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秋懷原文及賞析15篇
秋懷原文及賞析1
閑居秋懷，寄陽(yáng)翟陸贊府、封丘高少府原文：
今日霖雨霽，颯然高館涼。
秋風(fēng)吹二毛，烈士加慨慷。
憶昔皇運(yùn)初，眾賓俱龍?bào)J。
解巾佐幕府，脫劍升明堂。
郁郁被慶云，昭昭翼太陽(yáng)。
鯨魚(yú)縱大壑，鸑鷟鳴高岡。
信矣草創(chuàng)時(shí)，泰階速賢良。
一言頓遭逢，片善蒙恩光。
我生屬圣明，感激竊自強(qiáng)。
崎嶇郡邑權(quán)，連騫翰墨場(chǎng)。
天朝富英髦，多士如珪璋。
盛才溢下位，蹇步徒猖狂。
閉門(mén)對(duì)群書(shū)，幾案在我旁。
枕席相遠(yuǎn)游，聊欲浮滄浪。
八月白露降，玄蟬號(hào)枯桑。
艤舟臨清川，迢遞愁思長(zhǎng)。
我有同懷友，各在天一方。
離披不相見(jiàn)，浩蕩隔兩鄉(xiāng)。
平生霞外期，宿昔共行藏。
豈無(wú)蓬萊樹(shù)，歲晏空蒼蒼。
【翰墨場(chǎng)】猶翰墨林。南朝宋謝瞻《張子房詩(shī)》：“濟(jì)濟(jì)屬車士，粲粲翰墨場(chǎng)�！碧贫鸥Α秹延巍吩�(shī)：“往昔十四五，出游翰墨場(chǎng)�！彼螐埿⑾椤耳p鴣天·上元設(shè)醮》詞之三：“憶昔追游翰墨場(chǎng)，武夷仙伯較文章�！遍e居秋懷，寄陽(yáng)翟陸贊府、封丘高少府注釋
秋懷原文及賞析2
原文：
秋宵月下有懷
[唐代]孟浩然
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。
譯文
秋天的夜空明月高懸，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。
被驚起的寒鵲不知道該到哪里棲息，螢火蟲(chóng)循著那燈光從卷簾飛入屋內(nèi)。
院子中只剩枝丫的槐樹(shù)落在月光下的影子，稀疏凄涼，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在秋夜里顯得那么清晰急促。
你我相隔遙遠(yuǎn)，如何去約定相聚的日子，只能久久地惆悵地望著同樣遙遠(yuǎn)的月亮。
注釋
沾：潤(rùn)濕。
棲：棲息。
簾：即竹簾，可以卷起，故稱卷簾。
杵（chǔ）：春米、搗衣用的棒槌。此用作動(dòng)詞，指搗衣。
佳期：原指與佳人相約會(huì)，后泛指歡聚之日。
望望：望了又望。
佇立：久久站立。
賞析：
這是一首抒情詩(shī)，描寫(xiě)詩(shī)人在凝視那一輪明月時(shí)的感懷：似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但也有許多的愁苦涌上心頭，如仕途的失意，理想的幻滅和人生的坎坷等。這首詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中，顯示出一種淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。
“秋空明月懸，光彩露沾濕”，極為平淡的文筆勾勒出一幅孤清明月圖，此時(shí)的.明月很是寂靜，甘心懸于秋空，也不霸道，只是將光彩照到晶瑩的露水上，這不是一種炫耀，而是一種淡如水的關(guān)懷，就如詩(shī)人與明月有著一層微妙的關(guān)系。
“驚鵲棲未定，飛螢卷簾飛”，這是極好的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，惶誠(chéng)惶恐的鵲仍沒(méi)有找到自己的住處，而飛螢早巳隨燈光飛人尋找它的寄托。這是對(duì)比的描寫(xiě)，在此寫(xiě)法之下，真切地感受到驚鵲的彷徨與恐懼，詩(shī)人正也如它，在眾人歡聚的夜晚卻不知何去何從，又得流連徘徊。
“庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急”更是加深了這一孤清的意境，在庭院中稀疏的樹(shù)影中，在鄰家急急的夜杵聲中，他更顯得形單影只，骨子深處的孤獨(dú)更是無(wú)處逃逸，全部涌上心頭，強(qiáng)烈而含蓄。
于是詩(shī)人再也抑制不住，發(fā)出了第七句的“佳期曠何許”的感嘆，以后便是最后一句的“望望空佇立”。冷清凄涼的庭院里，唯有他一人久久佇立、沉默，不愿離去。描繪了一幅凄涼幽冷的環(huán)境下，一人孤單只影遠(yuǎn)望的畫(huà)面。
通讀整篇，發(fā)現(xiàn)并無(wú)任何用詞新奇之處，但妙就妙在這意境的成功營(yíng)造。詩(shī)人以流水般流暢的文筆，以“明月”“驚鵲”“寒影”等一組意象畫(huà)出了一幅別樣的孤清月夜圖。徜徉其中，能清楚地看見(jiàn)他的思痕，觸摸到他跳躍的文思，聽(tīng)到他的嘆息。
秋懷原文及賞析3
秋宵月下有懷
作者：孟浩然
朝代：唐朝
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。
翻譯
一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪里棲息，而螢火蟲(chóng)也不敢和月光爭(zhēng)一點(diǎn)光亮，隨著卷起的門(mén)簾飛進(jìn)了房間。鄰杵夜聲急，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的'杵聲在寂靜的秋夜里顯得那么清晰急躁�，F(xiàn)在回想，已是無(wú)言，唯有對(duì)著明月許愿：請(qǐng)?jiān)诿總�(gè)灑滿月光的夜晚多停留片刻，因?yàn)槊恳坏卧鹿�，都帶著我的思念�?/p>
賞析：
孟浩然出生于公元689年（武后永昌元年）。40歲時(shí)，游長(zhǎng)安，應(yīng)進(jìn)士舉不第。曾在太學(xué)賦詩(shī)，名動(dòng)公卿，
一座傾服，為之?dāng)R筆。他和王維交誼甚篤。傳說(shuō)王維曾私邀入內(nèi)署，適逢玄宗至，浩然驚避床下。王維不敢隱瞞，據(jù)實(shí)奏聞，玄宗命出見(jiàn)。浩然自誦其詩(shī)，至“不才明主棄”之句，玄宗不悅，說(shuō)：“卿不求仕，而朕未嘗棄卿，奈何誣我！”放歸襄陽(yáng)。后漫游吳越，窮極山水之勝。
秋懷原文及賞析4
秋懷二首
作者：黃庭堅(jiān)
朝代：宋朝
秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂，吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼。
雨開(kāi)芭蕉新閑舊，風(fēng)撼篔簹宮應(yīng)商。
砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)。
狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜。
茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行遶空庭紫苔滑。
蛙號(hào)池上晚來(lái)雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月。
翻手覆手不可期，一死一生交道絕。
湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)。
賞析：
這組詩(shī)，翁方綱�？摹渡焦仍�(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”。公元1075年，作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當(dāng)時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授。
秋懷原文及賞析5
秋夕旅懷
李白〔唐代〕
涼風(fēng)度秋海，吹我鄉(xiāng)思飛。
連山去無(wú)際，流水何時(shí)歸。
目極浮云色，心斷明月暉。
芳草歇柔艷，白露催寒衣。
夢(mèng)長(zhǎng)銀漢落，覺(jué)罷天星稀。
含悲想舊國(guó)，泣下誰(shuí)能揮。
譯文及注釋
譯文：秋天的涼風(fēng)度過(guò)秋海，吹起了我的思鄉(xiāng)之情。回家的路上連山疊嶂遙遠(yuǎn)無(wú)際，以逝去的流水何時(shí)才能回來(lái)呢？抬眼望去，看到浮云灰暗，明月的寒輝令人心斷。芳草不再柔艷，寒冷的霜露催著快置寒衣。常常夢(mèng)到銀河落了下來(lái)，醒來(lái)后，天上的星星已經(jīng)稀少。含著悲傷思念故鄉(xiāng)，涕泣漣漣有誰(shuí)能揮去呢？
注釋：無(wú)際：沒(méi)有邊界。浮云：指飄浮在天空中的云彩。明月：指夜空明亮的月亮。寒衣：指冬天的衣服，御寒的衣服，如棉衣、棉褲等。銀漢：即天河﹐銀河。天星：天上的'星星。舊國(guó)：指代故鄉(xiāng)。
賞析
第一聯(lián)，秋天萬(wàn)物衰落，草木凋敝，本來(lái)就是個(gè)帶苦的季節(jié)。而詩(shī)人獨(dú)處他鄉(xiāng)，秋風(fēng)吹過(guò)海面帶來(lái)的寒意勾起了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情。吹我鄉(xiāng)思飛”中的“吹”字不僅吹來(lái)了秋風(fēng)，也吹起了詩(shī)人的憂帶。
第二聯(lián)，詩(shī)人放目遠(yuǎn)去，體只看到了層疊的山巒，沒(méi)有家鄉(xiāng)的影子，流水不停的向遠(yuǎn)去流去，不知何時(shí)才能歸來(lái)，就像詩(shī)人不知道何時(shí)能歸家一樣�！斑B山去無(wú)際，流水何時(shí)歸�！苯栌谩斑B山”和“流水”兩個(gè)極具內(nèi)涵的意象，把詩(shī)人的帶苦具體化。
第三聯(lián)，詩(shī)人抬眼望去，只有灰色的浮云，寒冷的月光，詩(shī)人的目光由遠(yuǎn)及近，月光更是令作者想起了遠(yuǎn)方的親人。“月暉”既形容了月光的皎潔，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩(shī)人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。目之白到，體之白感，只有深深的帶思。
第四聯(lián)，芳草不再柔艷，寒冷的霜露催著快置寒衣。
第五聯(lián)，詩(shī)人在夢(mèng)中夢(mèng)到銀河落下，長(zhǎng)夢(mèng)過(guò)后天上星以稀少，詩(shī)人只能含著悲傷思念故鄉(xiāng)，沒(méi)有人來(lái)為他擦拭眼淚。
第六聯(lián)，詩(shī)人直抒胸臆，白天倒還罷了，到了秋夜傍晚時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒難免一陣陣地在心頭泛起波瀾，何況是昏暗寒冷，極其蕭瑟的深秋。借對(duì)秋天景色的描寫(xiě)抒發(fā)了羈旅之帶，點(diǎn)染襯托出詩(shī)人的濃重鄉(xiāng)情，寓情于景，情景交融。
李白
李白（701年－762年），字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”，與杜甫并稱為“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。據(jù)《新唐書(shū)》記載，李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫，與李唐諸王同宗。其人爽朗大方，愛(ài)飲酒作詩(shī)，喜交友。李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩(shī)作中多以醉時(shí)寫(xiě)的，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進(jìn)酒》《明堂賦》《早發(fā)白帝城》等多首。
秋懷原文及賞析6
秋懷
作者：元好問(wèn)
涼葉蕭蕭散雨聲，虛堂淅淅掩霜清。
黃華自與西風(fēng)約，白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。
吟似候蟲(chóng)秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。
何時(shí)石嶺關(guān)山路，一望家山眼暫明？
秋懷譯文及注釋
譯文
一片片寒葉輕輕地飄灑，
就像是傳來(lái)沙沙的雨聲；
虛寂的廳堂秋風(fēng)淅淅，
