？值得進(jìn)一步品味。

　　開(kāi)頭兩句：“東風(fēng)蕩輕云樓，時(shí)送蕭蕭雨�！睎|風(fēng)在輕輕地吹拂著，天上也只有幾縷淡淡的云彩，這云淡風(fēng)輕的天氣，正是引人快意的時(shí)候，然而卻時(shí)時(shí)下起了狂暴的雨。這兩句里的“風(fēng)”和“雨”，是全詞的.詞眼，大好的春光就是在風(fēng)雨中消逝的。領(lǐng)起了全篇詞意 �！八吪_(tái)榭燕新歸，一口香泥、濕帶落花飛，”這兩句是從白居易《錢塘湖春行》詩(shī)“誰(shuí)家新燕啄春泥”句演化而來(lái) 。這里的“泥” ，承第二句“蕭蕭雨”，“落花”承第一句“東風(fēng)蕩飏”而來(lái)，燕子新歸，而落紅已經(jīng)成陣，目睹這種景色，感慨油然而生，“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人�！崩隙诺脑�(shī)句大概就是詞人此時(shí)心情的寫照。

　　過(guò)片“海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦 ”，承上片“落花”而來(lái)。海棠是百花中比較艷麗的一種，它落下來(lái)，被和在徑路上的泥土里，五彩繽紛，有如錦繡，散發(fā)著香氣，這是它最終的命運(yùn)。海棠花是這樣，桃花呢？杏花呢？梨花呢？等到所有的花都凋謝，全部落入泥土，借用《紅樓夢(mèng)》里的話說(shuō)，就是“千紅一哭，萬(wàn)艷同悲” ，還有什么春色可言！春，消瘦了，人也隨之而疲憊不堪。“春瘦”二字是全詞的主旨所在。歇拍兩句“黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月折梨花” 。在黃昏的庭院里，柳蔭中傳來(lái)了烏鴉的叫聲，表明了是個(gè)月明之夜，“那人”可能是為貪戀最后的一點(diǎn)春色，踏著月光來(lái)采摘這風(fēng)雨里殘存的梨花。月光是白的，梨花的色也是白的，梨花月光，兩難分別，折梨花時(shí)便好象“和月”一起折下一般，好一個(gè)素艷絕塵的形象！這形象就是“那人”的形象，“ 那人”是誰(shuí)呢？除了詞人自己，還能是誰(shuí)？可悲的是這個(gè)梨花形象，也必將隨著風(fēng)雨而消失。

　　詞人筆下的春景是風(fēng)雨、落花，銜泥的燕子，啼月的烏鴉，給人以凄涼之感，這正是他的情緒的反映。花開(kāi)花落，本屬自然常理，但在多情的詞人看來(lái)，卻觸發(fā)了他的愁緒百端。這是為什么呢？他是個(gè)磊落有雄才大略的人物，他不滿意南宋政權(quán)建立以來(lái)，忘卻父兄大仇，向金人屈膝稱臣，因循茍安。他曾多次上書孝宗皇帝陳述恢復(fù)方略，都無(wú)功而返。在長(zhǎng)期的鄉(xiāng)居中，被奸人陷害，屢遭牢獄之災(zāi)，幾乎被殺。但他的志向絲毫未改，思為世用。他的骯臟不平之氣，多次在詞里抒發(fā)出來(lái)。如《水龍吟·春恨》云：“恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕”，《眼兒媚·春愁》云：“愁人最是，黃昏前后，煙雨樓臺(tái)”，《思佳客·春感》云：“橋邊攜手歸來(lái)路，踏皺殘花幾片紅”皆是。在作者的印象里，春光是可愛(ài)的，但也是短暫的，帶給他的只有愁和恨。這首《虞美人·春愁》詞也是其中的一首，把這些詞和他的生平坎坷，政治抱負(fù)聯(lián)系起來(lái)看，他在這首詞所表現(xiàn)的“愁”的內(nèi)涵就很清楚，這就是：年華易逝，壯志難酬。在藝術(shù)手法上，運(yùn)用比興，層層勾勒，構(gòu)成了深曲凄涼的意境，挹之愈深，也愈有感人的力量，是他的詞集里優(yōu)秀的作品之一。

