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觀《大魔術師》有感
當認真看完一部作品后，你有什么總結呢？是時候寫一篇觀后感好好記錄一下了。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編整理的觀《大魔術師》有感，歡迎閱讀與收藏。
觀《大魔術師》有感1
除了宮崎峻的動畫片，我很少看日本的影片，相比它的慢節(jié)奏，我更愿意感受好萊塢大片的跌宕起伏和驚心動魄。但是這部去年奪得奧斯卡最佳外語片的《入殮師》卻改變了我固有的觀念！
這是一部關于如何尊重生命和死亡的電影。主人公小林大悟原是東京一家樂團的大提琴演奏家，想要成就一番事業(yè)的他，在經(jīng)歷了4個月的管弦樂演奏后，得到的卻是樂團解散的噩耗與購買樂器的高額債務。迫不得已，大悟與妻子美香回到了故鄉(xiāng)，過起了清貧的日子。不久，在一則有著年齡不限，高薪保，按實際勞動時間計費，旅行助理，NK代理商等字眼的廣告的誤導下，不明真相的他成為了專門把死者送往安樂土的入殮師。
從扮死者拍入殮指南DV開始，到第一次近距離接觸死者一個去世兩周已經(jīng)腐爛的獨居老太太。他的生活從人生頂端跌入悲慘低谷，每天帶著疲憊的身軀回到家中的他，哪怕看見飯桌上妻子煮熟的肉也會想吐；更因為對美香難以啟齒，最初的他只能獨自在痛苦中掙扎但漸漸地，在性情古怪、工作認真的社長佐佐木的指導下，他慢慢喜歡上了這份特殊的工作，明白了其實每一個生命都是有其獨特價值的。這樣的死亡儀式，能夠滿足死者生前的心愿，也緩沖了生者對死者離去的悲痛，并為死者的家人留下最后一眼的美麗記憶這，就是這份工作真正的意義所在。
這是一部有著積極向上意義的電影，盡管沒有談到宗教，可同樣讓人感覺有宗教一樣的平和與神圣�？粗霘殠煄е鴩烂C又寧靜的神情，嚴格地按照特定的程序，虔誠地給死者洗浴，穿衣，化妝，讓人感到：死亡并不可怕那不是歸去，而是啟程。也許，入殮工作對于死者毫無意義，只是給生者將難以言出的情感釋放出來的唯一機會。既然人們都覺得生如夏花一般絢爛，那死也理應像秋葉一樣靜美。所以，入殮儀式就是生者向死者表達的最終又最重的敬意，入殮師也正是因為了解這一切，才總是能以其對死者的尊重在最后一刻贏得人們的尊敬與對這個行業(yè)的改觀。
整部影片的色調淡雅，憂郁，沉靜，內斂淺黃的草，銀灰的樹林，潺潺的流水，茫茫的雪山，帶著典型的日本式的審美將情節(jié)和對白時而沉重、使人熱淚盈眶；時而又輕松幽默、令人忍俊不禁襯托地淋漓盡致。在絕大多數(shù)電影中，死亡常常被表現(xiàn)為血腥和暴力的結果，只有這部片子，才能讓人在認真地思考、感受死亡之余，還能從中得到生活的激勵及對生命的敬畏，這是來自內心深處的感動，而不僅僅是悲愴和痛苦。
最后，我想引用片中的一句意味深長的話作為結尾：使已經(jīng)冰冷的遺體復生，授予其永恒之美。那是準確的，冷靜的，一種至高無上的愛。在最后的時候送別故人，靜謐地，那一舉一動都是如此的優(yōu)美。
觀《大魔術師》有感2
這個電影上映前出的很多海報都是以暗色調為基礎，使人有種壓迫感，感覺是以歷史的沉重為背景。沒想到竟是如此輕松愉快，是個喜劇。因片名是大魔術師，所以魔術無處不在。