遍地鋪蓋著露冷霜清。
門(mén)外，
黃菊依舊與西風(fēng)相約而至；
屋里，
白發(fā)已先為遠(yuǎn)客伴愁而生。
我好比知時(shí)應(yīng)節(jié)的鳴蟲(chóng)，
吟唱之聲逢秋更苦；
我又似是孤棲寒枝的烏鵲，
懷鄉(xiāng)之夢(mèng)入夜屢驚。
石嶺關(guān)山的小路呵，
何時(shí)才能夠再次登臨——
望一眼家鄉(xiāng)的山水呵，
我的雙眼頓時(shí)閃耀出喜悅的光芒？
注釋
1﹑涼葉：在寒風(fēng)中的樹(shù)葉。蕭蕭：落葉聲。散：散播﹑散發(fā)。雨聲：指落葉聲像雨聲一樣。
2﹑淅淅：風(fēng)聲。掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜遮蓋著。掩，鋪散，遮蓋。
3﹑黃華：指菊花。華，同“花”。
4﹑遠(yuǎn)客：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的客子。
5﹑候蟲(chóng)：隨季節(jié)而生或發(fā)鳴聲的.昆蟲(chóng)，如秋天的蟋蟀等。黃庭堅(jiān)《胡宗元詩(shī)集序》說(shuō)：“候蟲(chóng)之聲，則末世詩(shī)人之言似之�！�
6﹑眼暫明：指因喜悅而眼神頓時(shí)明亮起來(lái)。暫：頓時(shí)。
秋懷賞析
金宣宗興定二年（1218），詩(shī)人從三鄉(xiāng)鎮(zhèn)移居登封，過(guò)上了比較安定的生活。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)卻日趨險(xiǎn)惡。當(dāng)年九月，蒙軍主帥木華華黎集結(jié)大軍，包圍了太原，并攻破了濠垣，詩(shī)人面對(duì)破碎的山河，懷舊淪陷的故鄉(xiāng)，心中抑郁難平。在這首詩(shī)中，詩(shī)人以候蟲(chóng)和寒鵲自喻，抒發(fā)了流落他鄉(xiāng)的凄涼苦悶和對(duì)于家鄉(xiāng)的殷切懷念。
秋懷原文及賞析7
秋懷
涼葉蕭蕭散雨聲，虛堂淅淅掩霜清。
黃華自與西風(fēng)約，白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。
吟似候蟲(chóng)秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。
何時(shí)石嶺關(guān)山路，一望家山眼暫明？
翻譯
一片片寒葉輕輕地飄灑，就像是傳來(lái)沙沙的雨聲；虛寂的廳堂秋風(fēng)淅淅，遍地鋪蓋著露冷霜清。
門(mén)外，黃菊依舊與西風(fēng)相約而至；屋里，白發(fā)已先為遠(yuǎn)客伴愁而生。
我好比知時(shí)應(yīng)節(jié)的鳴蟲(chóng)，吟唱之聲逢秋更苦；我又似是孤棲寒枝的烏鵲，懷鄉(xiāng)之夢(mèng)入夜屢驚。
石嶺關(guān)山的小路呵，何時(shí)才能夠再次登臨；望一眼家鄉(xiāng)的山水呵，我的雙眼頓時(shí)閃耀出喜悅的光芒？
注釋
涼葉：在寒風(fēng)中的樹(shù)葉。
蕭蕭：落葉聲。
散：散播﹑散發(fā)。
雨聲：指落葉聲像雨聲一樣。
淅淅：風(fēng)聲。
掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜遮蓋著。掩，鋪散，遮蓋。
黃華：指菊花。華，同“花”。
遠(yuǎn)客：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的客子。
候蟲(chóng)：隨季節(jié)而生或發(fā)鳴聲的昆蟲(chóng)，如秋天的蟋蟀等。黃庭堅(jiān)《胡宗元詩(shī)集序》
說(shuō)：“候蟲(chóng)之聲，則末世詩(shī)人之言似之�！�
眼暫明：指因喜悅而眼神頓時(shí)明亮起來(lái)。
暫：頓時(shí)。
鑒賞
金宣宗興定二年（1218），詩(shī)人從三鄉(xiāng)鎮(zhèn)移居登封，過(guò)上了比較安定的生活。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)卻日趨險(xiǎn)惡。當(dāng)年九月，蒙軍主帥木華華黎集結(jié)大軍，包圍了太原，并攻破了濠垣，詩(shī)人面對(duì)破碎的.山河，懷舊淪陷的故鄉(xiāng)，心中抑郁難平。在這首詩(shī)中，詩(shī)人以候蟲(chóng)和寒鵲自喻，抒發(fā)了流落他鄉(xiāng)的凄涼苦悶和對(duì)于家鄉(xiāng)的殷切懷念。
秋懷原文及賞析8
秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂，吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼。
雨開(kāi)芭蕉新閑舊，風(fēng)撼筼筜宮應(yīng)商。
砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)。
狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜。
賞析/鑒賞
《秋懷》共有兩首，這是第一首。這組詩(shī)，任淵注解的《山谷詩(shī)集》及史容、史季溫注解的《外集》、《別集》皆未收；翁方綱�？渡焦仍�(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”，《宋詩(shī)鈔》也收錄有。1075年（熙寧八年）作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當(dāng)時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授。