　　春愁原文賞析篇4

　　原文：

　　春愁南陌，故國(guó)音書隔。細(xì)雨霏霏梨花白，燕拂畫簾金額。

　　盡日相望王孫，塵滿衣上淚痕。誰(shuí)向橋邊吹笛，駐馬西望銷魂。

　　注釋：

　　1、霏霏：雨雪繁盛的樣子。

　　2、拂：掠過(guò)。金額：有金線裝飾的簾子上方。

　　3、王孫：一般指貴族子弟，典出《楚辭·招隱士》之“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，此處是作者自指。

　　4、銷魂：悲傷愁苦的樣子。

　　賞析：

　　此詞寫對(duì)故國(guó)的思戀。此時(shí)詞人避亂離開(kāi)長(zhǎng)安，晚唐政局岌岌可危，有家而不能回，有國(guó)而不能報(bào)，所以有此抒寫。杜甫的“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，大約可以比擬此時(shí)詞人的心態(tài)。

　　上片首句點(diǎn)出時(shí)地情，時(shí)為春天，地為南陌，人在犯著春愁。下句具寫愁因，原來(lái)是因?yàn)榕c故國(guó)親人失去了聯(lián)系，音書斷絕。下面兩句寫詞人眼前所見(jiàn)。此刻春雨細(xì)密地下著，梨花經(jīng)春雨的清洗，更顯潔白，雨中的燕子低飛而過(guò)，它們的身影掠過(guò)簾額，翻飛而去。非常美的南方春景圖。而這靜美的.畫面，兀自無(wú)法排解詞人的心事。

　　過(guò)片兩句直言思鄉(xiāng)。盡日相望的不是別人，而是詞人自己。韋莊為韋應(yīng)物的四世孫，他以王孫自比，是一種自許，也是暗用《楚辭》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的典故�！皦m滿”寫盡滄桑，男子而衣沾淚痕，已至傷心，淚痕不干，又染塵土，則沉淪之至，頗有屈原江畔行吟憔悴之意味。結(jié)尾兩句寫騎馬橋邊，聞笛而西望銷魂之情景。笛為思鄉(xiāng)之媒介，古人往往聞笛而起鄉(xiāng)思，如李白之“笛中聞?wù)哿�，春色未曾看”（《塞下曲》），王昌齡之“橫笛怨江月，扁舟何處尋。聲長(zhǎng)楚山外，曲繞明關(guān)深。相去萬(wàn)余里，遙傳此夜心”（《江上聞笛》）。故詞人敏感的心怎能不聞笛而銷魂落魄？同為橋邊騎馬，此時(shí)的詞人，不再類似“騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招”的風(fēng)流公子了，但詞中卻自有一種風(fēng)流體現(xiàn)。

　　周濟(jì)云：“端己詞清艷絕倫，初日芙蓉春月柳，使人想見(jiàn)風(fēng)度。”（《介存齋論詞雜著》）則真是體味到了韋莊的豐神所在。

　　春愁原文賞析篇5

　　山花子·春愁

　　楊柳迷離曉霧中，杏花零落五更鐘。寂寂景陽(yáng)宮外月，照殘紅。

　　蝶化彩衣金縷盡，蟲銜畫粉玉樓空。惟有無(wú)情雙燕子，舞東風(fēng)。

　　翻譯

　　在薄薄的迷霧中，楊柳依依，杏花飄落，五更的鐘聲響起。寂靜凄涼景陽(yáng)殿上的月兒照著殘花。

　　五彩的遺衣化作了蝴蝶，連金絲縷也銷蝕殆盡，早已失去帝王家的氣象。昔日的皇官，玉宇瓊樓早已朽蝕一空，剝落的畫粉飛飛揚(yáng)揚(yáng)，留下蕭瑟悲涼之景。只有一雙燕子，在風(fēng)中飛舞。

　　注釋

　　杏花零落：唐溫庭筠《菩薩蠻》“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”，宋秦觀《畫堂春》“雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香”