當時的魔術，在現(xiàn)在看來少了一點神秘感，大部分魔術不很新穎都看過，只有“冷火”比較神秘。當“冷火”第一次出現(xiàn)在銀幕上，不僅影片里的觀眾驚奇，現(xiàn)場很多觀眾也發(fā)出驚嘆。坐在我后面的一個六七歲的男孩很天真地問她媽媽要打火機，自己也想試一試，尋找冷火。魔術擁有一個特質，那就是神秘，《大魔術師》這部片子在神秘感上的制作稍有遜色，較令人失望。但是，這部片子塑造的是民國時期的魔術，現(xiàn)在看起來不神秘也情有可原。
再吸引我的是一個法術——“七圣法”。這是唐宋時期出現(xiàn)的法術，明清沒落，現(xiàn)已失傳。但在這部影片中，人們用高科技的'手段進行了再現(xiàn)，這是該片的一個亮點。我也想聞到這種能把自己帶到夢想中的神秘的氣體。這個法術會讓人短時間沉浸在自己的夢想中，沒有夢想、滿足于現(xiàn)在的人即使聞到再多這種氣體也不會產(chǎn)生幻像。
整部影片有兩條主線，一明一暗，明線是魔術，接連不斷；而這個法術即是從片頭一直貫穿到片尾的暗線，那個被師傅柳萬遙逐出師門的劉管家從片頭一開始就逼問他的、也是大魔術師的師傅“七圣法”在哪，一直到片尾才給觀眾揭曉什么是“七圣法”。這中間劉管家為了“七圣法”，不惜一再闖入大魔術師所表演的場地，結果受到大魔術師和他的伙伴們的“熱情款待”，雙手變得慘不忍睹，紗布裹在手上似乎像帶上拳擊運動員的手套那么大。類似這樣搞笑的橋段很多，這是一部很開心的電影，影廳內時不時傳出觀眾們歡快地笑聲。
可惜的是，魔術擁有一個特質，就是神秘。這正是《大魔術師》所不具備的�！洞竽g師》這部片子并未在魔術的神秘性上調足觀眾胃口，這應該是該片最大的敗筆吧！
總之，這部電影送給我們很多快樂和點點滴滴的驚喜，是一部在春節(jié)檔既輕松而又保持格調的喜劇片。
觀《大魔術師》有感3
閑來無事，打開ppS，進去電影的天堂。不知道看什么影片，迷茫中，打開了《入殮師》的播放窗口，本以為這是不驚秫類型的片子，結果，越看越著迷，越看越深入，勾動我心底的傷心和痛楚，哭意一陣陣涌上心頭，才發(fā)現(xiàn)，這是一部日本日對于死亡看法的片子。
片中男主角小林大悟是一名東京樂團的大提琴演奏家，因為樂團的解散，他背負了1400萬的債務，出來演奏大提琴，他什么都不會。生計所迫，他與妻子回到母親留給他的鄉(xiāng)下舊居因為住哪不用交房租。大悟為生活所迫受高薪誘惑，誤打誤撞瞞著妻子介入了入殮師這一行。第一次接觸就是高度腐敗的尸體，令他極度恐懼和厭惡，不停的清洗自己的身體消除尸臭味。消息還是傳出去了，他只有兩個選擇：妻子的離去，或者放棄入殮師這個職業(yè)�？墒撬呀�(jīng)真正認識了這個職業(yè)，他喜歡上了這個職業(yè)，它使他明白的死的意義：死可能是一道門，逝去并不是終結，而是超越，走下一程，正如門一樣，而他，就是這個守門者。
活著的人，既然要活著，就要活得更好。而吃是活得更好的前提。就像電影里社長的話一樣：人活著，就要吃，既然吃就要吃最好的，一個生物吃掉另一個生物，雖然是罪孽，但這就是自然規(guī)律。電影里，他們大口朵頤魚子和雞翅。那種場景像似在表達，吃也是人生的一種態(tài)度。