國(guó)子監(jiān)職務(wù)清閑，作者能讀書(shū)自遣。他當(dāng)時(shí)還未卷入新舊黨斗爭(zhēng)，處境比較單純，所以詩(shī)篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調(diào)還是比較閑淡的，不像后來(lái)的作品那樣有著更多的郁勃不平之氣�？墒菑男问缴峡�，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩(shī)，而第一首八句，押平韻，中間兩聯(lián)對(duì)偶，很像七言律詩(shī)；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯(lián)對(duì)偶，第三聯(lián)接近對(duì)偶，也帶律味。第一首作律詩(shī)看，句中拗字出入不大，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規(guī)律。作者大部分律詩(shī)，多求音節(jié)近古；這兩首古詩(shī)，形式上卻近律詩(shī)。
這一首，前六句寫(xiě)“秋”，后兩句寫(xiě)懷。起句“秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂”，寫(xiě)秋陰透入屋里。“細(xì)細(xì)”二字，既蒙上“秋陰”，表示其不濃；又作下面“壓”的狀語(yǔ)，表示不斷沁透，用字細(xì)微�！皦骸弊址Q得上是“詩(shī)眼”，“細(xì)”而能“壓”，頗出奇，是積漸的力量，有此一字，全句顯得雄健。次句“吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼”，寫(xiě)蟲(chóng)聲。著“昨夜”二字，表明詩(shī)所寫(xiě)的是翌日的白天；“涼”字與下句“雨”字照應(yīng)。第三句“雨開(kāi)芭蕉新間舊”；寫(xiě)雨后芭薰的開(kāi)放。“新間舊”，新葉與舊葉相間，可見(jiàn)觀物之細(xì)。第四句“風(fēng)撼筼筜宮應(yīng)商”，寫(xiě)風(fēng)吹竹聲作響。筼筜，竹名；“撼”，指風(fēng)力大，搖動(dòng)出聲；“宮”、“商”都是五音之一，以之寫(xiě)竹聲，表現(xiàn)其有音樂(lè)性，可見(jiàn)作者體察事物之美。第五六句：“砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)�！惫糯鷭D女，多在秋天搗洗新布，替家人做御寒的衣服，故搗衣的“石砧”的聲音四起，便是秋天到來(lái)的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不長(zhǎng)。砧聲到了“急不可緩”，便是秋意已深，寒衣應(yīng)該趕制了。第七八句：“狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜！”承上“砧聲”而來(lái)。戶外搗衣聲急，觸動(dòng)作者想到寒衣問(wèn)題。他想起來(lái)卻是裘破無(wú)人縫補(bǔ)，這一是作客在外，一是為官清貧，四字意含兩層�！皸墘恰�，不自收拾，接以不念歲晚（歲晏）嚴(yán)霜多，難以對(duì)付，更見(jiàn)缺少謀慮。這兩句寫(xiě)意態(tài)的頹唐，但卻是作者曲述自己心情的灑脫，因?yàn)樵谧髡叩?心目中，所謂“達(dá)者”對(duì)待未來(lái)之事，是不應(yīng)該戚戚于懷，多作預(yù)先的謀慮的。這兩句是寫(xiě)“懷”。詩(shī)篇寫(xiě)秋是每聯(lián)一句寫(xiě)景，一句寫(xiě)聲，幽美中帶點(diǎn)凄清，漸漸從不相干處寫(xiě)到切身之事；寫(xiě)懷又把切身的事排開(kāi)，用達(dá)觀的態(tài)度對(duì)待它，使人覺(jué)得作者所關(guān)心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟，凄清之感又在灑脫的情趣中沖淡了。
這首詩(shī)寫(xiě)懷，歸于輕視物質(zhì)上的困難，歸于灑脫，兼具理趣和深情。清代范大士《歷代詩(shī)發(fā)》評(píng)價(jià)說(shuō)：“清和秀健，淡然以遠(yuǎn)�！惫P調(diào)正是如此。但它在平淡的景物描寫(xiě)中，表現(xiàn)處境的凄清、寂寞，又從而含蓄地表現(xiàn)心情的灑脫、綿邈，加上形式特殊，古體、律體相間，也有曲折的一面。詩(shī)中體現(xiàn)了黃庭堅(jiān)詩(shī)在似不著力處仍帶匠心的本色。
秋懷原文及賞析9
江上秋懷
餐霞臥舊壑，散發(fā)謝遠(yuǎn)游。
山蟬號(hào)枯桑，始復(fù)知天秋。
朔雁別海裔，越燕辭江樓。
颯颯風(fēng)卷沙，茫茫霧縈洲。
黃云結(jié)暮色，白水揚(yáng)寒流。
惻愴心自悲，潺湲淚難收。
蘅蘭方蕭瑟，長(zhǎng)嘆令人愁。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《江上秋懷》是唐代詩(shī)人李白所作的的一首五言律詩(shī)。此詩(shī)表現(xiàn)了作者在遠(yuǎn)游歸家的途中，見(jiàn)到江上一派深秋的景象，而不免被悲秋的情緒所感染。三聯(lián)至六聯(lián)對(duì)仗工整，文辭古雅，韻律性強(qiáng)。
翻譯/譯文
遠(yuǎn)游歸來(lái)，回到故山，散發(fā)臥壑吞食霞?xì)狻?/p>
山里寒蟬在枯桑枝上號(hào)叫，這才知道已經(jīng)是秋天了。
北方的`大雁告別了海濱，南方的燕子辭別了江樓，各自回到自己的家鄉(xiāng)。
颯颯秋風(fēng)卷起沙瀑，蒼蒼茫茫的沙霧籠罩江洲。
黃云漫天，暮色蒼莽，江中白水揚(yáng)起寒流。
心中惻愴之情油然而生，淚水如涌泉潺湲不盡。
山里蘅草蘭花已經(jīng)蕭瑟凋零，為此長(zhǎng)嘆不已，令人哀愁不盡。
注釋
�、挪拖�，王本注：“餐霞，吞食霞?xì)狻Ｏ杉倚逕捴�。”也指不入仕且與世俗不合之人。顏延年《五君詠·嵇中散》：“中散不偶世，本自餐霞人�！�
�、粕l(fā)句：散發(fā)，亂發(fā)紛披。王本注：“散發(fā)，不冠而發(fā)披亂也�！敝x，與《江南春懷》詩(shī)中 “謝金闕”之謝字同意。謝遠(yuǎn)游，再也不能遠(yuǎn)足，不能遠(yuǎn)行歸鄉(xiāng)。
�、撬费憔洌核�，劉本、朱本俱作胡。雁，敦煌殘卷作鴻。海裔，海邊�！痘茨献印ぴ烙�(xùn)》：“故雖游于江尋海裔。”高誘注：“裔，邊也。”句含傷悼。謝靈運(yùn)《征賦》：“眷轉(zhuǎn)蓬之辭根，悼朔雁之赴越�！�
�、仍窖嗑洌和醣咀ⅲ骸霸窖啵裰涎�。”句亦含悲�！秴窃酱呵铩りH閭內(nèi)傳》：“胡馬望北風(fēng)而立，越燕向日而熙，誰(shuí)不愛(ài)此所近，悲其所思者乎?”