　　景陽(yáng)宮：即景陽(yáng)殿，是南朝陳的宮殿，故址在今南京市北玄武湖畔一帶。

　　蝶化彩衣：《羅浮山志》載有葛洪成仙，遺衣化為彩蝶的故事。。

　　鑒賞

　　陳子龍的詞婉麗風(fēng)流，獨(dú)具神韻，無(wú)論敘私情，還是言國(guó)事，都“以濃艷之筆，傳凄婉之神”（陳延焯《白雨齋詞話》）。這首《山花子》詞就是一首凄麗悲婉的佳作。詞題為“春恨”，但非關(guān)春情，也非關(guān)春光，而是以眼前的春色為契機(jī)，發(fā)抒悲懷故國(guó)的一腔遺恨。

　　上片從殘春的景象入筆，自然引發(fā)一脈凄婉的傷逝情愫。

　　“楊柳迷離曉霧中，杏花零落五更鐘”，開(kāi)篇兩句，呈現(xiàn)了四種意象——彌漫的曉霧，迷離的楊柳，零落的杏花，凄清的鐘聲，釀造了一種殘敗清冷的氛圍。這是殘春的景象，令人仆恓惶惆悵。五更鐘，用語(yǔ)本于李商隱《無(wú)題》“來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘”。這里暗用宋朝滅亡的舊典�！端问贰の逍兄尽份d，宋初有“寒在五更頭”的民謠，“五更”諧音“五庚”，預(yù)兆宋朝的國(guó)祚在第五個(gè)庚申之后終止。宋太祖立國(guó)于公元960年（建降元年庚申），到公園1259（理宗開(kāi)慶元年）正好為五個(gè)庚申。果然，二十年后，宋朝就宣告滅亡。如今，這五更的.鐘聲響起，不啻如一聲聲家破國(guó)亡的喪音，敲打著詞人憂傷的心靈。下面“寂寂景陽(yáng)宮外月，照殘紅”兩句，又以冷月、舊宮、殘花三種意象，進(jìn)一步渲染寂寞、凄涼的景況�！熬瓣�(yáng)宮”，即景陽(yáng)殿，是南朝陳的宮殿，故址在今南京市北玄武湖畔。公元589年（禎明三年），隋軍南下過(guò)江，攻占臺(tái)城（故址在今南京市北玄武湖畔一帶)，陳后主聞?dòng)�，即與妃子張麗華投景陽(yáng)宮井藏匿，至夜，被隋軍擒獲。

　　明朝和陳朝都建都南京。這里是用象征陳朝段滅的景陽(yáng)宮舊事影射明朝的亡國(guó)。曾經(jīng)照徹陳朝景陽(yáng)宮殿、目睹過(guò)陳后主投井被擒一幕的明月，如今宛如深邃明睿的見(jiàn)證人，冷峻地觀照著明朝滅亡后的慘淡景象——暮春的紅花在寂寞中紛紛凋殘，意味頗為深長(zhǎng)。

　　下片切入人事滄桑，抒寫憑吊故國(guó)的感傷。

　　“蝶化彩衣金縷盡，蟲銜畫粉玉樓空”，過(guò)片兩句承襲上片意脈，呈示一派亡國(guó)的衰敗景象�！读_浮山志》載有葛洪成仙，遺衣化為彩蝶的故事�！暗室陆鹂|盡”用其事，意謂明朝的皇族貴胄死后，五彩的遺衣化作了蝴蝶，連金絲縷也銷蝕殆盡，早已失去帝王家的氣象。昔日的皇官，玉宇瓊樓早已朽蝕一空，剝落的畫粉飛飛揚(yáng)揚(yáng)，只留下蕭瑟悲涼之景。這蟲蝕樓空的意象，正是奸佞賣國(guó)的象征。“惟有無(wú)情雙燕子，舞東風(fēng)”，結(jié)拍兩句，看似描繪燕舞東風(fēng)的春景，實(shí)則以燕子的無(wú)情隱喻降清舊臣的無(wú)義，揭示出他們賣身求榮的丑惡嘴臉。他們恍如翩翩起舞的燕子春風(fēng)得意，毫無(wú)亡國(guó)的悲慟。這兩句含意隱曲，但透過(guò)言表，并不難感受到詞人的義慨和憤懣。