當人們在享受美食的時候，自然有勇氣面對人生中的各種磨難與挫折。當人這種生物想要繼續(xù)存活在人世的時候，要先要感覺到快樂和滿足，所以飲食是最先讓人得到滿足的，飲食是生的開始。飲食是一種快樂。電影在給我們傳達這樣一種信息。所以電影里的男主人公在和社長吃完一頓飯后，忽然決定繼續(xù)做自己的工作。他通過飲食，讓自己獲得對于生的更深層次的理解和認識。
日本女性臉上沉美的表情，令人羨慕和喜歡。那本是中國女性的表情，可是在中國女性的臉上，很少看到那種表情了，更多的時候，我們的臉上流露出來的是浮躁和焦慮。沉靜對于我們，已經(jīng)是渴望而不可及了。
一種文化，代表一種國民的修養(yǎng)。在一個崇尚美與自然和諧的國家里，他的藝術展現(xiàn)在方方面面，融入到生活的每一個細節(jié)。就連吃這樣的事情，也會變得藝術。一把蔬菜的擺放，一盆花所在的位置，都會變得美與和諧。
一天，在大悟工作回來的那刻，他突然收到電報，30年渺無音訊的父親去世了，那邊通知家屬去接收遺體。從小被父親遺棄的大悟對父親只有恨，他拒絕去。在妻子和同事的勸說下，他見到了幾十年未見的父親，父親的模樣在他的記憶中已經(jīng)模糊。為父親整理遺容的時候，從父親手中跌落的是小時候他送給父親的一塊石頭，在父親幾十年的孤苦思念中，一塊普通的不規(guī)則的鵝卵石已被父親摩挲的圓潤光滑，宛如玉石。他的眼淚告訴他，原來父親一直都在深深愛著他，掛念著他。
觀看這部電影，我數(shù)次涔然淚下。故事情節(jié)敘述流暢，溫馨自然，如春風化雨，潤物無聲，毫無故意煽情的做作。片中因為主人公曾是位大提琴手，大提琴的背景音樂自始至終，或迷茫，或深沉，或豁然開朗，優(yōu)美的旋律貫穿整部電影，渾然一體。這部影片獲得81屆奧斯卡最佳外語片獎，不愧為當今日本電影中的精品。片中有很多細節(jié)表現(xiàn)都獨具匠心，開車在迷霧中穿行，代表著大悟失業(yè)后的迷茫，不知何去何從的矛盾心情。河中的魚兒拼命逆流而上，一次次被急流沖回，一次次鍥而不舍，只為到達它最后歸宿即結束生命的地方。澡堂老板娘拒絕拆遷跟兒子一起過安逸的生活，只為保住開了幾十年的大眾澡堂，舍不得洗了一輩子澡堂的老顧客，直到最后倒在為客人燒洗澡水的爐灶前。從父親手里跌落下的石頭，大悟交到了懷孕妻子的手中，代表了愛的傳承。隨著經(jīng)濟越來越發(fā)達，老光景，老物件在一點點的消失，傳統(tǒng)文化也在漸漸消亡，愿意承接傳統(tǒng)文化的年輕人已經(jīng)越來越少，即便是高薪，也難吸引年輕人的興趣。
觀《大魔術師》有感4
《魔術師》最后一個鏡頭出現(xiàn)在熒幕上時，我才忽然明白了整個故事---過去的一百多分鐘里，我隨著過氣的老魔術師帕斯帕斯和孤女愛麗絲一起在愛丁堡流浪，體驗著他們最艱辛最酸楚的底層生活，但是卻并不感到沮喪與絕望，因為他們的生活還伴隨著愛的溫意和感動�？墒亲髡邔⑶榫w節(jié)奏掌握的十分克制，辛酸用惹人發(fā)笑的幽默來表達，歡樂之中又常帶有辛酸的隱情，我的心情隨著電影緊湊的推進上下起伏，卻來不及仔細品嘗。最后一個鏡頭才揭示了所有的謎底，就像一根針在情緒的氣球膨脹到最頂點時戳破了它，積累了一個多小時的情緒終于爆發(fā)出來。于是，這部電影給我最大的沖擊是在電影結束之后，每次用最后一個鏡頭去推想前面匆匆而過的故事，都會更了解故事的含義，也就再被感動一次。這是一部卓別林式的幽默電影，有一個歐亨利式的結構，每一幀畫面都有呼吸和心跳。這樣的一部電影，話不夸張地說，能讓每一個生活在愛丁堡的人，看完走出影院后，覺得每一次獅王山上吹來的風、風里帶來的海鷗、海鷗棲息的古老街道、街道上落下的雨絲都是深情。