�、芍毂咀⑶岸问湓疲骸按税捉锨飸�，言餐霞而臥于舊壑之中，散發(fā)無(wú)拘，不事遠(yuǎn)游。山蟬號(hào)于枯桑，乃知天之秋矣。斯時(shí)也，胡雁別于海邊，越燕辭乎江樓，雁來(lái)燕去而秋深矣。風(fēng)颯颯而卷沙，霧茫茫而繞洲，黃云結(jié)乎暝色，白水揚(yáng)其寒流。景物若此，則秋之感懷者亦多矣�！睈艕硇淖员�，孰煌殘卷作感激心自傷。
�、输郎冻o·九歌·湘君》：“橫流涕兮潺湲，隱思君兮悱惻�！蓖跻葑ⅲ骸颁郎髅� �！�
�、宿刻m句：蘅，杜蘅�！稜栄抛ⅰ肪戆诵蠒m疏：“《本草》唐本注云：杜蘅葉似葵，形如馬蹄，故俗云馬蹄香�！敝毂咀ⅲ骸稗�、蘭皆香草也，以比君子。蕭瑟，凋殘意。”
�、讨毂咀⒑蠖嗡木湓疲骸吧涎郧锞爸挆l，此則言其所懷也。秋而有懷，凄愴自悲，淚下潺湲，莫之能已。蘅蘭本香草也，今乃蕭瑟而凋悴矣，令人長(zhǎng)嘆而生多愁。譬之君子，本可用也，今乃流落不遇，安能不自傷乎?是則其所懷者，非獨(dú)為秋而然，亦悲其時(shí)年邁而不遇耳。豈自還山之后，南游江上，秋日有懷而作歟?”
創(chuàng)作背景
公元762年（寶應(yīng)元年）秋，作于當(dāng)涂。
敦煌殘卷本題作《江上之山藏秋作》。檢李詩(shī)，惟《姑孰十詠》寫(xiě)天門(mén)山有“迥出江上山”句。又牛渚山亦可稱“江上之山”。北宋賀鑄《采石磯》詩(shī)序云：“縣東南二十里 ，瀕江兩磯相對(duì)。按縣譜，太白嘗隱東磯上，故址存焉�！�(《慶湖遺老詩(shī)集》卷三)賀鑄言采石磯在縣東南有誤，當(dāng)在西北。又詩(shī)中謂“東西采石磯”，亦前所未聞。但據(jù)縣譜謂李白嘗隱東磯，當(dāng)必有據(jù)。據(jù)此，“江上之山”（即詩(shī)中所說(shuō)“舊壑”）必博望山和采石山中之一山。詩(shī)為暮年思?xì)w并窘迫之極時(shí)所作。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
這是一首很好的秋思之作，對(duì)仗工整，文辭古雅，韻律性強(qiáng)，表現(xiàn)了作者在遠(yuǎn)游歸家的途中，見(jiàn)到江上一派深秋的景象，而產(chǎn)生的悲秋情緒。全詩(shī)的大意是：我這不合世的餐霞之人臥于舊壑，因病在床亂發(fā)紛披再也不能遠(yuǎn)足行游。聽(tīng)到山蟬在枯桑上哀叫，才知又是時(shí)秋。此時(shí)北方的鴻雁應(yīng)是離開(kāi)了海濱，南方的紫燕也該辭別了江樓。蕭蕭秋風(fēng)卷起了塵沙，茫茫云霧縈繞著江洲。天邊黃云結(jié)成了暮靄，河中的白水揚(yáng)起了寒流。我如此潦倒心中凄愴悲傷，淚流不住難以止收。蘅蘭君子正在凋殘，只令人以長(zhǎng)嘆表露哀愁。
名家點(diǎn)評(píng)
蕭本云：“此太白傷亡之作也。不惟傷已，而復(fù)為同類者傷之，悲夫!”