　　清陳廷焯評(píng)此詞說(shuō)：“凄麗近南唐二主，詞意亦哀以思矣！”（《白雨齋詞話》），并以“凄麗”二字概括此詞特征，指出這首詞凄清婉麗的風(fēng)格與南唐二主李璟、李煜相近；“哀以思，則揭橥這首詞的內(nèi)蘊(yùn)以哀慟悲思故國(guó)為指歸，黍離麥秀之悲，家國(guó)身世之恨，久久翻騰在胸中，發(fā)而為詞，便成哀惋清麗的絕唱�！比绻f(shuō)，南唐后主李煜的“哀以思”，主要是哀悼失去的天堂，追思舊日的榮華富貴，那么，陳子龍的“哀以思”則更多地是哀痛故國(guó)的覆亡，沉思亡明的教訓(xùn)。一是亡國(guó)亡家的君主，一是圖謀恢復(fù)的志士，顯然，后者的作品更富思想的深度。清沈雄謂：“大樽(陳子龍?zhí)?文高兩漢，詩(shī)軼三唐，蒼勁之色與節(jié)義相符者，乃《湘真》一集，風(fēng)流婉麗如此！”（《古今詞話·詞評(píng)》）凄麗的外殼包蘊(yùn)著哀以思的崇高節(jié)義，如此解讀這首《山花子》詞，方不辜負(fù)詞人的苦心孤詣。

　　創(chuàng)作背景

　　明朝滅亡，作者感嘆故國(guó)的覆亡，沉思亡明的教訓(xùn)。一是亡國(guó)亡家的君主，二是圖謀恢復(fù)的志士。昔日繁華景象不復(fù)返。作者來(lái)到景陽(yáng)宮前，看到蕭瑟的宮殿，看景生情，寫下了《山花子·春愁》這首詩(shī)。

　　春愁原文賞析篇6

　　原文：

　　春愁曲

　　溫庭筠〔唐代〕

　　紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。

　　遠(yuǎn)翠愁山入臥屏，兩重云母空烘影。

　　涼簪墜發(fā)春眠重，玉兔煴香柳如夢(mèng)。

　　錦疊空床委墮紅，飔飔掃尾雙金鳳。

　　蜂喧蝶駐俱悠揚(yáng)，柳拂赤闌纖草長(zhǎng)。

　　覺(jué)后梨花委平綠，春風(fēng)和雨吹池塘。

　　譯文：

　　用紅絲串起露珠一樣的珠子做成的簾幕，晶瑩透亮，漂亮的珠簾像瀑布一樣，“啞啞”地舒放下來(lái)。圍繞著睡床的屏風(fēng)繪有山水，畫意清遠(yuǎn)；地上的熏爐中，雙層的云母隔火板上朦朧映出炭火的紅光。在春寒中發(fā)簪也帶著涼意，床角的兔形小薰?fàn)t里香料暗燃，籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢(mèng)似幻之感。皺疊如浪的紅錦被上是拖著長(zhǎng)尾、展翅對(duì)飛的金鳳紋樣，涼風(fēng)吹著一頭垂懸如鳳尾的發(fā)簪緩緩搖曳。蜜蜂嚶嚶嗡嗡，蝴蝶飛飛停停，悠揚(yáng)不斷，楊柳依依，細(xì)草茵茵，柳絲輕柔地拂著赤闌橋的欄桿。一覺(jué)醒來(lái)，滿樹梨花落在綠色的園地上，春風(fēng)和雨吹拂著池塘的水面，池塘水面上泛起陣陣漣漪。