電影里的故事發(fā)生在50年代末，當時年輕人的搖滾樂橫掃秀場，帕斯帕斯，一個年老的法國魔術師就這樣漸漸失去了觀眾，生計難以為繼。他帶著道具和一只小兔子到倫敦碰運氣，卻依舊沒有觀眾，直到偶然的機會來到蘇格蘭高地上一個偏遠的小鎮(zhèn)。娛樂稀少的小鎮(zhèn)居民熱烈歡迎魔術師的到來，更是在這里，帕斯帕斯碰到了他一生中最后一個觀眾，孤女愛麗絲。愛麗絲相信魔術是真的，相信魔術師可以變出任何想要的東西，當帕斯帕斯離開小鎮(zhèn)的時候，愛麗絲悄悄跟著他上了船。在愛丁堡，他們住進了最簡陋破舊的旅社，同住的都是些窮困潦倒的藝人。
魔術師勉強靠演出維持生計，可是愛麗絲愛上了玻璃櫥窗里的美麗衣裙和鞋子，并且要魔術師變給她。不會說英文的魔術師在演出的空檔嘗試了各種卑微的工作，給愛麗絲買了她所有喜歡的東西卻總是以魔術的形式變給她，從來沒有戳破她那個相信魔術的夢。而他的回報，就是愛麗絲開心的笑臉和甜甜的吻。魔術師很滿足，雖然有時候，他會看著一張照片沮喪。直到有一天，魔術師發(fā)現(xiàn)愛麗絲不見了，發(fā)了瘋似的尋找她，終于撞見她和一個英俊的男孩手挽手走在一起。帕斯帕斯明白女孩找到了依賴的人。于是，他留下錢給女孩，還有一張字條：魔術師不存在，就這樣像魔術一樣消失。電影的結尾，那張總是讓魔術師黯然神傷的照片終于清清楚楚的放在觀眾面前：一個小女嬰，魔術師不知所終的女兒。所有的故事都緣起自魔術師對自己女兒沒能完成的愛，如果說電影里有什么了不起的魔術，那也正是這份愛。
帕斯帕斯的魔術真的太老套了，從禮帽里拉出兔子，從袖子里變出紙牌，從手帕下變出酒，難怪每次觀眾都提不起精神來。這些魔術表演讓他受盡嘲笑，觀眾的冷淡也讓他深深失落。可是愛麗絲相信他的魔術，他從來都不讓她失望。為了買她喜歡的東西也讓她吃的更好點兒，他半夜里去做洗車工、在珍妮絲商場的櫥窗里變出商品促銷、在威士忌酒店里變出酒做廣告他的魔術是愛麗絲腳下一雙小紅鞋、然后是一件高貴的白色大衣、一條美麗的藍色裙子、一雙白高跟鞋，卻又不僅僅是衣服；從小紅鞋到白色高跟鞋，是愛麗絲從女孩變成女人、從一個自卑的鄉(xiāng)下小孩變成優(yōu)雅、自信的城里女人的奇跡。無論他們的環(huán)境如何艱辛，同旅館的落魄藝人們在貧困中消沉、酗酒、甚至絕望到頹廢的坐在街邊乞討、上吊自殺，卻因為小女孩堅信的魔法與幻想，帕斯帕斯堅持的對女孩子的愛，讓他們從未沮喪沉淪，反而保有溫暖、創(chuàng)造了女孩成長的奇跡。當女孩變?yōu)榕�，當女孩找到愛情，帕斯帕斯不再變魔術了，他將小兔歸放在獅王山上，只身上路，因為，他已經(jīng)變完了這一生最偉大的魔術。
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