嚴(yán)評(píng)本載明人批：“是選體，排對(duì)類謝，頸聯(lián)似鮑。”
秋懷原文及賞析10
原文
酬彭州蕭使君秋中言懷
右職移青綬，雄藩拜紫泥。江回玉壘下，氣爽錦城西。
皋鶴驚秋律，琴烏怨夜啼。離居同舍念，宿昔奉金閨。
賞析
擅長(zhǎng)委婉含蓄地表達(dá)女子情懷，如獻(xiàn)衷心：見(jiàn)好花顏色，爭(zhēng)笑東風(fēng)。雙臉上，晚妝同。閉小樓深閣，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，滿衣猶自染檀紅。恨不如雙燕，飛舞簾櫳。春欲暮，殘絮盡，柳條空。如此間景間情，曲曲折折、層層深入地揭示人物惜春怨別的內(nèi)心感受。重視歌詞的'形式，也重視歌詞的內(nèi)容，只是他認(rèn)為，曲子詞主要是為上層社會(huì)游樂(lè)歌唱用資羽蓋之歡的，詞是艷曲，而文人詞又不同于民間詞。這種主張有進(jìn)步意義，也有局限，但它卻代表著部分詞人的看法，他們的創(chuàng)作實(shí)踐也與此基本一致。
秋懷原文及賞析11
秋宵月下有懷 唐朝 孟浩然
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。
《秋宵月下有懷》譯文
秋天的夜空明月高懸，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。
被驚起的寒鵲不知道該到哪里棲息，螢火蟲(chóng)循著那燈光從卷簾飛入屋內(nèi)。
院子中只剩枝丫的槐樹(shù)落在月光下的影子，稀疏凄涼，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在秋夜里顯得那么清晰急促。
你我相隔遙遠(yuǎn)，如何去約定相聚的日子，只能久久地惆悵地望著同樣遙遠(yuǎn)的月亮。
《秋宵月下有懷》注釋
沾：潤(rùn)濕。
棲：棲息。
簾：即竹簾，可以卷起，故稱卷簾。
杵（chǔ）：春米、搗衣用的棒槌。此用作動(dòng)詞，指搗衣。
佳期：原指與佳人相約會(huì)，后泛指歡聚之日。
望望：望了又望。
佇立：久久站立。
《秋宵月下有懷》賞析
這是一首抒情詩(shī)，描寫(xiě)詩(shī)人在凝視那一輪明月時(shí)的感懷：似有一絲喜和，一點(diǎn)慰藉，但也有許多的愁苦涌上心頭，如仕途的失意，理想的幻滅和人生的坎坷等。這首詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中，顯示出一種淡中有味、含而不系的藝術(shù)美。
“秋空明月懸，光彩系沾濕”，極為平淡的文筆勾勒出一幅孤清明月圖，此時(shí)的明月很是寂靜，甘心懸于秋空，也不霸道，只是將光彩照到晶瑩的系水上，這不是一種炫耀，而是一種淡如水的關(guān)懷，就如詩(shī)人與明月有著一層微妙的關(guān)系。
“驚鵲棲未定，飛螢卷簾入”，這是極好的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，惶誠(chéng)惶恐的鵲仍沒(méi)有找到自己的'住處，而飛螢早巳隨燈光飛人尋找它的寄托。這是對(duì)比的描寫(xiě)，在此寫(xiě)法之下，真切地感受到驚鵲的彷徨與恐懼，詩(shī)人正也如它，在眾人歡聚的夜晚卻不知了去了從，又得流連徘徊。
“庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急”更是加深了這一孤清的意境，在庭院中稀疏的樹(shù)影中，在鄰家急急的夜杵聲中，他更顯得形單影只，骨子深處的孤獨(dú)更是無(wú)處逃逸，全部涌上心頭，強(qiáng)烈而含蓄。
于是詩(shī)人再也抑制不住，發(fā)出了第七句的“佳期曠了許”的感嘆，以后便是最后一句的“望望空佇立”。冷清凄涼的庭院里，唯有他一人久久佇立、沉默，不愿離去。描繪了一幅凄涼幽冷的環(huán)境下，一人孤單只影遠(yuǎn)望的畫(huà)面。
通讀整篇，發(fā)現(xiàn)并無(wú)任了用詞新奇之處，但妙就妙在這意境的成功營(yíng)造。詩(shī)人以流水般流暢的文筆，以“明月”“驚鵲”“寒影”等一組意象畫(huà)出了一幅別樣的孤清月夜圖。徜徉其中，能清楚地看見(jiàn)他的思痕，觸摸到他跳躍的文思，聽(tīng)到他的嘆息。
秋懷原文及賞析12
原文
節(jié)物豈不好，秋懷何黯然！
西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天。
感事悲雙鬢，包羞食萬(wàn)錢(qián)。
鹿車何日駕，歸去潁東田。
賞析
這首詩(shī)抒發(fā)了作者熱愛(ài)生活和感嘆國(guó)事的復(fù)雜情感。首聯(lián)說(shuō)應(yīng)季節(jié)時(shí)令而產(chǎn)生的景物難道不好嗎？為什么所引起的秋思卻這樣令人心神沮喪呢？頷聯(lián)沒(méi)有直接回答，而是繼續(xù)描繪“節(jié)物”，詠盡秋日佳趣。那么，究竟為何而心緒黯然？該聯(lián)采用白描的手法，將酒旗招搖于西風(fēng)中，菊花在細(xì)雨中盛開(kāi)之景形象描述，以樂(lè)景襯哀情照映首聯(lián)，并從側(cè)面烘托出詩(shī)人心情的黯然。頸聯(lián)告知我們，詩(shī)人因感嘆國(guó)事，連雙鬢都因悲憂而變得蒼茫了！自己實(shí)在羞于過(guò)這種食厚祿而于中無(wú)補(bǔ)的茍且生活，所以尾聯(lián)便寫(xiě)作者歸隱的思想。這就是詩(shī)人心緒黯然的所在。
秋天，草木黃落，原野蕭條。蒼涼凄清的景象，最易觸動(dòng)離人游子的傷感，勾起羈旅行役的鄉(xiāng)愁。宋玉《九辯》：“悲哉，秋之為氣也”首開(kāi)其端，古往今來(lái)，多少騷人墨客，從各自的身世經(jīng)歷，以“悲秋”、“秋興”、“秋懷”為題，抒發(fā)了思鄉(xiāng)懷人的感慨。如黃庭堅(jiān)的“茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑。蛙號(hào)池上晚來(lái)雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道絕。湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)�！保ā肚飸选范字┍闶沁@類感秋抒懷詩(shī)中的佳作。這兩首《秋懷》詩(shī)，并未憑秋色訴離情，托秋意寫(xiě)別恨，而是借秋景表達(dá)他們的憂國(guó)之心，格調(diào)高致。
歐陽(yáng)修詩(shī)的首聯(lián)“節(jié)物豈不好，秋懷何黯然”，用反問(wèn)句式，點(diǎn)明自己熱愛(ài)自然而又心緒黯然的矛盾。秋天不僅令人心曠神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黃蟹肥的季節(jié)。這樣的季節(jié)，本應(yīng)令人欣喜陶醉，為什么反而使詩(shī)人黯然神傷呢？－－這就不能不引起讀者的疑問(wèn)。頸聯(lián)承第二句，對(duì)此作了回答：“感事悲雙鬢，包羞食萬(wàn)錢(qián)�！币斫膺@兩句，先須了解“感