　　注釋：

　　啞�。▂�。合舐曉~，轆轤汲水時(shí)的聲音。下纖綆（gěng）：放下簾繩。纖綆，本意是井繩，這里是指簾繩。綆，汲水的繩索。云母：云母為飾的屏風(fēng)�？蘸嬗埃嚎兆杂痴罩溜L(fēng)內(nèi)之人的孤影。涼簪（zān）：以玻璃為飾的簪子。玉兔：指玉兔為飾的香爐�；蛑冈铝�。煴（yùn）香：一作“氤氳”，煙霧彌漫貌。柳如夢(mèng)：意謂籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢(mèng)似幻的感覺(jué)。錦疊：指錦被。委墮紅：錦被一端墜在床下，可見(jiàn)臥床之人輾轉(zhuǎn)難眠。墮，一作“墜”。飔（sī）飔：涼風(fēng)。掃尾：拂動(dòng)鳳尾。雙金鳳：雙股的金鳳釵，或釵上有一雙金鳳。此釵疑為步搖簪，即簪釵一頭垂懸著吊墜似的飾品，可以邊走邊擺動(dòng)。赤闌：赤闌橋，長(zhǎng)安城郊橋名，后多泛指男女或朋友相會(huì)之處。闌，即“欄”。委：散落。

　　賞析：

　　這是一首閨怨詩(shī)。全詩(shī)寫女子之愁，雖然是春天，但“珠簾”是冷的，鏡中的人也是孤單的，與“雙金鳳”恰好形成映襯，久睡不醒，夢(mèng)中的香暖又與現(xiàn)實(shí)的寂冷形成鮮明對(duì)比，醒來(lái)后看著斜風(fēng)吹著細(xì)雨落入池塘，心中的惆悵猶如漣漪一圈一圈散開(kāi)，久久揮之不去。雖然是主要描摹閨中細(xì)節(jié)和女子所見(jiàn)所聞，但描摹得非常細(xì)膩，全詩(shī)的愁情于詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁。

　　此詩(shī)開(kāi)頭兩句寫破曉時(shí)的外景�！袄洹�，說(shuō)明氣候還處于春寒料峭之中，也渲染出深閨冷清的.氣氛�！鞍俪邌∠吕w綆”運(yùn)用了夸張的手法，說(shuō)珠簾長(zhǎng)達(dá)百尺，既寫出了女子住處的豪華，同時(shí)也寫出了深閨的孤寂。在寫了啞啞而下的珠簾之后，第三至八句描繪了美人空床獨(dú)眠的畫面。先描寫室內(nèi)環(huán)境，再出現(xiàn)了睡夢(mèng)中的女人的形象，其情景給人一種凄清的感覺(jué)。第九、十兩句借旖旎的春光反襯美人孤獨(dú)寂寞。末尾兩句描寫女子睡醒后的所見(jiàn)所感，以風(fēng)雨送春之景，寫春光虛度、美人遲暮之感�！袄婊ㄎ亍�，“春風(fēng)吹池”，讓她回到的現(xiàn)實(shí)。但這“梨花”“春風(fēng)”并不是給她美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。溫庭筠是質(zhì)感的大師，是物質(zhì)世界的敏銳察覺(jué)者，華麗但并無(wú)生命的日常物品，經(jīng)他筆觸一點(diǎn)，便魔幻般地有了生氣，一個(gè)個(gè)都變成了暗夜中的精靈，隨著夜的節(jié)奏輕輕呼吸。

　　此詩(shī)寫閨中春愁，在藝術(shù)上的重要特征是用細(xì)節(jié)描摹閨中的傷春幽怨情緒。詩(shī)中對(duì)女主人公之外貌、心理、行動(dòng)均不作正面描繪刻畫，完全藉環(huán)境氣氛之烘托渲染與自然景物之映襯暗示透露，寫法細(xì)膩婉曲，儼然花間詞境。如“遠(yuǎn)翠”二句之與《菩薩蠻·小山重疊金明滅》“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”，“玉兔”句之與《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁�，“覺(jué)后”二句之與《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”、《菩薩蠻·玉樓明月長(zhǎng)相憶》“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷”，取象造境，均極相似。但其此類作品由于刻意追摹李賀，不僅意境較為隱晦，語(yǔ)言亦時(shí)有生硬拗澀之處，與其詞之圓融自然有別；表現(xiàn)亦稍嫌繁盡，不如其詞之含蓄蘊(yùn)藉。