事”和“包羞”的內(nèi)涵。詩(shī)人幼孤家貧，生性節(jié)儉，而今已有豐厚的官俸，因而他的“感事”，顯然不是個(gè)人生活上的事而是國(guó)家大事。如果說(shuō)上句尚屬隱約其詞，那么，下句便由隱約而明朗：所謂“包羞”，即指所作所為于心不安，只感到恥辱。唐代杜牧《題烏江亭》詩(shī)云：
“勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知”，那是批評(píng)項(xiàng)羽不能包羞忍恥，再振羽翼。歐陽(yáng)修詩(shī)中的“包羞”，其用意恰好相反。兩句意為：因感嘆國(guó)事，連雙鬢都因悲憂而變得蒼蒼了，自己實(shí)在羞于過(guò)這種食厚祿而于國(guó)無(wú)補(bǔ)的茍且生活。其憂國(guó)之情溢于言表。
這種拳拳憂國(guó)之心，又是借秋景的描繪得以展現(xiàn)的。詩(shī)人以景傳情，情韻深長(zhǎng)。歐陽(yáng)修的詩(shī)頷聯(lián)承首句描繪“節(jié)物”：西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天�！蔽黠L(fēng)里酒旗招展，細(xì)雨中菊花盛開(kāi)。十字詠盡秋日佳趣�！堆├她S日記》云：“或疑六一詩(shī)，以為未盡妙，以質(zhì)于子和。子和曰：‘六一詩(shī)只欲平易耳。如西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天，豈不佳？’”這聯(lián)名句，不用一個(gè)系詞，不著半點(diǎn)雕飾，以純白描的`手法，不僅寫(xiě)出了典型的季節(jié)風(fēng)物，也寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)自然、對(duì)生活的喜愛(ài)之情；不僅有杜甫“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”（《水檻遣心二首》其一）那樣的自然美景，也有張籍“萬(wàn)里橋邊多酒家，游人愛(ài)向誰(shuí)家宿”（《成都曲》）那樣的市井側(cè)影，可謂出語(yǔ)平淡而寄情深邃。
歐詩(shī)從感念“節(jié)物”出發(fā)，借景抒懷，表達(dá)了作者憂世有心而救時(shí)無(wú)術(shù)，既慕隱居而又難能如愿，熱愛(ài)生活和感嘆國(guó)事的復(fù)雜感情。羅詩(shī)則表現(xiàn)了深切的亡國(guó)之痛，如“凄涼”、“那堪”、“風(fēng)雨”及“氈寒”等詞，無(wú)一提及國(guó)勢(shì)，卻洋溢著作者對(duì)國(guó)家、民族命運(yùn)的關(guān)注、焦灼以至失望憤慨的情緒，含蘊(yùn)是深廣的。
歐詩(shī)尾聯(lián)借用佛教用語(yǔ)，憤然思?xì)w：“鹿車何日駕？歸去潁東田�！甭管�，借用佛家語(yǔ)，此處以喻歸隱山林。兩句意謂：何日才能駕起鹿車，回到潁東去過(guò)躬耕田畝的生活呢？詩(shī)人以“賢者避世”之想，表現(xiàn)了對(duì)與世浮沉的茍且生活的憎惡。歐陽(yáng)修《六一居士傳》自述，藏書(shū)一萬(wàn)卷，集錄金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，常置酒一壺，“以吾一翁，老于此五物之間”，故號(hào)六一居士。參照這一自述，可以清楚看出，歐陽(yáng)修的“鹿車何日駕？歸去潁東田”，即有儒家憂世之慨，也有道家超然物外之想。
總之，這首詩(shī)“實(shí)而有條理”，流轉(zhuǎn)自然，語(yǔ)無(wú)華飾而愛(ài)國(guó)情深，具有很強(qiáng)的感染力。
秋懷原文及賞析13
茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑。
蛙號(hào)池上晚來(lái)雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月。
翻手覆手不可期，一死一生交道絕。
湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《秋懷》共有兩首，這是第二首。這組詩(shī)，任淵注解的《山谷詩(shī)集》及史容、史季溫注解的《外集》、《別集》皆未收；翁方綱�？渡焦仍�(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”，《宋詩(shī)鈔》也收錄有。
賞析/鑒賞
1075年（熙寧八年）作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當(dāng)時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授。 國(guó)子監(jiān)職務(wù)清閑，作者能讀書(shū)自遣。他當(dāng)時(shí)還未卷入新舊黨斗爭(zhēng)，處境比較單純，所以詩(shī)篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調(diào)還是比較閑淡的，不像后來(lái)的作品那樣有著更多的郁勃不平之氣。可是從形式上看，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩(shī)，而第一首八句，押平韻，中間兩聯(lián)對(duì)偶，很像七言律詩(shī)；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯(lián)對(duì)偶，第三聯(lián)接近對(duì)偶，也帶律味。第一首作律詩(shī)看，句中拗字出入不大，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規(guī)律。作者大部分律詩(shī)，多求音節(jié)近古；這兩首古詩(shī)，形式上卻近律詩(shī)。
詩(shī)中前四句寫(xiě)“秋”，后四句寫(xiě)“懷”。起兩句：“茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑�！比詫�(xiě)秋風(fēng)及雨后�！疤�，是雨后情況，它和“空”字結(jié)合，表現(xiàn)室中空寂，門(mén)庭行人很少，也即表現(xiàn)作者官冷孤居、過(guò)著寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙號(hào)池上晚來(lái)雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月�！鄙暇鋵�(xiě)雨再來(lái)，承接組詩(shī)中的'第一首，表現(xiàn)出雨是連日不斷，時(shí)間又從白天轉(zhuǎn)到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依”的詩(shī)意來(lái)寫(xiě)景。雨多池漲，兼以天冷，故蛙聲雖多，是“號(hào)”而不是“鳴”，聲帶凄緊，不像夏天那樣熱鬧有趣；雨余淡月照著樹(shù)上的寒鵲，因棲息不安而轉(zhuǎn)枝。這四句也是每聯(lián)中一句寫(xiě)聲，一句寫(xiě)景，凄清的氣氛比組詩(shī)第一首更濃，但還是淡淡寫(xiě)來(lái)，不動(dòng)激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道絕�！备锌郎辖磺榈�，不易信賴。杜甫《貧交行》：“翻手為云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。君不見(jiàn)管鮑貧時(shí)交，此道今人棄如土�！薄妒酚洝ぜ赤嵙袀髻潯罚骸耙凰酪簧�，乃知交情�！睘樵�(shī)意的出處。第七八句：“湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)�！睂�(xiě)得細(xì)微含蓄。從凄清、孤寂的處境中引起對(duì)友誼的渴求，首先感到的是世上真摯友誼的難得；這種情境又使作者更感到少數(shù)志同道合的“故人”的友誼的可貴，但這些“故人”又遠(yuǎn)隔他鄉(xiāng)，不但無(wú)法相對(duì)傾談，而且連代為傳書(shū)的鴻雁的影子都看不到。四句中包含著復(fù)雜的思想感情的轉(zhuǎn)折起伏，卻寫(xiě)得若斷若續(xù)，脈絡(luò)不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“無(wú)端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出傳書(shū)的鴻影，詩(shī)句就由寫(xiě)景化為抒情，做到寓情于景。
這首詩(shī)寫(xiě)懷，歸于重視別離中的友誼，歸于綿邈，兼具理趣和深情。清代范大士《歷代詩(shī)發(fā)》評(píng)價(jià)說(shuō)：“清和秀健，淡然以遠(yuǎn)。”筆調(diào)正是如此。但它在平淡的景物描寫(xiě)中，表現(xiàn)處境的凄清、寂寞，又從而含蓄地表現(xiàn)心情的灑脫、綿邈，加上形式特殊，古體、律體相間，也有曲折的一面。詩(shī)中體現(xiàn)了黃庭堅(jiān)詩(shī)在似不著力處仍帶匠心的本色。
秋懷原文及賞析14
原文：
秋空明月懸，光彩露沾濕。驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。佳期曠何許，望望空佇立。
注釋：
未：不
槐：窗
聲：深
翻譯：
一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪里棲息，而螢火蟲(chóng)也不敢和月光爭(zhēng)一點(diǎn)光亮，隨著卷起的門(mén)簾飛進(jìn)了房間。鄰杵夜聲急，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在寂靜的秋夜里顯得那么清晰急躁�，F(xiàn)在回想，已是無(wú)言，唯有對(duì)著明月許愿：請(qǐng)?jiān)诿總�(gè)灑滿月光的夜晚多停留片刻，因?yàn)槊恳坏卧鹿�，都帶著我�?思念。
賞析：
這是一首抒情詩(shī)，描寫(xiě)詩(shī)人在凝視那一輪明月時(shí)的感懷：似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但也有許多的愁苦涌上心頭，如仕途的失意，理想的幻滅和人生的坎坷等。這首詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中，顯示出一種淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。
秋懷原文及賞析15
原文：
秋懷
元好問(wèn)〔金朝〕
涼葉蕭蕭散雨聲，虛堂淅淅掩霜清。
黃華自與西風(fēng)約，白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。
吟似候蟲(chóng)秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。
何時(shí)石嶺關(guān)山路，一望家山眼暫明？
譯文：
一片片寒葉輕輕地飄灑，就像是傳來(lái)沙沙的雨聲；虛寂的廳堂秋風(fēng)淅淅，遍地鋪蓋著露冷霜清。門(mén)外，黃菊依舊與西風(fēng)相約而至；屋里，白發(fā)已先為遠(yuǎn)客伴愁而生。我好比知時(shí)應(yīng)節(jié)的鳴蟲(chóng)，吟唱之聲逢秋更苦；我又似是孤棲寒枝的`烏鵲，懷鄉(xiāng)之夢(mèng)入夜屢驚。石嶺關(guān)山的小路呵，何時(shí)才能夠再次登臨——望一眼家鄉(xiāng)的山水呵，我的雙眼頓時(shí)閃耀出喜悅的光芒？
注釋：
涼葉：在寒風(fēng)中的樹(shù)葉。
蕭蕭：落葉聲。
散：散播﹑散發(fā)。
雨聲：指落葉聲像雨聲一樣。
淅淅：風(fēng)聲。
掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜遮蓋著。掩，鋪散，遮蓋。
黃華：指菊花。華，同“花”。
遠(yuǎn)客：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的客子。
候蟲(chóng)：隨季節(jié)而生或發(fā)鳴聲的昆蟲(chóng)，如秋天的蟋蟀等。黃庭堅(jiān)《胡宗元詩(shī)集序》說(shuō)：“候蟲(chóng)之聲，則末世詩(shī)人之言似之�！�
眼暫明：指因喜悅而眼神頓時(shí)明亮起來(lái)。
暫：頓時(shí)。
賞析：
元好（hào）問(wèn)（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之，號(hào)遺山，世稱遺山先生。太原秀容（今山西忻州）人。金末至大蒙古國(guó)時(shí)期著名文學(xué)家、歷史學(xué)家。元好問(wèn)是宋金對(duì)峙時(shí)期北方文學(xué)的主要代表、文壇盟主，又是金元之際在文學(xué)上承前啟后的橋梁，被尊為“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作詩(shī)、文、詞、曲。其中以詩(shī)作成就最高，其“喪亂詩(shī)”尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美；其散曲雖傳世不多，但當(dāng)時(shí)影響很大，有倡導(dǎo)之功。有《元遺山先生全集》、《中州集》。
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