　　溫庭筠

　　溫庭筠（約812—？）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

　　春愁原文賞析篇7

　　原文

　　香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩。

　　更無(wú)人問(wèn)。

　　一枕江南恨。

　　消瘦休文，頓覺(jué)春衫褪。

　　清明近。

　　杏花吹盡。

　　薄暮東風(fēng)緊。

　　譯文

　　從夢(mèng)中醒來(lái)，金爐中的香已冷，繡著鴛鴦的帷帳低垂著，點(diǎn)點(diǎn)余香若有若無(wú)。想要對(duì)人訴說(shuō)夢(mèng)境，卻無(wú)人相問(wèn)，只剩一枕的憂郁苦悶。

　　我已經(jīng)消瘦得如沈約般，突然就覺(jué)得春衫都寬寬大大了。清明已近，杏花已被吹落殆盡。不知不覺(jué)就到黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾著寒意。

　　注釋

　　金爐：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。

　　鴛帳：繡有鴛紋的帳幃。

　　休文：即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。

　　東風(fēng)：春風(fēng)。

　　賞析

　　這首詞寫春景，抒離恨。上片寫室內(nèi)情景。香冷金猊，夢(mèng)回鴛帳，離恨一枕，悄無(wú)人問(wèn)。下片寫室外景色。清明節(jié)近，杏花隨風(fēng)，薄暮來(lái)臨，東風(fēng)漸緊。全詞通過(guò)景物描寫，曲折含蓄地表露了春愁與離恨。委婉柔媚，意境幽美。

　　婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的.感受，時(shí)代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回，“不減花間”（黃昇語(yǔ)），那么本詞就是可以理解的了。

　　詞的上片寫春夢(mèng)醒來(lái)獨(dú)自愁�！跋憷浣馉t，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩�！边@兩句說(shuō)的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個(gè)“嫩”字以通感的手法寫出了余香之幽微，若有若無(wú)。但這種寧?kù)o而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無(wú)可排解的孤獨(dú)和感時(shí)傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去�！案鼰o(wú)人問(wèn)，一枕江南恨�！边@說(shuō)的是午夢(mèng)醒來(lái)，愁緒不散，欲說(shuō)夢(mèng)境，又無(wú)人相慰相問(wèn)�！昂蕖币浴耙徽怼毙揎�，猶如用“一江”、“一舟”來(lái)修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無(wú)理而化合巧妙�！罢砩掀瑫r(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里”（岑參《春夢(mèng)》）。夢(mèng)中的追尋越是迫切，醒來(lái)的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒(méi)有講明，也無(wú)須講明，這是因?yàn)檫@是一種無(wú)所不在的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊(yùn)含的既有時(shí)代的憂郁，也有個(gè)人的愁緒。

　　傷春愁春只是本詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂慮，才是本詞的深層含義。

　　下片以“消瘦休文”自比。“休文”即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。據(jù)載，沈約病中日益消瘦，以至“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分”。故此后人常以“沈腰”來(lái)比喻消瘦�！邦D覺(jué)春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度�！按荷礼獭奔创荷缹�。這兩句說(shuō)的是衣服覺(jué)寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著�！邦D”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對(duì)比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇、感嘆、無(wú)奈等復(fù)雜感情�！扒迕鹘�，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊�！边@三句以景作結(jié)，含不盡之意。這三句說(shuō)的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人�！痹谶@種冷清的境界里，作者獨(dú)立無(wú)語(yǔ)，不覺(jué)又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。清明時(shí)節(jié)多風(fēng)雨，若再有風(fēng)雨夜過(guò)園林，無(wú)多春色還能留幾分呢？東風(fēng)帶來(lái)春雨，催開(kāi)百花，然而東風(fēng)又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語(yǔ)�！氨∧簴|風(fēng)緊”寫的是眼前之景，暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。一個(gè)“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，既寫出了東風(fēng)緊吹的力度，又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。

　　這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。譬如詞的結(jié)尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無(wú)可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅(jiān)韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語(yǔ)言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。